這部電影的視聽(tīng)語(yǔ)言很有特色。首先它運(yùn)用了很多的技術(shù)元素，比如動(dòng)畫(huà)的引入、電腦技術(shù)的合成，還有大量升格鏡頭的運(yùn)用都讓這部電影充滿了時(shí)尚的氣息。

　鏡頭運(yùn)動(dòng)：用跟移鏡頭，表現(xiàn)、喧染羅拉的奔跑過(guò)程。鏡頭前景是水泥柱子，景深是羅拉。

　鏡頭不穩(wěn)：影片中的眾多鏡頭，采用非支架拍攝。有意造成影像的不穩(wěn)和晃動(dòng)。這主要是為了體現(xiàn)羅拉奔跑之后的生理視覺(jué)感受。

　　鏡頭的非常規(guī)運(yùn)動(dòng)：影片中，大量的使用了跟鏡頭。利用手提攝像機(jī)跟拍，會(huì)產(chǎn)生自然的晃動(dòng)的影響，容易使觀眾對(duì)“及時(shí)捕捉”產(chǎn)生認(rèn)同，強(qiáng)化“突出真實(shí)”的美學(xué)功能。同時(shí)又由于跟拍具有“視點(diǎn)”的特征，因此跟拍會(huì)產(chǎn)生懸念或者制造出其他的一些心理效果。

剪輯的快節(jié)奏表現(xiàn)了今天世界的快節(jié)奏、世界的動(dòng)感和混亂感。剪輯的快節(jié)奏也是有了壓縮電影表現(xiàn)的時(shí)間。使羅拉的每次奔跑，必須在20分鐘內(nèi)完成?！读_拉快跑》的剪輯技巧紛繁復(fù)雜，花樣翻新。剪輯的多技巧表現(xiàn)了今天的消費(fèi)的世界的豐富感。剪輯的繽紛多彩，表現(xiàn)了世界的繽紛多彩。同時(shí)，剪輯的多技巧，大大增強(qiáng)了影片的“刺激”程度。使影片更加新奇、好看?！　　?/p>

影片的表層主題是寫(xiě)愛(ài)情。羅拉為了營(yíng)救自己的愛(ài)人，她不顧一切地奔跑。影片的深層主題是寫(xiě)世界的不可知，和人類對(duì)世界的無(wú)奈與絕望。影片的主人公是我們整個(gè)人類，導(dǎo)演要表現(xiàn)的是當(dāng)今世界整個(gè)人類的整體感受，表現(xiàn)人類面對(duì)當(dāng)今變幻莫測(cè)的世界時(shí)，呈現(xiàn)出茫然和無(wú)法把握的心態(tài)。　　

影片人物：羅拉、曼尼、父親、母親、梅耶叔叔、流浪漢、推車婦人、偷車男孩、女職員、警衛(wèi)、盲婦。
　　鮮艷、刺目的紅色貫穿全片。羅拉之外的眾人生活在一個(gè)暗淡的、乏味的黑白世界中。曼尼的上衣（黑色）曼尼的電話（黑色）、父親的服裝（黑白相間）、父親情人的服裝（黑白相間）、母親的衣服（白色）、修女的衣服（黑色）、銀行警衛(wèi)的衣服（黑色）、超市外面的掛鐘（黑白色）、盲婦的眼鏡，帽子（黑色）。
與眾人的黑白二色相反，作者賦予了羅拉鮮艷、刺目的紅色。影片中的紅色還代表著不安和危機(jī)。紅色的電話，羅拉奔跑時(shí)背景街道的紅色，偷車男孩的紅色衣服，撞破玻璃、撞死曼尼的紅色急救車，急救車上救生員的紅色衣服等等。一連串的紅色，表現(xiàn)世界的不穩(wěn)定感和危機(jī)感。

影片聲音方案的核心是主觀聲音為主，即影片用主觀的音樂(lè)貫穿。影片中，客觀環(huán)境真實(shí)的音響很少。這與影片的非紀(jì)實(shí)風(fēng)格一致。
　　湯姆•提克威似乎不相信我們?nèi)祟惼鞴偎?strong>聽(tīng)到和看到的世界的真實(shí)性。作者更相信他的內(nèi)心所感受到的主觀的真實(shí)。

伴隨著羅拉的奔跑，影片用快節(jié)奏的音樂(lè)貫穿。音樂(lè)既渲染了氣氛，同時(shí)又加快了節(jié)奏。

　　本片是一場(chǎng)游戲，是一部探索電影。
　　字幕之后，鏡頭推向時(shí)鐘，然后從時(shí)鐘進(jìn)入時(shí)空隧道。
　　鏡頭逐漸推近鐘表的掛擺，最后是鐘表掛擺的大特寫(xiě)。然后，鏡頭沿著鐘表表掛的金屬桿上升，先升至鐘表的表盤(pán)，此時(shí)，鐘表表針在非正常速度地快速旋轉(zhuǎn)。

　　鏡頭從鐘表表盤(pán)再繼續(xù)上升，最后升至表盤(pán)上方的小怪獸。小怪獸張嘴，露出尖牙利齒。鏡頭從小怪獸的嘴推入。影像全黑，進(jìn)入時(shí)空隧道。
　　鏡頭內(nèi)，黑壓壓的眾多的人，表現(xiàn)人口的膨脹和人的無(wú)目的性。
　　降格（快鏡頭）

降低攝影機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)頻率的一種拍攝方法。攝影機(jī)以低于每秒24格頻率拍攝即為降格攝影?？梢愿鶕?jù)不同需要降到每秒16格、8格、2格，甚至幾小時(shí)、幾十小時(shí)拍一格，放映時(shí)仍以每秒24格頻率不變，畫(huà)面上的物體將顯示不同的快速運(yùn)動(dòng)視覺(jué)效果。降格攝影富于藝術(shù)的表現(xiàn)力。
　　降格造成眾多的人如木偶般地機(jī)械地涌動(dòng)。（人們行履匆匆，如世間的匆匆過(guò)客。人們面無(wú)表情，如無(wú)生命的“行尸走肉”。）

　　鏡頭速度逐漸正常，鏡頭最后停止在銀行警衛(wèi)身上。銀行警衛(wèi)雖然在影片中出現(xiàn)的時(shí)間不多，但是，他是整部影片的旁觀者，由他來(lái)監(jiān)督整個(gè)“游戲”的進(jìn)行。
　　（04:39~04:48速度極快）延續(xù)前面足球的快速降落，鏡頭落入一座城市，落入一幢樓房，落入一個(gè)房間——羅拉的房間。

（04:51~04:52，鏡頭如飛馳的子彈）羅拉在房間接電話。下個(gè)鏡頭是街道，疾速推向街道的電話亭。曼尼在電話亭內(nèi)打電話。鏡頭前推速度之快讓人驚異。鏡頭的速度是羅拉思想的速度。

羅拉:怎么了，你在哪？

　這邊，紅色頭發(fā)的羅拉手舉著紅色的電話話筒。電話那邊，黑色上衣的曼尼手舉黑色話筒。

電話亭中的曼尼：（攝影角度千變?nèi)f化，有仰拍、俯拍等）

　　本段落用一組快速跳切表現(xiàn)曼尼想象中的流浪漢拾到10萬(wàn)馬克后的喜悅和所作所為。

定格跳切：飛機(jī)升空、列車飛馳、紐約的自由女神象、巴黎的埃佛爾鐵塔、蔚藍(lán)的大海、潔白的海灘、綠色的棕櫚樹(shù)、美味的食物，肉感豐盈的胖女人……（這是一組電視廣告和MTV中常用的、觀眾幾乎無(wú)法看清楚拍攝對(duì)象的定格跳切。）

（07:56~07:52）采用靜態(tài)的照片插入的方法，來(lái)表達(dá)曼妮邊說(shuō)邊快速想象的情景?？梢哉f(shuō)這部影片用視覺(jué)還原了人類發(fā)展史的本質(zhì)是視覺(jué)在先，思維在先，而后才出現(xiàn)文字。

“第一次大叫”。羅拉大叫時(shí)，羅拉的喊聲震天，同時(shí)，屋內(nèi)的玻璃器皿暴碎。

聲音和影像表現(xiàn)羅拉的力量和神奇。羅拉大叫后，鏡頭無(wú)聲，一個(gè)烏龜在緩緩爬行。（用無(wú)聲和緩慢來(lái)襯托前面大叫的劇烈。）

本段落的色調(diào)分彩色片和黑白片兩部分。彩色片表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，黑白片表現(xiàn)曼尼回憶丟錢的過(guò)程。彩色片、黑白片的交替出現(xiàn)，主要是為了敘事清楚，為觀眾區(qū)分開(kāi)回憶與現(xiàn)實(shí)。

（08:14~08:23）剪輯打亂正常的軸線關(guān)系，體現(xiàn)了作品的主觀性和非紀(jì)實(shí)風(fēng)格。在影片中力圖“表現(xiàn)”看不見(jiàn)摸不著的人的思想，人的主觀感受和精神狀態(tài)。

第一次奔跑：（10分—30分）。
　　羅拉房間：羅拉在腦海中搜索借錢人，思緒變成具體的影像。
　　先是一個(gè)動(dòng)畫(huà)人物拉開(kāi)記憶之門(mén)（剪輯：劃）。

(11:11)羅拉站在原地不動(dòng)，攝像機(jī)沿著環(huán)形軌道拍攝。

然后，羅拉的身體開(kāi)始旋轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn)中，不斷跳切羅拉親朋好友的照片定格。照片跳切的速度由快到慢，照片上的人物由混亂到清晰。表現(xiàn)了人的思緒由紛繁混亂到清晰集中的過(guò)程。

羅拉身體旋轉(zhuǎn)的速度也由快到慢。(11:39)照片最后停止在父親。定格變成了正常速度，父親搖頭，預(yù)示羅拉要錢過(guò)程的艱難。

　　(11:58~12:08)長(zhǎng)鏡頭：從羅拉跑出門(mén)，經(jīng)過(guò)母親房間再到動(dòng)畫(huà)。

轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧：

1、母親房間到樓梯。從母親房間電視機(jī)里播放的動(dòng)畫(huà)片，轉(zhuǎn)入到下一場(chǎng)景樓梯。動(dòng)畫(huà)片的內(nèi)容就是下一個(gè)場(chǎng)景發(fā)生的內(nèi)容：羅拉下樓。（轉(zhuǎn)場(chǎng)連貫而又趣味盎然。）

2、聲音的提前進(jìn)入。

母親：羅拉，去買東西嗎？帶瓶洗發(fā)水。

　　時(shí)間決定點(diǎn)：本段落是影片敘事時(shí)間線索的關(guān)鍵之點(diǎn)。羅拉下樓的一刻的快慢，決定了后面的所有事情的變化。羅拉第一次下樓，時(shí)間基本是正常的。

　　(12:28~12:32)創(chuàng)意剪輯：從動(dòng)畫(huà)到實(shí)景的轉(zhuǎn)場(chǎng)。羅拉打開(kāi)門(mén)從室內(nèi)跑到戶外。

　　街道：羅拉與推車婦人相撞。
　　時(shí)空隧道：婦人偷走自己的孩子，后被沒(méi)收。婦人再次偷孩子。

（13:02~13:18）1、剪輯打亂正常的軸線關(guān)系，體現(xiàn)了作品的主觀性和非紀(jì)實(shí)風(fēng)格。體現(xiàn)了偶然與必然的辯證關(guān)系，由于推車婦人被撞這次偶發(fā)事件，婦人情緒上的變化帶動(dòng)后來(lái)命運(yùn)上的連鎖反應(yīng)，必然導(dǎo)致婦人再次偷孩子的行為發(fā)生。2、（定格跳切）采用照片的快速播放形式。

　　銀行：羅拉父親與情人在一起。情人想與羅拉父親結(jié)婚。
　　街道：偷車男孩向羅拉賣自行車。（羅拉穿過(guò)黑衣修女）。
　時(shí)空隧道：男孩被抓、挨打。男孩在醫(yī)院與女護(hù)士相識(shí)，后結(jié)婚。

（16:00~16:05）1、剪輯打亂正常的軸線關(guān)系，體現(xiàn)了作品的主觀性和非紀(jì)實(shí)風(fēng)格。體現(xiàn)了偶然與必然的辯證關(guān)系，由于偷車男孩撞人被打這次偶發(fā)事件，男孩入院治療帶動(dòng)后來(lái)命運(yùn)上的連鎖反應(yīng)，導(dǎo)致生活發(fā)生了一系列變化：和女護(hù)士相識(shí)、相戀，結(jié)婚。2、（定格跳切）采用照片的快速播放形式。

　　街道：羅拉從梅耶叔叔的黑色轎車前跑過(guò)，黑車未撞到羅拉，黑車與白色轎車的車頭相撞。
　　電話亭：曼尼在電話亭內(nèi)打電話四處借錢求救。盲婦（黑帽，黑眼鏡）離去。
　　街道：羅拉從流浪漢身邊跑過(guò)。
　　銀行：父親與情人在一起。情人告訴父親：自己懷了孩子。羅拉來(lái)到銀行向父親借錢。父親未借錢，（21:12~21:15）羅拉“第二次大叫”（聲音劇烈，玻璃的表盤(pán)炸碎。）

　　時(shí)空隧道：銀行女職員車禍致殘，后自殺。

（19:08~19:18）1、剪輯打亂正常的軸線關(guān)系，體現(xiàn)了作品的主觀性和非紀(jì)實(shí)風(fēng)格。體現(xiàn)了偶然與必然的辯證關(guān)系，由于銀行女職員被撞這次偶發(fā)事件，銀行女職員情緒上的變化帶動(dòng)后來(lái)命運(yùn)上的連鎖反應(yīng)，導(dǎo)致銀行女職員駕車出車禍致殘，自殺等一些列行為的發(fā)生。2、（定格跳切）采用照片的快速播放形式。

　　街道：老太太告訴羅拉時(shí)間。老太太來(lái)提醒時(shí)間。她是一個(gè)時(shí)間標(biāo)志。

（23:41~23:55）1、老太太與羅拉兩個(gè)人的鏡頭，其拍攝角度富于變化，這里就包含了平拍、俯拍、仰拍。

　　十字路口：紅色急救車剎車，急救車未撞玻璃。
　　超市外：羅拉晚一秒鐘趕到。
　　鏡頭一：畫(huà)面中三個(gè)小畫(huà)格，有曼尼、羅拉和鐘表。
?。?gòu)圖有趣，并且將需要三個(gè)畫(huà)面分別表現(xiàn)的內(nèi)容，在同一時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)，加快了影片的節(jié)奏。）

　　鏡頭二：（26:52）畫(huà)面中兩個(gè)小畫(huà)格：

?。ㄇ懊娴氖怯腥齻€(gè)小畫(huà)格的正打鏡頭，后面的是一對(duì)反打鏡頭。在這對(duì)反打鏡頭中，每個(gè)小畫(huà)格中都有曼尼、羅拉兩個(gè)人。）

注：反打鏡頭，電影攝影角度的一種，是處于前一個(gè)攝影拍攝方向的反面或反側(cè)面的角度。如前一鏡頭從人物正面拍攝，后一鏡頭從反面或反側(cè)面拍攝，往往把后一鏡頭稱為反打鏡頭或反拍。
用一系列鏡頭表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)面時(shí)，有正面和側(cè)面的鏡頭角度，它們只能表現(xiàn)環(huán)境的三個(gè)面，而反打鏡頭可表現(xiàn)環(huán)境的四個(gè)面。反打鏡頭的運(yùn)用可以使觀者看到環(huán)境的完整性，同時(shí)有助于表現(xiàn)主體對(duì)象的多面和立體形態(tài)，為塑造人物和演員表演提供條件。在一組鏡頭中運(yùn)用反打鏡頭可起到對(duì)比暗示、強(qiáng)調(diào)和渲染等作用。

　超市內(nèi)：曼尼進(jìn)入超市搶錢。羅拉奪下保安的槍，羅拉第一次開(kāi)槍。
　　街道：羅拉逃跑。羅拉得到錢奔跑時(shí)，影片采用的是一個(gè)女聲抒情的歌聲。歌聲不僅表現(xiàn)了羅拉此時(shí)此刻的喜悅的心情——?jiǎng)倮南矏?/strong>，警察的槍走火，羅拉被擊斃（30:24，升格、無(wú)聲），用升格和無(wú)聲表現(xiàn)巨大的悲哀。同時(shí)，女聲抒情的歌聲還有力烘托了后面羅拉身亡的巨大悲哀。

　注：升格，電影拍攝術(shù)語(yǔ)，指攝影機(jī)帶動(dòng)膠片轉(zhuǎn)動(dòng)的速度加快，一般攝影機(jī)帶動(dòng)膠片拍攝是24格/秒，升格之后，比原來(lái)的正常速度提高了，也就出現(xiàn)了我們常見(jiàn)的“慢動(dòng)作”。

冥界：（３分鐘、紅色）
　　進(jìn)入冥界：
　?、佟㈢R頭從羅拉臉的中景推至羅拉眼睛的大特寫(xiě)。（用現(xiàn)代攝影機(jī)的“變焦鏡頭”拍攝，達(dá)到如同推鏡頭的效果。）

　　②、色彩由正常彩色轉(zhuǎn)變?yōu)閱渭兊募t色。

冥界的表現(xiàn)：
　?、?、羅拉、曼尼二人赤身裸體。這是二人出生的樣子。
　?、凇渭兊募t光，（子宮中羊水的顏色）。
　?、?、陰陽(yáng)的布光：紅色的光從左右兩個(gè)方向射來(lái)（硬光）。光使二個(gè)人的臉部布光陰陽(yáng)分明。（“陰陽(yáng)臉”更能體現(xiàn)世人想象中冥界的樣子，會(huì)與現(xiàn)實(shí)區(qū)隔開(kāi)來(lái)。）

　　在第一次冥界中，羅拉在離開(kāi)世界之前，她最后要證明、要尋問(wèn)的是：——愛(ài)情。羅拉問(wèn)曼尼是否愛(ài)自己？得到肯定的回答后，羅拉不甘心死亡，她決心使時(shí)光倒流。

脫離冥界：
　?、?、（34:29）鏡頭從羅拉眼睛的大特寫(xiě)拉出來(lái)。（用現(xiàn)代攝影機(jī)的“變焦鏡頭”拍攝，達(dá)到如同拉鏡頭的效果。）

羅拉：但我不想，我不想離開(kāi)。

　?、凇⑸视杉兗t色逐漸變化為正常的彩色。
　　時(shí)光倒流：
　?、?轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭：A、利用前后鏡頭中紅色錢袋和紅色電話話筒從上空降落的動(dòng)作的相似性進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，起到視覺(jué)連續(xù)的作用。B、利用前后鏡頭中紅色的錢袋和紅色的電話話筒兩者色彩均為紅色進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，達(dá)到視覺(jué)連續(xù)的目的。
　?、?strong>頻繁跳切：紅色的錢袋和紅色的電話話筒，還有紅頭發(fā)的羅拉頻繁跳切。
　?、凵?。兩個(gè)地點(diǎn)的鏡頭均為升格鏡頭。

　　第二次奔跑：（33分—53分）。
　　1．羅拉房間：紅色電話話筒落下（正常速度）。羅拉重新開(kāi)始奔跑。
　　2．母親房間：母親在打電話，與人聊家常（影片中，此長(zhǎng)鏡頭仍為羅拉第一次奔跑時(shí)的剪輯鏡頭）。
　　3．樓梯：羅拉下樓，狗吠，惡男絆倒羅拉，（動(dòng)畫(huà)）。轉(zhuǎn)場(chǎng)。時(shí)間決定點(diǎn)：羅拉奔跑的時(shí)間從這一刻向后推遲。
　　4．街道：羅拉與推車婦人相撞。
　　時(shí)空隧道：婦人中彩，成為富人。報(bào)紙頭版：婦人一家與別墅、“大奔”的合影。

（36:24~36:32）1、羅拉比上次撞推車婦人晚了數(shù)秒。結(jié)果，就是因?yàn)檫@晚了的數(shù)秒，婦人之后購(gòu)買的彩票的號(hào)碼恰巧中了大獎(jiǎng)。僅僅數(shù)秒之差的偶然，婦人的命運(yùn)竟然發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，從此過(guò)上了富人的幸福生活，與第一次的命運(yùn)大相徑庭；人生如同宇宙般充滿詭異、變幻莫測(cè)和意想不到的未知與必然，而且從不以人的意志為轉(zhuǎn)移。2、（定格跳切）采用照片的快速播放形式。

　　5．街道：偷車男孩向羅拉賣自行車。（羅拉穿過(guò)黑衣修女）。
　　時(shí)空隧道：男孩晚年窮困潦倒街頭。

（37:37~37:53）1、偷車男孩向羅拉賣自行車比上次晚了數(shù)秒。結(jié)果，就是因?yàn)檫@晚了的數(shù)秒，偷車男孩淪落成流浪漢，窮困潦倒死在街頭。僅僅數(shù)秒之差的偶然，偷車男孩的命運(yùn)與上次截然不同，成為窮困潦倒的流浪漢。2、（定格跳切）采用照片的快速播放形式。

　6．街道：羅拉從梅耶叔叔的黑車車頂上躍過(guò)。黑車與白車車尾相撞。
　　7．街道：羅拉與流浪漢相撞。
　　8．銀行：父親和情人在一起。羅拉來(lái)到銀行向父親借錢。羅拉比上次晚到一步，情人告訴父親：她懷的孩子可能是別人的。父親與情人吵架。父親未借羅拉錢。銀行警衛(wèi)對(duì)羅拉開(kāi)玩笑：“今天不是你的好日子?！绷_拉毅然從警衛(wèi)的腰間奪槍。羅拉搶錢，羅拉兩次開(kāi)槍。
　　時(shí)空隧道：女職員與男職員私通。

（44:04~44:08）1、羅拉讓女職員滾開(kāi)，女職員慌張地躲閃于一旁，體現(xiàn)了偶然與必然的辯證關(guān)系，由于女職員阻攔無(wú)果這次偶發(fā)事件，她情緒和心理上的變化帶動(dòng)后來(lái)命運(yùn)的連鎖反應(yīng)，導(dǎo)致女職員的命運(yùn)發(fā)生逆轉(zhuǎn)，與本銀行男職員私下交往等一些列行為的發(fā)生。2、（定格跳切）采用照片的快速播放形式。

　　羅拉扳開(kāi)槍的保險(xiǎn)：
　　9．街道：老太太告訴羅拉時(shí)間。
　　10．十字路口：紅色急救車撞碎了玻璃。
　　11．超市外街道：羅拉提前一秒種趕到，羅拉叫住了曼尼，曼尼未搶超市。

　　鏡頭一：（49:56）

?。ㄇ懊娴膬筛癞?huà)面是正打鏡頭，后面一格畫(huà)面是反打鏡頭。）
注：反打鏡頭，電影攝影角度的一種，是處于前一個(gè)攝影拍攝方向的反面或反側(cè)面的角度。如前一鏡頭從人物背面拍攝，后一鏡頭從正面或正側(cè)面拍攝，往往把后一鏡頭稱為反打鏡頭或反拍。
用一系列鏡頭表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)面時(shí)，有正面和側(cè)面的鏡頭角度，它們只能表現(xiàn)環(huán)境的三個(gè)面，而反打鏡頭可表現(xiàn)環(huán)境的四個(gè)面。反打鏡頭的運(yùn)用可以使觀者看到環(huán)境的完整性，同時(shí)有助于表現(xiàn)主體對(duì)象的多面和立體形態(tài)，為塑造人物和演員表演提供條件。在一組鏡頭中運(yùn)用反打鏡頭可起到對(duì)比暗示、強(qiáng)調(diào)和渲染等作用。
　　畫(huà)面中三個(gè)小畫(huà)格：曼尼、羅拉和鐘表。

　　曼尼被撞：
　　興高采烈之中，曼尼被紅色急救車撞死。（第一次奔跑，紅色急救車從曼尼的身后駛過(guò)）與第一次奔跑羅拉身亡處理的相同之處是：影片采用的是無(wú)聲和升格。不同之處是：這里的升格鏡頭不是被撞的曼尼的升格，而是未被撞的羅拉的升格（錢袋從羅拉的手中緩緩落下）。影片采用的是羅拉的升格，因?yàn)殡娪暗囊朁c(diǎn)是羅拉，主人公是羅拉。

　　冥界：（2分鐘、紅色）
　　進(jìn)入冥界：(52:24~52:34)
　　①鏡頭從曼尼臉的中景推至曼尼眼睛的大特寫(xiě)。（用現(xiàn)代攝影機(jī)的“變焦鏡頭”拍攝，達(dá)到如同推鏡頭的效果。）

②色彩由正常彩色轉(zhuǎn)變?yōu)?strong>單純的紅色。

　　冥界的表現(xiàn)：
　?、倭_拉、曼尼二人赤身裸體。這是二人出生的樣子。②單純的紅光，（子宮中羊水的顏色）。③陰陽(yáng)的布光：紅色的光從左右兩個(gè)方向射來(lái)（硬光）。光使二個(gè)人的臉部布光陰陽(yáng)分明。（“陰陽(yáng)臉”）
　　第二次冥界中，同樣是面對(duì)死亡，曼尼在離開(kāi)世界之前，他最后要問(wèn)的是：——我死了以后，你要是否會(huì)愛(ài)上別人？
　　同樣是身處冥界，羅拉與曼尼的境界完全不同。第一次羅拉尋問(wèn)曼尼的是：曼尼是否愛(ài)自己。羅拉最后要證明的是愛(ài)情。第二次曼尼問(wèn)羅拉的不是她對(duì)自己的愛(ài)情，而是擔(dān)心自己死后，羅拉是否還會(huì)喜歡上別的男人。對(duì)此，羅拉的回答異常干脆：“曼尼，你還沒(méi)死呢！”（羅拉的境界是屬于西方的強(qiáng)者的思維模式，而曼尼的境界是屬于東方的弱勢(shì)群體的思維模式）羅拉再次使時(shí)光倒流。
　　脫離冥界：
　?、?、鏡頭從曼尼眼睛的大特寫(xiě)拉出來(lái)。②、色彩由純紅色逐漸變化為正常的彩色。

時(shí)光倒流：(54:38~54:42)
　?、俎D(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭：A、利用前后鏡頭中綠色錢袋和紅色電話話筒從上空降落的動(dòng)作的相似性進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。B:綠色錢袋迎面而來(lái)?yè)鹾跀z影機(jī)鏡頭，形成暫時(shí)黑畫(huà)面，利用擋黑鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，以達(dá)到視覺(jué)連續(xù)的目的。② 升格。兩處場(chǎng)景的鏡頭均為升格鏡頭。

　　第三次奔跑：（53分—73分）。
　　1．羅拉房間：紅色電話話筒落下（正常速度）。羅拉第三次開(kāi)始奔跑。
　　2．母親房間：母親在打電話，與人聊家常（影片中，此長(zhǎng)鏡頭仍為羅拉第一次奔跑時(shí)的剪輯鏡頭）。
　　3．樓梯：羅拉下樓，羅拉從惡狗和惡男的頭頂躍過(guò)。（動(dòng)畫(huà)）。轉(zhuǎn)場(chǎng)。時(shí)間決定點(diǎn)：羅拉奔跑的時(shí)間從這一刻向前提前。
　　4．街道：羅拉與推車婦人相遇（未撞到婦人）。
　　時(shí)空隧道：婦人皈依天主教。

（55:55~56:03）1、羅拉比上次撞推車婦人提前了數(shù)秒，沒(méi)有撞到婦人。婦人推著孩子恰巧從天主教徒身旁路過(guò)，看到宣傳后被感染，從此皈依天主教。2、（定格跳切）采用照片的快速播放形式。

　　5．街道：偷車男孩向羅拉賣自行車。（羅拉從黑衣修女身邊跑過(guò)）。
男孩遇到流浪漢，男孩把自行車賣給流浪漢。流浪漢說(shuō)了一句經(jīng)典臺(tái)詞：“我真是該死，生活有時(shí)真瘋狂不是嗎？”
　　6．街道：梅耶叔叔剎車。羅拉趴到黑車車頂上。黑車未與白車相撞。梅耶叔叔未延誤時(shí)間。
　　7．街道：流浪漢在街道上騎車。（羅拉未與流浪漢相遇）。
　　8．銀行外：（01:01:44）羅拉來(lái)銀行向父親借錢。爸爸被梅耶叔叔叫走。
　　羅拉來(lái)，父親走：兩個(gè)畫(huà)格、兩組聲音（羅拉：音樂(lè)；父親：音響）。
　　羅拉未遇到父親。用技巧性剪輯手法“劃”表現(xiàn)車的離開(kāi)，異常有趣俏皮，能感覺(jué)到作者是個(gè)古靈精怪的人。

　　銀行警衛(wèi)對(duì)羅拉說(shuō)：“寶貝，你來(lái)晚了?！?br />　　9．電話亭外，盲婦為曼尼指出騎車的流浪漢。(表現(xiàn)冥冥之中的一種預(yù)感)
　　10．街道：曼尼追流浪漢，梅耶叔叔的黑車與那輛白車相撞。（宿命）。
　　11．街道：羅拉一邊跑一邊乞求上蒼幫助自己。
　　乞求上蒼：
　?、?strong>升格：時(shí)間被拉長(zhǎng)了。羅拉“慢慢地”跑著，客觀的世界已經(jīng)消失。剩下的只有羅拉主觀的世界。
　?、讵?dú)白：奔跑中，羅拉的內(nèi)心獨(dú)白：“我能做什么？快，幫幫我，求求你，就這一次。我會(huì)一直跑下去，行嗎？我等著，我等著?！鄙仙n聽(tīng)到了羅拉的聲音。上蒼派來(lái)了一輛大卡車。大卡車攔住了羅拉，大卡車使羅拉看到了賭場(chǎng)。

　　12．賭場(chǎng)：羅拉“第三次大叫”。羅拉“大叫”后，羅拉用99.2元賭贏了10多萬(wàn)馬克。

　　謳歌勝利：
　?、偕瘢盒D(zhuǎn)的轉(zhuǎn)盤(pán)的升格和轉(zhuǎn)動(dòng)的轉(zhuǎn)球的升格。
　　②轉(zhuǎn)球的滾動(dòng)聲：賭場(chǎng)內(nèi)的聲音全部消失，剩下的只有轉(zhuǎn)盤(pán)上轉(zhuǎn)動(dòng)的木制轉(zhuǎn)球的“轟隆，轟隆”的輕輕的滾動(dòng)聲。
　　③特寫(xiě)：轉(zhuǎn)球的特寫(xiě)。
　?、苓\(yùn)動(dòng)：跟移的運(yùn)動(dòng)鏡頭跟隨著轉(zhuǎn)動(dòng)的轉(zhuǎn)球滾滾前行。此時(shí)此刻，羅拉的心、我們的心也跟隨著轉(zhuǎn)球前行。轉(zhuǎn)球終于在羅拉下注的數(shù)字“20”處停止。羅拉終于贏得了10多萬(wàn)馬克。整個(gè)世界仿佛已經(jīng)凝固，賭場(chǎng)內(nèi)所有的人都呆望著羅拉。
　　13．街道：曼尼追上流浪漢。曼尼掏出槍，并喊了一聲：“槍！”流浪漢立刻“癱軟”，并將自己撿到的10萬(wàn)馬克交還。

　　14．十字路口：紅色急救車剎車，未撞到玻璃。
　　羅拉上車，羅拉救活臨近死亡的病人。
　　15．超市外街道：羅拉、曼尼相聚。曼尼已還錢。
　　曼尼與羅拉一同行走。曼尼看到羅拉手中的錢袋，他問(wèn)羅拉：“袋子里是什么？”音樂(lè)起，羅拉微微一笑。（定格）

冥界的影像跟英格瑪•伯格曼的影片《呼喊與細(xì)語(yǔ)》的畫(huà)面和布光非常相似。（20:50）醫(yī)生走后，二妹瑪利亞的情緒上的波動(dòng)。

　　二、人物的變與不變
　　影片中共有三次奔跑，三次奔跑中，涉及到的人物，無(wú)論是在“現(xiàn)實(shí)”中還是在時(shí)空隧道中，都有變化：羅拉、曼尼、父親、梅耶叔叔、流浪漢、推車婦人、偷車男孩、女職員、銀行警衛(wèi)。眾多人物的變化，表現(xiàn)了影片的主題，表現(xiàn)了世界的千變?nèi)f化和不可琢磨。三次奔跑中，只有一個(gè)人物沒(méi)有變化。她就是羅拉奔跑開(kāi)始之后，她第一個(gè)遇到的人物：羅拉的母親。從母親之后，連樓梯的惡男和狗都有變化。為何如此？母親的出現(xiàn)是在羅拉每次奔跑開(kāi)始的時(shí)候，母親的不變是為了給觀眾提供一個(gè)客觀、真實(shí)的敘事參照和坐標(biāo)。母親的不變恰恰是為了表現(xiàn)后面的變，我們常說(shuō)的變化恰恰是相對(duì)不變化而言。所以，我們既然要寫(xiě)變化，就得讓觀眾覺(jué)察出變化。
德國(guó)電影大師施隆多夫的影片《鐵皮鼓》中的主人公奧斯卡的經(jīng)典的“大叫”。奧斯卡的“大叫”是一個(gè)無(wú)助弱小的孩子，在向虛偽丑惡的成人社會(huì)和法西斯小丑抗?fàn)?。這里，羅拉的“大叫”是為了逆轉(zhuǎn)似乎上天已經(jīng)安排好了的自己的命運(yùn)。奧斯卡的“大叫”與羅拉的“大叫”，從表現(xiàn)形式到精神內(nèi)涵一脈相承。

《鐵皮鼓》(21:33)第一次大叫。

《鐵皮鼓》(26:44)第二次大叫。

《鐵皮鼓》(27:41)第三次大叫。

《鐵皮鼓》(40:35)第四次大叫。

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