在我看來(lái)，《半邊人》應(yīng)該是石玉錫迄今為止最成熟的一部作品。這種成熟首先表現(xiàn)在語(yǔ)言上，雖然這部作品的語(yǔ)言繼續(xù)沿襲其一以貫之的高壩地方語(yǔ)言，但跟之前的作品相比，這部作品的語(yǔ)言表現(xiàn)得更加流暢自然，自然到了一種隨心所欲，出神入化的程度。在寫作中，語(yǔ)言的自由是一個(gè)作家成功和成熟的標(biāo)志之一。當(dāng)然這種語(yǔ)言不是所謂規(guī)范的“普通話”，對(duì)于外地讀者的閱讀來(lái)說(shuō)，還有一定的障礙，但其高壩方言在作品中的自由運(yùn)用，不僅成功地還原了其作品的原生態(tài)生活特質(zhì)，而且也極大地增強(qiáng)了這部作品的地方性知識(shí)內(nèi)涵。就像《抓壯丁》一樣，是不能用“普通話”來(lái)表演的。石玉錫的高壩敘事如果換成標(biāo)準(zhǔn)普通話，則精彩程度一定會(huì)大打折扣。其次是這部作品在結(jié)構(gòu)上別具匠心，其緊緊圍繞著一位百歲老人的去世來(lái)展開(kāi)敘事。由于這位老人在20歲時(shí)就死了男人，守了寡，被當(dāng)?shù)厝朔Q為“半邊人”。一個(gè)守寡時(shí)間超過(guò)80多年的老婦人的一生，她經(jīng)歷了怎樣的人生冷暖和世態(tài)炎涼可想而知。但小說(shuō)卻并沒(méi)有圍繞著老婦人的個(gè)人生命史而展開(kāi)敘事，而是圍繞著老婦人去世之后，各種人物的到來(lái)和出場(chǎng)，來(lái)展開(kāi)更加宏大的“高壩故事”的敘事，毫無(wú)疑問(wèn)，這是一個(gè)非常精巧而緊湊的結(jié)構(gòu)。第三是塑造了一大批極具地方文化品格的鮮活的北部侗族人物群像。其中尤以三個(gè)“半邊人”最為精彩。從這些人物群象的塑造，以及他們各自命運(yùn)的展開(kāi)，我們可以看到石玉錫對(duì)于故鄉(xiāng)高壩生活的熟悉程度，那就不是一種流于生活表皮的理解和想象，而是一種融化到自己生命中的深刻和爛熟。我僅從這三個(gè)方面來(lái)看，即可論斷石玉錫的文學(xué)世界已經(jīng)足夠自足而強(qiáng)大，他的高壩敘事必將與馬孔多和約克納帕塔法一樣經(jīng)典而不朽。

《半邊人》經(jīng)典語(yǔ)言比比皆是，此處僅舉證一例：

“說(shuō)得難聽(tīng)點(diǎn)，沒(méi)有瘦下去的地方就只有那條已經(jīng)抬不起頭的陰莖，脹尿的時(shí)候浮腫樣的大起來(lái)，四周沒(méi)有肌肉圍擋，連根都冒在骨頭間，像是更長(zhǎng)。而一泡尿過(guò)后，又縮回皮下的骨頭間，像一條不景氣的蛇梭入亂石堆里難覓蹤影?！?/p>

潘注：這“不景氣”三字實(shí)在精彩之極，真正的神來(lái)之筆；以蛇比喻一個(gè)病人的陰莖，想象力已經(jīng)非同尋常，又用“梭入亂石堆里難覓蹤影”修飾，簡(jiǎn)直出神入化，堪稱妙筆。

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