愛華網(wǎng)后宮戲中的巔峰之作《后宮·甄嬛傳》
文/凌云子
利用“五一”假期，我終于一口氣看完了電視劇《后宮·甄嬛傳》。這是由流瀲紫原創(chuàng)的網(wǎng)絡(luò)小說《后宮·甄嬛傳》改編而成的，由著名導(dǎo)演鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)。
前段時間后宮戲火爆銀屏，像《宮心計》、《美人心計》《宮》、《步步驚心》、《美人天下》、《傾世皇妃》、《后宮》等等，沒有一部能讓我這個大男人一直看下去的。唯有這部《后宮·甄嬛傳》。一開始，我也是隨意中途跟著電視臺看了一兩集，但我還是被吸引住了。我立即下載了全劇，利用“五一”假期看完?？赐炅巳珓?，我的一個印象就是，電視劇《后宮·甄嬛傳》的水平，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了流瀲紫原創(chuàng)小說的水平，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了其它后宮戲的水平。理由有以下幾方面：
一、電視劇改編得非常出色。
流瀲紫原創(chuàng)小說的故事沒有時代背景，是虛構(gòu)的后宮故事，但電視劇卻把故事背景改為清朝雍正時期，與雍正皇帝、果郡王、年羹堯、赫敏、弘時、弘歷、準(zhǔn)格爾汗等歷史人物對應(yīng)上，而且改編得非常巧妙，給人感覺就像是正史，根本就看不出是虛構(gòu)的故事。原著是以第一人稱寫的，反映的是甄嬛的所作、所見、所聞、所想，反映的面有局限性，無法對甄嬛以外人物進(jìn)行細(xì)致的表現(xiàn)。而電視劇卻可以對多個人物的所作、所見、所聞、所想進(jìn)行同步表現(xiàn)，比原著更有優(yōu)勢。經(jīng)過改編后，該劇結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)，劇情更緊湊，人物形象更豐滿，情節(jié)更跌宕起伏、驚心動魄。與其它后宮戲的簡單粗糙、牽強(qiáng)附會不同，該劇的情節(jié)鋪設(shè)更精細(xì)、更合理，各種計謀的設(shè)置更巧妙，讓人感覺到這是的“后宮三十六計”。
二、劇中場景布置、擺設(shè)、服裝、禮儀等拍得非常精致。
該劇能一下子吸引住我，最早就是劇中展示的場景布置、擺設(shè)、服裝、禮儀等細(xì)節(jié)。我是特別喜歡看歷史劇的，對歷史劇的細(xì)節(jié)也很挑剔。但跟我看到與其它粗制濫造、牽強(qiáng)附會、張冠李戴的后宮戲不同，該劇中的布置、擺設(shè)、服裝、禮儀等細(xì)節(jié)中展現(xiàn)的嚴(yán)謹(jǐn)、精確，只有在《雍正王朝》、《康熙王朝》等大型歷史劇中才能看到，令人驚訝。
三、該劇典雅、古樸、精辟的半文言文對白是一絕。
原著反映情節(jié)用得更多的是敘述，而電視劇必須用語言對白來反映情節(jié)。所以對白是影視作品非常重要的因素。很多影視作品是因為精彩的對白才讓人記住了它。該劇的對白為了更貼近當(dāng)時的背景，全劇用了半文言文的對白，既讓人聽得懂，又讓人覺得非常典雅、古樸，更增加了劇情的真實性，而且有很多非常精辟的語言，特別是成語用得非常得當(dāng)、精準(zhǔn)。但所有人講話都變得咬文啄字的，連沒怎么文化的安陵容講話都文縐縐的，那就有點過了。比如說伺候皇后的宮女剪秋想下毒害死甄嬛事發(fā)，被拉下去拷打時，邊被拉走邊回頭辱罵：“賤人，熹貴妃！”我聽到就想發(fā)笑，“熹貴妃”可是對甄嬛的尊稱，哪有辱罵人時還叫人家的尊稱的，應(yīng)該罵“賤人，甄嬛”才對。該劇典雅、古樸的對白現(xiàn)在已在網(wǎng)上被追捧，網(wǎng)友紛紛仿效，并被稱為“甄嬛體”。
四、該劇美女如云，特別養(yǎng)眼。
我從未見過一部電視劇中聚集了如此之多、如此罕見的美女，甚至比《新紅樓夢》里見到的還多。這些美女絕大多數(shù)是新面孔，而且演技都非常不錯，顯得清新、自然，就連一個最普通的小宮女、小丫鬟，都是罕見的美女，非常難得?？戳嗽搫。也坏貌惑@嘆我中華大地真乃盛產(chǎn)美女之寶地也！
五、幾個女主演的水平非常出色，把角色演繹得淋漓盡致。
孫儷扮演甄嬛，讓我再次欣賞到她精彩絕倫的演技。她扮演的甄嬛時間跨度很大，前后性格、表情、語氣變化很大，難度確實很大。但她演繹得非常精彩，特別是把甄嬛離宮前的心地善良、溫柔純情到回宮后的工于心計、狠辣果斷的整改個變化過程把握得很精準(zhǔn)，演得水到渠成、自然流暢。
孫儷扮演甄嬛
我一直認(rèn)為蔡少芬是香港演員中極少見的實力派女演員。蔡少芬扮演皇后(烏拉那拉宜修)，她把皇后表面上的母儀天下、寬容仁厚，骨子里的陰險狠毒、心狠手辣，演繹到了極致。特別是她為了表現(xiàn)皇后的內(nèi)心世界時露出那犀利、狠毒的眼神，令人過目不忘。
蔡少芬扮演的皇后
劉雪華扮演的皇太后，是一個非常矛盾的角色，既要維護(hù)自己烏拉那拉氏在后宮的統(tǒng)治地位，所以才不得不容忍皇后為非作歹、殘害嬪妃子嗣的行為，但又有慈母希望的子孫滿堂、香火旺盛的心理，所以不斷警告、牽制皇后。她既有慈眉善目、和藹可親的一面，也有洞察秋毫、睿智果斷的一面。這是一個很難把握的角色，老演員劉雪華不愧為戲骨級大師，把這個角色演得游刃有余、得心應(yīng)手。
劉雪華扮演的皇太后
整部劇中，我最喜歡的角色是蔣欣扮演的華妃年世蘭。以前我從未看過蔣欣扮演的角色，這部劇給我最大的驚喜就是蔣欣塑造的華妃形象。蔣欣把華妃骨子里的居高臨下、目空一切、趾高氣揚、飛揚跋扈表現(xiàn)得淋漓盡致，把華妃對皇帝的專情、對皇后的藐視、對其它嬪妃的敵視和狠辣、對下人的不屑和鄙視演繹得入木三分。最精彩的是華妃撞墻自殺的那一幕：華妃知道了自己一直被自己深愛著皇帝算計，害得她懷著的孩子無端流產(chǎn)，一直贈送給她的歡宜香竟是讓她再也懷不上孩子的禍根。她懷著絕望、憤恨的心情，撞墻自殺，抗議那位負(fù)情郎。
蔣欣扮演的華妃
還有陶昕然扮演的安陵容忘恩負(fù)義、心狠手辣，斕曦扮演的沈眉莊重情重義、端莊剛正，藍(lán)盈瑩扮演的浣碧好高騖遠(yuǎn)、有點心胸狹窄，戰(zhàn)菁一扮演的女婢流朱忠心耿耿、舍身救主，孫茜扮演的崔槿汐穩(wěn)重細(xì)致、不離不棄，陳思斯扮演的曹貴人曹琴默陰險狡詐、詭計多端，熱依扎扮演的寧嬪葉瀾依桀驁不馴、無所顧忌，唐婷扮演的祺嬪頭腦簡單、刁鉆刻薄，劉穎扮演的夏東青脾氣暴躁、盛氣凌人......這些女演員扮演的角色都把握得很好，讓人覺得清新自然、栩栩如生。
陶昕然扮演的安陵容
斕曦扮演的沈眉莊
藍(lán)盈瑩扮演的浣碧
戰(zhàn)菁一扮演的女婢流朱
孫茜扮演的崔槿汐
陳思斯扮演的曹貴人
熱依扎扮演的寧嬪
唐婷扮演的祺嬪
劉穎扮演的夏東青
六、幾個男主演的演繹也毫不遜色。
陳建斌是內(nèi)地公認(rèn)的才華出眾的實力派男演員，從《喬家大院》中的喬致墉，到《光榮歲月》中的苑志豪，到《新三國》中的曹操，再到《五星紅旗迎風(fēng)飄揚》中的錢學(xué)森，一個比一個演得好。他在劇中扮演的雍正皇帝，把雍正皇帝的高高在上、喜怒無常、多疑善變、心狠手辣、有情有愛、花心濫情等復(fù)雜性格、情緒把握得很到位。既不像唐國強(qiáng)演的陰鷙深沉、喜怒不形于色的君王形象，更不想張鐵林演的整日嘻嘻哈哈的卡通版君王形象。這是一個獨一無二的君王形象。
陳建斌扮演的雍正皇帝
我覺得李東學(xué)塑造的果郡王允禮形象很一般，平平淡淡，演技普普通通，除了“帥”之外，沒什么太出色的東西。也許是個人偏見吧，就連果郡王允禮這個人，也是典型的有激情無頭腦的憤青形象，我不大喜歡。
李東學(xué)扮演的果郡王
反而是張曉龍扮演的太醫(yī)溫實初令我眼前一亮。如果說蔣欣扮演的華妃是女演員中給我最大驚喜的話，那張曉龍扮演的溫太醫(yī)是男演員中給我最大的驚喜。張曉龍塑造的溫太醫(yī)形象被譽(yù)為“史上最帥太醫(yī)”。除了“帥”，他還把“溫太醫(yī)”獨特的內(nèi)涵演出來。那就是醫(yī)術(shù)出眾、溫文爾雅、重情重義、感情專一、堅韌執(zhí)著，盡管他知道甄嬛不愛他，但他自始至終默默守護(hù)著甄嬛；為了繼續(xù)留在宮中守護(hù)甄嬛，不惜自宮致殘；在沈眉莊為他產(chǎn)女而難產(chǎn)去世后，自愿為到沈眉莊墳?zāi)归L期守靈。這是一個有毅力、有擔(dān)待、有勇氣，更有智慧的太醫(yī)形象。我在查詢張曉龍的資料時才發(fā)現(xiàn)，他竟然是中央戲劇學(xué)院的副教授、碩士生導(dǎo)師，現(xiàn)在還在學(xué)校里教形體課程中的中國代表性舞蹈與古代禮儀的課。而且他是目前國內(nèi)唯一的影視劇宮廷禮儀指導(dǎo)師，曾為《孔子》、《赤壁》、《滿城盡帶黃金甲》等多部影視劇擔(dān)任專職禮儀指導(dǎo)。在戲外，片場大大小小的演員都會尊稱他一聲老師。該劇的重頭戲之一孫儷跳的“驚鴻舞”就是劇組事先特別安排張曉龍專門編排的。張曉龍說：“在拍這場戲的時候，我在旁邊做動作，孫儷就跟著我做，我一邊教孫儷一邊學(xué)導(dǎo)演一邊拍，孫儷底子好，拍得也很快?！?/p>
張曉龍扮演的太醫(yī)溫實初
七、劇中的畫面、舞蹈和音樂非常唯美。
該劇的另一個亮點就是整部劇拍攝的畫面、編排的舞蹈和配樂都非常唯美，與眾多的美女形象融合在一起，讓觀眾賞心悅目、心曠神怡。
二0一二年五月三日
劇中唯美的畫面
譚松韻扮演的淳常在
楊鈁涵扮演的敬妃
張亞萌扮演的齊妃
李宜娟扮演的端妃
萬美汐扮演的欣貴人
楊淇扮演的孟靜嫻
李天柱扮演的太監(jiān)蘇培盛
瑛貴人
富察貴人
甄嬛妹妹玉嬈
皇后婢女剪秋
余貴人
敦親王妃
