記者：您的第一份工作就是在皮爾卡丹公司，一直到現(xiàn)在，有什么魅力吸引你在這個公司做這么久？

　　方方：這么久，是因?yàn)槲覀児竞推渌静灰粯拥模覀兊墓芾矸绞绞羌易迨焦芾?，卡丹先生就像家長，用他的話說我們都是他的孩子。這樣的工作關(guān)系在一個公司是很難得的，就像一個大家庭，大家都是盡力維護(hù)大家庭的形象，維護(hù)它的榮譽(yù)，維護(hù)它的價值。我們比較開心在一起做，雖然說也有其他的競爭，其他的品牌現(xiàn)在在中國市場都會看見，但是他們的管理方式跟我們不一樣，所以我們公司的人，卡丹先生的手下，一般情況下都是干到退休，很少有中間自己走的，除非他出了什么大事，比方說工作失職了，這是另外一回事。像我們公司有一個女孩子從14歲在卡丹先生這里干，現(xiàn)在都60歲了。

　　記者：皮爾卡丹對您來說意味著什么？

　　方方：這份職業(yè)，要說大一點(diǎn)，沒有卡丹先生就沒有我，因?yàn)檫@是我第一份工作，沒有干過其他的工作。這份工作沒有想到我這么幸運(yùn)能夠碰見宋女士把我?guī)У娇ǖは壬蠹易謇飦?。而且這份工作，我又那么喜歡，這是特別難得的機(jī)遇，因?yàn)楹芏嗳撕苤苷鄄拍苷业揭环葑约簼M意的工作，沒準(zhǔn)還一輩子找不著，像我一下子就可以找到，很多人都覺得我很幸運(yùn)，我自己也覺得很幸運(yùn)。工作上也是會遇到困難，不會那么平穩(wěn)，我也喜歡這樣的生活，不要平靜會很沒意思。工作中的挫折，當(dāng)時也會很生氣。比如這次馬上要時裝表演了，昨天收到的請柬全部印壞了，而下星期二就要表演，找別的人印，最起碼三四天的時間，整個氣得沒辦法，正好昨天有人來修電話，我給人家罵了一頓……每次時裝表演差不多都會有點(diǎn)這種小插曲，雖然心里有思想準(zhǔn)備，不可能一路很順利走過去。等表演完了以后，再想這些事情，都覺得是經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，下次知道怎么辦，就是活到老，學(xué)到老。

　　記者：我們知道卡丹是法國品牌，而您是在中國長大的，完全不同的兩國文化，您覺得自己有哪些改變？

　　方方：要說是改變，早就改變了，因?yàn)槲沂畮讱q就去法國，我在法國上學(xué)這么長時間，在法國住了十幾年，小時候在中的時間和后來去法國的時間差不多。你越小出國，適應(yīng)能力越強(qiáng)，越能接受當(dāng)?shù)氐奈幕?。中西方文化確實(shí)差異很大，但是中國和法國也有很多共同的地方，卡丹先生一直特別喜歡把自己說成現(xiàn)代的馬可波羅，能夠作為文化傳播的使者，是一項(xiàng)很有意義的工作。

　　記者：你覺得中國人和法國人在時尚觀念上最大的不同是什么？

　　方方：分男女來說，女性，中國人和法國人對時尚的追求相差不是很大，男性相差特別大。在法國不管男女，每個人因?yàn)闀r尚之都，法國這個地方的文化氛圍，在馬路上看見任何一個人，他的穿著打扮都是很適合他的，身份也好、地位也好，你看他穿著很舒服，就是應(yīng)該他穿的，他會用很小的點(diǎn)綴，一個絲巾，一個帽子點(diǎn)綴一下，你就覺得他很時髦很時尚。中國的女孩子在馬路上看著都很漂亮。男孩子好像到了30多歲就不太注意這些，尤其是現(xiàn)在工作壓力很大，應(yīng)酬很多，不是很注意外表，他們穿得都一樣，夏天冬天也一樣，沒有特殊。女孩子每個人最起碼有自己的特點(diǎn)，男孩子沒有這一點(diǎn)。

　　除了我們周圍這些模特、演藝界的人。比方說，我經(jīng)常去北京首都機(jī)場接卡丹先生，我就看見這一飛機(jī)下來，下來最帥的就是卡丹先生。或者你接人的時候也能看到，旁邊很多人等著接人，看著那些中國女孩子很順眼，看男孩子都穿著一樣。我覺得挺可惜的。我小時候一起玩的中學(xué)同學(xué)都，原來挺帥挺瘦的，現(xiàn)在都發(fā)胖了，沒法看，都不太注意，而且對身體不好。

　　記者：您很早去法國，是不是在很多觀念上，已經(jīng)傾向于法國人的價值觀和思維？

　　方方：是的。但我也有很多中國的東西在里面，我在法國的時候覺得自己特別中國，我在中國的時候，我的朋友覺得我特法國，是他們說的，我自己不知道。我覺得國籍沒有那么重要，你自己就是你自己。

　　記者：不是國籍，是文化的沉淀多少對你有一些影響。

　　方方：很有影響，影響很大，我是學(xué)文學(xué)的，看書看得很多，而且我又喜歡文化，自己也一直跳舞。這些東西在法國有點(diǎn)如魚得水，世界很高頂級的演出都在那邊。剛來公司上班的時候，工資很少，我?guī)缀趺吭鹿べY都花完，全是買演出票。雖然現(xiàn)在中國進(jìn)步很快，跟那邊還是有差異，像話劇，這邊沒有那邊那么多。我的性格，在這邊的朋友會說你就是法國人，不是中國人，比如一些法國人的習(xí)慣，一年一定要度假，度假手機(jī)一定要關(guān)掉。很多中國人做事，人家都是24小時，我前任的宋女士，每天都是24小時開機(jī)，每天睡三四個小時，那樣的鐵女人我做不到。

　　記者：宋女士把您領(lǐng)進(jìn)皮爾卡丹，她對你來說意味著什么？

　　方方：要用一個詞來形容，她就是特慈祥，對所有的人，我們跟她工作時間很長，很不幸，她去世了，我跟現(xiàn)在的副首席代表張偉接她的工作。對我來說，宋女士有點(diǎn)像慈母，也是老師。她把我們領(lǐng)進(jìn)來以后，她教帶出來，雖然我們不是同代的人，但是她有很多處理事情的方法經(jīng)驗(yàn)對我們有很大的幫助，也是她把我們帶到時裝圈來的。

　　記者：從第一個進(jìn)入中國的奢侈品牌到今天中國已經(jīng)有了很多奢侈品牌，皮爾卡丹經(jīng)歷了一些什么？這么多年有沒有讓你印象特別深的事？

　　方方：30年來，宋女士剛剛開始創(chuàng)業(yè)的時候，她經(jīng)常給我們講故事，很多難忘的故事，包括當(dāng)時的第一場時裝表演找不著模特，很多人覺得模特是很卑賤的職業(yè)，不愿意自己孩子走秀，覺得不應(yīng)該讓別人去看，那個時候都很豐富。這些故事，現(xiàn)在世界名牌里只有皮爾卡丹品牌才經(jīng)歷過，因?yàn)?0年前，根本沒有一個品牌能進(jìn)來，皮爾卡丹就是唯一的品牌。

　　宋女士怎么去找模特，甚至去銀行換錢，覺得小伙子個不錯，就給挖過來，北京飯店服務(wù)員端盤子的，覺得個不錯，就給挖過來。我剛回國第一年，就認(rèn)識她，把我?guī)У焦纠铩Ｄ莻€時候還也覺得挺奇怪的，宋女士真是有本事，一進(jìn)辦公室全是帥哥靚女，宋女士從哪兒找這么多人都集中在一起。

　　記者：皮爾卡丹品牌伴隨中國時尚產(chǎn)業(yè)在成長，并且有一批宋女士這樣的人，對中國時尚產(chǎn)業(yè)有很大的促進(jìn)作用。

　　方方：起了很大的貢獻(xiàn)。當(dāng)時一片灰的時候，能夠把時裝文化帶到中國，像宋女士把皮爾卡丹品牌創(chuàng)立了，創(chuàng)業(yè)是很難的，做了多少公關(guān)才能把皮爾卡丹品牌帶進(jìn)來，做服裝表演，開了第一家中外合資的餐廳。她跟我們講的經(jīng)歷不是一般人能做到的。

　　記者：28年以前，在民族文化宮中國第一場時裝秀就是中國皮爾卡丹做的，一直到去年敦煌的這場秀，皮爾卡丹先生為什么一直對中國有這么濃厚的情結(jié)呢？

　　方方：卡丹先生有特別濃厚的中國情結(jié)。他特別喜歡中國文化，他自己是一個藝術(shù)家，不光是時裝設(shè)計(jì)師，我老說卡丹先生是把藝術(shù)家、外交家和設(shè)計(jì)師、商人融于一身的，很多人把他叫現(xiàn)代的馬可波羅，只是他是把西方文化帶到中國，是相反的故事。他對中國的感情，是一塊地毯開始的，30多年前中法還沒有建交，中國有一個代表團(tuán)，在天津有一個地毯工廠帶著這些東西跑到法國做展覽，有一個地毯是織出來長城地毯，卡丹先生看見特別喜歡，說要買，中國代表團(tuán)說不能賣，這是展覽用的。卡丹先生說我想買怎么辦？代表團(tuán)說你得去中國才能賣給你，他就是為了買這塊地毯才踏上中國，來了之后，發(fā)現(xiàn)中國沒有時尚，中國那個時候大街上連男女都看不出來。他一直很有遠(yuǎn)見，一下子覺得中國市場早晚有一天時裝業(yè)會非常發(fā)達(dá)，他現(xiàn)在老說我30年前說什么？你們罵我瘋子。你們現(xiàn)在削尖腦子往里擠。

　　記者：皮爾卡丹先生很早來到中國，不光是設(shè)計(jì)師，也是商人，經(jīng)營才能也是很獨(dú)到的，我知道皮爾卡丹是用品牌授權(quán)許可證拓展經(jīng)營渠道的，這有它的好處，但是也有一個很大的硬傷，無法控制品牌形象，也是借這個機(jī)會，我們想請方方老師給我們還原一個真實(shí)的皮爾卡丹品牌是什么樣，或者原本的品牌文化本身是什么樣的？

　　方方：概括說，皮爾卡丹款式是體積，跟其他款式不一樣，皮爾卡丹一般體積很大，輪廓感很強(qiáng)，特別喜歡幾何圖形，皮爾卡丹先生自己比較喜歡圓的，立體裁剪的幾何圖形運(yùn)用比較多。而且皮爾卡丹款式非常時尚，很現(xiàn)代，他特別喜歡用這個詞，很現(xiàn)代的感覺。多少年前他就開始設(shè)計(jì)，像太空服都很轟動，還沒有手機(jī)的時候就設(shè)計(jì)手機(jī)，他是很超前的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

　　現(xiàn)在品牌授權(quán)是有一個弊病，在本地的代理商們，人家要把這個品牌做下去，希望有商業(yè)上的收益，而皮爾卡丹是很超前的品牌，一般情況下產(chǎn)品要在幾年以后才能被人家接受，不是說當(dāng)時設(shè)計(jì)出來的東西，馬上能接受，可能要過幾年才能接受。那現(xiàn)在賣什么東西？有的時候會賣比較商業(yè)化的產(chǎn)品，這些產(chǎn)品卡丹先生自己也在說，有很大的需求量，因?yàn)楹芏嗳硕夹枰?，自己不能穿著太空服在馬路上走，他也是允許代理商這樣做。自從我和張偉接手這兩年來，一直想還原這個品牌真實(shí)性，讓大家重新看一下皮爾卡丹品牌實(shí)際上是什么樣的風(fēng)格，這些年做了很多商業(yè)化款式以后，有很多代理商不再做皮爾卡丹的東西了，這是很大的問題。兩年前開始整合皮爾卡丹整體形象，允許代理商自己做一部分比較商業(yè)化的款式之外，一定要做一部分很有皮爾卡丹特點(diǎn)的產(chǎn)品，這些要慢慢來，因?yàn)檫@些產(chǎn)品有的時候很年輕，而現(xiàn)在有很多代理商自己有一些固定的客戶，他們的年紀(jì)稍微大一些，他們的需求還要繼續(xù)滿足。

　　我們現(xiàn)在在擴(kuò)張年齡層，我自己個人希望能夠把年齡層從17歲到77歲。如果看了我們最后這幾次發(fā)布，你能發(fā)現(xiàn)款式都很年輕，顏色比較艷。明年秋冬的時裝發(fā)布更年輕，有很多服裝，像這次設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的有一組是學(xué)生系列，就是高中生穿的衣服，很年輕，特別小，看樣子很可愛。我們想讓消費(fèi)者理解體會皮爾卡丹在巴黎總店的風(fēng)格，消費(fèi)年齡層很大，當(dāng)然也很貴。年輕的東西一定要有，可能賣得不是很多。法國跟中國現(xiàn)在情況不是特別一樣，真正有錢的人要在40、50歲才能買得起這樣牌子的衣服，二三十歲的人沒有這個經(jīng)濟(jì)能力。在中國不是這樣，因?yàn)橹袊F(xiàn)在很多年輕人有這個能力來消費(fèi)，我們要把這方面做得稍微大一些。我們盡量把年輕的，現(xiàn)代的產(chǎn)品再擴(kuò)大。

　　現(xiàn)在統(tǒng)一形象，主要把整體產(chǎn)品分成四大類，是男正裝，男休閑牛仔、女裝和飾品。我們之前授權(quán)的方法還有一個弊病，分得很細(xì)，之間沒有做聯(lián)系，襯衫和做領(lǐng)帶的之間沒有聯(lián)系，配不到一起去?，F(xiàn)在在統(tǒng)一所有的風(fēng)格，卡丹先生特別支持我們的想法，從兩年前就給我們派了一個設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)師就專門為中國市場，為整體30多家代理商設(shè)計(jì)這些東西。通過他的設(shè)計(jì)，襯衫和領(lǐng)帶西裝配在一起了，有這個風(fēng)格，我們重新推出了新的包裝款式，還有水洗標(biāo)，所有的代理商統(tǒng)一。兩年以后，我們的專賣店形象徹底地統(tǒng)一，這樣給消費(fèi)者比較明確的概念，這給消費(fèi)者提供方便。

　　記者：這跟GUCCI公司不一樣，他們是直接收回來，但我們是沒有這種打算的，而是不斷完善它，規(guī)范它，利用這個渠道。

　　方方：對，我們現(xiàn)在在利用現(xiàn)有的渠道把它完善起來，而且代理商做得非常好，像我們第一次發(fā)布，衣服已經(jīng)有進(jìn)步，但還有很多問題，我們每一季發(fā)布他們做得越來越好，我們挺有信心，也有希望以后能夠這么繼續(xù)下去。真是有很多款式，像你我都可以穿的，不是很老氣。現(xiàn)在有很多款式很年輕。

　　記者：形象推廣還需要很長的時間，才能讓大家對皮爾卡丹形象有所改觀。

　　方方：對，需要一系列的手段，但我還是比較樂觀的，尤其是女裝方面，女孩子買東西，不是盯著一個牌子去買，我喜歡的牌子去買這個牌子，或者我自己印象中皮爾卡丹沒有我的衣服，就不去買他的東西，如果有新的東西我不是看牌子，如果皮爾卡丹這幾套衣服很適合我，肯定去買。不會因?yàn)檫@個牌子，人家覺得怎么樣，不去買這個東西。只要女孩子覺得衣服很漂亮，很適合自己，就去買。但是需要大家都知道皮爾卡丹有年輕的款式，現(xiàn)在很多人在問，你們上季時裝衣服在哪可以買到，可見他們已經(jīng)看見了這些衣服。

　　記者：96年亞特蘭大奧運(yùn)會上皮爾卡丹做了一場特別大型的時裝秀，很多人記憶猶新，今年北京奧運(yùn)會品牌方面有沒有相應(yīng)的活動或者動作？

　　方方：今年北京奧運(yùn)會，卡丹先生特別重視，我們籌劃了一年多，卡丹先生想把馬可波羅故事以舞臺劇的方式呈現(xiàn)給中國的觀眾，現(xiàn)在已經(jīng)跟國家大劇院、奧組委都談好了，8月16號在中國的國家大劇院作為全世界的首演，這是卡丹先生巨額投資的一個劇，實(shí)際上是一臺舞劇，是很現(xiàn)代的舞劇。

　　編導(dǎo)是原來法國歌劇院明星舞蹈演員，原來跳芭蕾舞，現(xiàn)在有自己的舞蹈團(tuán)，來編整臺馬可波羅，而且要跳，等于是自編自導(dǎo)自演，我們用的燈光師、音響師都很有名。里面用了大量的投影，有很多故事，也用了動畫，多媒體的投影，多媒體的動畫。畫動畫的人就是呂克。貝松《亞瑟和迷你王國》的制作人。這臺節(jié)目要給中國觀眾耳目一新的感覺，在中國還沒有。這么大的多媒體舞劇，投資巨大，而且是皮爾卡丹投資的，他跟其他人的舉動不一樣，他覺得我要做一臺舞劇獻(xiàn)給中國的奧運(yùn)會，正好這種文化的傳播像馬可波羅文化使者的傳播，他也經(jīng)歷了從中國到威尼斯的旅程，也經(jīng)歷了多少次艱難困苦，就像奧運(yùn)會的運(yùn)動員似的，也需要艱辛，也需要這些勇氣，才能把事情做成。所以他覺得這個劇在奧運(yùn)會期間推出再好不過了。

　　記者：我們是不是馬上會有時裝發(fā)布，能不能說一下秀的準(zhǔn)備情況？

　　方方：就像剛才說的請柬是一個大問題。下一季發(fā)布是4月1號在798，這個地點(diǎn)選擇是下一季的主題“畫廊”，我們覺得798是再合適不過了，包括攝影、雕塑、繪畫。這期的設(shè)計(jì)風(fēng)格首先像攝影是黑白系列，雕塑就是稍微加一點(diǎn)顏色，到繪畫的時候就是潑墨，色彩繽紛，各種顏色，皮爾卡丹特別喜歡的紅、黃，很艷的，明朗的色彩都會在時裝表演里出現(xiàn)。這個表演我在音樂選擇上稍微跟其他有點(diǎn)不同，這次很靜，利用很靜的爵士，還有古典音樂，包括最后婚紗的出現(xiàn)，都是很安靜的演出，就像在畫廊一樣，不像在敦煌那次，卡丹先生來了特別高興，那次很雄偉大氣，其他幾次在角樓，在明城墻那次，都用的是節(jié)奏感很強(qiáng)，其他兩次是比較現(xiàn)代的音樂。這次也有現(xiàn)代音樂，但是主要是比較安靜的，想讓觀眾更注意那些服裝，因?yàn)槟切┓b特別好看，服裝完全不一樣，音樂也不一樣。

　　記者：為什么沒有參加中國的時裝周呢？

　　方方：我們每次在時裝周之外，上次也是時裝周完了或者在之前。時裝周的時候很多媒體都是去報(bào)道各種品牌，一天可能有好幾個時裝表演，我們這種很大規(guī)模的時裝表演，為了媒體考慮，也是為了我們自己考慮，是希望在他們之外，單獨(dú)的，要不然我們這么大的舉動，就淹沒了，有的好模特也沒空，而且像我們這種演出是需要排練的，需要長時間的排練，不像時裝周演出，有的時候試一下衣服走一下就完了。

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