愛華網(wǎng)《無人區(qū)》：社會秩序之外的叢林生存法則
馬慶云/文
如果說《瘋狂的石頭》是寧浩在現(xiàn)實社會的生存秩序中尋找人性特點并進行扭曲處理取得戲劇效果的話，那這部被封禁四年之久、歷經(jīng)數(shù)次修改的電影《無人區(qū)》則是導(dǎo)演力求在社會秩序之外重新開辟叢林規(guī)則，繼而在這個規(guī)則中展示人性沖突。既然要聊《無人區(qū)》，不能回避的，便是該部電影命途多舛地封禁問題。
《無人區(qū)》被封禁的主要原因是什么？
修改前的《無人區(qū)》，沒有一個人是善良的，都有著自以為是的叢林生存法則，在這個法則的驅(qū)使下，相互殘殺。當時的《無人區(qū)》的主題是什么？寧浩導(dǎo)演或許會搬出很多法國當下比較流行的電影類型作為自己的說辭，認為，就是單純的為了展示人性。這種表現(xiàn)主義的電影，在西歐經(jīng)常會出現(xiàn)，不足為奇。然而，中國電影藝術(shù)講求的主旨精神，一定不能是為表現(xiàn)而表現(xiàn)的，需要在表現(xiàn)之內(nèi)，有核心的價值追求。
中國傳統(tǒng)文化講求“文以載道”，電影形式亦然。在這個傳統(tǒng)美學(xué)精神的指導(dǎo)下，中國電影分為內(nèi)容和精神兩個部分，也就是說，通過內(nèi)容來表現(xiàn)一種“道”的精神氣質(zhì)。反觀初版《無人區(qū)》，則僅僅是為了表現(xiàn)人性沖突而表現(xiàn)人性沖突，缺少“道”上的追求。因此，審核的時候，難免被認為精神不正面。
我們傳統(tǒng)思維方式中，不認為僅僅為表現(xiàn)而表現(xiàn)是有價值的，人性沖突，必須是善惡的斗爭，且必須是善的打敗惡的，從而實現(xiàn)“懲惡揚善”的“載道”精神。這個文藝要求，與中國傳統(tǒng)文化價值相符。因此，在上映版的《無人區(qū)》中，我們看到徐崢飾演的律師最終從惡轉(zhuǎn)善，去營救余男飾演的失足女。影片最終變?yōu)槁蓭煹木融H，而非在叢林生存法則中，大家進行的魚死網(wǎng)破的打殺。
僅從這個角度來講，《無人區(qū)》的被禁，并不應(yīng)該攜帶任何的可歌可泣的精神，只能說，表現(xiàn)主義電影涉足人性惡的表現(xiàn)的時候，在中國傳統(tǒng)的“文以載道”的指導(dǎo)精神下，無奈折戟沉沙罷了。
徐崢飾演的律師的價值特點與不足是什么？
徐崢的職業(yè)設(shè)定非常有趣。在現(xiàn)實的社會生存法則中，法是十分重要的，且被推崇到“頭條”的高度上來，任何國家和個人，都在標榜依法辦事。法，實際是一種大家都需要契約遵循的游戲規(guī)則。律師呢？便是熟練掌握這種游戲規(guī)則并以運用規(guī)則來謀生的人。將徐崢飾演的角色，定位為律師，便是要用現(xiàn)實社會的游戲規(guī)則去對應(yīng)“無人區(qū)”的叢林生存法則。
因此，這個對應(yīng)具備強烈的戲劇沖突性。當徐崢飾演的律師角色剛剛開車進入“無人區(qū)”之后，遭遇卡車司機的濃痰的時候，他還在按著現(xiàn)實社會的法律契約精神做事，司機上來的第一個嘴巴子，已經(jīng)為該部電影定調(diào)子——電影便是要逐漸進行一種叢林法則的展現(xiàn)了。
繼而，包括加油被附帶情色服務(wù)進行收費等，都是讓徐崢的律師氣質(zhì)與無人區(qū)叢林法則對抗，最終造成妥協(xié)的局面。在無人區(qū)，強權(quán)（拳頭、鋼筋、卡車和獵槍）就是法律。在面對屢次沖突失敗之后，徐崢飾演的律師，開始向叢林法則妥協(xié)。到要燒掉黃渤飾演的被撞悍匪的時候，律師已經(jīng)完全丟棄自己的法律精神，而順應(yīng)強權(quán)。
這些劇情，讓人物完成了一次性格的發(fā)展轉(zhuǎn)變，戲劇飽滿有張力。但是，在上映版的《無人區(qū)》中，導(dǎo)演為實現(xiàn)所謂的救贖精神，讓律師又突然超越置人于死地的精神意志，而去救人，顯然是為了過審需要，重新設(shè)定的橋段情節(jié)了。但是，人物如何由法律規(guī)則向叢林規(guī)則蛻變不乏強有力的橋段安排，但由叢林規(guī)則向法律規(guī)則的再次轉(zhuǎn)型，卻缺少了根本性的撬動點，太過于倉促了。很明顯，后邊的蛻變橋段，是過后嫁接上去的，不符合人物性格的基本發(fā)展特征。
黃渤是否在《無人區(qū)》中實現(xiàn)了自己應(yīng)有的價值？
演員黃渤通過管虎導(dǎo)演提攜正式發(fā)跡，他的電影處女作，也正是管虎的數(shù)字電影《上車走吧》。但是，黃渤為影迷熟知，還是那部百萬小成本換回三千多萬票房的《瘋狂的石頭》?？芍^是，管虎帶黃渤上道，寧浩帶黃渤上星光大道?！稛o人區(qū)》被封禁的四年中，演員黃渤可謂是順風順水，中國至今為止票房最高的兩部國產(chǎn)電影《泰囧》與《降魔篇》中，均出任重要角色。黃渤的搞笑氣質(zhì)，儼然成為大陸版的周星馳。同時，因為《101次求婚》等愛情電影的參演，黃渤又被賦予新時代的屌絲代表頭銜。影迷對黃渤的期待，更多的，是屌絲給大家?guī)淼母阈Α?/p>
然而，四年前，便塵埃落定的《無人區(qū)》無法預(yù)見四年后的演員黃渤的戲劇特點。在電影《無人區(qū)》中，演員黃渤繼承的，只是處女座《上車走吧》中愣頭青的特點，只是這個愣頭青不在北京，而是轉(zhuǎn)戰(zhàn)了無人區(qū)罷了。在無人區(qū)的“黃渤”，更有了一種彪悍氣質(zhì)。當然，若論搞笑，或者人性性格的飽滿度而言，寧浩導(dǎo)演對這位悍匪明顯沒有真愛，在劇情設(shè)定上，太偏心律師了。
我們在上映版的《無人區(qū)》中，能看到的，黃渤飾演的角色，過于平面化，缺少人物性格的發(fā)展變化過程。太出彩的戲份也很少，簡直淪為了一個重要的打醬油的小哥。如果說，黃渤在《降魔篇》中打醬油時，有精彩的一舞的話，那在《無人區(qū)》中雖然占據(jù)主要角色，卻沒有制造任何的亮點，未嘗不是把去金馬獎當回家的演員的一大遺憾。
電影《無人區(qū)》的特效技術(shù)在國內(nèi)電影中屬于哪個層次的？
如果在四年前，寧浩導(dǎo)演的《無人區(qū)》的撞車特效等拍攝技術(shù)，應(yīng)該還在同樣是西部題材電影《西風烈》之上，也很大程度上超過了當時的港產(chǎn)制造的電影。但是，將《無人區(qū)》的拍攝技術(shù)放到當下來看，寧浩的這部電影儼然已經(jīng)被《逃出生天》、《掃毒》、《風暴》等電影甩出好幾條軒尼詩大道。
力圖用斥資一個億等噱頭來帶動影迷進入電影院的宣傳方式，實在難以掩蓋寧浩導(dǎo)演在《無人區(qū)》中的厲行節(jié)儉。與最近一年來的，飛車炸彈、直升機掃射、大場面槍戰(zhàn)沖突相比，《無人區(qū)》的那把多管獵槍，顯然已經(jīng)不足以撐起一個所謂的大場面。四年前的《無人區(qū)》根本配不上四年后的大制作與大特效，甚至于，僅從拍攝技法與特效場面而言，該部電影都不及寧浩后來的《黃金大劫案》。
電影《無人區(qū)》，謹從影片中的多次車輛沖突戲份而言，在場面上，最多只能與2013年上映的高群書導(dǎo)演的《一場風花雪月的事》齊平。無獨有偶，《一場風花雪月的事》也是高導(dǎo)幾年前的作品了，只是在《神探亨特張》拿獎之后，又重新搬回電影院罷了。
中國電影，于特效場面上，有著日新月異的變化。四年前的大場面，放在當下，成為小菜一碟，正是中國商業(yè)電影奮力邁進的表現(xiàn)，是可喜可賀的。
寧浩導(dǎo)演的電影風格與藝術(shù)特點問題？
從出道作品《瘋狂的石頭》開始，寧浩導(dǎo)演便善于表現(xiàn)人的怪異性格特點，無論是后來的《瘋狂的賽車》還是《黃金大劫案》，都強力植入人的瘋癲氣質(zhì)于主人公身上。不瘋癲不成魔，則也無法成佛，是寧浩最大的藝術(shù)特點之一。在純現(xiàn)實主義的世界中，寧浩很難將自己所掌握的成魔成佛的表現(xiàn)技法應(yīng)運起來。因此，寧浩走向“無人區(qū)”，在《無人區(qū)》中塑造自己所擅長的各色瘋癲性格，也是必然。
但是，寧浩導(dǎo)演也有嚴重的問題，那便是表現(xiàn)大于載道，這個問題，正是直接導(dǎo)致其《無人區(qū)》電影命途多舛的主要癥結(jié)所在。在電影《黃金大劫案》中，我們批評寧浩的作品并未刺痛現(xiàn)實，正是觀眾對寧浩的一種反制作用力。如果說《瘋狂的石頭》還表現(xiàn)了小人物為生活所迫造成瘋癲成魔氣質(zhì)的話，那《黃金大劫案》的為搞笑而瘋癲，簡直不成體統(tǒng)了。
《無人區(qū)》之后，給寧浩留下更多的藝術(shù)追問。他是繼續(xù)為表現(xiàn)而表現(xiàn)，還是影以載道，尋求電影深刻的現(xiàn)實主義的價值情懷？這個追問，將持續(xù)困擾這位青年導(dǎo)演。
“無人區(qū)”之內(nèi)的叢林法則是否正是高級的有人區(qū)法則？
毫不客氣地說，在“無人區(qū)”內(nèi)的任何強權(quán)暴力，都是直接與人對應(yīng)的。大家雖然行使無人區(qū)法則，但都是為了“有人區(qū)”的更好生存。活著，是無人區(qū)的基本要求，得到更多的錢，則是更高層次的追求。錢，雖然在無人區(qū)賺取，但一定是要到有人區(qū)消費的。因此，無人區(qū)的局促的自然生存空間，只是將人惡的一面全剝離出來罷了。這種迅速的剝離，極具撕扯感。
因此，在電影《無人區(qū)》將近結(jié)尾的時候，寧浩導(dǎo)演花了很多鏡頭展現(xiàn)錢被烈火燒掉的場景。這個橋段，未嘗不是對有人區(qū)錢本主義的一種憂慮。當然，現(xiàn)實社會在溫和的運轉(zhuǎn)，不似無人區(qū)的屠戮，因為我們制定了一種叫做“法”的契約游戲規(guī)則。法能保障每個人的前提是，所有人都要遵循這個既定的游戲規(guī)則，一旦有人打破，則必然全體進入“無人區(qū)”。
當然，因為多次修改的原因，電影《無人區(qū)》在人物性格與故事節(jié)奏上，都存在了多次手術(shù)坑洼不平的問題。從我個人認知來看，將惡的廝殺變?yōu)槁蓭熒频木融H，未嘗不是有必要的，因為僅僅展現(xiàn)惡，對現(xiàn)實社會又有什么價值呢？
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