愛華網(wǎng)???? 杜二爺在劇院是出了名的“救場能手”。多少年來，也不知道他在演出的時(shí)候救過多少次場，反正舞臺監(jiān)督都覺著只要有杜二爺參加演出，心里就覺著踏實(shí)。 上世紀(jì)60年代初期，有一天劇院在清華大學(xué)禮堂演出《北京人》。劇中有個(gè)關(guān)鍵性的、有戲的道具—— 一只大白鴿子。眼看著就要開幕了，在做準(zhǔn)備工作的時(shí)候，管道具的師傅一時(shí)不慎失手，鴿子飛到十多米高的頂棚上去。 怎么辦？有人說，時(shí)間來不及了，抓鴿子太費(fèi)事，不如想個(gè)代替的辦法。 杜二爺不同意，堅(jiān)持自告奮勇地爬上頂棚抓鴿子。頂棚上沒有天橋，光是“人”字形的房梁，人上去是走不好走、爬不好爬。劇場已經(jīng)響起了開幕鐘聲，還有5分鐘就得拉開大幕了，管道具的師傅趕快用棉花做了一只假鴿子，完全可以以假亂真。杜二爺在頂棚上已經(jīng)是滿身是土，滿臉是汗，仍然不同意用假做的，繼續(xù)費(fèi)力抓鴿子。真是功夫不負(fù)苦心人，在距離開幕還有兩分鐘的時(shí)候，杜二爺抓住了大白鴿子，演出一點(diǎn)兒沒受影響。當(dāng)他從頂棚上走下來時(shí)，渾身上下整個(gè)成了一個(gè)“泥猴兒”。有人說：“杜二爺，行啊，你是裝置組的，可連道具組的事兒也管?！倍哦斠荒槆?yán)肅地說：“我說嘿！不管是哪個(gè)組的事兒，反正什么事兒都能含糊，唯獨(dú)舞臺上的事兒可不能含糊！” 另外一件救場的事，也讓人記憶猶新。 上世紀(jì)50年代后期，有一天在首都劇場演出《虎符》。第二幕是在魏國的大梁城東門外，左邊有一棵青松挺立，右邊有一座小橋流水。當(dāng)?shù)谝荒粨Q景到第二幕的時(shí)候，那棵松樹底部的木料突然斷裂，立不起來了，又一時(shí)修不好，怎么辦？觀眾等著開幕看戲，舞臺監(jiān)督急得在臺上直轉(zhuǎn)圈兒。杜二爺本來正準(zhǔn)備拉幕，趕快跑了過來，認(rèn)真地看了看，便一下子跪在臺板上把松樹扶起來，再用肩膀扛著，用手扶著，以自己的身體代替了底部的木料。舞臺監(jiān)督愣住了：“你……”杜二爺說：“快找個(gè)人替我拉幕！”對方完全明白了。杜二爺又說：“我說嘿！還愣著什么？找塊黑布給我蓋上，是夜景看不出來。”舞臺監(jiān)督只好照杜二爺說的做了。于是，杜二爺跪在松樹樹根處，頭上和身上蓋著厚厚的黑色毛巾布，一直堅(jiān)持把這場20分鐘的戲演完，連一動也沒動。事后，杜二爺手麻腿酸，站都站不起來了，還捂了一身白毛汗，衣裳濕得能擰出水來。 杜二爺已經(jīng)拉了上百出戲的大幕了，其中最為突出的是《蔡文姬》里第二幕結(jié)尾——蔡文姬告別丈夫和一對子女，離開匈奴，返回中原。這場戲是在匈奴呼廚泉單于的大穹廬（相當(dāng)于王宮）里，在圓形的大頂子下邊，衛(wèi)兵手持旄羽儀杖，侍女立于幾案兩旁，單于坐在正中，右賢王、左賢王站在前邊，由漢使董祀和周進(jìn)護(hù)送蔡文姬啟程歸漢。匈奴人齊聲祝福：“祝文姬夫人一路平安！”接著，《胡笳十八拍》的歌聲響起。蔡文姬緩緩起身，依依不舍地環(huán)顧相處12年的匈奴親人，并向左賢王行大禮，最后告別。全場所有的人肅然，或行半跪禮，或行斂衽禮，或鞠躬拱手，或垂淚掩飾。這時(shí)，大幕開始動了，慢慢向中央移動著。當(dāng)歌聲唱道—— “愁為子呵日無光輝， 焉得羽翼呵將汝歸？ 一步一遠(yuǎn)呵足難移， 魂消影絕呵恩愛遺。 肝腸攪刺呵人莫我知?！?p> 此刻，慢慢移動著的大幕把整個(gè)舞臺環(huán)境造成了一種向后推的感覺。而“肝腸攪刺”的蔡文姬向前走來，離觀眾越來越近，離匈奴和丈夫、子女也就越來越遠(yuǎn)。突然，大幕拉到整個(gè)舞臺框還剩下四分之一的地方，也就是在觀眾眼前只留下一長條兒畫面的時(shí)候停住了。停住20秒鐘，進(jìn)一步讓觀眾從聽覺和視覺上加深對蔡文姬那種“人莫我知”的理解以后，才又在余音裊裊中急速地關(guān)閉。這個(gè)閉幕好就好在，成功地用詩的意境強(qiáng)烈地渲染、烘托蔡文姬“生離死別”時(shí)的復(fù)雜心態(tài)，從而感人至深。杜二爺說：“我說嘿！閉幕就好比給一場戲畫上句號，畫不好，戲演得再棒也能泄了氣！” 杜二爺雖然不是職業(yè)演員，可在人藝的舞臺上沒少演戲。數(shù)得著的就有《風(fēng)雪夜歸人》里的催場的；《駱駝祥子》里的人力車夫；《智取威虎山》里的八大金剛；《茶館》里的巡警。其中最突出的是巡警——
我問：“你也覺著演巡警最過癮嗎？” 杜二爺回答：“當(dāng)初不少演員都申請演這個(gè)角兒，別看就是一場戲，可工夫不大是個(gè)形象?！?p> “你也申請了？” “沒有，我有點(diǎn)兒不敢?！?p> “那導(dǎo)演焦（菊隱）先生怎么就選上你了呢？” “也許是看著我有生活，我們家整個(gè)是老北京，我爸是‘常四爺’，我叔是拉洋車的，我媽家里頭就有當(dāng)警察的……” “聽說導(dǎo)演還看上了你的氣質(zhì)?！?p> “那是焦先生抬舉我，其實(shí)是‘禿子當(dāng)和尚——將就材料’?！?p> 的確，《茶館》第二幕里巡警的戲只有幾分鐘，可杜二爺把一個(gè)舊社會比較典型的警察形象給演出來了。觀眾看到的是這樣的人物——油嘴滑舌，兩面三刀，能耐不大，又挺會嚇唬老百姓，更加可貴的是表演真實(shí)、自然、鮮明、生動，一言一行都從性格出發(fā)，不露雕琢的痕跡。當(dāng)年，《茶館》在德國演出，報(bào)界評論說：“在演員身上流動著的是老舍劇本里人物的血液——這顯示他們具有悠久的文化傳統(tǒng)。他們的表演水平是一流的?！弊匀?，這也包括杜二爺表演的警察在內(nèi)。 杜二爺1987年退休以后閑著了沒有?。恳稽c(diǎn)兒都沒有。他對戲劇的酷愛就得愛到底，哪能半途而廢的。這里，有順口溜為證：“年過花甲復(fù)何求，話劇舞臺度春秋。《啼笑姻緣》演馬弁，五扮警察也風(fēng)流?！稘O人之家》洋巡捕，《茶館》《天下第一樓》?！段渖┒贰冯娨晞。赌┐实邸吩额^。老來依舊愛票戲， 《鳥人》《風(fēng)滿吊角樓》。收藏戲單成嗜好，千方百計(jì)苦搜求。梨園內(nèi)外交際廣，自得其樂賽王侯。杜二爺不寫回憶錄，隨意編個(gè)順口溜。”（注：“五扮警察”是指曾經(jīng)在話劇《漁人之家》《茶館》《天下第一樓》和電視劇《末代皇帝》《武生泰斗》里扮演的5個(gè)中外警察。尤其是扮演的北京老警察，一舉手一投足，一言一語，都能夠形神兼?zhèn)淙宋秕r明，是專業(yè)演員所無法相比的。） 在我面前還有三幅別人題給杜廣沛的題詞，一則是北京人藝?yán)显洪L曹禺寫的提筆：“廣沛老友身體健康，感謝你多年的勞績。”表演藝術(shù)家于是之寫的是：“廣沛同志指正——大漠孤煙直?！倍仙岱蛉?、畫家胡 青師母寫的是：“廣沛藝術(shù)家屬之——福壽康寧?！?p> 我在想，杜廣沛的“絕人、絕事、絕活兒”到底“絕”在哪兒了呢？大概就“絕”在對舞臺藝術(shù)事業(yè)的玩兒命追求和全心奉獻(xiàn)上吧。 杜廣沛啊，這位絕人，默默無聞地、赤膽忠心地在生活里和舞臺上干了一輩子的絕事和絕活兒！這，難道還不值得寫上一筆嗎？
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