? ? ? 韓劇《來自星星的你》近來掀起一股收視旋風(fēng)。韓國每年出產(chǎn)電視劇數(shù)量龐大,唯獨這部劇走紅。幾乎是一夜之間,千頌伊和都敏俊這對屏幕情侶幾已達到婦孺皆知的程度。代表男女主角兩情相悅的“炸雞和啤酒”,也成了流行文化尤其是許多年輕人的口頭禪,據(jù)說只要在微信文本框輸入這個詞組,便有雪花圖標(biāo)飄落。就算你不是女神男神,也能體會一把雪國冬夜里的浪漫情愫。
為什么是《星你》?除了大投資大制作與大卡司,韓國國民女演員全智賢暌違14年后重上屏幕,各種名牌薈萃的服飾與道具,都是劇作宣傳上的賣點,也引來互聯(lián)網(wǎng)上不少討論。而幾近完美的演員臉孔和布景燈光,幾乎每一幀畫面都堪稱完美,讓觀眾置身于高強度的視覺滿足之中。加上搞笑臺詞,的確是難得一見的通俗劇佳作。
劇作情節(jié)并不復(fù)雜,以《朝鮮王朝實錄》中1609年不明飛行物相關(guān)記錄為基礎(chǔ)發(fā)揮想象,講述從外星來的神秘男主角在地球生活400年,直到現(xiàn)代遇見女主角并墜入愛河。這其中有通俗劇常見“二男一女”的三角關(guān)系,外冷內(nèi)熱的姐弟關(guān)系,還有各具性格特點的人物類型,比如壓榨女兒的勢利母親,陰險的企業(yè)王國繼承人,機關(guān)算盡博上位的女演員等等。

從情節(jié)上評價劇作中的男女關(guān)系并不高明,因為以上這些俗套幾乎存在于所有通俗劇,從日韓劇到好萊塢,莫不如此。這樣,沒有辦法解釋為何偏偏是這部劇如是走紅。因而,從情節(jié)上解釋一番,并無多少批評力道。說劇情荒誕編劇離譜,問題是作為特定文體類型,“穿越劇”之荒誕,本來就在觀眾的期待之中和理解范圍之內(nèi)。在大家都知“假”、“作”的情況下,怎能以屏幕上“荒誕”、“幼稚”,來比擬和映射現(xiàn)實中的男女關(guān)系甚或人生?假如把再現(xiàn)當(dāng)作現(xiàn)實,可能既低估了觀眾能力,也錯估了娛樂作品的社會功能。
我倒覺得,《星你》走紅,主角臉蛋是“第一生產(chǎn)力”—這是娛樂行業(yè)造星總動員之下,明星效應(yīng)使然。假如硬要說該劇能跟現(xiàn)實中的男女關(guān)系沾上邊,那就是作為通俗劇,《星你》這樣的作品,一般被認(rèn)為是以女性為假想觀眾,因而也是“女性化”的。比如曾有學(xué)者研究英國一些長篇肥皂劇,認(rèn)為這些為家庭主婦準(zhǔn)備的電視劇,偷情捉奸、殺人越貨,情節(jié)之狗血離譜,正好補償了主婦們整日為三餐忙碌,平淡無奇生活下的無趣感。關(guān)上電視,原有的生活依然繼續(xù)。
在這個意義上,雖然《星你》也為女性提供了某種幻想空間,比如屏幕上任性卻未遭懲罰的女性,某種程度上僭越了現(xiàn)實中男強女弱、不守規(guī)矩的女性必須加以訓(xùn)誡的規(guī)范。但假如把屏幕當(dāng)作現(xiàn)實,把任性帶到現(xiàn)實中來,結(jié)果則大為不同(我相信女性觀眾也能意識到這一點)。
作為大眾文化為“浪漫愛”造夢/造景的無數(shù)個版本中的一個,《星你》并無甚出奇之處。重點反而是流行文化如何接受它,哪種接受方式合法因而被認(rèn)可,哪些闡釋、理解和接受的方式遭壓抑。就這一點而言,我從對《星你》現(xiàn)象的許多解釋中,讀出些許“厭女癥”的味道來。比如說,女性影迷的瘋狂被視為“腦殘”之舉。
其實男性也追星,但假如男性追的是家庭劇明星,或迷戀言情小說人物,因這些作品傳統(tǒng)上屬于“女性化”的文類(槍戰(zhàn)片、西部片等則屬于“男性化”的文類)。追星行為假如發(fā)生在男性身上,這樣的男人往往得到的評價是“不夠男人”,這樣的崇拜和迷戀會折損男人身上的“男子氣”。因而,出于性別和文化上的顧忌,盡管《星你》的男擁躉也很多,但一方面他們可能羞于表達,另一方面,大眾媒體也不會把男粉絲的追星行動放在放大鏡下,仔細(xì)檢視。
相反,大眾文化卻樂于展示女性腦殘。如歇斯底里一樣,腦殘女粉絲被視作女性獨有的現(xiàn)象,直至變成女性氣質(zhì)的一部分,既被批評,又得到豁免—這本就是社會性別體制中,男人理性/女人感性一類常談的衍生物。
我認(rèn)為,女性愛看韓劇,女粉絲瘋狂追星,并不代表女性表達起欲望來就特別腦殘,反而是女性表達欲望的渠道太有限所致。更具體地說,就欲望表達而言,文化對女性和男性的要求并不相同—女性的欲望表達要“純”,看韓劇、追韓星,做做談情說愛的純情小女生可以,但要發(fā)乎“靈”而止乎“肉”,否則就成了潘金蓮。男性的欲望表達則可“淫”,不色的男人,暗地里大家反而覺得你不正?!@一點只需設(shè)想一下,大學(xué)宿舍男生集體看A片和女生集體看A篇,媒體報道會如何區(qū)別對待,就能理解一二了。
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