愛華網(wǎng)1．作者簡(jiǎn)介
[1)愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯以其在《尤利西斯》和《芬尼根的蘇醒》中語(yǔ)言上的試驗(yàn)和改革而聞名于世。在寫作生涯中，喬伊斯曾遭受過出版商的拒絕，出版物審查官的查禁，評(píng)論家的攻擊和讀者的誤解。他在小說藝術(shù)技巧上的創(chuàng)造包括內(nèi)心獨(dú)白的大量使用；他從神話、歷史和文學(xué)中吸人與之相對(duì)應(yīng)的象征，形成了一套復(fù)雜的系統(tǒng)；他發(fā)明單詞、雙關(guān)語(yǔ)和暗示，創(chuàng)造了獨(dú)特的語(yǔ)言。自1902年起，喬伊斯一直過著僑居的生活，這可能反映了他對(duì)奧德賽這一人物的興趣。雖然他長(zhǎng)期在巴黎、第里雅斯特、羅馬和蘇黎世，只不過偶爾造訪祖國(guó)愛爾蘭，但其作品仍以愛爾蘭為背景。
[2]1882年2月2日，詹姆斯·喬伊斯在愛爾蘭都柏林南郊拉斯加區(qū)誕生。喬伊斯家族是愛爾蘭貴族的后裔，屬于中產(chǎn)階級(jí)，家境原本富足殷實(shí)。喬伊斯的父親約翰·喬伊斯是一位充滿激情的天主教徒和愛國(guó)主義者，他的宗教和政治影響在喬伊斯的兩部重要作品《青年藝術(shù)家的肖像》和《尤利西斯》中都得到體現(xiàn)。
[3]由于其父不善理財(cái)，收入日益減少，喬伊斯一家被迫頻繁搬家。約翰·喬伊斯愛好杯中之物，平日揮霍無度，加之又經(jīng)常失業(yè)，喬伊斯家境日趨貧寒，難以維持以往的社會(huì)地位。http://forum.bomoo.com/showthread.php?t=2217
1888年，小詹姆斯·喬伊斯被送往由耶穌會(huì)主辦的教會(huì)學(xué)?？死矢晁埂の榈?，該校有“愛爾蘭的伊頓”之稱，是愛爾蘭最好的預(yù)備學(xué)校?？死矢晁埂の榈聦W(xué)校的影響在喬伊斯的作品中占據(jù)顯著的地位，尤其是有關(guān)斯蒂芬·迪達(dá)勒斯的故事。喬伊斯勤奮好學(xué)，在克朗戈斯·伍德學(xué)校成績(jī)優(yōu)異，后來在都柏林的貝爾弗迪爾學(xué)校也是如此。在這一時(shí)期，一切跡象表明喬伊斯會(huì)進(jìn)入教會(huì)任職，這也是他父母的愿望。但是，當(dāng)詹姆斯·喬伊斯與“愛爾蘭文學(xué)復(fù)興”的成員們接觸后，他對(duì)教會(huì)逐漸失去了興趣。的確，喬伊斯對(duì)愛爾蘭及其保守思想，尤其對(duì)教會(huì)的批判越來越尖銳。
[4]1902年喬伊斯前往巴黎學(xué)醫(yī)，這有違其母的意愿。他直到第二年接到他母親病危的消息時(shí)才重返愛爾蘭。母親去世后，喬伊斯留在愛爾蘭，在一所男子學(xué)校擔(dān)任教師。在都柏林待了不到一年時(shí)間，喬伊斯又回到了法國(guó)，在巴黎的醫(yī)學(xué)院來回折騰，最后定居在蘇黎世。就是在這一時(shí)期喬伊斯開始了專業(yè)寫作。
[5]1905年，喬伊斯完成了一部包含15個(gè)故事的短篇小說集——《都柏林人》，但是直到1913年該小說集才得以出版。在令人沮喪而又窮困的日子里，喬伊斯在感情上得到諾拉·巴納克爾——他那未婚同居的愛爾蘭情人的支持，在經(jīng)濟(jì)上，得到其弟弟斯坦尼斯洛斯的資助。諾拉和斯坦尼斯洛斯兩人在喬伊斯的生命中一直充當(dāng)著保護(hù)人的角色。在《都柏林人》從完成到出版的8年里，喬伊斯和巴納克爾生了兩個(gè)孩子：兒子喬治和女兒露西亞。
[6]喬伊斯的下一部主要作品《青年藝術(shù)家的肖像》在1914到1915年間以連載的形式出現(xiàn)。龐德“發(fā)現(xiàn)”了喬伊斯，在他的幫助下，《青年藝術(shù)家的肖像》的版本于1916年在紐約面世，次年在倫敦出版。正是有了文學(xué)名家龐德的幫助，喬伊斯結(jié)識(shí)了哈利特·肖·韋弗，該人
成為《尤利西斯》的編輯和資助人。
[7]1922年，當(dāng)《尤利西斯》在巴黎出版時(shí)，立刻被贊為天才之作。喬伊斯全新的敘事風(fēng)格，眾多的哲學(xué)主題，奠定了他現(xiàn)代主義先驅(qū)者的地位。該小說詳盡描述了愛爾蘭猶太人布魯姆在1904年6月16日這一天的生活經(jīng)歷與精神感受。盡管喬伊斯寫這部作品時(shí)，居住在巴黎、蘇黎世和第里雅斯特，該小說以其對(duì)都柏林的地理特點(diǎn)的精確和大量的細(xì)節(jié)描寫而為世人稱道。
[8]在主題上，《尤利西斯》同以往的作品相似，它考察了現(xiàn)代人與神話和歷史的關(guān)系，集中探討當(dāng)時(shí)愛爾蘭的政治和文化獨(dú)立問題、宗教對(duì)人的靈魂影響，以及經(jīng)濟(jì)發(fā)展和高度城市化導(dǎo)致的文化和道德腐朽。在寫這部史詩(shī)性著作時(shí)，喬伊斯一度懷疑他是否能完成該書。寫到一半時(shí)，他做了眼睛手術(shù)以挽救他日益下降的視力。當(dāng)喬伊斯失望甚至把他的手稿扔人火堆時(shí)，幸好諾拉·巴納克爾及時(shí)挽救。
[9]當(dāng)一些人在為《尤利西斯》叫好時(shí)，該書卻因?yàn)樯嫦逾C而在英國(guó)和美國(guó)遭禁。直到1934年，蘭登書屋才贏得在美國(guó)出版該書的權(quán)利，兩年后，該書在英國(guó)也獲得合法出版。
[10]在那時(shí)，喬伊斯已經(jīng)接近他的事業(yè)的尾聲，他完成了他的最后一部小說《芬尼根守靈夜》。該書比《尤利西斯》更為晦澀難懂，超越了合理的界限，使得早先喬伊斯的崇拜者們望而生畏。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)，喬伊斯住在巴黎，后來不得不搬家，先是搬到維西，后又搬到了瑞士。1941年1月13日，喬伊斯死于十二指腸潰瘍，享年58歲，下葬于蘇黎世的弗朗特爾恩公墓。盡管喬伊斯的名聲在他晚年不如從前，他去世后的幾十年，他的名聲又重新大噪，《尤利西斯》是英美現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的必讀文本，喬伊斯堪稱英語(yǔ)文學(xué)的創(chuàng)作天才，被公認(rèn)為現(xiàn)代世界文學(xué)史上最有影響的作家之一。2．故事梗概
《姐妹們》
—個(gè)小男孩的姑媽帶他參加了一位在癱瘓中死去的老神父的葬禮，這位神父生前是這個(gè)小男孩的朋友。在葬禮上，男孩和姑媽坐在神父的姐妹旁，并獲悉了神父臨終前不安的生活。小男孩有點(diǎn)疑惑并不知所措。葬禮上，他很安靜，心里想像著生前的良師益友可能正在棺材里大笑。神父的妹妹伊莉莎告訴他們，有一天發(fā)現(xiàn)弗林神父在懺悔室里咯咯地嗤笑，然后她說這表明神父并非心智健全。
《偶遇》
一位渴望逃避學(xué)?？菰锏纳钊ッ半U(xiǎn)的小男孩和同學(xué)一起逃學(xué)。他們想經(jīng)歷奇遇，并打算作一次短程旅行。他們?cè)诙及亓值慕紖^(qū)閑逛，最后遇到了一位奇怪的老人。他可能不懷好意，主動(dòng)與男孩們搭訕，起初他看起來像個(gè)自由主義者，因?yàn)樗粠魏纬梢姷卣勂鹆伺笥?，就連小男孩也認(rèn)為他的觀點(diǎn)不太正常。但之后，男孩的行為舉止改變了，他的所思所想也與幾分鐘前迥然不同。
《阿拉比》
住在北理齊蒙德街的一個(gè)男孩希望贏得他朋友曼根姐姐的芳心。一天，男孩懷著浪漫的想法，對(duì)曼根的姐姐做出承諾要去東方集市阿拉比帶一份禮物給她。在姑父答應(yīng)給錢后，男孩幾天來一直想著女孩和為她帶的禮物。但在去集市的那天，姑父回家很晚，所以當(dāng)男孩趕到時(shí)，集市快要關(guān)門了。只有少數(shù)貨攤還在賣東西。男孩看了一些商品，覺得它們非常昂貴，超出了他的購(gòu)買能力。男孩在日思夜夢(mèng)的阿拉比集市中得到的只有失望。
《伊芙琳》
19歲的女孩伊芙琳生活貧窮，為養(yǎng)家糊口她不得不四處奔忙。她在百貨店上班辛勤勞作，回到家也忙個(gè)不停。她想永遠(yuǎn)地離開愛爾蘭，與水手弗蘭克遠(yuǎn)走高飛去布宜諾斯艾利斯開辟新的生活。弗蘭克對(duì)她無微不至，還給她講他環(huán)游世界的異鄉(xiāng)故事。但是，伊芙琳仍然愛她的父親，并對(duì)自己離開年邁父親的想法感到十分歉疚。她想到母親去世時(shí)的情景，她曾答應(yīng)母親盡力支撐這個(gè)家。在臨行前的那一刻，伊芙琳癱瘓了，害怕了，沒有離開都柏林。
《車賽之后》
吉米是都柏林巨商的兒子。他父親做屠宰生意發(fā)了財(cái)之后，為了讓吉米受到良好的教育，把他先后送到英格蘭的教會(huì)學(xué)校念書，到都柏林大學(xué)學(xué)法律，去劍橋大學(xué)“開眼界”。在劍橋，吉米想和歐洲大陸來的朋友比富講排場(chǎng)。一天晚上，吉米和他的朋友在一艘豪華的美國(guó)游艇上不斷喝酒打牌。酒醉后的吉米在牌局中慘敗，連自己輸了多少也不知道。他知道第二天清醒后他會(huì)十分懊惱，但此刻他卻沉浸在金迷紙醉的快樂中。
《兩個(gè)浪子》
在八月的一個(gè)晚上，兩個(gè)年輕人科利和萊內(nèi)漢在街上閑逛。他們謀劃從科利當(dāng)女仆的新女友手里弄點(diǎn)錢。他們打算先讓科利與女友見面，再與萊內(nèi)漢碰面。當(dāng)科利和女友在一起時(shí)，萊內(nèi)漢卻獨(dú)自一人打發(fā)很多時(shí)間。孤獨(dú)讓萊內(nèi)漢很憂郁，他想到了不可靠的朋友和無法改變的貧窮。當(dāng)萊內(nèi)漢在約好的時(shí)間與科利見面時(shí)，他看到了與女友在一起的科利，并從科利的表情中，判斷科利的計(jì)劃會(huì)失敗，但最后科利魔術(shù)般地從女友手中拿到了一個(gè)金幣。
《寄宿公寓》
穆尼太太在都柏林辦了一家寄宿公寓。她有個(gè)女兒叫波莉，19歲，生性活潑。穆尼太太叫她女兒在寄宿公寓里幫忙，因?yàn)槟履崽胱屗』镒觽兘佑|接觸，最后波莉與房客多倫先生有了韻事。多倫先生在一位天主教酒商的公司里有一份體面的工作。穆尼太太得知此事后便進(jìn)性了干預(yù)。她首先與波莉攤牌，讓波莉承認(rèn)了一切。隨后她又與多倫先生談話，并告訴他非得娶波莉。最后，波莉聽到母親叫她，說多倫先生有重要的事情跟她談。
《一朵浮云》
小錢德勒和老朋友加拉赫在一起喝酒，加拉赫已經(jīng)在倫敦成了一名大記者。錢德勒在都柏林陷入了工作的死胡同里，要么做公正人，要么當(dāng)小職員，但他對(duì)詩(shī)歌頗有靈感，時(shí)常想像著自己成為一個(gè)詩(shī)人。錢德勒與加拉赫的談話使錢德勒想到了自己的窘?jīng)r。他有家，又害羞，所以不能像他的朋友一樣離開愛爾蘭。那晚回家后，他意識(shí)到自己永遠(yuǎn)也無法成為詩(shī)人，因?yàn)樗募彝ヘ?fù)擔(dān)太重。
《無獨(dú)有偶》
法林敦是一位嗜酒的文書，工作不如意，老板又瞧不起他。在一次談話中，由于法林敦回答問題時(shí)帶著譏諷的口吻，老板很是生氣，要他為自己的態(tài)度道歉，法林敦只好照做。一天，他花了不少錢想一醉方休，結(jié)果卻在朋友們面前丟人現(xiàn)眼，所以那晚他很生氣，還覺得喝的不夠盡興?；氐郊液螅谱淼乃麑?duì)每個(gè)人都發(fā)脾氣，并把自己受的窩囊氣發(fā)泄在兒子身上。于是他打兒子湯姆，但讓人覺得荒謬的是兒子湯姆最后居然還在為父親祈禱。
《粘土》
信仰天主教的老婦人瑪利亞在新教徒辦的一家洗衣房里工作。她今晚將與喬一家過萬圣節(jié)，喬就像她自己的兒子一樣。在喬的家里，瑪利亞受到了熱情的款待。整個(gè)晚上瑪利亞都很開心，但在愛爾蘭傳統(tǒng)的萬圣節(jié)預(yù)言游戲(一個(gè)人蒙上眼睛去桌子上挑選一件物品)中，瑪利亞先抓到了象征死亡的粘土。接著她又選擇了祈禱書，這意味著瑪利亞將進(jìn)修道院。最后，瑪利亞害羞地唱起了老情歌《我夢(mèng)見自己住在…》。雖然她錯(cuò)誤地把第一段唱了兩遍，但喬仍然感動(dòng)得流下了眼淚。
《痛心的往事》
達(dá)菲先生與婚后并不幸福的辛尼科太太有了交往，這種交往僅僅是精神上的。達(dá)菲先生不信宗教，也沒有很多朋友，但有著強(qiáng)烈的道德感。他與辛尼科太太在思想上具有很多共識(shí)，然而，當(dāng)愛上他的辛尼科太太想把自己的愛慕之心表達(dá)出來時(shí)，達(dá)菲先生卻不理解她的態(tài)度，并作出了結(jié)束來往的決定。為了不觸犯他們之間的禁忌，他們不再見面。在過了四年孤獨(dú)的生活后，達(dá)菲先生在報(bào)上看到了辛尼科太太在有軌電車事故中喪生的消息。此時(shí)，他
重溫了他和她度過的那段生活經(jīng)歷，想到了他那愚蠢的道德，想到他不肯與辛尼科太太相愛正是她去世的原因。從此，達(dá)菲先生又過上了孤獨(dú)的生活。
《常春藤日》
故事發(fā)生在政治委員會(huì)辦公室里。不同候選人的眾多說客拉了一天票之后聚集在這里。他們靠微弱的爐火和黑啤酒取暖。那晚，他們談?wù)摿苏魏蛺蹱柼m偉大的民族主義的政治家帕納爾的死。當(dāng)他們談到工作和愛爾蘭政治時(shí)，一幅愛爾蘭政治文化的圖畫展現(xiàn)在讀者面前。
《一位母親》
基尼太太頑固專橫，很少有朋友。目前她正幫霍羅漢的一系列音樂會(huì)出謀劃策。為了提高她女兒凱思琳的音樂修養(yǎng)，她簽了一份合約，讓凱思琳在音樂會(huì)中伴奏，并能獲得四基尼的報(bào)酬。當(dāng)音樂會(huì)未能達(dá)到預(yù)期效果時(shí)，基尼太太對(duì)出現(xiàn)的種種麻煩十分惱火，威脅要?dú)У羲醒莩?，并?jiān)持要求按合同先支付她女兒所有的報(bào)酬，即使現(xiàn)在有一場(chǎng)演出取消。后來，霍羅漢先付了一半的酬勞，并允諾下周二支付另一半。但基尼太太想立即拿到所有的錢，否則她女兒就不演。這一要求遭到拒絕后，女兒退出了演出和父母一起離開了。
《圣恩》
克南先生，一個(gè)經(jīng)濟(jì)衰退時(shí)期的商業(yè)推銷員，一直在與嗜酒的毛病作斗爭(zhēng)。為了戒酒，他的朋友坎尼安先生以及麥科伊先生與他的妻子一起商量，打算帶他參加去佩登神父專為生意人辦的宗教靜修班。那天在教堂里，克南先生看到那么多熟悉的面孔，感到非常舒服。佩登神父的布道不太難，而且讓生意人覺得十分放松。
《死者》
在一年尸度的節(jié)日舞會(huì)上，莫坎家的老處女姐妹朱莉婭姨媽和凱特姨媽正招待著許多客人。舞會(huì)向來規(guī)模宏大，家庭的成員，以前的學(xué)生，朱莉婭唱詩(shī)班里的隊(duì)員都來了。屋子里充滿了歡樂和笑聲?？腿酥杏兴齻兊闹秲杭硬祭锇?，一個(gè)敏感的文人。他在舞會(huì)上發(fā)表了一篇演講，稱贊他的姨媽們。演講真誠(chéng)感傷，讓姨媽們都流下了眼淚。那晚，加布里埃爾對(duì)他的妻子格莉塔滿懷激情。回到旅店后，他發(fā)現(xiàn)妻子依舊愛著為她死去的舊情人邁克，
并意識(shí)到自己在妻子心目中微不足道的地位。窗外下著雪，落在愛爾蘭的每一片土地上，這讓加布里埃爾想到了死亡。3．結(jié)構(gòu)與背景
[1]《都柏林人》是一部由15個(gè)故事組成的短篇小說集，具有藝術(shù)上的統(tǒng)一性。喬伊斯曾明確指出：“我的目的是為我的祖國(guó)譜寫一部道德史。我之所以選擇都柏林為背景是因?yàn)槲矣X得這個(gè)城市是癱瘓的中心……按以下四個(gè)方面來描述這種癱瘓：童年期、青春期、成年期和社會(huì)生活。”這種統(tǒng)一的整體結(jié)構(gòu)可以從作為道德戲劇的系列事件，個(gè)人在特殊的境遇中為求得精神的生存而采取的行動(dòng)，以及個(gè)人陷于墮落的環(huán)境而遭受精神窒息和癱瘓反映出來。
[2]頭三個(gè)故事以自傳的形式大體上表現(xiàn)從童年到青年的成長(zhǎng)，接下來的七個(gè)故事都是有關(guān)成人的生活，后面四個(gè)則是關(guān)于社會(huì)生活的，最后一個(gè)故事《死者》則是全書的歸納和總結(jié)。故事由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，從不知名的小男孩到青年人再到成年的加布里埃爾。從某種意義上說，每個(gè)故事都展現(xiàn)了“可愛、骯臟的都柏林”的一個(gè)方面，城市方面的癱瘓——道德的、政治的和精神的。每個(gè)故事都是一則戲劇，講述一個(gè)靈魂的挫折和失敗。所有故事合在一起展示了道德墮落的全過程，以靈魂的死亡結(jié)束。
[3]《都柏林人》中的每個(gè)故事都發(fā)生在都柏林城。當(dāng)時(shí)，它是愛爾蘭生活和社會(huì)的中心。然而喬伊斯并沒有從可愛或傷感的角度來看待都柏林，而是把它看做一股威脅和窒息愛爾
蘭居民潛在人性的強(qiáng)制力量。喬伊斯認(rèn)為在都柏林社會(huì)中，主要有兩股強(qiáng)大的力量造成了精神癱瘓，這就是天主教和英國(guó)的殖民統(tǒng)治。他認(rèn)為這兩股力量阻止和壓抑著愛爾蘭生活中的所有潛在的生氣和活力。喬伊斯在這本集子中塑造了形形色色的人物形象，有處于青春期的男孩，中年的酒鬼，政府的小職員，大學(xué)的講師，洗衣房的女工，年輕的商人等等，大多屬于中下階級(jí)，少數(shù)屬于工人階級(jí)。他們共同的特點(diǎn)是出奇的遲鈍，以及在公共義務(wù)和私人生活方面的缺失。4．主要人物分析
《姐妹們》
敘述者
[1]敘述者是一個(gè)極富觀察力、敏感，而且孤獨(dú)的小男孩。他不喜歡別人叫他“小孩”，也不愿將自己的感情流露在成年人面前。但他對(duì)死亡如此感興趣，以致他從未企圖掩飾這一點(diǎn)。
[2]他對(duì)神父作了生動(dòng)的描述：“在微笑之時(shí)，變黃的大牙齒露了出來，舌頭也伸出來舔著下嘴唇?！?br />
[3]因?yàn)樯窀傅娜蚀龋∧泻?duì)他很忠誠(chéng)。他的忠誠(chéng)使他憎恨別人對(duì)神父不好的評(píng)價(jià)。然而隨著他的成長(zhǎng)，他開始懷疑和拒絕讓他感到窒息的宗教儀式和傳統(tǒng)。
弗林神父
喬伊斯通過小男孩的眼描繪了這個(gè)神父的形象。顯然，神父待人善良，雖然糟糕的身體狀況使人不敢接近神父，但是小男孩與他關(guān)系親密。神父的妹妹認(rèn)為他是個(gè)大包袱，可他甚至在最后病重的日子里，仍然真誠(chéng)地教小男孩讀書識(shí)字，然而神父留給小男孩最后的印象卻是癱瘓和死亡的象征。
《偶遇》
敘述者
[1]這里的小男孩與《姐妹們》中的主要人物有點(diǎn)相似，但不完全一樣。由于喜愛書本，這個(gè)故事里的小男孩把自己想像得很優(yōu)越?？伤幕孟雽?shí)際上都來自書本，因他發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)很難面對(duì)。與《姐妹們》中的小男孩相比，這個(gè)小男孩的形象通過他與同學(xué)和陌生人的交往展現(xiàn)得更充分。小男孩想成為喬·迪龍一樣的人，卻沒法做到。他想從正常行為中找尋“逃避之門”。他希望生活在“沒有文化和社會(huì)結(jié)構(gòu)差異”的人群里。
[2]同時(shí)，因?yàn)樗麑?duì)讀書的興趣，他覺得自己勝人一籌。這種感覺讓他尋求一種他不會(huì)老是輸給喬·迪龍的冒險(xiǎn)，這也是他決定與馬霍尼一起郊游的原因。他比馬霍尼更為謹(jǐn)慎一些。
[3]作為敘述者的他觀察細(xì)膩，生動(dòng)地描述了陌生人“講話時(shí)發(fā)音純正”，“并顯出好像是被自己的話語(yǔ)所吸引一樣”。最后，他表現(xiàn)得還有一點(diǎn)自知之明。
《阿拉比》
敘述者
[1]與前兩個(gè)故事一樣，這個(gè)故事的主要人物也是一個(gè)小男孩。他對(duì)浪漫愛情的遐想說明他比前兩個(gè)男孩要大一些。他與姑父、姑媽住在一起，對(duì)書本很感興趣，充滿了幻想。
[2]與《偶遇》中的男孩一樣，他付諸行動(dòng)的嘗試遭到了挫折，故事以失敗告終，也讓他認(rèn)清了自己的價(jià)值。由于在集市沒能實(shí)現(xiàn)自己的目的，小男孩降低了對(duì)自己的評(píng)估。他對(duì)集市女售貨員與其男友的談話很反感，渾身都感到惡心。
[3]在第一次浪漫經(jīng)歷里，小男孩寧愿從遠(yuǎn)處去想像女孩，雖然沒有提到女孩的名字，甚至對(duì)她的外貌也沒有做過真實(shí)的描述，但這足以燃起小男孩內(nèi)心的欲望去實(shí)行一次浪漫的使命。
《伊芙琳》
伊芙琳
11]伊芙琳是一個(gè)19歲的年輕女孩，她的個(gè)性受到了壓抑。因而表現(xiàn)得像個(gè)小孩。她整天在百貨店努力干活，還要受到老板的挑剔；回家后還要忙家務(wù)，照顧父親和兩個(gè)弟弟。她沒有身份，也沒有自主。作為家里的女人和經(jīng)濟(jì)來源，她有許多的責(zé)任。她放棄了自己在經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立，完全聽從父親的安排。同時(shí)，她放棄了為自己打算的權(quán)利，放棄了對(duì)深愛自己戀人的權(quán)利，甚至放棄了決定自己命運(yùn)的權(quán)利。批評(píng)家們將伊芙琳描述為“發(fā)育不良的典型”。
[2]在伊芙琳與弗蘭克的交往中，即使弗蘭克采取主動(dòng)，伊芙琳還是明顯地表現(xiàn)出被動(dòng)。伊芙琳似乎將弗蘭克作為逃避的手段，只想將自己粗魯?shù)摹氨Ｗo(hù)者”換成一個(gè)善良的人。在前面的故事里，男孩們?cè)诿鎸?duì)過一次特殊的經(jīng)歷后雖然很傷心，但卻都變得更聰明了。
[3]·伊芙琳卻沒能變得聰明起來。她被壓抑的自我使她無法按自己的意愿生活。最后，我們知道她的未來將和她的母親一樣，“在平凡的生活中犧牲了一切”，甚至和她母親一樣發(fā)瘋。
《車賽之后》
吉米
[1]吉米沒有什么性格，他只是父親財(cái)富和渴望向上爬的產(chǎn)物。即使有很多優(yōu)越的條件，他仍舊隨波逐流，毫無長(zhǎng)進(jìn)。未了讓人看到的只是他“與大陸來的朋友在一起”而獲得的虛榮滿足，他與那些朋友喝酒賭博，輸?shù)袅嗽S多錢。當(dāng)黎明來臨時(shí)，他才有了理智和痛苦的意識(shí)。
吉米也有另外一面，這從他熱愛音樂以及與維諾娜的關(guān)系可以看出。但“大陸”對(duì)他強(qiáng)烈的吸引淹沒了這一面。
[2]在這個(gè)故事里，喬伊斯涉及了當(dāng)時(shí)愛爾蘭的另一個(gè)問題，即作為殖民地的居民，生活在一潭“死水”里，一心向往歐洲主流文化的感受。在這里，喬伊斯也揭示了愛爾蘭的有錢人并不想引領(lǐng)自己的國(guó)家前進(jìn)，而一心追趕英國(guó)和歐洲潮流。
《兩個(gè)浪子》
萊內(nèi)漢
[1]由于受到科利的操縱，萊內(nèi)漢更讓人感到討厭。他依賴別人非法得來的施舍過活，而且不得不低聲下氣地奉承每個(gè)請(qǐng)他喝酒的所謂“朋友”。但當(dāng)他對(duì)科利恭維時(shí)，還想保持自己的獨(dú)立，因而語(yǔ)氣中帶著一絲諷刺。
[2]他那喜歡偷看下流場(chǎng)面的嗜好使他總是追隨科利的每次冒險(xiǎn)。他追看女孩的急迫行為揭示了他影子一樣的存在。他似乎沒有自己的生活，僅僅活在朋友的冒險(xiǎn)中。有時(shí)他對(duì)自己無所事事的生活也感到很沮喪，但他從沒有試圖改變這一切。這使他在有飯吃，有酒喝的時(shí)候，對(duì)任何侮辱都無所謂。萊內(nèi)漢這一人物反映了當(dāng)時(shí)都柏林社會(huì)下層人生活的被動(dòng)和頹廢。
《寄宿公寓》
穆尼太太
經(jīng)歷過艱難的生活后，穆尼太太變得非常能吃苦耐勞。她精明而果斷地掌管著寄宿公寓，“何時(shí)可以賒賬，何時(shí)應(yīng)當(dāng)苛刻，何時(shí)又該裝聾作啞，她全精通?！彼幸庾尣ɡ蚺c“小伙子們接觸接觸，”同時(shí)也留心誰適合做女婿。她長(zhǎng)相一般，既不追求浪漫，也不懷疑自己行動(dòng)的效果。她視波莉?yàn)檎T餌，隨即設(shè)好圈套。但她是愛波莉的，不想公然控制她，她也肯定多倫是一個(gè)可靠和可敬的人。
《一朵浮云》
小錢德勒
與多數(shù)都柏林人一樣、錢德勒已是人到中年，結(jié)婚生子，有一份并不理想的文職工作，其詩(shī)人氣質(zhì)也受到了壓抑。他很敏感，意識(shí)到自己的平庸，并為之擔(dān)憂。加拉赫的回鄉(xiāng)對(duì)他來說是一朵浮云，打亂了他平淡的世俗生活。起先他很激動(dòng)，接著便是沮喪和自卑。與老朋友見面時(shí)最初的興奮卻被朋友粗俗的形象破壞了。小錢德勒心地善良，深深愛著朋友、妻子和兒于。他試圖表現(xiàn)出對(duì)加拉赫的滿意，雖然他不很確信這一點(diǎn)。加拉赫激起了小錢德勒對(duì)已逝去的青春的回憶，包括對(duì)旅游、名譽(yù)和財(cái)富的夢(mèng)想。孩子的哭鬧提醒子他，意識(shí)到自己只是“生活的囚徒”。但孩子的凄慘和妻子的憤怒使他從夢(mèng)中醒來。心中充滿羞愧和懊惱，他又回到了現(xiàn)實(shí)之中。
《無獨(dú)有偶》
法林敦
法林敦的精神和身體狀況都不是太好。他能在律師事務(wù)所做事，說明他受過教育，有點(diǎn)才華。但他逐漸變成了辦公文件的抄寫機(jī)器。這種非人的工作使他視酒精為避難所，但酒精又讓他在受挫時(shí)變得暴躁。對(duì)他來說，現(xiàn)實(shí)中惟一的樂趣是在酒吧，周圍的人與他一樣有著共同的渴望。他能假裝說服自己他是一個(gè)很強(qiáng)壯、很討女人喜歡的人。當(dāng)這種幻想破滅時(shí)，他就一無所有了。因此，老婆、孩子和工作對(duì)他來說都是討厭的。法林敦甚至不知道他孩子的名字，對(duì)家庭也沒有興趣。當(dāng)他清醒時(shí)，他又很軟弱，我們可以從他在辦公室的行為中，以及“他酒醒時(shí)，妻子動(dòng)不動(dòng)就申斥、呵訴他”的事實(shí)中看到這一點(diǎn)。他是酗酒者的典型樣板。喬伊斯對(duì)他人木三分的描寫讓我們看到了生活對(duì)他的吝嗇與殘酷。
《粘土》
瑪利亞
瑪利亞是個(gè)工作勤懇，心地善良的老婦人。她在一個(gè)大工業(yè)洗衣店的廚房工作。因?yàn)樗郧闇睾?，又是個(gè)和事老，洗衣店所有的人都喜歡她。她很看重她的宗教義務(wù)，她將鬧鐘定在早上六點(diǎn)，為了第二天早上能準(zhǔn)時(shí)做彌撒。即使她錢不多，她仍然考慮到她所愛的人，給他們帶去糕點(diǎn)?，斃麃喩钪械牧咙c(diǎn)是去看望喬的一家。萬圣節(jié)那天她對(duì)喬一家的訪問也說明了她生活的空虛。在故事的結(jié)尾，瑪利亞唱了一首關(guān)于愛情的歌曲，這表明她渴望愛情，雖然她沒有和任何人結(jié)過婚，這首歌卻是瑪利亞生活的象征。
《痛苦的往事》
達(dá)菲先生
達(dá)菲先生作繭自縛，為自己選擇了孤獨(dú)的生活。他“憎恨一切顯示物質(zhì)上或精神上混亂的東西”，這種憎恨使他厭惡感情或浪漫的愛情，同時(shí)他也過分正經(jīng)，這一點(diǎn)從他對(duì)待辛尼科太太的態(tài)度上能看出來。達(dá)菲先生缺乏追求他與辛尼科太太之間幸福的勇氣和想像，盡管兩人對(duì)目前的狀況顯然都不太滿意。然而，達(dá)菲先生沒有意識(shí)到自己的孤獨(dú)，等到最后意識(shí)到這一點(diǎn)時(shí)，一切都太遲了。達(dá)菲先生最大的失敗在于缺乏理解與同情，從他在社會(huì)黨的經(jīng)歷中可以看到。相比物質(zhì)財(cái)富，他更喜歡抽象的東西，他似乎無法在有意義的層面上理解并同情政黨里的工人群眾。后來，他對(duì)辛尼科太太的冷淡也源于缺乏同情這一點(diǎn)。
《母親》
基尼太太
基尼太太本人小氣難纏，對(duì)人漠不關(guān)心。她的固執(zhí)和驕傲最終使每個(gè)人都反感她。她不考慮協(xié)會(huì)財(cái)力的十分拮據(jù)，而出席音樂會(huì)的觀眾又為數(shù)不多的事實(shí)，始終堅(jiān)持要提前支付她女兒的酬勞。當(dāng)她認(rèn)為自己的女兒受到剝削時(shí)，基尼太太就從一個(gè)受過良好教育的淑女變成了一個(gè)沒有禮貌，讓人討厭的女人。同時(shí)，也把她女兒的音樂前程斷送在了自己的手中。
《圣恩》
克南先生
克南先生改變了自己的信仰，但缺乏熱情。很明顯，他急需幫助。他酗酒的惡習(xí)是社會(huì)長(zhǎng)期衰敗的后遺癥。克南先生的孩子說話帶有口音，顯然他們沒有受過教育，屬于下層階級(jí)，這也說明克南先生的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)也是每況愈下。于是他靠喝酒來自我安慰，但酒后又不能保證自己的安全?？四舷壬侵趁竦貒?guó)家精神狀況日益癱瘓的象征。故事著重刻畫克南先生“癱瘓，笨重和醉醺醺的身體”，這是一種以自我摧殘來達(dá)到抗議的癥狀。
《死者》
加布里埃爾
加布里埃爾過于敏感，對(duì)自己的能力缺乏信心。他時(shí)而因自己具有與眾不同的身份和閱歷而揚(yáng)揚(yáng)得意、自命不凡，時(shí)而又因自己與其他客人之間缺乏共同語(yǔ)言而深感孤獨(dú)和寂寞。他傲慢自負(fù)的心理先后受到三個(gè)女人的傷害，從而使他最終感悟到了自己的無足輕重和微不足道。雖然他充滿激情，但他在生活中卻小心翼翼地控制著自己的情感。隨著故事的發(fā)展，加布里埃爾逐漸意識(shí)到，他這樣做最終只會(huì)導(dǎo)致他“雖生猶死”的存在。http://forum.bomoo.com/showthread.php?t=2217
