《一萬年以后》:狂狷邪魅,直穿腦洞
看《一萬年以后》是一次心魂動蕩,情緒激漾的過程,全程高能地伴隨著各種有粗口嫌疑的驚嘆詞,由始自終心律難齊。華麗瑰魅的3D視效,天馬行空的異思妙想,五彩繽紛的人物角色,高潮不止的超能劇情,恒遠無休的勵志主旨,一次次顛覆著視覺習(xí)性,攪動著神經(jīng)大條,挑戰(zhàn)著想象空間......原以為只有好萊塢才能編劇、織造出如此狂狷邪魅的cult神作,萬萬沒想到它竟出自國人之手,傲嬌之情頓然心生。
《一萬年以后》講述的是因過度開發(fā),資源枯竭后,人類文明遭遇道德淪喪、人性泯滅的終極挑戰(zhàn)......一萬年以后,一個全新的文明孕育于西域。這本是一個多種族共生的新紀元,但烏族部落首領(lǐng)“烏神”卻為一己私欲(統(tǒng)治星球),力圖從眾神遺跡竊取上古魔法。小女孩珠瑪臨危受命,聯(lián)袂眾人、神,合力開啟了一段與“烏神”斗勇、鏖戰(zhàn)的驚心之旅。
《一萬年以后》是制作團隊七年磨一劍的扛鼎之作。先后二十多位編劇研磨打造劇本,歷時七年技術(shù)開發(fā)、研習(xí),終鍛造出今天這版即將公映的、屬于國人自己的全數(shù)字化影像,創(chuàng)作過程不可謂不瘋狂。不過,令人更為瘋狂的還是影片從形式到內(nèi)容的開天辟地性嘗試與創(chuàng)新。
瘋狂預(yù)(寓)言直穿腦洞:影片系一則寓(預(yù))言故事,“一萬年以后”,當(dāng)今文明變身上古文明,最神能量掌控在古格手中,誰擁有古格,誰就獲取主宰世界的主動權(quán)。在長達萬年時空里,人與神,現(xiàn)實與過往,依次穿梭,直到萬年之后,與烏神、眾魔相交。于是,代表正義的扎西長老,與代言邪惡之源的烏神,展開了一場力量對決。愛護自然,守候家園,渴盼和諧共處的一方,與耗盡資源,破壞自然,試圖控制一切的一方,有了從精神到物質(zhì)的終極對抗。結(jié)局自然美好,但過程卻相當(dāng)驚心動魄,一如影片展示的一樣:如果繼續(xù)過度開發(fā)資源,破壞自然,悉尼歌劇院將被冰封,自由女神將被沙化,凱旋門等都將成廢墟......;代表人類文明的思想、音樂、哲學(xué)、文學(xué)、建筑、藝術(shù)、科技等各領(lǐng)域也將遭遇空前災(zāi)難(以亞里士多德、達芬奇、王爾德、柴可夫斯基、梵高等形象的依次閃現(xiàn)為表現(xiàn)形式);法西斯主義、軍國主義在抬頭、復(fù)興......人類賴以生存的家園,物資來源,精神依靠等等等等,自然也會瓦解、崩潰、坍塌、消失。大膽的現(xiàn)象,夸張的表達,看似預(yù)(寓)言實則現(xiàn)實景狀的點點再現(xiàn),無不對人類起著應(yīng)有的警示。
瘋狂角色撓人眼球:《一萬年以后》以非凡的想象力創(chuàng)意出了紛繁復(fù)雜,各具特色的不同形象。這里有說唱部落、植物部落、烏族、精靈族、蠻巴族、獸族、多普族等大小部落幾十個;有人類(珠瑪、扎西、桑多拉、德普等等等等)、斑馬人、小精靈、虎女、豹女、公務(wù)猿、巨石人、土人、樹妖、熔巖人等等成千上萬個,以及以烏神為代表的各色妖魔鬼怪。部落之多、種類之雜、數(shù)量之大即使好萊塢神片也望塵莫及。不僅如此,對這些人物角色的代表形象,影片還給予了重點刻畫與突出。珠瑪?shù)拇髿馀c淡定,扎西的正義與果敢,桑多拉的勇猛無敵,德普的嫉惡如仇,小精靈的乖萌可愛,虎女豹女的霸氣強悍...與瘋狂人物形象相匹配的是,影片場景的多、怪、神、奇也幾乎到了瘋狂地步。古格、西格寺、伽羅城、心魔墻、幻象淵、異度空間、末世遺跡(現(xiàn)在社會的高樓大廈)、土林、天坑、高山、荒原、懸浮石梯、時空隧道、穿梭機、城堡等等等等,它們或雄壯宏偉,或廣袤無垠,或瑰麗神彩,或奇異特別,或陰冷可怖,或魑魅魍魎,美與丑,善與惡、黑與白、是與非、悲與喜,都上演于這些形形色色的角色中,奇奇怪怪的神景里。
誠然,影片還有血腥至瘋狂的打斗場景,各種格斗、箭術(shù)、拳戰(zhàn)、神力融為一爐,將暴力美學(xué)發(fā)揮到極致,讓視覺體驗超乎想象,是一部名副其實的“十八禁”奇葩之作。3D視果、CG技術(shù)、CULT風(fēng)格也極盡瘋狂之能事,堪稱國產(chǎn)類型片的巔峰之作(恕不一一劇透,自己慢慢體驗)。
《一萬年以后》亦有溫情溫馨的另一面。面對民族浩劫,種族災(zāi)難,曠世之爭,驚天之戰(zhàn),每一個覺醒或正在覺醒的部落、種類都聯(lián)合起來,同仇敵愾,譜寫了一曲正氣歌。珠瑪與亞拉亞姆的父女真情,與藏獒戰(zhàn)貢的人獒深情,德普、多普的兄弟情、種族情等等等等都被演繹的動心破魂,燃情催淚。而國外音樂大師的經(jīng)典配樂,無疑加速了真情的釋放與流露。
《一萬年以后》并非十全十美之作,它有缺陷,有不足,但就目前國內(nèi)電影工業(yè)的水平,電影制作的環(huán)境而言,它已然做到了最好。它既有宏大的世界觀,又有細微的真情感;既有跨越尖峰的科技展現(xiàn),又有纖瑣周切的文本設(shè)計,無論總體架構(gòu)還是細枝末節(jié)都可圈可點。尤為難能可貴的是,它的創(chuàng)新性、實驗性不僅體現(xiàn)在技術(shù)領(lǐng)域,開發(fā)平臺,更擴展、深植于中國電影人的思維中,腦洞里,而這恰恰讓人看到了國產(chǎn)電影的希望之光。
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