愛(ài)華網(wǎng)???? 這里種滿了西紅柿，卻不是蔬菜大棚，而是用西紅柿“譜寫(xiě)”音樂(lè)。西紅柿的緩慢成熟過(guò)程給這個(gè)裝置帶來(lái)了奇特的聲光效果。西紅柿從青澀到成熟并非是一個(gè)自然的過(guò)程，而是在與觀眾的交互過(guò)程中加速進(jìn)行著：背景是音樂(lè)和燈光，觀眾可以在大棚內(nèi)靜靜地欣賞或悠然地跳舞，呼出二氧化碳，導(dǎo)致溫度升高，西紅柿慢慢從青澀變成微紅。隨著入場(chǎng)人數(shù)增多，或者運(yùn)動(dòng)量的增加，大棚內(nèi)收集到的二氧化碳濃度迅速增加，番茄成熟的速度變快，大棚內(nèi)的音樂(lè)和燈光也發(fā)生了奇妙的改變。不僅燈光越發(fā)明亮，音樂(lè)的速度也變得更加輕快，舞曲變得越發(fā)充滿動(dòng)感。當(dāng)西紅柿完全成熟時(shí)，這一切都到達(dá)了高峰。這些燈光和音樂(lè)由一個(gè)被稱為“西紅柿2.0”的電腦系統(tǒng)利用編程代碼計(jì)算后自動(dòng)生成，它們吟唱了“青春期”的西紅柿。 創(chuàng)造這件作品的兩位藝術(shù)家，一位是來(lái)自瑞士的克里斯·肖夫(Chris Chafe)，他是的電腦音樂(lè)創(chuàng)作的行家，對(duì)電腦和音樂(lè)的互動(dòng)表演尤其感興趣，長(zhǎng)期活躍于巴黎IRCAM和BANFF中心，并擔(dān)任斯坦福大學(xué)計(jì)算機(jī)音樂(lè)與音效研究中心主任。肖夫最出名的作品是利用互聯(lián)網(wǎng)連結(jié)世界各地的音樂(lè)人，使其克服延時(shí)效應(yīng)，進(jìn)行同步演奏。2009年11月，聯(lián)合國(guó)曾經(jīng)舉辦了一場(chǎng)五國(guó)音樂(lè)家同時(shí)參與的“諧振”音樂(lè)會(huì)，使用由他改進(jìn)的技術(shù)進(jìn)行表演。他的作品還包括在音樂(lè)家、科學(xué)家和醫(yī)師的合作下，對(duì)生物、醫(yī)學(xué)和環(huán)境進(jìn)行“音樂(lè)化”輸出。 另一位藝術(shù)家葛萊格·尼梅耶(Greg Niemeyer)在新媒體藝術(shù)領(lǐng)域也享有很高的聲譽(yù)，1997年創(chuàng)立了美國(guó)斯坦福大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)中心，并于2001年開(kāi)始參與建設(shè)伯克利大學(xué)新媒體中心，致力于分析新媒體對(duì)人類體驗(yàn)的影響。他的創(chuàng)意致力于分析個(gè)體對(duì)技術(shù)變遷的幽默性反饋，以及新媒體對(duì)人類體驗(yàn)的影響。最出名的作品包括“重力”、“PING”、“早安花朵”和反映空氣污染的作品“黑云”，并被紐約、舊金山、圣荷塞、巴黎、開(kāi)羅、倫敦等多家當(dāng)代藝術(shù)博物館收藏。 “番茄五重奏”這個(gè)看似貌不驚人的裝置，卻是典型的“高科技”——在裝有西紅柿的密閉容器里，有復(fù)雜的感應(yīng)器，可以采集包括一氧化碳、二氧化碳、二氧化氮在內(nèi)的空氣質(zhì)量數(shù)據(jù)，以及光線和溫度變化的數(shù)據(jù)。這些感應(yīng)器記錄下西紅柿在10天中的成熟過(guò)程，然后把它轉(zhuǎn)換成為長(zhǎng)達(dá)44分鐘的聲音。這些成熟后的西紅柿，也沒(méi)有被浪費(fèi)，而是制成了番茄醬，供參觀者在參觀的同時(shí)，享受美味的西紅柿意大利面。 當(dāng)記者走進(jìn)葛格萊·尼梅耶在伯克利大學(xué)的辦公室，這里融合了藝術(shù)家、工程師和學(xué)者三重風(fēng)格：書(shū)架上陳列著關(guān)于藝術(shù)工程學(xué)的經(jīng)典書(shū)目，桌上擺放著兩臺(tái)碩大的計(jì)算機(jī)顯示器用于編程，還有日本風(fēng)格的水壺和一個(gè)用于收集空氣質(zhì)量的感應(yīng)器，它可以隨時(shí)指示二氧化碳濃度的變化，這個(gè)感應(yīng)器也是“西紅柿五重奏”最核心的元件。在他的辦公室里，我們一起探討了用西紅柿表達(dá)的人類生存困惑。 記者：西紅柿的五重奏，僅僅是為了展示西紅柿成熟這個(gè)過(guò)程嗎？ 尼梅耶： 我最早想到這個(gè)創(chuàng)意，是因?yàn)槁?tīng)到這么一些數(shù)據(jù)：地球到2040年有90%的可能會(huì)上升2攝氏度，但如果我們嚴(yán)格控制二氧化碳排放的話，這個(gè)概率會(huì)下降到50%。我想到的是，如果不控制二氧化碳排放的話，會(huì)輸出什么樣的“產(chǎn)物”？這一切，結(jié)果并不清楚。因?yàn)槲覀兟?tīng)到的只是抽象的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，看不到我們?nèi)粘Ｐ袨樗鶐?lái)的影響。作為個(gè)體，我們的行為到底會(huì)產(chǎn)生怎么樣的變化？這讓人感到十分好奇。肖夫是音樂(lè)家，而我擅長(zhǎng)計(jì)算機(jī)編程，我們?cè)诮?jīng)過(guò)一番思考和靈感碰撞后，想到用西紅柿成熟的過(guò)程，去直觀地表現(xiàn)地球變暖的后果。在這個(gè)裝置中，西紅柿成熟的速度隨著二氧化碳排放量的增加而不斷加快，地球變暖也是這樣。從人類魚(yú)貫涌入大棚、或是在大棚中劇烈的運(yùn)動(dòng)，導(dǎo)致二氧化碳加速排放的行為背后，我們看到了個(gè)體作為社會(huì)的一員，改變自己行為所帶來(lái)的社會(huì)意義。未來(lái)的變化不僅僅存在于假設(shè)中，而與當(dāng)下正在發(fā)生的一切息息相關(guān)。 記者：為什么會(huì)選擇音樂(lè)作為西紅柿成熟過(guò)程的輸出端載體？ 尼梅耶：在這個(gè)裝置中，音樂(lè)的播放效果會(huì)隨著二氧化碳濃度數(shù)據(jù)的改變而改變。我們編寫(xiě)程序的目的，是讓觀眾看到自己行為的直接后果，而且在接下去的短暫時(shí)間內(nèi)，一切很快會(huì)發(fā)生。從技術(shù)上說(shuō)，西紅柿在成熟的過(guò)程中會(huì)排放出微量的乙烯和二氧化碳，顏色也由青色轉(zhuǎn)向紅色，我們收集這些關(guān)鍵數(shù)據(jù)，然后由肖夫把數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換為“音樂(lè)化”的輸出。西紅柿成熟“譜寫(xiě)”的音樂(lè)有四個(gè)聲道，第一個(gè)聲道是動(dòng)感的莎莎舞曲，第二個(gè)聲道是正在破裂的聲音，第三個(gè)是風(fēng)聲，第四個(gè)是長(zhǎng)笛的聲音。當(dāng)四種聲音混合在一起后，展開(kāi)一副優(yōu)美的圖景。這就像一個(gè)有趣的指針，音樂(lè)的節(jié)奏會(huì)不斷地加快、加快，當(dāng)觀眾聽(tīng)到音樂(lè)之后，他們會(huì)思考：這些優(yōu)美的聲音為什么會(huì)變得越來(lái)越快，這和自己正在從事的行為之間，到底存在怎么樣的關(guān)聯(lián)？比起聽(tīng)到單純的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，來(lái)得更加直觀。音樂(lè)的力量，就是讓你用聆聽(tīng)的方式，感受青草成長(zhǎng)的美妙，感悟西紅柿的成熟。 記者：你們編寫(xiě)的四個(gè)聲道的音效組合是一種隨機(jī)的選擇嗎？ 尼梅耶：我們想讓音樂(lè)呈現(xiàn)出我們希望達(dá)到的效果。在西紅柿的五重奏里，大棚里就像正在舉辦一個(gè)狂歡節(jié)，音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)有節(jié)日般的氛圍和歡快的情緒，可以讓觀眾為之翩翩起舞，并在呼吸的過(guò)程中釋放出更多的二氧化碳，而二氧化碳會(huì)加快西紅柿的成熟速度。這些音樂(lè)有很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感，很多觀眾在聽(tīng)到長(zhǎng)笛的聲音時(shí)，都會(huì)覺(jué)得是真人在吹奏。盡管西紅柿成熟時(shí)發(fā)出的音樂(lè)并不是傳統(tǒng)的富有節(jié)奏和韻律的那種，但這支新混合的樂(lè)曲代表了我們面臨的新問(wèn)題，即如何與我們生存的自然環(huán)境和諧共存。 記者：“交互”的過(guò)程，似乎是西紅柿五重奏中非常強(qiáng)調(diào)的？ 尼梅耶：作為新媒體藝術(shù)的一件典型作品，它蘊(yùn)含了三種互動(dòng)性的元素：電流、觀眾和計(jì)算機(jī)代碼。我早先從事的是攝影，隨后轉(zhuǎn)向了新媒體藝術(shù)，那些與“交流”、“互動(dòng)”相關(guān)的元素，都能讓我找到創(chuàng)作的靈感。在我的作品中，“互動(dòng)”就像人類的呼吸一樣，雙向的過(guò)程才是最重要的。作品的意義并不是靠它去“告訴”人們，而是人們?cè)谶@個(gè)過(guò)程中，嘗試去“發(fā)現(xiàn)”。空氣質(zhì)量的變化很難用肉眼觀察，也很少有人會(huì)留意到，但它的變化一直都會(huì)對(duì)我們產(chǎn)生很大影響。只有人們自己“發(fā)現(xiàn)”這個(gè)結(jié)果的時(shí)候，才會(huì)對(duì)此更加深信不疑，否則這種互動(dòng)只能稱之為“宣傳”，觀眾是被動(dòng)地去接受教育。 記者：您的很多作品都致力于思考技術(shù)的發(fā)展，如何才能變得對(duì)人類更加有意義。二氧化碳感應(yīng)器是不是也被賦予了同樣的意義？ 尼梅耶：有價(jià)值的技術(shù)創(chuàng)新，在于去反思技術(shù)發(fā)展本身所存在的疑點(diǎn)。比如我們要提高能效，并不僅僅在于去回答怎么才能生產(chǎn)出更高效、更節(jié)能的汽車(chē)，還要嘗試去回答為什么我們會(huì)住得離開(kāi)上班的地方越來(lái)越遠(yuǎn)？為什么我們無(wú)法做到步行去上班？為什么我們需要開(kāi)車(chē)代步？我們的大腦中存在天然的二氧化碳感應(yīng)器，幫助我們?nèi)フ{(diào)節(jié)呼吸；而這個(gè)藝術(shù)裝置中的感應(yīng)器讓我們逐漸察覺(jué)那些看不到的變化：第一步讓我們對(duì)空氣質(zhì)量的變化警醒；第二步可以看到我們的行為會(huì)造成怎么樣的影響；第三步去思考我們可以如何去改變自己的行為。 記者：作為一名藝術(shù)家，您期望如何去轉(zhuǎn)變個(gè)體行為，減緩地球的加速變暖？ 尼梅耶：每一個(gè)質(zhì)的轉(zhuǎn)變，都來(lái)自個(gè)體的意識(shí)、心靈和行動(dòng)。比如說(shuō)，我喜歡燒烤并喜歡使用老式的煤氣爐。當(dāng)我在廚房中放了二氧化碳感應(yīng)器之后，發(fā)現(xiàn)即使我關(guān)閉了煤氣爐，二氧化碳的濃度還是在加速上升。是這個(gè)感應(yīng)器讓我意識(shí)到了這一切，隨后，妻子和我才會(huì)考慮去更換成對(duì)流式的烤箱，并且減少燒烤的次數(shù)，因?yàn)檫@樣會(huì)減少二氧化碳的排放量。藝術(shù)家的角色是讓觀眾感受到虛擬的現(xiàn)實(shí)，并賦予個(gè)體行為的轉(zhuǎn)變以更多社會(huì)的意義與價(jià)值。
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