愛華網(wǎng)???? 今年威尼斯雙年展開始之初，當(dāng)?shù)貢r間早晨6時，兩架不明飛行物出現(xiàn)在著名的圣馬可廣場上空，盤旋一陣后開始向空中噴煙霧，約一分鐘之后從天上消失。不明飛行物的出現(xiàn)引起常駐圣馬可廣場的警察注意，不到幾分鐘警察從一幢樓里走出來，將兩名放飛不明飛行物的年輕人帶進(jìn)警局。 這并非發(fā)生在電影里的一幕，而是上海藝術(shù)家原弓參加第55屆威尼斯雙年展平行展“未曾呈現(xiàn)的聲音”的一個作品—原弓“空襲全世界”。在這場中國有史以來規(guī)模最大、參展人數(shù)達(dá)150人的平行展中，原弓迅速博得了眼球。 原弓的“空襲”此前曾在上海東方明珠塔附近實施過一次，他還即將展開一系列新的“空襲”。但被威尼斯警察帶走的卻非藝術(shù)家原弓本人。 “‘空襲’計劃完全由我的助手完成，我在上海遠(yuǎn)程遙控完成這次展出，但我有一個十幾人的團(tuán)隊在現(xiàn)場?！痹谖挥谏虾Ｄ澄逍羌壘频甑霓k公室內(nèi)，藝術(shù)家原弓一身黑衣黑褲，坐在靠窗的位子上，向時代周報記者分析他對當(dāng)下平行展的一些看法?！皡^(qū)別就是差的藝術(shù)家去了中國館沒戲，好的作品去平行展和在國家館一樣。從展覽的整個規(guī)劃來說，當(dāng)然國家館在雙年展相對重要，但今年他們（指國家館）做得差?！?p> 他還有另外兩件作品被納入“未曾呈現(xiàn)的聲音”之“廢墟”這一主題中。一件是卡車改制成的音響《與聲5·12—東風(fēng)》，另一件是由標(biāo)語啟發(fā)而來的《紅簾》，總共的花費在90萬人民幣左右。 這還不是他平行展期間的全部。就在他的團(tuán)隊在威尼斯聲勢浩大地引起警察注意的同時，他本人在上海K11藝術(shù)空間參加了另一個名為《真實、美、自由和金錢—社群媒體興起后的藝術(shù)》的群展，展出的作品是一個與他本人一模一樣的“假原弓”。為了群展中的這個作品，他還特意雇傭了一個自己的公關(guān)團(tuán)隊，獨立于展覽大力推廣。 這位認(rèn)真地實踐著自己“國際化的當(dāng)代藝術(shù)觀念+資本營銷”藝術(shù)模式的藝術(shù)家，在采訪期間不斷地談?wù)摗吧鐣奶摷俜睒s、文化倒退與淪喪”，當(dāng)然對其背后的資本運(yùn)作團(tuán)隊“欲說還休”。 “你什么都可以寫。”他在記者坐下后反復(fù)強(qiáng)調(diào)。對他而言，追求更多的是持續(xù)的“曝光度”，哪怕是負(fù)面新聞。 這是一個與資本結(jié)合的藝術(shù)家范本。 “藝術(shù)家不能‘裝’？” 藝術(shù)家原弓的“財大氣粗”，來自于背后上海的“香花石”、浙江的“天仁合藝”兩家藝術(shù)信托公司的支持。而這兩家藝術(shù)信托的實際運(yùn)作者均為原上海證大美術(shù)館館長沈其斌。 上海信托香花石系列·中國新繪畫藝術(shù)品投資信托計劃（簡稱“香花石”），成立于2011年4月12日，是上海信托業(yè)第一個藝術(shù)品“陽光私募基金”，一期募集資金近1億元人民幣。而今年3月發(fā)行的浙江首個當(dāng)代藝術(shù)品信托基金“鼎鑫5號”，則由浙江天仁合藝文化藝術(shù)股份有限公司發(fā)起，資金總規(guī)模為1.05億元人民幣，信托期限為5年。 據(jù)一位非常接近沈其斌的業(yè)內(nèi)人士向時代周報記者透露，原弓與“香花石”、“天仁合藝”的合作早幾年就已經(jīng)開始，“但‘香花石’從2011年成立開始一直運(yùn)作得不太成功”。如今，“天仁合藝”旗下運(yùn)作的藝術(shù)家有徐震、原弓、邱志杰等27位。
“沈其斌他們應(yīng)該買了一批原弓的作品，具體的金額估計在幾百萬元的數(shù)量級。他們運(yùn)作的模式還是常規(guī)的方法，拿出一兩件到拍賣市場，然后炒高價格。不過原弓本人在推廣方面也非常擅長，懂得運(yùn)作?！鄙鲜鋈耸肯驎r代周報記者透露。 幾百萬元的估計，與原弓在接受時代周報記者采訪時透露的“作品買斷價格”基本吻合?！芭c信托公司的合作，就是一個接一個合同。現(xiàn)階段我就跟他們談?wù)褂[，大概要花多少錢。拿了錢辦展覽，人家買了我多少作品，給我?guī)装偃f。拿了錢后我就立馬把它花了?！?p> 現(xiàn)在看似“財大氣粗”的藝術(shù)家原弓，在與資本結(jié)合之前，也有著與大多數(shù)中國藝術(shù)家共同的命運(yùn)?！安荒芩闶歉F困潦倒，但我也是靠賣家當(dāng)維系創(chuàng)作?！痹嘎?，“你們都想象不到我當(dāng)時有多困難，我比好多藝術(shù)家還慘，我賣家當(dāng)。賣房、賣自己的藏品、問銀行借錢，盡干這些事。因為做藝術(shù)需要錢，生活又要繼續(xù)。把真相告訴你們要嚇?biāo)懒恕Ｎ也桓易寗e人救濟(jì)我。我覺得讓人救濟(jì)不好，所以賣家當(dāng)。” 現(xiàn)在，他財大氣粗地雇傭了一個十幾人的團(tuán)隊打理作品的運(yùn)作推廣，“當(dāng)然這部分的費用是我自己支付的。其他比如在參加國際藝術(shù)展，合作信托公司也會有一部分資金的支持?！痹f，“狀態(tài)好很多。但錢還是不夠花，他們給我再多的錢還是不夠花。事情變得越來越復(fù)雜?！?p> “藝術(shù)家首先是個人。是人誰能拒絕錢？有了錢自然可以擴(kuò)大自己的創(chuàng)作，改善自己的生活。不能‘裝’，‘裝’的時代已經(jīng)過去了。藝術(shù)家、批判家‘裝’都會自食其果?！痹驎r代周報記者談?wù)撟约簩Y本介入藝術(shù)的看法。 他覺得藝術(shù)家應(yīng)該積極與資本合作，并總結(jié)了未來藝術(shù)新的發(fā)展模式：國際化的當(dāng)代藝術(shù)觀念+資本營銷。 “其實這些年很多藝術(shù)家日子不好過，一些有一定知名度、作品也比較出色的藝術(shù)家生活過得也很艱難。原因是多方面的。一個重要的原因是那些看似前沿的當(dāng)代藝術(shù)，看似先進(jìn)的思維方式，在針對自己生活、創(chuàng)作的道路時失去方向。這很被動。”原弓說，現(xiàn)在大部分藝術(shù)家依靠畫廊生存。畫廊生他就生，畫廊死他就死。在他看來畫廊加藝術(shù)家只能算模式的一種，未來可能有多種模式出現(xiàn)。 “我的想法可能是對原有格局一種挑戰(zhàn)。我覺得藝術(shù)家應(yīng)該拓寬自己的合作模式，既然能找到畫廊，為什么就找不到這樣的藝術(shù)基金呢？兩者是一樣的。你要了解你不跨界別人也會跨出這一步?！彼M(jìn)一步表態(tài)。 “原弓是資本介入藝術(shù)圈后，嘗到甜頭的那撥人之一。往往是嘗到了甜頭的人，會夸贊資本運(yùn)作的好處，而還沒有嘗到甜頭的人，會駁斥這種模式的唯利是圖?！币晃蝗?nèi)人士向時代周報記者總結(jié)。 “說我是商人，這是夸我” “唯利是圖”的商人轉(zhuǎn)型為藝術(shù)家，“恬不知恥”地亂搞，居然迅速就爆得大名，是藝術(shù)界里的一些人對原弓的印象。原弓本人對這樣的評價竟然照單全收，并且進(jìn)一步總結(jié)：“我混雜性的個人工作狀態(tài)與今日中國當(dāng)代藝術(shù)之亂象暗合?！彼c時代周報記者談?wù)撍囆g(shù)家的“商人”身份時言辭之駭人聽聞，或許恰恰印證了他的總結(jié)。 “說我是個商人，這不是負(fù)面。你要了解藝術(shù)史就清晰了。這是在夸我?！痹f，“像世界上幾個比較著名的巨星，比如說安迪·沃霍爾，他是藝術(shù)家，但更是個商人。他開電影公司、開設(shè)計公司。當(dāng)別人在說我是商人的時候其實我特別高興。我最希望的是別人不再提到我藝術(shù)家身份，現(xiàn)在藝術(shù)家都太狗屁了?！痹倪@套說辭，聲稱遵循的是安迪·沃霍爾的邏輯，即“賺錢是藝術(shù)，工作是藝術(shù)，好生意是最好的藝術(shù)”。 與原弓一樣，將藝術(shù)當(dāng)做一門生意的人還有同屬“天仁合藝”運(yùn)作的藝術(shù)家徐震。2009年，藝術(shù)家徐震成立沒頂公司，沒頂公司是一個當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作型公司，團(tuán)隊一起參與藝術(shù)創(chuàng)作、展覽、收藏。最近又推出“徐震”品牌，作為“沒頂公司出品”一個項目的名稱?！靶煺瓞F(xiàn)在已經(jīng)不是藝術(shù)家徐震了，而是一個公司的CEO”是對其最好的概括，在藝術(shù)商業(yè)化的道路上，他走得更遠(yuǎn)。 “徐震比我高級?！痹诓稍L中一再表示希望時代周報記者將他夸贊徐震公司化運(yùn)作藝術(shù)的模式“一定要寫出來”，“我們整體很弱。一個時代的終結(jié)靠的是觀念，而非勞動力或者手工。中國民間、中國文化界大部分人都這么認(rèn)為‘藝術(shù)家畫的東西值錢，別人幫他畫的東西就不值錢’，這是個錯誤?！?p> 他甚至還暗指曾經(jīng)輝煌一時的中國當(dāng)代藝術(shù)界“泰斗級”評論家已經(jīng)過時?！霸缇妥兲炝?，舊的王朝已經(jīng)崩塌。甚至以后我想把自己的署名也做成商人。我的另外一部作品的簽名就是商人。商人很偉大，他們改變了世界。他們正在和傳統(tǒng)帝王、權(quán)力進(jìn)行分權(quán)?！?p>
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