愛(ài)華網(wǎng)???? 今年12月賀歲檔成了犯罪片的賀歲檔，《掃毒》和《無(wú)人區(qū)》打頭陣，《警察故事2013》收尾，這場(chǎng)強(qiáng)風(fēng)的中心沒(méi)有風(fēng)眼，反而有個(gè)峰值，說(shuō)的是《風(fēng)暴》。 作為香港電影中的一塊金字招牌，警匪片一直以來(lái)都是香港電影中久唱不衰的一種類型題材。但是隨著港片的逐漸沒(méi)落，再加上合拍片趨勢(shì)的盛行，警匪題材的影片陷入了一種“水土不服”的困境，很難再出新意，更別說(shuō)想要復(fù)制港片黃金時(shí)代的巔峰與輝煌。而今年賀歲檔的《風(fēng)暴》，勢(shì)必會(huì)讓警匪片再次掀起一股高潮。 《風(fēng)暴》主要通過(guò)火爆刺激的視覺(jué)奇觀來(lái)震撼觀眾的感官。海報(bào)上“將香港變成戰(zhàn)場(chǎng)”的宣傳語(yǔ)很明確地表達(dá)出了《風(fēng)暴》在市場(chǎng)與類型定位上的方向，近乎奢華的動(dòng)作場(chǎng)面是《風(fēng)暴》這部影片的最大賣點(diǎn)。 我們都知道，香港電影從來(lái)都以因陋就簡(jiǎn)、土法上馬、螺螄殼里做道場(chǎng)為特征，以能用好萊塢1/10的預(yù)算拍出震驚世界的畫面為榮，這一次真的不是這樣。劇組在中環(huán)的實(shí)景中進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的封街拍攝，以保證槍林彈雨和兵荒馬亂的真實(shí)感。又在一片空曠之地上再造了一個(gè)“中環(huán)”，用來(lái)拍攝天崩地陷、房倒屋塌的場(chǎng)面。這是香港警匪片中最舍得毀東西的一個(gè)，也是在特效制作上最“高大上（高端，大氣，上檔次）”的一次。如果說(shuō)《狄仁杰之神都龍王》確立了古裝武俠3D的新標(biāo)準(zhǔn)，《風(fēng)暴》就是開(kāi)創(chuàng)了警匪槍戰(zhàn)3D的新局面。 整部影片大部分時(shí)間都是處于一種緊張刺激的情緒節(jié)奏中，不時(shí)的追逐爆破場(chǎng)面飆升著觀眾的荷爾蒙。片中劉德華飾演的警察呂明哲整部影片以黑臉示人，始終保持著一份嚴(yán)肅，在他身上有著亦正亦邪的氣質(zhì)。剛開(kāi)始的時(shí)候，呂明哲遵守著秉公執(zhí)法，一切都要講究證據(jù)的警察職責(zé)秉公執(zhí)法，“今天我如果放過(guò)一個(gè)罪犯，明天就可能有一個(gè)無(wú)辜的人躺在街上”的臺(tái)詞便流露出其作為警察的職責(zé)。然而，呂明哲卻一次次的被胡軍飾演的犯罪頭目曹楠耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，一次次的苦于沒(méi)有證據(jù)而不得不將其放虎歸山。而曹楠卻大搖大擺地進(jìn)入警局，來(lái)去自由，其囂張氣焰可見(jiàn)一斑。直到呂明哲的干女兒慘死在匪徒手中，才徹底擊潰了其之前所一直堅(jiān)持的辦案原則，轉(zhuǎn)而以一種“以暴制暴”的方式來(lái)維護(hù)正義，讓犯罪分子得到應(yīng)得的報(bào)應(yīng)。 在這里，我們暫且把動(dòng)作戲放到一邊，就看戲劇張力本身，導(dǎo)演袁錦麟在整體與細(xì)節(jié)的處理上也是小毛病不斷。劉德華承載著整部電影最大的層次變動(dòng)，但是直到電影進(jìn)展過(guò)半，我們才看到他有這個(gè)傾向，而前半部分既沒(méi)有鋪墊也沒(méi)有埋下動(dòng)機(jī)，有人說(shuō)劉德華一半好一半壞，其實(shí)是3/4好，1/4壞，直到最后才發(fā)力這其實(shí)不是個(gè)周整的情節(jié)策略。 另外，電影在很多戲劇關(guān)鍵點(diǎn)上的交代也不夠成熟，比方說(shuō)一個(gè)沒(méi)水準(zhǔn)的小混混拿錄像勒索劉德華，這場(chǎng)戲在當(dāng)時(shí)來(lái)得突兀不自然，編劇似乎在掩耳盜鈴，一心想逼死劉德華的角色卻因一時(shí)無(wú)法讓這個(gè)情節(jié)具備足夠的說(shuō)服性，所以靠演員浮夸的表演來(lái)分散觀眾的思考與注意力。 通篇可見(jiàn)的是，袁錦麟在情節(jié)編排屬于靈感后置狀態(tài)，而他在影像上的思考又不完整，全片空鏡頭的想法并不新鮮，快速剪輯的效果與角色心境不一，聲東擊西的混亂不少見(jiàn)。
愛(ài)華網(wǎng)本文地址 » http://www.klfzs.com/a/9101032201/22802.html
