愛華網(wǎng)系列專題：《貢獻(xiàn)者：懷堯訪談錄》
外國(guó)文學(xué)，拉美風(fēng)景獨(dú)好 吳懷堯：既然你如此力挺中國(guó)作家，那么您認(rèn)為和中國(guó)文學(xué)相比，世界其他國(guó)家、特別是歐美國(guó)家的文學(xué)，現(xiàn)在處于什么水平？ 何三坡：歐洲作家普遍呈萎靡之勢(shì)，法國(guó)自貝克特與杜拉斯后，圖森是值得一讀的作家，意大利卡爾維諾是個(gè)想象力的天才，德國(guó)的君特?格拉斯，捷克的米蘭?昆德拉，都有自己獨(dú)到的建樹。與中國(guó)文學(xué)相比，他們的長(zhǎng)處是語(yǔ)言的精致與思辯，缺乏的是生動(dòng)的力量與生命的樂趣。當(dāng)然我必須把拉美文學(xué)單列開來，那是一片草莽英雄輩出的沃土，在馬爾克斯、博爾赫斯、胡安?魯爾弗與略薩之外，常有強(qiáng)人出沒，需要分外小心。 吳懷堯：現(xiàn)在說說硬幣的背面。中國(guó)作家自己的問題是什么？應(yīng)該如何解決？ 何三坡：中國(guó)作家面臨寫作以外的一切問題，比如好作品沒有像樣的評(píng)論家闡釋，作品出版后印刷數(shù)受到大量隱瞞，文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)黑幕，諸如此類，這些問題只能由文化部與教育部的官員來解決。一個(gè)渴望文化復(fù)興的國(guó)度，應(yīng)該在每一座城市為作家和藝術(shù)家塑像，在所有的大學(xué)設(shè)立作家研究中心，解讀他們的作品。文學(xué)藝術(shù)是一個(gè)國(guó)家的文化核心，大學(xué)里的教授講師都不知文學(xué)為何物，文化復(fù)興就是個(gè)空談。 吳懷堯：和中國(guó)文學(xué)飽受爭(zhēng)議不同的是，中國(guó)的藝術(shù)品在海外市場(chǎng)異常火爆，你怎么看待這種現(xiàn)象？
何三坡：繪畫是視覺語(yǔ)言，不需要翻譯，一眼就能看清楚，所以它比文學(xué)更容易被理解。我們的文學(xué)與繪畫相比其實(shí)更具魅力，但是翻譯阻擋了它。 吳懷堯：獲過諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的日本作家大江健三郎說自己一生的努力是為了靠近魯迅，而魯迅曾委婉拒絕過諾貝爾獎(jiǎng)提名?，F(xiàn)在，很多人動(dòng)輒拿諾貝爾獲獎(jiǎng)?wù)f事，并由此得出中國(guó)作家不行的結(jié)論，對(duì)此你怎么看？ 何三坡：錢鐘書說過，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是比諾貝爾更加有害的事物。我的說法比錢鐘書先生要冷靜、禮貌和客觀：諾貝爾是一個(gè)制造炸藥的西方人，他死前想到一個(gè)能讓世界永遠(yuǎn)記住自己的辦法，那就是每年把自己銀行存款的利息拿來賄賂知識(shí)分子。他的這個(gè)做法也不是每次都成功。1964年，讓?保羅?薩特就不給諾貝爾面子，他毫不留情地拒絕了它。蕭伯納與貝克特也表示過他們對(duì)這筆款子不感興趣，這都是迄今為止我最喜歡的西方知識(shí)分子。至于那些評(píng)委，他們秉持的是一套西方價(jià)值觀，根本找不到進(jìn)入中國(guó)文化堂奧的大門，何以評(píng)判中國(guó)文學(xué)？
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