愛華網(wǎng)《一萬年以后》：狂狷邪魅，直穿腦洞
看《一萬年以后》是一次心魂動蕩，情緒激漾的過程，全程高能地伴隨著各種有粗口嫌疑的驚嘆詞，由始自終心律難齊。華麗瑰魅的3D視效，天馬行空的異思妙想，五彩繽紛的人物角色，高潮不止的超能劇情，恒遠無休的勵志主旨，一次次顛覆著視覺習(xí)性，攪動著神經(jīng)大條，挑戰(zhàn)著想象空間......原以為只有好萊塢才能編劇、織造出如此狂狷邪魅的cult神作，萬萬沒想到它竟出自國人之手，傲嬌之情頓然心生。
《一萬年以后》講述的是因過度開發(fā)，資源枯竭后，人類文明遭遇道德淪喪、人性泯滅的終極挑戰(zhàn)......一萬年以后，一個全新的文明孕育于西域。這本是一個多種族共生的新紀元，但烏族部落首領(lǐng)“烏神”卻為一己私欲（統(tǒng)治星球），力圖從眾神遺跡竊取上古魔法。小女孩珠瑪臨危受命，聯(lián)袂眾人、神，合力開啟了一段與“烏神”斗勇、鏖戰(zhàn)的驚心之旅。
《一萬年以后》是制作團隊七年磨一劍的扛鼎之作。先后二十多位編劇研磨打造劇本，歷時七年技術(shù)開發(fā)、研習(xí)，終鍛造出今天這版即將公映的、屬于國人自己的全數(shù)字化影像，創(chuàng)作過程不可謂不瘋狂。不過，令人更為瘋狂的還是影片從形式到內(nèi)容的開天辟地性嘗試與創(chuàng)新。
瘋狂預(yù)（寓）言直穿腦洞：影片系一則寓（預(yù)）言故事，“一萬年以后”，當(dāng)今文明變身上古文明，最神能量掌控在古格手中，誰擁有古格，誰就獲取主宰世界的主動權(quán)。在長達萬年時空里，人與神，現(xiàn)實與過往，依次穿梭，直到萬年之后，與烏神、眾魔相交。于是，代表正義的扎西長老，與代言邪惡之源的烏神，展開了一場力量對決。愛護自然，守候家園，渴盼和諧共處的一方，與耗盡資源，破壞自然，試圖控制一切的一方，有了從精神到物質(zhì)的終極對抗。結(jié)局自然美好，但過程卻相當(dāng)驚心動魄，一如影片展示的一樣：如果繼續(xù)過度開發(fā)資源，破壞自然，悉尼歌劇院將被冰封，自由女神將被沙化，凱旋門等都將成廢墟......；代表人類文明的思想、音樂、哲學(xué)、文學(xué)、建筑、藝術(shù)、科技等各領(lǐng)域也將遭遇空前災(zāi)難（以亞里士多德、達芬奇、王爾德、柴可夫斯基、梵高等形象的依次閃現(xiàn)為表現(xiàn)形式）；法西斯主義、軍國主義在抬頭、復(fù)興......人類賴以生存的家園，物資來源，精神依靠等等等等，自然也會瓦解、崩潰、坍塌、消失。大膽的現(xiàn)象，夸張的表達，看似預(yù)（寓）言實則現(xiàn)實景狀的點點再現(xiàn)，無不對人類起著應(yīng)有的警示。
瘋狂角色撓人眼球：《一萬年以后》以非凡的想象力創(chuàng)意出了紛繁復(fù)雜，各具特色的不同形象。這里有說唱部落、植物部落、烏族、精靈族、蠻巴族、獸族、多普族等大小部落幾十個；有人類（珠瑪、扎西、桑多拉、德普等等等等）、斑馬人、小精靈、虎女、豹女、公務(wù)猿、巨石人、土人、樹妖、熔巖人等等成千上萬個，以及以烏神為代表的各色妖魔鬼怪。部落之多、種類之雜、數(shù)量之大即使好萊塢神片也望塵莫及。不僅如此，對這些人物角色的代表形象，影片還給予了重點刻畫與突出。珠瑪?shù)拇髿馀c淡定，扎西的正義與果敢，桑多拉的勇猛無敵，德普的嫉惡如仇，小精靈的乖萌可愛，虎女豹女的霸氣強悍...與瘋狂人物形象相匹配的是，影片場景的多、怪、神、奇也幾乎到了瘋狂地步。古格、西格寺、伽羅城、心魔墻、幻象淵、異度空間、末世遺跡（現(xiàn)在社會的高樓大廈）、土林、天坑、高山、荒原、懸浮石梯、時空隧道、穿梭機、城堡等等等等，它們或雄壯宏偉，或廣袤無垠，或瑰麗神彩，或奇異特別，或陰冷可怖，或魑魅魍魎，美與丑，善與惡、黑與白、是與非、悲與喜，都上演于這些形形色色的角色中，奇奇怪怪的神景里。
誠然，影片還有血腥至瘋狂的打斗場景，各種格斗、箭術(shù)、拳戰(zhàn)、神力融為一爐，將暴力美學(xué)發(fā)揮到極致，讓視覺體驗超乎想象，是一部名副其實的“十八禁”奇葩之作。3D視果、CG技術(shù)、CULT風(fēng)格也極盡瘋狂之能事，堪稱國產(chǎn)類型片的巔峰之作（恕不一一劇透，自己慢慢體驗）。
《一萬年以后》亦有溫情溫馨的另一面。面對民族浩劫，種族災(zāi)難，曠世之爭，驚天之戰(zhàn)，每一個覺醒或正在覺醒的部落、種類都聯(lián)合起來，同仇敵愾，譜寫了一曲正氣歌。珠瑪與亞拉亞姆的父女真情，與藏獒戰(zhàn)貢的人獒深情，德普、多普的兄弟情、種族情等等等等都被演繹的動心破魂，燃情催淚。而國外音樂大師的經(jīng)典配樂，無疑加速了真情的釋放與流露。
《一萬年以后》并非十全十美之作，它有缺陷，有不足，但就目前國內(nèi)電影工業(yè)的水平，電影制作的環(huán)境而言，它已然做到了最好。它既有宏大的世界觀，又有細微的真情感；既有跨越尖峰的科技展現(xiàn)，又有纖瑣周切的文本設(shè)計，無論總體架構(gòu)還是細枝末節(jié)都可圈可點。尤為難能可貴的是，它的創(chuàng)新性、實驗性不僅體現(xiàn)在技術(shù)領(lǐng)域，開發(fā)平臺，更擴展、深植于中國電影人的思維中，腦洞里，而這恰恰讓人看到了國產(chǎn)電影的希望之光。
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