綜藝節(jié)目，作為最重要的電視節(jié)目類型之一，伴隨著兩岸關(guān)系的不斷松動和文化交流的日漸頻密，節(jié)目內(nèi)容、人才的交流日益增多。臺灣綜藝節(jié)目至今已有40多年的歷史，人才輩出，各種形態(tài)的綜藝節(jié)目都得到了充分的發(fā)展。而大陸的綜藝節(jié)目發(fā)展較晚，僅有20年左右的歷史?；趦砂段幕?，語言相通，休閑娛樂趣味相近，這些年來，大陸的電視臺紛紛向臺灣學(xué)習(xí)。臺灣的綜藝節(jié)目，無論是節(jié)目形態(tài)設(shè)計(jì)，主持人話語方式，還是前期的策劃，演播廳的設(shè)計(jì)，后期制作等方面，都對大陸的同類節(jié)目有很多啟發(fā)和促進(jìn)作用。

假如你是喜歡觀賞臺灣電視綜藝節(jié)目的人，你很難會不知道《我猜我猜我猜猜猜》《超級星光大道》《康熙來了》《全民最大黨》《國光幫幫忙》《王牌大賤諜》《大學(xué)生了沒》……這些節(jié)目。

綜藝節(jié)目最能表現(xiàn)本土文化，回顧電視綜藝節(jié)目，從清純的歌唱、緊張的競賽、到無聊的游戲、恐怖的整人，令人格外懷念以往綜藝的溫馨感動。其實(shí)綜藝節(jié)目不論類型都該帶給觀眾視聽之娛。

下面簡述臺灣綜藝節(jié)目發(fā)展史：

純唱型綜藝節(jié)目

臺灣最早的綜藝節(jié)目為純歌唱類型。1962年，臺視開播時的「群星會」是頭一個，后來又有「星期之歌」、「寶島之歌」、「時代之歌」等。由于當(dāng)時沒有錄像設(shè)備，所有節(jié)目都是現(xiàn)場播出，雖然布景、燈光簡單，藝人的專業(yè)、敬業(yè)態(tài)度尤勝于現(xiàn)今。

臺灣電視初期只有新聞、教育、歌唱節(jié)目，所以，「群星會」是娛樂性最高、最受歡迎節(jié)目，它的構(gòu)想來自當(dāng)時正聲電臺的現(xiàn)場歌唱節(jié)目「空中歌廳」，其中的樂隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)關(guān)華石、歌星慎芝是夫妻，兩人把「空中之歌」搬上熒光幕，讓觀眾聽歌也見人，間接培育出新一代的歌手，如青山、婉曲、謝雷、張琪、包娜娜等，對國語歌壇貢獻(xiàn)良多。

隨著臺灣經(jīng)濟(jì)起飛、電視臺開始賺錢，布景豪華、主持人裝扮美艷的豪華型綜藝節(jié)目出現(xiàn)，首先是白嘉莉主持的「銀河璇宮」，隨后有到戶外錄制、崔苔菁主持的「翠笛銀箏」，以及「陽光綠野攝影棚」等。

豪華型綜藝以歌舞、訪問為主，也加入了短劇、魔術(shù)等，綜合型綜藝從此萌芽，例如，「銀河璇宮」里有張小燕、孫越的橋劇?！笟g樂周末」在豪華酒店錄制，有相聲、特技等，把當(dāng)時是奢侈娛樂的夜總會搬上了熒光幕。

綜合型綜藝成形后，百家爭鳴，至今歷久不衰，例如早期的張小燕「飛燕迎春」、「綜藝一百」、「周末派」，巴戈、鄒美儀的「雙星報(bào)喜」，巴戈、方芳芳的「就在今夜」，直到今天的「超級星期天」。

秀場型綜藝

受臺灣歌廳林立影響，歌手多了秀場舞臺，連帶的，秀場型綜藝也出現(xiàn)，由于它內(nèi)容開放大膽，藝人表現(xiàn)機(jī)智風(fēng)趣，成為最受歡迎的節(jié)目類型。首先，自然帥氣取勝的鳳飛飛先以歌唱、秀場魅力攻占電視，1976年時，她在臺視主持「我愛周末」，到1984年主持中視「飛上彩虹」更是轟動一時。

秀場綜藝最高峰是1985年的中視「黃金拍檔」，由秀場五丑倪敏然、張菲、徐風(fēng)、羅江、撿場主持，內(nèi)容融合秀場歌舞、戲謔短劇，播出盛況空前，前后制播四年。其中短劇大量抄襲日本「志村秀」，也是日本綜藝入侵臺灣秀場，再侵入臺灣綜藝的開始。

值得一提的是，在「黃金拍檔」展露才華的張菲，他出自演藝家庭，姊姊費(fèi)貞綾、弟弟費(fèi)玉清名氣本來比他大，他以「黃金拍檔」一炮而紅，后又以「歡樂一百點(diǎn)」建立綜藝大哥地位，「龍兄虎弟」又當(dāng)紅六年，主持風(fēng)格幽默沈穩(wěn)，是目前走紅最久的男主持人。

秀場型綜藝節(jié)目，知名的還有高凌風(fēng)的「凌風(fēng)高歌」，張帝、凌峰、張魁的「神仙老虎狗」，胡瓜、鄭進(jìn)一的「鉆石舞臺」等。

簡短趣味的短劇，一直是綜藝節(jié)目的?？?，1981年的「三百六十行」、「小人物狂想曲」便以短劇為主，后者由孫越、夏玲玲、陶大偉主持，三人各有所長、揮灑自如，夏玲玲還得到金鐘獎唯一一次的「最佳喜劇女演員獎」。

黑色短劇類綜藝節(jié)目

后來，政治環(huán)境逐漸開放，1986年推出的華視「連環(huán)泡」，單元「每字一說」、「中國小姐」、「中國電視史」、「七點(diǎn)新聞」等，都以黑色短劇方式諷刺社會現(xiàn)象，樹立綜藝節(jié)目諷刺時事風(fēng)格，也帶動了后來的綜藝短劇風(fēng)潮，如「綜藝萬花筒」、「女丑劇場」等。

「連環(huán)炮」制播九年，捧紅了胡瓜、曹啟泰、方芳、張永正、澎恰恰、舜子、郭子干、邰智源等新生代，還促成夏玲玲、曹啟泰這段老少配的姻緣，制作人葛福鴻、王偉忠、侯文燕至今都是媒體界舉足輕重的人物。

閩南語綜藝節(jié)目

同時間，一直被官方壓抑的閩南語節(jié)目也有了綜藝類型，臺視「金舞臺」有短劇、俚語、歌唱，內(nèi)容通俗親切，頗受中南部觀眾喜愛，后又辟「天天開心」、「開心舞臺」等，培養(yǎng)了大批閩南語主持人，現(xiàn)今三立、八大的鄉(xiāng)土綜藝、以及后來本土八點(diǎn)檔戲劇，均受此影響甚大。

益智節(jié)目

歐美的益智節(jié)目，在臺未曾停過，民國五十五年時，臺視「大千世界」玩賓果游戲，最高潮是七十二年，臺灣第一個帶狀綜藝：中視「大家一起來」，主持人趙樹海并得金鐘最佳社教節(jié)目主持人，節(jié)目播出長達(dá)五年。七十八年，臺視也推出帶狀綜藝「強(qiáng)棒出擊」，由盛竹如、沈春華主持。

今年，電視大吹益智節(jié)目復(fù)古風(fēng)，三臺加起來共有八個，是有史以來益智節(jié)目數(shù)量最多的時刻，也造成節(jié)目內(nèi)容類似、題目重復(fù)、收視率下降。有趣的是，當(dāng)年，沈春華從兒童節(jié)目主持人轉(zhuǎn)型主持「強(qiáng)棒出擊」、現(xiàn)今從新聞主播又跨行主持中視「超級金頭腦」。

益智節(jié)目外，才藝競賽節(jié)目也是歷史悠久，臺視開播時的「田邊俱樂部」（后改「五燈獎」），全國男女老幼、各行各業(yè)的人都可參加歌舞分類比賽，勾峰、吳宗憲、張惠妹都出自該節(jié)目，這也是臺灣最長壽的電視節(jié)目，長達(dá)三十四年。此外，臺視「歌唱名人排行榜」也培養(yǎng)出大小百合、康雷等藝人。

旅游、靈異等綜藝節(jié)目

社會現(xiàn)象與產(chǎn)業(yè)發(fā)展互相影響，類型多元的綜藝節(jié)目更是被臺灣社會變遷帶動，展現(xiàn)了臺灣每個時期的文化特質(zhì)。例如，臺灣經(jīng)濟(jì)繁榮，國人旅游人口增加，旅游節(jié)目激增，有「世界真奇妙」、「繞著地球跑」，兩岸開放后，還有「八千里路云和月」、「大陸尋奇」。近年來，國內(nèi)民間信仰蓬勃，治安不佳，又逢電視尺度開放，靈異節(jié)目也成了深夜新貴。

臺灣綜藝節(jié)目對大陸的影響

臺灣的綜藝節(jié)目對大陸有較大的影響。學(xué)習(xí)臺灣綜藝節(jié)目，不應(yīng)該僅僅停留在單純的模仿-和復(fù)制，而應(yīng)該是把握其節(jié)目核心理念后，根據(jù)本地的審美習(xí)慣和收視習(xí)慣進(jìn)行創(chuàng)新。大陸正逐漸重視主持人在綜藝節(jié)目中的作用，有些電視臺開始圍繞主持人來策劃與設(shè)計(jì)節(jié)目流程。雖然在綜藝文化的交流上，目前主要是臺灣對大陸的單向影響，但互補(bǔ)互利，共生發(fā)展，推進(jìn)兩岸電視綜藝節(jié)日的進(jìn)一步交流仍是兩岸共同努力的目標(biāo)。

一直以來，臺灣的綜藝節(jié)目對大陸有較大的影響力。大陸不少綜藝節(jié)目中的“模仿秀”、“終極密碼”、“超級任務(wù)”等單元，其節(jié)目的初始概念和基本形態(tài)，都來自于臺灣受歡迎的綜藝節(jié)目。臺灣的一些有名的綜藝節(jié)目，在大陸有較好的口碑。

90年代，受臺灣胡瓜和高怡平主持的相親節(jié)目《非常男女》的影響，各電視臺爭相模仿，社會影響很大。大陸相親節(jié)目的成功，一方面可以說是對節(jié)目本身注入了符合本地風(fēng)俗和習(xí)慣的內(nèi)容，在模仿的同時保存了自己。和《非常男女》不同的是，大陸的相親節(jié)目在接受到該節(jié)目的啟發(fā)后，以愛情為主題，以普通男女為主角，探討存在于愛情、婚姻、家庭中的某些問題。但創(chuàng)作人員在《非常男女》風(fēng)趣、直率、富有生活情趣的市民風(fēng)格中注入了不少適合大陸觀眾審美趣味和審美習(xí)慣的成分。這些婚戀節(jié)目中，主持人所提問題較為含蓄委婉，也沒有太多的商業(yè)性，這是節(jié)目播出后得到觀眾認(rèn)可的基礎(chǔ)。另一方面，是對于這類節(jié)目的特質(zhì)有很好的把握：充分的把個人的隱私作為“奇觀”展示出來?！捌嬗^”或者“奇觀化”是人類文化史中由來已久的一種現(xiàn)象。遠(yuǎn)古先民的宗教儀式、中世紀(jì)的圣像崇拜、拉伯雷時代的狂歡節(jié)、路易王朝的斷頭臺、大革命時代的慶典，這一切都構(gòu)成了奇觀的場景。不論那奇觀的場景是等級森嚴(yán)的莊嚴(yán)儀式還是巴赫金所說的擺脫了日常生活的嚴(yán)肅性狂歡，也不論那奇觀是對日常秩序的強(qiáng)化還是對它的戲訪甚至消弭，那奇觀的世界都必定要存在于一個與日常世界迥然不同的空間中。相親節(jié)目正是把握了這類作為奇觀的“隱私”，以一種戲訪的形式，通過電視綜藝節(jié)目成為全國人民茶余飯后的一道風(fēng)景。而當(dāng)這種節(jié)目為觀眾熟悉之后，奇觀消失，就無可避免的走向消亡。

這兩年，《康熙來了》在臺灣走紅，大陸也陸續(xù)出現(xiàn)了很多模仿性的節(jié)目，然而，這類節(jié)目，雖然從嘉賓選擇到攝影棚的布置，和《康熙來了》幾乎一模一樣，甚至連欄目名稱都帶有克隆的特征。但是這類模仿的節(jié)目，并沒有抓住這類綜藝類談話節(jié)目的特質(zhì)，又沒有更多的創(chuàng)意，效果不免差強(qiáng)人意。

《康熙來了》的成功，很大一個原因是其它仿制節(jié)目缺乏象蔡康永、徐熙娣這樣優(yōu)秀的主持人。臺灣的綜藝節(jié)目在啟用和發(fā)揮主持人的作用上，有兩點(diǎn)值得學(xué)習(xí)：其一是明星化。選擇明星充當(dāng)綜藝節(jié)目的主持人，或者對主持人進(jìn)行偶像包裝，讓主持人成為明星是臺灣綜藝節(jié)目的基本策略。其二是主持人身份的多元化。主持人多元的知識背景、才藝背景增加了節(jié)目的號召力和影響力，同時也豐富了綜藝節(jié)目本身。如電影童星出身的張小燕，酒店的樂師出身的張菲，知名作家蔡康永，名模林志玲等等……主持人身份的多元化還表現(xiàn)在各種年齡段的主持人，新老主持人的并存上。

臺灣綜藝節(jié)目，經(jīng)過長期的發(fā)展，其運(yùn)作機(jī)制成熟，質(zhì)量也比較高。在臺灣地區(qū)民眾收看綜藝節(jié)目最常見的動機(jī)，因?yàn)楣?jié)目的內(nèi)容好、題材好僅次于為了消遣娛樂，在電視綜藝節(jié)目收視動機(jī)名類等第分布表的18個選項(xiàng)中，列第二。

然而，在繁榮的背后，也存在著一系列的問題。最讓人詬病的是其固有的低俗化傾向。如吳宗憲、張菲等主持人的節(jié)目中，經(jīng)常以女性三圍為題材，或具有明顯性暗示的話語對話，或主持人之間、主持人與嘉賓之間打情罵俏。即使像《康熙來了》這樣的節(jié)目，不當(dāng)?shù)恼Z言、過火的動作、刺探嘉賓的隱私也頻頻可見。此外，還有一些整人節(jié)目，在捉弄他人能夠制造快樂的收視邏輯下，對社會的文化造成極大的負(fù)面影響。

雖然在綜藝文化的交流上，目前主要是臺灣對大陸的單向影響，但互補(bǔ)互利，共生發(fā)展，推進(jìn)兩岸電視綜藝節(jié)目的進(jìn)一步交流仍是兩岸共同努力的目標(biāo)。臺灣電視因其文化視野所限，節(jié)目精品不多；又太注重商業(yè)操作，未免顯得粗俗。大陸電視則嚴(yán)肅有余，機(jī)智有限，創(chuàng)新不足，克隆作品太多。兩岸綜藝節(jié)目互有所長，臺灣的綜藝節(jié)目在參與性節(jié)目(游戲、競賽等互動性強(qiáng)的)上，和大陸同類節(jié)目相比具有一定的優(yōu)勢；然而，在欣賞性的綜藝節(jié)目(文藝表演為主)中，大陸綜藝節(jié)目依托中國傳統(tǒng)戲曲、古典音樂、雜技和舞蹈等方面的藝術(shù)底蘊(yùn)與高端人才，無論質(zhì)和量都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過臺灣。當(dāng)然，兩岸電視綜藝節(jié)目也面臨著一些共同的問題，比如：如何充分利用中華文化中的精粹進(jìn)行創(chuàng)新，提升電視綜藝節(jié)目的文化；如何正確認(rèn)識綜藝節(jié)目的平面化與粗淺化的傾向，在欲望滿足的同時提供精神的食糧；如何在全球化背景下，克服電視綜藝節(jié)目同質(zhì)化的弊端；如何對青少年進(jìn)行教育，防止他們的文化偏食等等。這都是需要兩岸攜手共進(jìn)，通力合作，發(fā)揮各自的資源優(yōu)勢和藝術(shù)特長，讓兩岸的電視綜藝節(jié)目不斷提升文化水準(zhǔn)和藝術(shù)水準(zhǔn)、推動其向更高的層次發(fā)展。