關(guān)于“世界首部肢體表現(xiàn)為主”的新視覺

故事影片《足下生輝》拍攝總要求

導(dǎo)演、攝像師、美術(shù)師、服裝師、化妝師：

現(xiàn)將影片總的設(shè)想和有關(guān)在導(dǎo)演、具體攝像、美術(shù)設(shè)計、服裝設(shè)計、化妝中的創(chuàng)意和建議介紹如下：

一、什么是“肢體表現(xiàn)為主”的新視覺影片

當今世界幾乎所有的影片、電視劇中人物表演，主要是以面部表情來表現(xiàn)的，雖然直觀，但正是這“喜怒哀樂”全寫在一張臉上，讓人再無想象的余地。而藝術(shù)的真諦在于為觀賞者能帶來其無窮想象的魅力。我們總的創(chuàng)意策劃是：

（1）肢體表現(xiàn)為主在于更多地放棄人物特別是女性人物的正面臉部表情，幾乎整部片子不出現(xiàn)女性人物的正臉甚至沒有臉部，這樣就把觀眾眼球自然吸引到肢體等其它部位上了，多用腳和手等身體部位來演繹人物情節(jié)，多用背影、側(cè)影和臉的局部特寫表現(xiàn)人物情感，這是以前影片沒有過的。本電影在拍攝時盡可能多的表現(xiàn)這些肢體傳達的視覺信息，在具體拍攝時如動作、姿態(tài)、表象等能夠表達對白內(nèi)容，也將減少對白，更多讓肢體說話。

（2）電影拍攝時盡可能逆向拍攝。一般電影在拍攝人物都是從生活中的人看人常規(guī)視覺拍攝，即從上到下、從右到左、從外到里，而我們則反向去拍，讓人體味不同于平常的視覺效果。如：自下而上，從腳部到腿部、到臀部、到胸部、到頭部；再如：從右到左、從里到外（特別是從里到外，就如同你的眼睛長在了自己的胸前，可以看到自己的雙手動作等——這需要許多特技拍攝）。

（3）特別是多用仰角和45°角拍攝鏡頭?，F(xiàn)實生活中無論在室內(nèi)還是室外，人觀察人通常都是平視，即便有的人站得高一些也只是俯視，也就是說大家都站在同一個平面上，你不可能趴在地上去仰視另外的人。而我們這部電影就是要做到如同觀眾趴在地上甚至在低于地面的情況下來看人物的走動和表演。也正因為我們的女性人物穿的都是高跟鞋，我們題材主線也是高跟鞋和鞋模，這樣對鞋、腿等表現(xiàn)仰角拍攝甚至低于地面的仰角特技拍攝，會為觀眾展示一個不同于其它影片的全新視角。45°角是攝影中的最佳黃金角度，絕大多數(shù)人物肖像、姿勢表現(xiàn)的完美照片，一般都是45°角拍攝出來的。45°角的人物側(cè)臉、側(cè)著的身姿、穿著的高跟鞋，都那么生動美麗。與之相反，正面的臉部、身姿神態(tài)則要顯得呆板。因此我們這部影片基本上放棄對女性正面臉部、身姿的表現(xiàn)，每一個鏡頭，盡一切可能作唯美化追求，追求對女性的高跟鞋之美、足之美、腿之美、手之美、腰身美、胸之美、頸項美、側(cè)臉美，還有一眉、一眼、一唇特寫等其它電影忽略的細節(jié)表現(xiàn)，增強其視覺新鮮感和觀賞性。讓觀眾更多地欣賞到新奇的拍攝藝術(shù)。

（4）更多地應(yīng)用（仰角）追蹤拍攝技法。追蹤拍攝技法本身并不新鮮，各電影都有應(yīng)用，但我們的既是仰角的，又是追蹤的，特別是對高跟鞋腳步拍攝，就有了它的新奇之處。高跟鞋在人們印象中，一般都給人以靜態(tài)之美，因為人們通常看到美麗的高跟鞋時候，都是穿在女性的腳上，一般都是在靜態(tài)的情況下才較長時間停留在人們的視覺中，成為賞心悅目事物。如果在走路時，人們看到的更多是匆匆而過的步態(tài)了。如果我們追蹤拍攝，而且是低于地面的仰角追蹤拍攝，則讓人更細致地發(fā)現(xiàn)高跟鞋行進之美，并觀賞到人物通過它傳達出各種情感信息。

（5）應(yīng)用更富于視覺沖擊力的電腦特技鏡頭，演繹故事的同時，更將人物內(nèi)心世界展示給觀眾（有關(guān)這一部分，我們已經(jīng)在電影劇本中提供了情節(jié)需要，下一步要和電腦特技制作公司商談，讓他們進行確實達到新奇表現(xiàn)形式的視覺沖擊效果的電腦設(shè)計）。

因此，我們創(chuàng)造的是一部肢體表現(xiàn)為主的新視覺電影……

二、從審美學(xué)的角度看，我們的“肢體表現(xiàn)為主”的新視覺電影會獲得成功

我們的肢體表現(xiàn)影片，主要是通過人物（女性）的上下肢這個新的視覺面來表現(xiàn)的。通過人的腿和腳（也包括手）這些“部分完美”，來實現(xiàn)人的“整體完美”，全部影片就是要讓觀眾通過這個“部分”，去想象人物的“整體”，以達到觀后難忘的魅力效果。

無論是攝影還是繪畫，都是講選擇哪個角度才更美。審美中常常是：橫看成嶺側(cè)成峰。既使是最完美的整體，細看長了，也總能讓人看到缺憾。但由此及彼想象、聯(lián)想出來的美，才是世界上最完美的。維納斯的那只斷臂，眾多大師嘗試著為其續(xù)接起來，但都覺得不能恰到好處展示美，而只有想象中的，才是最完美的。

因此，讓觀眾放棄女性人物面部表情，轉(zhuǎn)而把目光落到女性的除面部表情外的所有肢體部位，其本身就是變換了審美的角度，更符合人體藝術(shù)與電影視覺藝術(shù)的創(chuàng)新性結(jié)合。這也是從審美學(xué)角度，對電影藝術(shù)的一次顛覆性的嘗試。

三、真正成為從視覺到聯(lián)想表現(xiàn)最細膩和唯美的、形成新視覺沖擊力電影

通常電影以人物面部表情為主，人物七情六欲、心理變化等都通過面部表情來反映，因此，觀眾看電影人物，也都集中在人物的臉上，忽視了其它肢體的表現(xiàn)力。通俗地講，人物或怒或笑、或悲或喜，都寫在一張臉上，觀眾一目了然，再無想象的余地。而人物的喜怒哀樂，讓觀眾更多地看到的是她的肢體手腳等細微之處是怎樣表現(xiàn)的，無不讓人們由“此”及“彼”產(chǎn)生更豐富的想象和聯(lián)想。

其實電影首先是視覺藝術(shù)，之所以“大片”盛行，就是不惜花巨資、利用高科技，通過大場面、驚險場面等來沖擊人們的視覺神經(jīng)，誰的片子視覺沖擊力越強，“大片aihuau.com”就越會獲得成功。我們沒有實力去搞那樣的“大片”，但殊途同歸，我們的故事片，從原來人們集中的“臉”上搬移開來，讓人們的眼球更多地看到除了臉部表情之外所有細微之處，讓細微之處“顯驚雷”，照樣形成震撼力和新的視覺沖擊力。如果把所謂的“大片”比作宏大粗獷的“大森林”，我們則是筆觸細膩、精雕細刻的“微雕小盆景”。其視覺新鮮感是一樣的。

四、從性學(xué)的角度看，肢體語言表現(xiàn)影片將更具性的魅力

常人看，性就是暴露，對性的表現(xiàn)均很直接，甚至恨不得赤裸裸地展現(xiàn)。這也是改革開放后，電影界動不動就要有半裸或全裸鏡頭、床上戲等等電影數(shù)不勝數(shù)。影視作品中，不是說不能表現(xiàn)性，而是凡事都直接表現(xiàn)反而效果適得其反。其實展示性的魅力，半遮半掩、朦朦朧朧、由此及彼讓觀眾自己去想，那才是我們需要表現(xiàn)的性的魅力。有個外國大師說過，一位美女赤裸著腿和腳，這是性，如果整個身軀都赤裸著曝光在人們面前，反而就不叫性了。這和北京地鐵曾經(jīng)張貼過的“開啦”、一家房地產(chǎn)商做的“女人喜歡大的”——引起人們熱議的廣告有著異曲同工之妙。我們的電影不涉及性的話題，但一定要讓觀眾觀看中，有一種“整個電影充滿著美麗性感魅力”的“潛感覺”、“潛感應(yīng)”。我們選擇高跟鞋題材，除其穿上本身俏麗性感外，還使女人腳踝和大腿輪廓優(yōu)美，更增欣長腿部、婀娜腰肢、挺拔胸部、搖曳步態(tài)、綽約風(fēng)姿的性感魅力。|!---page split---|

五、神秘感會給人帶來長久的和無窮的回味

我們這部影片是部追求唯美藝術(shù)的影片，挑選的演員，特別是女演員，不僅相貌美，更要從手、手臂到腿、腳都要展現(xiàn)出當今審美觀的“美手”、“美腿”、“美足”。更因為我們的女主人翁自始至終，基本不出現(xiàn)她們正面的相貌，即便出現(xiàn)也是側(cè)臉和局部特寫。展現(xiàn)的故事越生動，肢體細節(jié)特寫表現(xiàn)的越細膩、越美，觀眾就越渴望看到影片中人物到底長得什么樣，美到了什么程度。如果有可能的話，即便電影全部結(jié)束，甚至全國播映之后，也刻意隱藏演員的完整全貌（至少是對業(yè)外），在演員表和海報宣傳中，對主要女演員，則不暴露真名實姓，以扮演者為“匿名1、”、“匿名二2”、“匿名3” ……等來標注-愛華網(wǎng)-，這樣就會產(chǎn)生非常強的神秘感，會引起眾多人的猜測與熱議，讓觀眾觀影后猜測追索，也好讓新人一舉成名。女演員的神秘性會導(dǎo)向我們的影片獲得更大的成功。

六、少出現(xiàn)人物正面面部表情，是否會降低表現(xiàn)力？

我們認為不但不會降低表現(xiàn)力，反而會增加。通過人物肢體的一舉一動（特別是高清的細膩特寫、45°最佳角度拍攝），來表現(xiàn)豐富的內(nèi)心世界，把觀眾的目光全部集中在人物的投手頓足之間，想象著人物的喜怒哀樂。雖然有人物對白輔助，但更多的是“此處無聲勝有聲”、“一滴冰而知天下寒”等等。我們可以斷言，人們在現(xiàn)有的影視作品中，從未長鏡頭地看過影視中人物的腳、手、腿等細部的表現(xiàn)。即便在生活中，人們也不會長時間盯在某人的腳等某個細部，那樣會讓自己和被盯者都很難為情的，而我們的電影恰恰將這種平常不能的，通過仰角、追蹤等拍攝手法展示給觀眾。?????

七、創(chuàng)造這部影片，是在海內(nèi)外獲獎、在世界上公演，引起世界震撼的機會

雖然說，影視藝術(shù)向來都重視肢體語言，但一切肢體表現(xiàn)都被人物面部的七情六欲、喜怒哀樂的表演所淹沒了。而我們拋開人物正面面部，盡量少用人物話語，更多地用肢體表現(xiàn)，就能還原影視表演藝術(shù)的真諦，也許就能創(chuàng)造出一部驚世駭俗的作品來。因此，引起國內(nèi)外熱烈討論甚至是爭議是意想中的事，沖擊世界上的大獎和在世界上公演，也是可能的，我們對此抱有很大的信心。

當然，文學(xué)藝術(shù)講的就是“這一個”，這樣的影片，只有一個就夠了，容不得再有第二個。所以，不管誰搶了先，都很可能成為“空前絕后”之作。

八、對導(dǎo)演和攝像在拍攝中的建議

1、本片是以一個制女鞋企業(yè)為背景，以高跟鞋為主線展開故事情節(jié)的，高跟鞋是貫穿整個影片的講訴物。所以，要在高跟鞋廠大力配合下，通過對高跟鞋最完美的展現(xiàn)，來展現(xiàn)一個美麗動人的故事。要把“鞋之美”、“足之美”渾然天成，表現(xiàn)到極致。我們更要做仰角拍攝。人們都看過模特T臺表演，那些從仰角拍攝特別是對腳、腿下半身的拍攝，就更顯得生動和美麗。因為生活中看女性腿腳和鞋，都是俯視的，這樣都顯得腿短和腳的平面化。我們則采用仰角拍攝，就能讓觀者眼睛一亮，更加完美地展示美腿、美腳（高跟鞋）的魅力。要讓“穿著高跟鞋的鏡頭”成為除了人物文學(xué)語言之外的第二語言，直達人們的心靈深處，形成本片最大的視覺沖擊力和震撼力。為此，對高跟鞋拍攝，我們特設(shè)計出仰角和仰角追蹤拍攝高跟鞋新技法。為了取得低于地面的仰角拍攝特技效果，我們除了盡可能讓演員走在高的地方外，還要制作與自然面幾乎相同的假“馬路”塊、假“地面”塊、假“室內(nèi)木地板”、假“走廊瓷磚地”塊等道具，讓演員走在這些道具上，抬高演員的腳部，便于我們拍出低于地面的仰角和仰角追蹤鏡頭。另外，據(jù)某個鞋廠老板的經(jīng)驗，拍攝高跟鞋的角度，45°角為最美，如果這樣的話，我們就全用這個角度展現(xiàn)高跟鞋的鏡頭，把高跟鞋的鏡頭拍攝到極致美，不出現(xiàn)一個讓人不感到美的鏡頭。

還有，我們多用逆向拍攝。從腳到頭拍，即讓人的視覺，先看到腳，然后是腿、腰肢、胸部、頸項，最后才是頭?？傊由涎鼋桥臄z，讓人對影幕上女性美有一個全新的視角賞析。

2、俗語說：“人是衣服馬是鞍”。本片雖然以面部表情外的其它所有人體部位來表現(xiàn)人物故事情節(jié)的，但是，除了裸露的肢體部分外，其服裝鞋襪佩飾，都會映襯主人翁的表現(xiàn)。所以，要達到完美的表現(xiàn)，就要在任何人物服飾上，同樣作精致的拍攝，甚至服裝鞋襪連一個皺褶、一點瑕疵都不讓其出現(xiàn)。用服飾美、鞋襪美佩飾美等，更加襯托足之美、腿之美、手臂美、身段美、姿態(tài)美，從而讓人聯(lián)想到整個人之美。對于男演員著裝的表現(xiàn)，也要細微到每一個鏡頭中的服飾鞋履，都無半點瑕疵。

3、多用特寫鏡頭。我們的電影，說穿了是個“細部”電影，是通過十分細微的一個個肢體靜動態(tài)變化和展現(xiàn)，來表現(xiàn)人物內(nèi)心世界和演繹故事情節(jié)的。它幾乎都是細部的、局部的，而特寫的手法，正是表現(xiàn)細部和局部最好的手法。記得看過長著長長睫毛的“一只眼睛”、連唇紋都十分清楚的“一張紅唇”、白潔如玉的“一只纖纖玉手”的特寫圖片，那震撼力和視覺沖擊力是十分強的。我們的電影，就是要讓類似這樣的細部說話、讓這樣的局部大特寫說話。這也是我們所講的不同于其它影片的另一個“新視角”。

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4、多用靜態(tài)和靜止的畫面。我們的電影不是部動作片，而是部肢體表現(xiàn)片，而這種表現(xiàn)卻是無聲的。細部表現(xiàn)，越是靜態(tài)的、靜止的時候，才越能讓人讀懂它、體味它。因此，多用長鏡頭、慢鏡頭，追蹤拍攝鏡頭，甚至是定格或采用拍照片定格的方式來精致和驚喜地表現(xiàn)。即便是行走和奔跑，也多用追蹤拍攝方法，讓動作相對靜態(tài)地細微表現(xiàn)。

5、像拍廣告手法來拍攝逐個畫面。廣告片以吸引眼球為目的，因此，在拍攝時，許多廣告對畫面和訴求物都拍攝的那樣細微、精湛和美麗，甚至用了一些非常手段。如看過一則啤酒廣告：啤酒液從瓶口涌出，沿著瓶壁下滑，液體是那樣的晶瑩透亮和潤澤。據(jù)說，在實際拍攝時，用的不是真的啤酒，而是洗滌靈，這比實際的啤酒在視覺效果上好多了。廣告在拍攝上，燈光應(yīng)用得也非常好，清晰度非常高。我們這部唯美影片，就要像拍攝精美的廣告片一樣來拍攝，甚至邀請視覺廣告界中這方面的高手，作我們的藝術(shù)指導(dǎo)，一定把每一個畫面、每一個細部，都要拍攝的最為完美，以達到視覺上最清晰、震撼力最強的效果。

6、關(guān)于語音。因為我們這部片子幾乎不出現(xiàn)人物正面面部，人物出場后要想讓觀眾認清誰是誰，其中人物個性化話語道白尤其重要。記得小時候十分喜愛上海譯制片廠配音的外國影片，片中人物道白將人物個性表現(xiàn)的淋漓盡致、完美無缺。當時，即便不看電影只是聽廣播，也能完全體味故事場景中的一切和繪聲繪色的人物。我們這部電影，也要做到這點，僅憑人物語聲就能知道誰是誰，甚至我們將高跟鞋“滴滴答答”的聲音，也要拍攝得動聽而扣人心弦。如果，劇中演員，哪怕是個小角色，語聲不能完美表現(xiàn)aihuau.com個性，我們都將尋找最佳配音演員來為其做后期配音。整個影片在人物語言上、現(xiàn)場聲音、音樂植入一定要達作極致追求，達到最理想水準。

7、關(guān)于飾物道具。從人物的耳環(huán)、手鏈、鉆戒、佩件到服裝衣物、鞋等，既要張揚個性，更要設(shè)計拍攝得美麗誘人，要達到公演后能夠形成新的仿效流行時尚和潮流，特別是高跟鞋和時裝，通過電影中新視角魅力表現(xiàn)，公演后形成我們電影推廣的品牌潮流。為此，我們將讓贊助的鞋子服裝飾物等贊助商，按照我們的劇本要求，竭盡全力精心設(shè)計影片中演員的衣著鞋履等。還有，影片表現(xiàn)現(xiàn)代生活部分，其房間、桌椅、櫥柜等一切背景道具，雖不以貴重炫耀，但一定要時尚新潮，多方聯(lián)系，多用創(chuàng)意產(chǎn)品。這方面，我們可通過嵌入式廣告，讓商家贊助我們所需的“各種精美時尚品”。就是說從“唯美”出發(fā)，哪怕一個小道具，都要在視覺上和角度上展現(xiàn)得精美絕倫。

8、關(guān)于拍攝的整體感的問題。我們的新視角雖然強調(diào)局部、細部、仰角等的拍攝和表現(xiàn)，但是作為電影，不能不出現(xiàn)人物整體面貌和大的場景。這樣就產(chǎn)生了矛盾。為了保持人物的神秘感，還要有完整感，我們的策略：一是在拍攝完整人時，盡可能拍攝人物的背影和最佳角度的側(cè)影或剪影；二是非-愛華網(wǎng)-要暴露頭部時候，也要拍攝最佳角度和燈光下的側(cè)臉；三是人物在彎腰或低頭做動作時，也要盡可能拍攝側(cè)面或側(cè)背面鏡頭；具體男演員和群眾演員的鏡頭，可以不受限制，可以全身拍攝和作面部拍攝。但不管怎么樣，“新視覺和唯美拍攝”是我們的總原則。

9、挑選演員。女演員挑選，長相、身材、手足腿、走姿、坐姿，一舉一動、一顰一笑都要完美無缺，是我們的選拔標準和尺度。因為我們基本不出現(xiàn)正面面部表情，口表又可以請配音完成，所以，女演員口表和面部表情并不太重要，重在形體表現(xiàn)。而“美”又是我們的主基調(diào)。因此，我們選擇女演員，并不一味追求名演員，恰恰相反，演員可以通過我們這部新視覺影片，特別是通過影片人物的神秘感，讓演員一舉出名。男演員選擇以個性張揚為主，氣質(zhì)、身材均好，展現(xiàn)男性魅力的演員。

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