愛華網(wǎng)???? 這只是又一個版本的“蓋茨比”，僅僅因?yàn)槭请x我們最近的一個版本，所以備受爭議，畢竟它誕生在當(dāng)下，拋開時間的限制，它與其他的版本并無二致，都是以不同的時代視角反觀了那同一個充滿激情與罪惡的年代。 由巴茲·魯赫曼執(zhí)導(dǎo)，似乎注定了這將是史上最為浮夸的一版，從第一款預(yù)告片發(fā)布開始，伴隨著上層社會燈紅酒綠的迷醉生活，閃耀艷麗的著裝打扮，金碧輝煌的裝潢布置，混雜著喧鬧爵士樂的各種現(xiàn)代流行曲調(diào)，處處顯露著本片形式大于內(nèi)容的身影。 兩個多小時的時長對于魯赫曼所講述的這個故事來說確實(shí)顯得有些漫長，充足的時長足夠讓魯赫曼自在的實(shí)驗(yàn)3D技術(shù)之于藝術(shù)向電影的可行性，也給了故事本身以充分的鋪墊和準(zhǔn)備空間，所以，我們看到了最為真切的“咆哮年代”，感受到了那個充斥著金錢的腐臭和工業(yè)廢氣味道的嘈雜美國，還有過了足足半個小時才翩翩登場的萊昂納多·迪卡普里奧。 蓋茨比不緊不慢的入鏡展現(xiàn)了魯赫曼的某種自信，他相信自己駕馭的這本菲茨杰拉德的經(jīng)典巨著能讓觀眾深深地沉迷其中，愿意為了神秘的蓋茨比而欣賞30分鐘的奢華浮世繪。 電影對原著在細(xì)節(jié)上的還原幾乎是絲毫未改，在《了不起的蓋茨比》剛剛登陸北美院線、還未揭幕戛納電影節(jié)之時，我就借來了大部頭的原著來啃，看電影時也是捧著原著試圖來一一對應(yīng)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)電影無論是在幕景的轉(zhuǎn)換還是人物的臺詞上都和小說一模一樣。魯赫曼看起來足夠理解和尊重菲茨杰拉德，也希望電影能和小說一樣對觀閱者產(chǎn)生持久的魅力，但是，就我自己來說，觀賞這一版的《了不起的蓋茨比》多少有些疲憊。
上世紀(jì)美國的20年代有著“咆哮年代”之稱，這是一段有關(guān)飛躍的光陰。伴著濃香的酒精與高聳入云的煙囪，美國這艘巨型飛機(jī)開始騰空，自然的，在地上也投下了大片的陰影，人們?nèi)A麗的生活下掩蓋的卻是對失去當(dāng)前生活的無盡擔(dān)憂和焦慮，揮霍玩樂等輕浮的生活態(tài)度成了眾人麻醉內(nèi)心恐懼的最佳途徑。 《了不起的蓋茨比》在情緒上與此也有些相似，拍出過《紅磨坊》、擅長歌舞秀等大場面的魯赫曼自然在視覺效果上傾注心力。同時，為了讓這個藝術(shù)面、商業(yè)心的電影故事更符合當(dāng)下觀眾的快餐審美，有關(guān)小說中一切事件的引領(lǐng)者，擁有著復(fù)雜情感的拜金女黛茜的客觀評價被最大限度地模糊了。 凱特穆里根的表演乖巧可人，并未表現(xiàn)出黛茜的消極態(tài)度；至于托比·馬奎爾飾演的尼克，則是徘徊在整個事件的里里外外，既沒做到原著中那“冷靜的旁觀者”，也沒有像導(dǎo)演預(yù)期的那樣貼切地參與敘事，不浪費(fèi)馬奎爾的表演才華，可是，尼克模凌兩可的角色設(shè)置終究沒有讓這個承前啟后的關(guān)鍵性角色煥發(fā)出最大的光彩，上述的問題，也最終讓電影的批判色彩低于了原著的水準(zhǔn)。 蓋茨比不是姜戈，所以，當(dāng)影片中說唱音樂響起時自己還真是感覺有些突兀，不過很快就習(xí)慣了，這絕對是諸多版本中在思想上最為年輕的一版，也是在行為上最具有活力的一版。 魯赫曼降低了小說的門檻，以流行文化的姿態(tài)將這本名著返還給了當(dāng)代的年輕觀眾，當(dāng)我們沖著萊昂納多·迪卡普里奧、凱特·穆里根、托比·馬奎爾和喬爾·埃哲頓等人而走進(jìn)電影院，或是死守著電腦屏幕，卻發(fā)現(xiàn)一向無心涉獵的名著也變得喜聞樂見之時，相比那些局限在條條框框之中死氣沉沉的陳腐影像，這部《了不起的蓋茨比》其實(shí)也就足夠了不起了。 它所欠缺的，是只還原了那個用華麗掩蓋輕浮的年代的面貌，反而沒有還原那個年代的神韻，就像它自己一樣，用一場場盛大的Party來粉飾填充那并不豐滿的劇情與拖沓的片長。
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