愛(ài)華網(wǎng)???? 對(duì)于痛苦，人們往往選擇遺忘，選擇不再提及。而《海嘯奇跡》卻把2004年的印尼海嘯再一次從觀眾們塵封的記憶中拉出來(lái)。但影片不是新聞報(bào)道，它沒(méi)有那些冰冷的、觸目驚心的傷亡數(shù)字，它只用最純樸最悲憫的人文關(guān)懷，完成對(duì)受難者的哀悼。
影片當(dāng)然少不了致命的巨浪、沖垮的房屋、折損的棕櫚和腫脹的浮尸，但對(duì)普吉島廢墟殘骸的刻畫(huà)并不是《海嘯奇跡》的目的和重點(diǎn)，而是通過(guò)災(zāi)難肆虐來(lái)反襯生命的美好：既然痛苦無(wú)法避免，那么堅(jiān)強(qiáng)的存活，就是對(duì)痛苦最有力的反擊。當(dāng)然，影片并沒(méi)有像《2012》一樣，把面臨死亡大環(huán)境下各類(lèi)人或自私或無(wú)私的表現(xiàn)進(jìn)行對(duì)比而發(fā)出對(duì)人性的道德考問(wèn)，《海嘯奇跡》只是著眼于個(gè)體對(duì)災(zāi)難的反應(yīng)，雖然視角的廣度變小，但絕非管窺蠡測(cè)，而是見(jiàn)微知著。 《海嘯奇跡》以一場(chǎng)災(zāi)難帶來(lái)的不幸，和一個(gè)家庭于不幸中的萬(wàn)幸，做到了給觀眾以情感震撼——甚至連Ewan襯衫領(lǐng)口的黃漬這樣稍不留心就會(huì)一縱而逝的細(xì)節(jié)，都在賣(mài)力地提醒觀眾：雖然影片是由編劇寫(xiě)就，但它絕非胡編亂造的憑空創(chuàng)造，它是依托了多少埋葬在海嘯中的悲劇而迸發(fā)出的吶喊，它是一次集體的痛苦回憶，但更是一次撫平心傷的慈悲救贖。 值得稱(chēng)道的是，影片基本保持了客觀的態(tài)度，鏡頭始終扮演著旁白的角色，客觀地呈現(xiàn)了自然界的無(wú)常和殘酷，客觀地呈現(xiàn)了人所必經(jīng)的悲喜苦樂(lè)，客觀地呈現(xiàn)了災(zāi)后的宏觀群像，客觀地呈現(xiàn)了脆弱與堅(jiān)強(qiáng)交織并行的復(fù)雜心理——不炫技、不夸張、不漠視，也不埋怨，用平穩(wěn)的敘述方式，賦予一個(gè)不平穩(wěn)的故事以溫度。在尋覓、錯(cuò)過(guò)、絕望、希望的密集更替中，導(dǎo)演牢牢把握住影片扣人心弦的節(jié)奏，張弛有度、疏密有致。 影片所要凸顯的簡(jiǎn)單的“美好”主題，也在大兒子盧卡斯的心理成長(zhǎng)中有所體現(xiàn)，他從剛剛邁入青春期的叛逆冷漠，在災(zāi)難洗禮后成為母親的精神支柱（譬如，在等待救援時(shí)往高處攀爬、節(jié)省體力、是否搭救他人的細(xì)節(jié)上，盧卡斯的沉著鎮(zhèn)定和果斷的決策，充分體現(xiàn)了痛苦、逆境對(duì)人性的正面影響），倒是很有幾分斯皮爾·伯格的風(fēng)格。而次子湯瑪士在篝火旁與老嫗關(guān)于如何分辨星星是否死亡的對(duì)話(huà)，則是對(duì)片名“The Impossible”的點(diǎn)題——親情所代表的美好，它的延續(xù)是無(wú)關(guān)生死的，它是“可能”的。 飾演丈夫亨利的Ewan McGregor終于迎來(lái)一個(gè)既能物盡其用、發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，但又極具他較少呈現(xiàn)的爆發(fā)力的角色。短短幾分中打電話(huà)的橋段，Ewan以絕佳的代入感賦予表演分明的層次：第一次接通電話(huà)時(shí)，急于訴苦卻不知從何說(shuō)起，壓抑許久后的驚恐、失落、擔(dān)憂(yōu)、委屈和無(wú)法言狀的激動(dòng)，統(tǒng)統(tǒng)在幾近失聲的嚎啕中傾瀉而出，而那顆恰恰在“嘀”一聲后迅速滾落的淚珠簡(jiǎn)直是神來(lái)之筆；而第二次撥通號(hào)碼時(shí)，他又立即將焦慮而無(wú)助的情緒清理干凈，前一刻目光中的畏懼和絕望被篤定而堅(jiān)毅的神情一掃陰霾，重新扛起責(zé)任，重新恢復(fù)丈夫和父親的角色所賦予的使命。 當(dāng)他懷抱孩子、擁吻妻子時(shí)，觀眾也被巨大的安全感包圍，和他近來(lái)在《完美感覺(jué)》、《初學(xué)者》等等獨(dú)立制作中的小情小調(diào)有了鮮明的突破，而且演起正劇來(lái)依舊有模有樣。當(dāng)然，他和Naomi Watts雖然被化妝弄得狼狽而邋遢，但那份迷人還是藏不住的。 心靈雞湯素來(lái)味道不差，《海嘯奇跡》更是其中的佼佼者。人類(lèi)的苦難在繼續(xù)，所以我們需要《海嘯奇跡》這樣的電影，更需要瓦解苦難的——人性的美好。
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