愛華網???? 由高群書導演的喜劇電影《神探亨特張》將于7月20日全國公映。日前影片已于上海國際電影節(jié)斬獲最佳導演獎，然而主演張立憲的影帝一獎卻“飲恨而歸”。 “我們這個電影剛拍完，在關機式上，我就開玩笑如果在他們的電影節(jié)上拿不到影帝的話我就自己辦一個?！痹诮邮軙r代周報記者專訪時，剛剛自己舉辦完“雙榆樹國際電影節(jié)”的高群書笑談昨日的“自娛自樂”，“我們找了張元、白巖松、柴靜、劉建宏、劉春、王小丫、張一白、管虎、梁靜、黃渤、徐崢等人在北京UME華星國際影城看了電影，他們中間顧長衛(wèi)當過奧斯卡評委，何平是電影協會秘書長，百花獎、金曲獎還有各種獎的評委，保證了權威性和公正性，就這么弄下來了?！?p> 《神探亨特張》根據真人真事改編，集結了張立憲、孔二狗、王小山、作業(yè)本、寧財神等一大批微博紅人，真實而又癲狂，將殘酷荒誕的社會現實推向極致。影片將視角對準一名在北京海淀區(qū)雙榆樹派出所工作的便衣民警張惠領，通過他每天工作一幕幕抓小偷，揭穿街頭騙子的情節(jié)，展現一幅眾生浮世繪。此外，該片臺詞犀利，一個個“街頭小偷”面對鏡頭，大吐苦水，或為自己辯解，或高談闊論。
上海國際電影評委會對該片給出了這樣的獲獎評語：影片題材新穎手法獨特，色調灰暗卻掩蓋不住光明的力量。導演選擇非職業(yè)演員，體現出影片質樸的力量。“《神探亨特張》是一個特別的電影，也可能很多人不把它當一個電影，我也希望大家不把它當一個電影，因為它的特別之處就在于我們找到了一群非常有個性的職業(yè)演員—活躍在各個角落里的各種神奇的人?！备呷簳f。 微博名人演繹“警察抓小偷” 時代周報：你怎么會想到用一群微博名人拍一部警察抓小偷的電影？ 高群書：對別人來說，他們是微博名人，但對我來說，他們都是身邊的朋友。大家一起玩、一起吃吃喝喝聊天時，我發(fā)現他們身上有著很強的個性，每個人都特別有意思。他們身上的這種東西，在演員身上已經很難找到了。這個題材本身也是一個比較現實的題材，真實性特別強，所以對他們來說就比較合適，既能保持真實感，又能突出個性。 時代周報：但你在分配角色的時候，全部起用非職業(yè)演員會不會困難一些？誰演騙子、小偷、警察？已經有人在說笑，寧財神看上去不像好人樣，但你讓他去演警察。 高群書：我一直有個觀點，沒有人不會表演。每個人都可以成為影帝或影后。表演是一個門檻非常低的行業(yè)，生活中每個人每天都在表演。生活中你要給他一個合適的方式，讓他把個性發(fā)揮得比較好，比較放松，發(fā)揮到淋漓盡致，這是關鍵。 時代周報：你在之前的作品中也用過非職業(yè)演員，你會怎樣調教這些非職業(yè)演員？ 高群書：你說調教也行，給他們環(huán)境也行。但是我覺得更主要的是，你能不能給他一個放松的情境，讓他可以像生活一樣去表演、去表現。還有就是他們身上得有某種東西，得有個性，得有一種東西，這種東西是個載體，是可以移植的。其實每個人是一個載體，把劇本里的人物放在身體里面，然后在他們的身體里發(fā)酵，長成另外一種植物。我們的劇本實際上就是一個總體性的東西，而我們的人是載體，要把他們植入進去，實際上是一個成長的過程。你說表演也行，但更多的我認為是一種成長。 時代周報：我記得《千鈞一發(fā)》里，當時飾演警察的馬國衛(wèi)本身自己在生活里就是警察，為什么這一次主演找到的是老六，而不是原型去飾演呢？ 高群書：因為原型有自己的工作啊，如果演電影之后他火了，他怎么工作呢？身份暴露了，再怎么去抓小偷？小偷一看認識他，早跑了！這對我個人來說也是一個考驗，以前用警察演警察，用農民演農民，實際上也是一種本色。這一次實際上是非職業(yè)演員的專業(yè)表演，雖然他們不是職業(yè)演員，但是我們對他們是按職業(yè)演員去要求的，他們是作為演員進組的。這些文化名人，每個人都不是小偷，也沒當過小偷、都不是騙子，讓他們去演一個完全陌生、沒有接觸過的角色，這只能說是對我的考驗，能不能讓他們有很好的發(fā)揮。因為我對他們太了解，所以劇本寫作的時候某一部分是重合的。 比如說史航，他雖然不是騙子但特別能說，心地又好，特別有才華，當編劇嘛，所以在里面他街上測字兒能忽悠別人。你給每個人植入一個好的種子，他就能往好的方向發(fā)展，你給他一個壞的種子，他壞的那面可能就成長出來了。 時代周報：有讓他們去體驗生活嗎？ 高群書：沒有。因為我們每天已經生活在生活里，我們不像某些人整天坐在別墅里想想從哪里面弄一個，自以為牛逼得不行。我們這群人有個特點，就是每天都在出鏡，該干嘛干嘛，該吃烤串吃烤串，該街上溜達街上溜達。生活在這種煙火氣兒里面，對這種生活是不陌生的，他們也關注社會，因為這幫人很多都是編劇，編劇得要關注社會、觀察生活、體驗社會的。當它怎么要成為一個的時候，實際上是一個植入什么種子的問題。 “電影該罵還得罵” 時代周報：用這些非職業(yè)的演員和電影本身的小成本有關嗎？他們有片酬嗎？ 高群書：實際上基本沒有片酬，片酬不片酬無所謂，當然和低成本是有關系的，但實際上成本再低，如果我想找演員，可以追加投資的。沒有人給我規(guī)定投資有多大，我完全可以找一群大腕，像《建國大業(yè)》里的hero、明星去串一把，完全可以做到，投資方無所謂，沒有規(guī)定給我多少錢，但我是要保證這種生活的質感，保證這個真實性。一定要真實，一定是生活而不是像生活，這樣的話就找非職業(yè)的就比較合適。每一個片子都有設計和它的訴求，最根本的還是要根據電影的設計。實際上投資跟市場沒有關系，你設計成這樣，就跟著這樣的路子走。 時代周報：對于《神探亨特張》，豆瓣上有兩種很極端的評論。一方面，許多人覺得這部電影有文化人的良心，很不錯。而另一面，會說這部電影就是一個故事套著一個故事，簡單的故事疊加。而你在接受媒體采訪的時候也表示過這部片子是有缺陷的，你能具體解釋一下這種缺陷嗎？ 高群書：我說的缺陷是一種謙虛。每部片子都是有缺陷的，但我并不認為這就是他們說的電影的缺陷。因為電影可以有一萬種拍法，你可以這樣拍，也可以那樣拍，你要允許電影進行一定的試驗，沒有人規(guī)定試驗的、獨立的電影怎么拍。好萊塢的商業(yè)大片使用要素是有規(guī)律的，而獨立電影（實際上這就是一部獨立電影）一定是它的個性發(fā)揮，首先是個性的，具有實驗性。重要的就是好看不好看、真實不真實，我覺得衡量電影的標準應該是真實、好看。如果用大家都認可的概念去套，那很多的套路都千篇一律。但我覺得這真的不要緊，你說好看，你說不好看，都改變不了我對電影的試驗和追求。 我下一步電影還要做新的試驗。因為拍電影一定是一個不斷試驗、不斷革新的過程，你不能躺在原來的概念上。如果整個世界都躺在原來的概念上，電腦不會出現，汽車不會出現，互聯網更不會出現。大家不斷創(chuàng)新，不斷去想新的方式，這個世界才有趣，才能往前發(fā)展。這個道理很容易明白，我不清楚為什么很多人不懂這個基本常識，非得告訴我電影必須這樣的，電影必須那樣的，這其實是很荒唐的一件事情。發(fā)明電影的第一個人拍的只是一個紀錄片《火車進站》。電影一出現大家都驚呼了，我就覺得現在的很多年輕人抱殘守缺的心態(tài)太可怕了。 時代周報：這次出演的微博名人，以前也在微博中經常罵中國電影，現在自己體驗了一回拍電影，不知道會不會有所改變？ 高群書：該罵還是得罵，雖然我是拍電影的，該罵的時候也罵。大家罵是想讓電影拍好。我覺得大家得清楚什么是好什么是不好，首先這個是關鍵，罵不罵不是關鍵。 小人物故事要拍到2030年 時代周報：你似乎挺偏愛警匪片？ 高群書：可能一半一半吧，可能是1995年后我在公安部采訪了很多警察、很多大案，對這個比較了解，記錄了很多生活而已。我覺得我真正的覺醒就是開始拍警匪戲的時候（《中國大案錄》）。你不接觸警察，覺得警察太壞了，你接觸這些人，就發(fā)現特別好，特別義氣，你突然發(fā)現，原來這個世界不是你想的那樣。因為我們以前看到體制不平衡，有各種不好的，但你真進入的時候，會覺得，其實是一樣的，只要有人的地方，就有腐敗，就有墮落，就有什么問題。說實在話，導演界、娛樂界，甚至記者界都一樣，哪兒都有好的壞的，當你真正了解這個情況，就可以包容地看待這些事情，不能老抱怨。 時代周報：聽說像《神探亨特張》這樣類型的片子你以后還會拍，有什么具體的計劃嗎？ 高群書：這是一個小人物系列，可能要拍20-30部，從1930年拍到2030年（當然我要能活到2030年的話）形成一個系列。系列的標準是，有一個真實的小人物，有一個大的新聞事件，一個真實的失敗。比如我們拍，1950年上海，一個工廠發(fā)生的事，這些事、人都必須是真的，最初的想法還是想用影片記錄歷史，所以這個系列會一直做下去的。但是每一個片子會有不同的拍法，《千鈞一發(fā)》是這樣的，那個可能是那樣的，實際上就是按照我選擇的生活的特性按照生活的規(guī)律去做電影，而不是按別人規(guī)定好的電影規(guī)律去做電影，這就是做這個電影系列的目的。
