愛(ài)華網(wǎng)???? 林青霞是在5月16日這個(gè)雨天到達(dá)烏鎮(zhèn)的。這天夜間，她在賴(lài)聲川的陪同下觀看了一部名叫《鯨魚(yú)骨骸內(nèi)》的話劇。 《鯨魚(yú)骨骸內(nèi)》是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)最受人關(guān)注的一場(chǎng)戲。5月15日首演這天，孟京輝、史航甚至沒(méi)有去捧自己的戲《空中花園謀殺案》的首演，所有在烏鎮(zhèn)的腕兒都聚集在秀水廊劇院，在幾乎能聽(tīng)見(jiàn)呼吸聲的空間靜心觀看。 《鯨魚(yú)骨骸內(nèi)》的導(dǎo)演是尤金諾·芭芭。這位82歲的導(dǎo)演出生在意大利，1956年來(lái)過(guò)中國(guó)，彼時(shí)的身份是一個(gè)水手。后來(lái)出于對(duì)劇場(chǎng)的熱愛(ài)，他到各地尋找他理想的大師， 1961年，他到達(dá)波蘭學(xué)習(xí)戲劇導(dǎo)演，師從波蘭戲劇大師格羅托夫斯基，1964年在挪威奧斯陸創(chuàng)立歐丁劇場(chǎng)。 經(jīng)過(guò)近半個(gè)世紀(jì)的默默努力，這個(gè)起源于北歐荒蕪小鎮(zhèn)農(nóng)舍的劇場(chǎng)，成為一個(gè)偉大的實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，很長(zhǎng)一段時(shí)間里，歐丁劇場(chǎng)被視為歐洲實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)人的朝圣地。這一次，尤金諾和歐丁劇場(chǎng)來(lái)到了烏鎮(zhèn)。 “尤金諾這種人物跟現(xiàn)在活著的大師沒(méi)法比，可以說(shuō)，他是目前歐洲最頂級(jí)的戲劇導(dǎo)演?！必S翼對(duì)時(shí)代周報(bào)記者說(shuō)。豐翼是一名居住在北京的意大利青年導(dǎo)演，他在烏鎮(zhèn)的身份是歐丁劇場(chǎng)的隨行翻譯身份。 豐翼介紹，按照尤金諾的慣例，每次演出《鯨魚(yú)骨骸內(nèi)》時(shí)，只能有50位觀眾入場(chǎng)，因?yàn)樗X(jué)得超過(guò)了就不能保證劇場(chǎng)的效果。由于供不應(yīng)求，最后經(jīng)協(xié)調(diào)，劇團(tuán)才同意開(kāi)放二樓，增加了48位觀眾站立的名額?！饿L魚(yú)骨骸內(nèi)》在烏鎮(zhèn)共演出四場(chǎng)，這意味著，在中國(guó)僅392位觀眾有機(jī)會(huì)看到這個(gè)戲。盡管980元和580元的這兩種票價(jià)并不便宜，但仍然一票難求。
演出開(kāi)場(chǎng)前，有工作人員不停地向觀眾大聲吆喝：“請(qǐng)關(guān)閉手機(jī)，是關(guān)閉，不是靜音，因?yàn)橐坏┯腥魏温曇繇懫穑輪T就會(huì)中止表演，當(dāng)晚不再演出?！?p> “它在全球都是這樣要求，但在中國(guó)來(lái)說(shuō)，這是很?chē)?yán)酷的事情，像林奕華有次在國(guó)內(nèi)演出，其間有不少人拍照，第一場(chǎng)演出結(jié)束后，他對(duì)觀眾說(shuō)，你們的每一次拍攝，其實(shí)是給我們演員捅了一刀，但第二次演出還是照樣有觀眾在拍照，這就是國(guó)內(nèi)看演出的現(xiàn)實(shí)?！眲∽骷沂泛礁嬖V時(shí)代周報(bào)。 “這是好刺激的一個(gè)晚上，我們很害怕，要是有人手機(jī)響，哪怕一下，演員們一鞠躬，大家高價(jià)買(mǎi)的票就黃了。”史航說(shuō)。 進(jìn)場(chǎng)后，觀眾發(fā)現(xiàn)沒(méi)有舞臺(tái)，沒(méi)有觀眾席，只有兩條鋪著白色桌布的長(zhǎng)餐桌。餐桌上擺著紅酒瓶、酒杯、面包和橄欖。觀眾落座完畢，尤金諾開(kāi)始給兩邊的觀眾斟酒。 “這是一個(gè)邀請(qǐng)，是尊重觀眾。”史航說(shuō)。接著，男女老少十位演員就在兩條餐桌前開(kāi)始表演，他們唱歌、跳舞、說(shuō)臺(tái)詞、演奏樂(lè)器，有時(shí)還把樂(lè)器或道具放到餐桌上。最近的時(shí)候，演員與觀眾的距離只有半米。 該戲由卡夫卡的小說(shuō)以及《圣經(jīng)》中“約拿在鯨魚(yú)骨骸內(nèi)”的故事改編而來(lái)，但沒(méi)有明顯的故事性和貫穿的情節(jié)，更多時(shí)候像是一出寓言劇。該戲用英文演出，由于歐丁劇場(chǎng)認(rèn)為字幕會(huì)干擾演出，所以不使用字幕。全劇也沒(méi)有通常意義上的謝幕，而是以演出結(jié)束后，演員端著酒杯進(jìn)場(chǎng)，與兩側(cè)的觀眾一一碰杯問(wèn)候作為結(jié)束。 “當(dāng)代劇場(chǎng)主要分為兩種戲?。阂环N是知識(shí)分子戲劇，一種是生命派戲劇。前者的美學(xué)建立在自己的知識(shí)體系、哲學(xué)思維上。后一種生命戲劇充滿了本能的能量、生命的痛感?！饿L魚(yú)骸骨內(nèi)》無(wú)疑是后一種，那種巨大的悲傷深深地包圍了我。”一位在烏鎮(zhèn)現(xiàn)場(chǎng)看過(guò)該戲的人士這樣對(duì)時(shí)代周報(bào)記者形容。 某種程度而言，該劇的精神內(nèi)涵來(lái)自“劇場(chǎng)人類(lèi)學(xué)”，這是尤金諾最有名的創(chuàng)舉。豐翼介紹，尤金諾周游世界，仔細(xì)觀摩各地尤其是東方的傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，并擷取其表演語(yǔ)匯作為歐丁劇場(chǎng)的重要元素，令戲劇表演融匯多元文化而發(fā)揮出最大的可能性。 肢體和聲音正是歐丁劇場(chǎng)最具特色的表演訓(xùn)練。在烏鎮(zhèn)期間，歐丁的工作坊做了幾個(gè)講座，其中包括表演訓(xùn)練老師茱莉亞·瓦蕾的“沉默的回聲”。她可以模仿羊、狗、牛、雞、貓，也可以用這五種動(dòng)物的發(fā)聲方式來(lái)說(shuō)話，更可以用五種不同動(dòng)物的聲音對(duì)話。 5月17日下午，尤金諾和孟京輝的關(guān)于明日戲劇的對(duì)話在烏鎮(zhèn)大劇院進(jìn)行，賴(lài)聲川做了兩人的同聲翻譯。尤金諾以一句“人來(lái)到劇場(chǎng)必然是為了逃避點(diǎn)什么”開(kāi)場(chǎng)，他坦言自己一直很愛(ài)裴艷玲，對(duì)他來(lái)說(shuō)，中國(guó)就是裴艷玲。
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