愛華網(wǎng)???? 從去年12月中旬至今年1月中旬，“理查德·克萊德曼中國巡演20周年紀(jì)念音樂會”陸續(xù)在中國近20個(gè)城市舉辦。自1992年3月，理查德·克萊德曼初次登上中國舞臺表演開始，“中國的觀眾也在變化，年復(fù)一年，他們越來越內(nèi)行了，越來越了解西方音樂了”，理查德如此評價(jià)。如今，理查德·克萊德曼年屆60，和當(dāng)年身著藍(lán)色西服、斜倚鋼琴邊的憂郁王子相比，20年的歲月，同時(shí)流經(jīng)了他和他的中國聽眾們。 古典和流行帶來一樣的快樂 據(jù)百度百科的資料顯示，作為目前在國內(nèi)演出場次最多、與中國音樂家合作最多、改編和出版中國曲目最多的外國藝術(shù)家，20年里，理查德先后在中國進(jìn)行了30余次巡演，足跡遍及70多個(gè)城市，總的演出場次達(dá)200余場，現(xiàn)場觀眾超過百萬人。今年的巡演，他亦在30天內(nèi)跑遍了近20個(gè)城市。 理查德·克萊德曼把自己在音樂上的成功歸納為5點(diǎn)：作曲、鋼琴、演奏、改編及樂音：“正是這些要素的完美結(jié)合才能發(fā)揮出最好的效果，才能至今在全世界吸引億萬觀眾的眼球。”Paul de Senneville 與 Olivier Toussaint 兩位作曲家是理查德一直以來的合作者。1976年，Paul de Senneville創(chuàng)作出《水邊的阿迪麗娜》，這首只有2分30秒的曲子經(jīng)由理查德彈出，在往后的50年里，成為一首國際上耳熟能詳?shù)匿撉倜！斑@首曲子奠定了我音樂生涯的基礎(chǔ)，我也經(jīng)常會對媒體朋友們講，這首曲子是我特殊的音樂生涯的最好見證。” 身為流行音樂家，理查德說自己從來沒有在通俗音樂與古典音樂之間糾結(jié)過，因?yàn)樗炎约憾ㄎ粸椤耙粋€(gè)時(shí)不時(shí)演奏古典鋼琴的流行音樂家”。他曾經(jīng)在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)古典音樂，后來組建過流行樂隊(duì)，“既彈奏鋼琴，也可使用鍵盤，既能根據(jù)自己的興趣演奏流行曲，也可按照自己的方式彈奏古典曲，很自然地形成了自己的風(fēng)格，就是這么簡單。” 面對聽眾對古典樂和通俗音樂層次高下的質(zhì)疑，理查德淡然回應(yīng)：“對我來說，古典和流行并沒有什么區(qū)別，它們同等重要，我也同樣重視它們，無論演奏哪種作品，都能給我?guī)砜鞓??！痹诶聿榈落浿七^的唱片中，有40張多張流行音樂作品和三張古典作品?！拔以行遗c倫敦皇家愛樂樂團(tuán)合作錄制過兩張唱片，最近又剛剛與保加利亞交響樂團(tuán)合作錄制了一些音樂，其中既有古典名曲，也有歌劇作品，當(dāng)然還有流行音樂。我不過是將更多的精力投入到了流行音樂中?！?p>
不敢在中國演奏專家前“獻(xiàn)丑” 作為改革開放初期最早進(jìn)軍中國演出市場的少數(shù)外國音樂家之一，理查德以流暢、優(yōu)雅的表演讓當(dāng)時(shí)的國人印象深刻。 1992年，理查德·克萊德曼第一次在中國演出，獲得轟動。《北京青年報(bào)》曾以整版報(bào)道，題為《藍(lán)色克萊德曼·生命的頓》。 而在這之前，由理查德錄制的磁帶已經(jīng)在國內(nèi)廣為流行。他回憶第一次演出時(shí)說：“有一天，我的經(jīng)紀(jì)人杜桑先生突然問我想不想去中國試試，因?yàn)樗盏搅藖碜灾袊难?。慎重考慮之后，我們決定去試試，沒想到因此開始了一段非常重要的情緣。我至今仍記得北京機(jī)場眾多的記者、體育館里人山人海、掌聲雷動，我第一次與中國的交響樂團(tuán)合作，上萬人的體育館座無虛席，還有大街上潮水般涌動的自行車流……” 磁帶的流行與演出的轟動帶動了上世紀(jì)八九十年代一批中國琴童的誕生。而與資訊膨脹的現(xiàn)在相比，理查德認(rèn)為自己對中國文化的影響已經(jīng)悄然改變。“中國人對鋼琴音樂的追求已經(jīng)不再像以前那樣單一，而是正逐步走向多元化。他們從學(xué)習(xí)古典跨界為流行，甚至?xí)L試與更多的音樂元素進(jìn)行混搭……” 在這樣的情勢下，理查德也開始嘗試與中國音樂家合作，以便讓自己的鋼琴音樂更多元、更符合時(shí)代潮流—音樂會上，他常邀請一些中國音樂家一起演出：“他們使用二胡、琵琶和竹笛等一些對我來說非常新奇的樂器，我只有欣賞的份兒，哪敢在這些演奏專家面前獻(xiàn)丑?。 钡啾仍谥袊莩龅谋就粱淖?，理查德坦言，自己在歐洲一些國家的演出，基本還是以演奏古典曲目為主。 “在路上”是所有音樂家的生活 時(shí)代周報(bào)：你如何看待自己在中國走紅20年？ 理查德：我自己確實(shí)感到意外，起初我也沒有想到自己的音樂能被那么多人接受。在中國久了，聽聞很多同事包括當(dāng)?shù)氐拿襟w提及，我演奏的音樂其實(shí)也印證了一個(gè)音樂時(shí)代的發(fā)展，尤其是在上世紀(jì)80年代中國音樂相對匱乏的階段里……相信這是因?yàn)槲业囊魳泛椭袊牨娪心撤N內(nèi)在的共鳴吧，能得到各個(gè)年齡段和各社會階層的喜歡。 另外，成功還要?dú)w功于我的中、法兩個(gè)團(tuán)隊(duì)，他們以非常職業(yè)的眼光隨時(shí)關(guān)注著中國市場的變化。所以，當(dāng)很多國際明星已經(jīng)從中國銷聲匿跡的時(shí)候，我仍能自豪地登上這里的舞臺，仍能得到觀眾的掌聲。 時(shí)代周報(bào)：相比1992年，現(xiàn)在流行的音樂形式更多樣，你覺得現(xiàn)在的中國聽眾對你的音樂接受和理解有什么樣的變化？ 理查德：事業(yè)起步之初，我的愿望僅限于用最好的表現(xiàn)錄制最好的唱片，并不敢想象和奢望有許多人被我的音樂感動，至今我也不想去改變或影響別人，只是希望通過音樂抒發(fā)自己的情感，所以我相信廣大的中國聽眾也是抱著一種欣賞的角度去聽我的音樂的，甚至他們依然會從我演奏的不同的音樂作品中找到屬于自己想要表達(dá)的心情和態(tài)度。 時(shí)代周報(bào)：你到不同的國家，是不是都會在演出中表演一些當(dāng)?shù)氐拿褡逡魳纷髌罚?p> 理查德：我個(gè)人喜歡旋律悠揚(yáng)、流暢的作品。在中國，無論是民歌還是流行曲，都有很多這樣的作品。中國音樂有極其深厚的底蘊(yùn)，東南西北不同的地區(qū)，有各自不同的音樂特點(diǎn)。我曾經(jīng)錄制過很多中國音樂作品，也經(jīng)常會在音樂會中演奏中國音樂，近幾年還嘗試過在一些新作品中加入一些中國旋律和中國樂器，隨這次巡演推出的紀(jì)念特輯《浪漫中國》就收納了幾首這樣的作品。不過坦白地講，要將有些非常典型的中國音樂、和聲完美地融入我所擅長的西方音樂，還有很長的路要走。 時(shí)代周報(bào)：你曾把《紅太陽》、《一條大河》、《梁?！贰ⅰ渡礁韬帽却航返戎袊駱犯木幊衫寺匿撉偾?，帶到其他國家演出，國外觀眾真能接受嗎？ 理查德：我們盡量選擇在中國有較大影響、受眾比較多的曲目，反復(fù)地聽、研究、改編和試奏，在盡可能不改變原作情緒的基礎(chǔ)上加入屬于克萊德曼的風(fēng)格，所以我相信即便在其他國家演奏這些曲目，也一樣會給觀眾帶來不一樣的感覺。 時(shí)代周報(bào)：有評論認(rèn)為你的國際性成功是以頻繁的演出為代價(jià)的。 理查德：的確，我無法用更多的時(shí)間陪伴家人，但這就是所有音樂家的生活，經(jīng)?！霸诼飞稀保@是音樂家輝煌事業(yè)的背面。而且我可以自豪地說，這20年，我在中國是成功的。這么多年過去了，我還有比較穩(wěn)定的觀眾群，還能得到大家的支持，我為自己驕傲。
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