? ?2012年終于來了，一張小小的生肖龍票突然觸動人們的神經(jīng)：“這個造型看起來很不愉快，”“有點(diǎn)兇神惡煞的樣子，”“在怒吼！向誰發(fā)威？”

　　2012年是中國龍年。當(dāng)中國集郵總公司在媒體上公布龍票圖案，立即引發(fā)熱議。郵票上這條龍的形象讓許多人感到驚詫，而全國各地發(fā)售的首批龍票在短時間內(nèi)被集郵愛好者搶購，這是郵票界近年難得一見的現(xiàn)象。龍票設(shè)計者陳紹華也開始引人矚目。

　　面對種種爭論，陳紹華不得不主動解釋：“1. 不是所有設(shè)計都需要創(chuàng)新，選擇也是設(shè)計；2. 公共產(chǎn)品的設(shè)計，要與現(xiàn)實(shí)生活應(yīng)景，傳統(tǒng)題材亦然；3. 龍是12生肖中的神，神不能隨意更改異化（如現(xiàn)代化卡通化）；4. 在民間，龍主要功能是辟邪，驅(qū)魔避災(zāi)降福，故兇也?！?/p>

　　同時，陳紹華也公布了《壬辰年生肖龍票的設(shè)計說明》：“威嚴(yán)感和神性不斷強(qiáng)化的龍，一方面表現(xiàn)著力量與權(quán)威，另一方面也代表著辟邪和吉祥。在設(shè)計中，表現(xiàn)出龍和其他所有的生肖都不一樣的權(quán)威，神性以及辟邪的含義就至關(guān)重要。壬辰年生肖龍票的設(shè)計，在基本構(gòu)型上參考了明清蟠龍的造型。這也與中國第一枚郵票—大龍郵票的形式有某種程度的呼應(yīng)。蟠龍造型是古代龍圖形發(fā)展到巔峰時期的‘正宗造型’，甚至連盤繞角度、鱗爪造型都有嚴(yán)格的規(guī)范。選取蟠龍造型，正是希望凸顯出中國作為世界大國的崛起這一歷史事件所帶給人民的精神氣度?！?/p>

　　陳紹華仿佛“一夜成名”。他是何許人也？陳紹華曾經(jīng)有過自畫像：“浙江生，西安長，教書六載，下海十年，非文化人亦非商人，啥都懂點(diǎn)兒，啥都不精。雖已知天命，仍童心未泯，愛胡思亂想，盼上蒼開天，好另辟蹊徑。惡陳規(guī)陋習(xí)，鄙視功利，與世無爭。喜孤獨(dú)，亦交摯友，做事求完美。眼睛不揉沙，見不得邪惡，好打抱不平，直腸直言，常得罪人。論學(xué)業(yè)，非天才，本屬馬，勞碌命，凡事做不到人前，但肯多下工夫，若算有成，那是積勞成‘績’?！边@是2000年初，陳紹華的北京申奧標(biāo)志公布時接受媒體采訪后即興繪制的自畫像。

　　1972年，陳紹華考入西安美術(shù)學(xué)院裝潢專業(yè)。1978年考入中央工藝美術(shù)學(xué)院設(shè)計系，他的老師是大名鼎鼎的張仃、吳冠中、袁運(yùn)甫、樊文江等人。在北京讀書期間，陳紹華認(rèn)識了陜西老鄉(xiāng)張藝謀，但他對電影不感興趣。1982年畢業(yè)后，陳紹華從北京回到西安美術(shù)學(xué)院任教，為了培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造力和想像力，他大膽進(jìn)行“素描教學(xué)改革”，受到青年師生的歡迎，卻受到校方的反對與非難，這是促使他在1988年離開學(xué)校的重要原因之一。

　　在教書期間，陳紹華創(chuàng)作的招貼畫《綠，來自您的手》獲得第六屆全國美展招貼畫金獎。在張藝謀推薦下，當(dāng)時幾乎對電影一無所知的陳紹華出任陳凱歌電影《孩子王》的電影美術(shù)指導(dǎo)，獲得了第八屆中國電影金雞獎的最佳美術(shù)獎。

　　陳紹華離開西安后，到了深圳從事設(shè)計工作。多年來，他設(shè)計了大量的設(shè)計作品，也多次獲獎。僅以郵票設(shè)計而言，1995年為聯(lián)合國第四次世界婦女大會設(shè)計紀(jì)念郵票，隨后設(shè)計過第三輪生肖票里的猴、豬、牛，但從來都沒有像這次龍票引起大轟動。他坦言龍票的成名連自己都有些意外：“有可能就是因為它有點(diǎn)反常吧。首先人們一下子面對一個這么威猛的東西，帶著這么一種不和善的表情，大家心里難以接受吧。這個是不是影射了什么或者是代表了什么？反正，我說得很清楚了，就是辟邪，希望這條龍能壓住邪氣，比較單純的理想。至于大家怎么解讀，解讀的角度很多，我這幾天也看了很多網(wǎng)絡(luò)的評論，確實(shí)大家對這條龍的反應(yīng)非常強(qiáng)烈，有各種各樣的說法，甚至引起國外媒體的高度關(guān)注。我覺得這是對文化的促進(jìn)，從來沒有哪個生肖郵票會引起這么大的一場討論?！?/p>

　　師從吳冠中張仃袁運(yùn)甫樊文江，張藝謀推薦做《孩子王》美工獲金雞獎

　　“我一直不喜歡龍”

　　“我不喜歡吳冠中的畫”

　　時代周報：你在北京中央工藝美術(shù)學(xué)院讀書的時候，吳冠中先生是你的老師，但是你對他的藝術(shù)有不同的看法？

　　陳紹華：我對吳先生本人很敬重，但對他的藝術(shù)不敢恭維。我不喜歡他的畫，他的作品的藝術(shù)價值被高估了。我認(rèn)為他基本上不懂中國畫，現(xiàn)代派的東西他也不太熟悉。他是個很有激情的人，很敢說話。他認(rèn)為美協(xié)、畫院要取消，向權(quán)力機(jī)構(gòu)、頂頭上司開炮，我向他致敬！我同意他的意見。但是，我對他的藝術(shù)基本上是批判的態(tài)度，不喜歡他的風(fēng)格。他早年在西方學(xué)了一些西畫寫生基礎(chǔ)，回國后一直從事寫生基礎(chǔ)課，所以他的畫一直脫離不了寫生的味道，晚年在寫生基礎(chǔ)上有了升華，但那不是中國畫追求的意境。

　　時代周報：吳冠中先生和張仃先生都是中央工藝美術(shù)學(xué)院的老師，你如何看他們關(guān)于“筆墨等于零”爭論？

　　陳紹華：我沒看過他們爭論的細(xì)節(jié)。我很敬重張仃，那確實(shí)是一位大師，而且他對筆墨的理解是比較到位的。焦墨畫是他擅長的一種繪畫方式。

　　時代周報：你認(rèn)為袁運(yùn)甫先生在壁畫上有什么特色？

　　陳紹華：袁先生是一個綜合性比較強(qiáng)的老師。他沒有給我上過課，但對我的影響比較大，上學(xué)期間我?guī)状伪辉蠋熝垍⑴c他的壁畫創(chuàng)作，受益匪淺。他是目前中國壁畫最有成就的藝術(shù)家之一，他的水墨花鳥畫也非常棒。

　　時代周報：從中央工藝美術(shù)學(xué)院畢業(yè)以后，1982年到1988年你在西安美術(shù)學(xué)院教書，后來為什么選擇離開？

　　陳紹華：有各種原因吧。首先，我沒法按我的想法去教書。1985年我做了一次教學(xué)改革，素描教學(xué)實(shí)驗，可能是全國首例。那一次影響很大，驚動了校方，開了兩次學(xué)術(shù)研討會，組織了老教授圍攻我，認(rèn)為我破壞了幾十年的教學(xué)大綱、不負(fù)責(zé)任等，直至將我的教學(xué)實(shí)驗和學(xué)術(shù)探討上綱上線，到了政治性的批判。第二個原因，當(dāng)時年輕教師都沒房子住，住農(nóng)民的房子，工資特別低。第三個原因，我是學(xué)平面設(shè)計的，（上世紀(jì)）80年代的西安根本沒有平面設(shè)計的用武之地。改革開放，深圳是市場的試驗田，我來尋找一片平面設(shè)計的戰(zhàn)場。

　　做電影只有一部《孩子王》

　　時代周報：當(dāng)年你跟張藝謀是怎么認(rèn)識的？

　　陳紹華：我們上學(xué)的時候就認(rèn)識。他是78級的，我也是，工藝美院跟電影學(xué)院都屬于藝術(shù)院校，藝術(shù)院校之間經(jīng)常會搞些活動，那個時候大家也經(jīng)常走動。都是陜西老鄉(xiāng)，大家就都熟悉了。我上工藝美院前，已經(jīng)從西安美院畢業(yè)三年了，據(jù)我所知，在考電影學(xué)院之前，張藝謀、顧長衛(wèi)他們都有過想考西安美院的打算。所以，我出道比他們早，1972年就出道了，張藝謀1972年還在工廠當(dāng)工人，他們上學(xué)前就知道我。后來在北京見面，就很自然成了哥們兒。

　　時代周報：讀書時代的張藝謀給你的印象怎么樣？

　　陳紹華：我們就見過幾次，相互知道但交情不深，知道他的攝影很有想法，見過他在星星畫會展覽上的幾張作品，很有力度。另外就是知道他上學(xué)很不易，后聽說，張藝謀因為超齡，好不容易才上的電影學(xué)院，可想而知他的壓力很大。那個時候，大學(xué)招生都不限年齡，唯獨(dú)電影學(xué)院限制年齡24歲以下，張藝謀已經(jīng)超過好多歲了。

　　時代周報：你讀大學(xué)的時候?qū)﹄娪案信d趣嗎？

　　陳紹華：不感興趣。

　　時代周報：后來張藝謀為什么推薦你去當(dāng)陳凱歌的《孩子王》的電影美工？

　　陳紹華：張藝謀一趟趟跑到我家來。那時他早已大名鼎鼎，拍了《一個和八個》，然后是《黃土地》、《大閱兵》，一直是攝影師。《大閱兵》據(jù)說拍得非常艱難，跟導(dǎo)演的關(guān)系有些緊張，可能是藝術(shù)主張和風(fēng)格的沖突，合作已經(jīng)很難了。張藝謀在拍完《大閱兵》之后就決定當(dāng)導(dǎo)演，那時他已經(jīng)想好本子。他第一部自導(dǎo)的片子就是《紅高粱》，他籌劃他的主創(chuàng)班子，已經(jīng)到了1986年年初。在這之前，盡管我們不是很熟悉，但是張藝謀說對我印象很深，因為全國美展，我畫了3幅招貼畫都入選了，而且有一張獲得金獎。張藝謀說他看了那個展覽，認(rèn)為我的畫非常符合他的審美風(fēng)格。他當(dāng)導(dǎo)演，說美術(shù)第一人選就想到我。我那時住農(nóng)民房子，大家住得不遠(yuǎn)，張藝謀跑我家來，開始我沒答應(yīng)，我不懂電影。他說：沒關(guān)系，跟我一起做。那時候《紅高粱》攝制組還沒組建，但已經(jīng)開始籌備，他說已經(jīng)選好外景地，種好了高粱，要等季節(jié)，到秋天才能開拍。另外，他原來答應(yīng)給吳天明當(dāng)攝影，那么要先完成吳天明《老井》的拍攝，同時因為選男主角遇到困難，他當(dāng)了男主角。

　　于是他去拍《老井》。就在這個空當(dāng)里，陳凱歌出現(xiàn)了，陳凱歌選好了本子要拍《孩子王》，張藝謀算了一下檔期，不矛盾，他就極力推薦我：你做《孩子王》的美工。因為我畢竟沒有干過電影，如果我能跟陳凱歌拍一部電影，也是鍛煉一下，更有利于《紅高粱》的拍攝。顧長衛(wèi)也跟我很熟，顧長衛(wèi)帶著陳凱歌到我們家來，就說要拍《孩子王》，聊了一下，陳凱歌就決定：就你來做美術(shù)吧！我就答應(yīng)了。

　　時代周報：當(dāng)時的陳凱歌給你的印象怎么樣？

　　陳紹華：當(dāng)時他的確很牛?！饵S土地》一炮打響后，他被入選世界十大青年導(dǎo)演。記得一次他和張藝謀聊天時說，他的電影，是拍給50年以后的人看的。呵呵！不知道陳凱歌現(xiàn)在還是不是這樣認(rèn)為。

　　頂著學(xué)校壓力錯過《紅高粱》

　　時代周報：《孩子王》之后為什么沒跟張藝謀合作《紅高粱》？

　　陳紹華：有些事就是“錯過了那村就沒那店”。等我拍完《孩子王》之后，張藝謀的《紅高粱》劇組也要開拍了，而我拍《孩子王》是西安美院跟電影制片廠簽了借用合同的。我要接著去拍《紅高粱》，系主任不干了，當(dāng)時系主任就是樊文江先生，我的恩師。他來勸我，因為學(xué)校師資本來就缺，而且在我拍《孩子王》期間，樊教授是硬頂著壓力。我當(dāng)時是助教，樊教授是頂著各方面的壓力和反對，硬給我提了講師。但是提了我當(dāng)講師，我又不來上課，他就不好做人，就來勸我，這么一勸，我就只好跟張藝謀說對不起了，恩師來勸我不得不從，《紅高粱》就參加不了。

　　時代周報：《孩子王》之后，你跟張藝謀、陳凱歌還有沒有保持聯(lián)系？

　　陳紹華：他們都是大名人了，很忙，我一般不會去打擾他們。當(dāng)然，我也有很多事情要做，沒那么多閑心傍名人。

　　時代周報：有沒有看他們的新電影？

　　陳紹華：陳凱歌最新的電影《趙氏孤兒》，似乎應(yīng)了江湖傳說，他碰到好的主創(chuàng)人員，電影就會很棒。但《趙氏孤兒》的美術(shù)和攝影我覺得很失敗，像是電視劇的水平，挺好的題材，挺好的演員，有些可惜了。

　　時代周報：你有沒有看張藝謀最新的《金陵十三釵》？

　　陳紹華：最近剛看的，還沒顧上深入思考，視覺效果還是不錯，也很煽情。但是用這種情節(jié)表現(xiàn)南京大屠殺總覺得有些怪怪的。

　　時代周報：之前他的《英雄》和《十面埋伏》呢？

　　陳紹華：《英雄》看了，《十面埋伏》沒看?！队⑿邸肪褪?008年奧運(yùn)會開幕式之前的一次演示實(shí)力。

　　時代周報：以你的專業(yè)角度來看，你認(rèn)為張藝謀導(dǎo)演的奧運(yùn)會開幕式如何？

　　陳紹華：奧運(yùn)會開幕式以后，我有幾篇博客批評，總的來說挺讓人失望的。尤其是那個點(diǎn)火的方式，太二了。讓一個50來歲的人，用鋼絲吊起來在高空假跑，那一圈可是七八百米啊。讓人看得膽戰(zhàn)心驚。

　　時代周報：你是在《孩子王》之后再也沒有干電影？

　　陳紹華：之前從來沒有拍過電影，拍完這個后也再沒干電影，就這樣，還拿了金雞獎。呵呵！

　　“我也關(guān)注2012和瑪雅預(yù)言”

　　時代周報：到了深圳以后，你設(shè)計了很多作品，為什么會設(shè)計郵票？

　　陳紹華：我第一套郵票，是1995年年初，他們找到我，設(shè)計第四屆世界婦女代表大會的紀(jì)念郵票。當(dāng)時政府非常重視這套郵票，聯(lián)合國第一次在中國開大會，所以這套郵票很早就開始征召很多設(shè)計師，都沒通過。評委中有袁運(yùn)甫先生，他說：我來推薦一個人。責(zé)任編輯到處打聽，問到我在深圳，就跑到深圳找我。正好那一年，我是在西安過完年剛回到深圳?？偣膊?0天時間，我心里沒底，我從來沒有設(shè)計過郵票。

　　時代周報：以前你對郵票有沒有概念？

　　陳紹華：沒有什么概念?，F(xiàn)在我也不喜歡集郵，我沒有什么收藏癖好。

　　時代周報：生肖票里面，猴、豬、牛、龍這4張是你設(shè)計的，都是人家找上來的嗎？

　　陳紹華：對，生肖票我也沒設(shè)計過，后來是因為第二輪的生肖票整體藝術(shù)水平下降了，社會反應(yīng)不好，他們就把原來的總設(shè)計師邵柏林先生返聘回來作為第三套生肖票的藝術(shù)顧問。邵先生親自給我打電話，我當(dāng)時拒絕了。我說：我不設(shè)計，我從來不畫動物的，我對動物沒有感覺，也不懂動物，你饒了我吧。邵先生堅持。這樣子，我才參加投標(biāo)，老先生歲數(shù)跟我父親一樣大，我就硬著頭皮答應(yīng)了。

　　時代周報：你說猴票是正常時間創(chuàng)作，但是豬票跟牛票都是救場？

　　陳紹華：對啊，我不是原來選的那個作者，都是前面的作者沒有通過，修改也不成，到這個關(guān)頭了，不行了就找我。

　　時代周報：這次也是救場？

　　陳紹華：對?。?/p>

　　時代周報：你以前沒有研究過龍？

　　陳紹華：說實(shí)在，我是一直不喜歡龍的。它的形態(tài)很難把握，又特別復(fù)雜。所以一開始我是拒絕。我也沒把握，但是我覺得，不是所有設(shè)計都要有創(chuàng)新，有時候，設(shè)計就是個選擇問題。

　　時代周報：接到要設(shè)計這個龍票的任務(wù)的時候，有沒有仔細(xì)地對龍進(jìn)行各方面的研究？

　　陳紹華：有，我收集了龍的各種資料，網(wǎng)上搜索，然后開始研究，尋找最完美的龍是什么樣的，再加上我對社會公眾的希望、心里的一種盼望，就想到這個稿。沒有初稿，直接就一稿。

　　時代周報：這個形象有沒有根據(jù)什么原型？

　　陳紹華：主要是皇帝龍袍上的繡品，清朝皇帝的龍袍上有好多龍，但是我用的是正面的龍，我覺得這個龍是最正宗，代表龍的一種精神。

　　時代周報：現(xiàn)在大家覺得這個龍?zhí)珒戳恕?/p>

　　陳紹華：為什么做得兇，我的理解是：它就是辟邪！龍是帝王用來象征權(quán)威、威嚴(yán)的。民間也喜歡龍，但民間使用龍的主要功能就是辟邪，我就以辟邪為主題。我本身也關(guān)注2012、瑪雅預(yù)言，再加上各門各派的傳說，中國的龍年都是多災(zāi)多難的年份。我就想，這個龍跟2012是有關(guān)系的，也是延續(xù)傳統(tǒng)人們對圖騰的心理依托吧。我覺得這條龍一定要是正宗的龍，不可以是卡通的龍。能夠壓一壓邪氣，威猛！

　　時代周報：有人對它的解讀還聯(lián)系到大國崛起，你有沒有這方面的想法？

　　陳紹華：也可以這么解釋，這些年中國人自信了，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)了，不就有人寫了《中國可以說不》、《中國不高興》什么的，都迎合了這種思想。當(dāng)然，我設(shè)計的時候沒考慮太多崛起的問題，可能剛好這種威嚴(yán)也代表了這種心態(tài)吧，所以大家也可以往那方面解讀。而我還是要強(qiáng)調(diào)它的辟邪功能，尊重傳統(tǒng)。

愛華網(wǎng)本文地址 » http://www.klfzs.com/a/9101032201/62875.html