愛(ài)華網(wǎng)從曾經(jīng)的千萬(wàn)標(biāo)王，到去年的流拍冠軍，相比于古現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的屹立不倒，以“四大天王”（岳敏君、張曉剛、方力鈞、王廣義）為代表的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)歷了從天堂到地獄般的轉(zhuǎn)變。然而，峰回路轉(zhuǎn)，當(dāng)2009年秋拍落槌，當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)似乎正在畫(huà)出一條完美的V形曲線。對(duì)于中國(guó)的收藏者來(lái)說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)真的觸底反彈了嗎？即將上演的2010年春拍大戲會(huì)有怎樣表現(xiàn)？中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品到底該買(mǎi)還是該賣(mài)？我們?cè)撓嘈耪l(shuí)？這些問(wèn)題在2009年乍暖還寒的當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)顯得尤為糾結(jié)。事實(shí)上，翻一翻陳年舊歷，列一列5年來(lái)的歷史事件，用確鑿的數(shù)據(jù)和事例來(lái)指導(dǎo)判斷，就不難看出，誰(shuí)的作品最抗跌，而誰(shuí)的作品總是在坐過(guò)山車(chē)。 曾梵志作品 云霄飛車(chē)之始 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的神話始于2004年，那時(shí)，國(guó)內(nèi)收藏家大多數(shù)還對(duì)當(dāng)代藝術(shù)這個(gè)詞十分陌生，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)就像難得一見(jiàn)的流星雨一樣以最快最閃亮的姿態(tài)打入大眾視野。到了2006年春季的紐約蘇富比的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正式登堂入室，打響了進(jìn)入市場(chǎng)的槍聲。當(dāng)時(shí)那場(chǎng)拍賣(mài)的成交額達(dá)到了1322.89萬(wàn)美元，成交率更是高達(dá)90%。中國(guó)國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)也一下子覺(jué)醒過(guò)來(lái)，仿佛迎接一個(gè)巨大的驚喜一樣將當(dāng)代藝術(shù)擁入懷中，從此，各大拍賣(mài)行、畫(huà)廊、收藏家開(kāi)始爭(zhēng)先恐后地涌入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，藝術(shù)品拍價(jià)新高也開(kāi)始一次次被創(chuàng)造出來(lái)。 盛極而衰 2008年秋拍在一片對(duì)市場(chǎng)唱衰聲中開(kāi)槌，并在隨后的半年中以飛流直下三千尺的速度滑落。2008年秋拍油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)板塊成交總額僅為2007年成交總額的36.09%，跌回3年前的水平。 而在2009年春拍中當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)也再次延續(xù)了下滑的勢(shì)頭，18位“當(dāng)代藝術(shù)夢(mèng)幻之隊(duì)”成員幾乎全盤(pán)泛綠，下跌幅度也都以四五成為主。而在4月9日香港蘇富比春拍的“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”專場(chǎng)上，張曉剛的作品“失憶與記憶系列”之《無(wú)題》，拍出了480萬(wàn)港元，與去年同期拍賣(mài)的張曉剛《血緣：大家庭3號(hào)》落槌價(jià)4740萬(wàn)港元相比，可以說(shuō)只是個(gè)零頭。雖然兩幅畫(huà)的尺寸和時(shí)代不一樣，但兩者差價(jià)的巨大依然讓人倒吸一口涼氣。零頭，成了盛極而衰的當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的最佳寫(xiě)照。 V形回歸 如果放在兩年前，說(shuō)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格含有水分，不少拍賣(mài)行會(huì)持絕對(duì)反對(duì)觀點(diǎn)，而這樣的態(tài)度在2009年秋拍中已極為罕見(jiàn)。許多拍賣(mài)會(huì)開(kāi)始在預(yù)展時(shí)就頻頻下調(diào)作品底價(jià)，以確保成交，這樣的做法也取得了良好的效果。蘇富比當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)專場(chǎng)超過(guò)80%的成交率，一改春拍將近一半精品流拍的頹勢(shì)，甚至包括“四大天王”的作品也都給出了100萬(wàn)至200萬(wàn)港元的低估價(jià)，成為順應(yīng)市場(chǎng)的成功之舉。 在2009年香港蘇富比秋拍的作品成交價(jià)排行榜上可以看到，除了名列第五的日本當(dāng)紅藝術(shù)家奈良美智外，其余都是中國(guó)藝術(shù)家，而買(mǎi)家也大多來(lái)自中國(guó)。以張曉剛為例，這次成交的作品《同志系列》是其典型風(fēng)格的作品，成交價(jià)為854萬(wàn)港元，將近估價(jià)的兩倍，但是相比之前的作品拍賣(mài)紀(jì)錄，價(jià)格已經(jīng)回到2006年秋拍的價(jià)格。劉野2004年《L的肖像》以318.9萬(wàn)港元的成交價(jià)排名第七，在2007、2008年作品價(jià)格漲到上千萬(wàn)的劉野，今年的作品也是回到了2006年的價(jià)位。 “現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看，2009年初是入手這些當(dāng)代藝術(shù)精品的最佳時(shí)機(jī)，當(dāng)時(shí)的價(jià)格低得嚇人?！蹦澄毁Y深藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人感慨地說(shuō)。 收藏，到底該信誰(shuí)？ 資本的犀牛永遠(yuǎn)是不奔馳到最后不罷休的。過(guò)去兩年，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中的資本以最急功近利的方式瘋狂奔跑。遭到金融危機(jī)影響，遭遇重大挫敗，而后是觸底反彈，這期間云霄飛車(chē)般的價(jià)格讓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏者心臟負(fù)荷幾近極限。投資當(dāng)代藝術(shù)到底該信誰(shuí)？是作品價(jià)格漫天飛舞的當(dāng)代藝術(shù)“F4”，還是稚氣未脫、尚未成氣候的年輕一代，或者已經(jīng)初現(xiàn)實(shí)力的“70后”？ 對(duì)于已經(jīng)在藝術(shù)市場(chǎng)摸爬滾打多年的老一輩收藏者來(lái)說(shuō)，一線藝術(shù)家和年輕一代作品都是不錯(cuò)的選擇。一線藝術(shù)家作品價(jià)位在2009年秋拍中已經(jīng)顯示了趨于合理化的規(guī)律，泡沫破滅，藝術(shù)市場(chǎng)也同樣要按照自然規(guī)律進(jìn)行，2010年的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，便將是回歸經(jīng)典的一年。“經(jīng)典”的含義不但包括藝術(shù)品本身的價(jià)值，也包括價(jià)格的成熟、合理。而年輕藝術(shù)家們則有待畫(huà)廊和成熟的收藏者共同挖掘，想要在這一方面有所建樹(shù)就需要相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)修養(yǎng)了。 而對(duì)于新手收藏者來(lái)說(shuō)，“百萬(wàn)軍團(tuán)”（“70后”藝術(shù)家中，拍品最高價(jià)已過(guò)百萬(wàn)的藝術(shù)家）則是潛力巨大的選擇。以過(guò)去兩年成交數(shù)據(jù)來(lái)看，70后年輕藝術(shù)家的板塊無(wú)疑是成長(zhǎng)最快的板塊。無(wú)論是交易金額的增長(zhǎng)，還是交易數(shù)量的增加。而以藝術(shù)家的作品的成熟度和社會(huì)知名度而言，70后藝術(shù)家中尹朝陽(yáng)、韋嘉、李松松?、管勇、李暉等都在逐漸走向成熟。走向公眾。公眾知名度其實(shí)伴隨他們各自藝術(shù)市場(chǎng)的增加、社會(huì)收入階層變化、媒體宣傳而來(lái)。 “70后百萬(wàn)軍團(tuán)”作品拍賣(mài)情況?? 藝術(shù)家?????????歷史最高價(jià)?????歷史成交件數(shù)??何時(shí)破百萬(wàn)?超過(guò)百萬(wàn)作品件數(shù) 尹朝陽(yáng)?????????6160000??????????180????????????????2007??????????????43 梁碩???????????2464000??????????7??????????????????2007???????????????1 李松松?????????2552000???????????9??????????????????2006??????????????7 李暉????????????2142675??????????19????????????????2009???????????????8 管勇????????????2035875??????????11????????????????2008???????????????6 張小濤?????????1792000???????????41?????????????????2008??????????????1 高王禹?????????13406122?????????53?????????????????2008??????????????1 夏俊娜?????????1320000???????????14?????????????????2007??????????????2 BM=《商界時(shí)尚》?Y=晏青 晏青?AYE畫(huà)廊負(fù)責(zé)人 “優(yōu)秀的藝術(shù)家的代表性作品價(jià)格就調(diào)整不大，一般作品價(jià)格會(huì)有下調(diào)?！?BM:梅8226;摩藝術(shù)品投資指數(shù)顯示當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格連續(xù)4個(gè)季度大幅下跌，甚至可以說(shuō)差不多回到了2006年的水平，這種現(xiàn)象很少見(jiàn)，您覺(jué)得當(dāng)代藝術(shù)跌到谷底了嗎？ Y:藝術(shù)品的購(gòu)買(mǎi)力會(huì)受到經(jīng)濟(jì)的影響，但具有高藝術(shù)價(jià)值的作品最終會(huì)得到認(rèn)可。比如，優(yōu)秀的藝術(shù)家的代表性作品價(jià)格就調(diào)整不大，一般作品價(jià)格會(huì)有下調(diào)。根據(jù)雅昌拍賣(mài)數(shù)據(jù)網(wǎng)來(lái)看，多數(shù)一線藝術(shù)家作品價(jià)格都有大幅調(diào)整。上拍數(shù)量和成交率有所下降，金融危機(jī)后超千萬(wàn)作品只是個(gè)別現(xiàn)象，多數(shù)作品價(jià)格集中到100萬(wàn)~500萬(wàn)元之間，可以說(shuō)，這是人們對(duì)于指標(biāo)性藝術(shù)家作品的心理預(yù)期值。 BM:中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)投資市場(chǎng)是不是已經(jīng)能夠和國(guó)際接軌？ Y:中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)一定會(huì)與世界接軌，這是任何行業(yè)也脫離不了的規(guī)律。 “真正可以做到抗跌的，往往是藝術(shù)家最具代表性作品、轉(zhuǎn)折期作品?！?BM:對(duì)于第一線的藝術(shù)家的作品來(lái)說(shuō)，具有很好的抗跌性嗎？ Y:就像第一個(gè)問(wèn)題，好的作品應(yīng)該是經(jīng)得住市場(chǎng)的考驗(yàn)的，而且許多收藏家仍會(huì)去收藏的。選擇藝術(shù)家的作品，不要盲目跟風(fēng)。在市場(chǎng)交易中，真正可以做到抗跌的，往往是藝術(shù)家最具代表性作品、轉(zhuǎn)折期的精品。危機(jī)到來(lái)的時(shí)候，有的作品價(jià)格會(huì)有縮水情況，但精品依然還是會(huì)有很好的價(jià)格拍出。長(zhǎng)期研究藝術(shù)市場(chǎng)及經(jīng)濟(jì)周期的經(jīng)濟(jì)學(xué)家Reitlinger，也提出一個(gè)論點(diǎn)：當(dāng)1968至1969年，美國(guó)經(jīng)濟(jì)不景氣時(shí)，公司資本價(jià)值、盈利和股息都在下降，但藝術(shù)收藏品的價(jià)值仍能穩(wěn)定地增長(zhǎng)。當(dāng)藏家購(gòu)入他們喜愛(ài)的藝術(shù)品，開(kāi)始長(zhǎng)期性持有、等待回報(bào)的同時(shí)，他們也能立刻享受、欣賞收藏品。換言之，藝術(shù)投資和藝術(shù)鑒賞是同時(shí)進(jìn)行，也只有藝術(shù)投資才有這種豐富的層次和面向，是一種享受性、個(gè)人喜好的投資。而這種投資，其回報(bào)是相對(duì)穩(wěn)定的。 BM:中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要藏家在這一年中對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的態(tài)度如何？是否有所調(diào)整？ Y:收藏家任何時(shí)候?qū)λ麄兪詹氐淖髌范紩?huì)有所調(diào)整，收藏家會(huì)隨著自己的收藏品位的不斷提升對(duì)藝術(shù)品的種類、數(shù)量作調(diào)整。各國(guó)的真正的收藏家會(huì)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有信心的，因?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)在短暫的幾年發(fā)展非常迅速，相信今后會(huì)有更好的藝術(shù)家和藝術(shù)作品出現(xiàn)。 “年輕藝術(shù)家需要時(shí)間去積累?！?BM:新興當(dāng)代藝術(shù)家有沒(méi)有經(jīng)受住了市場(chǎng)考驗(yàn)的作品？ Y:年輕藝術(shù)家的市場(chǎng)價(jià)格應(yīng)該會(huì)比之前降低一些，因?yàn)閲?guó)際市場(chǎng)上的年輕藝術(shù)家的作品價(jià)格都不是很貴，他們都需要時(shí)間的積累。最重要的是，新興當(dāng)代藝術(shù)家的作品要看他們的原創(chuàng)性及藝術(shù)性，具有高質(zhì)量的藝術(shù)品還是會(huì)有很多藏家購(gòu)買(mǎi)。拿中國(guó)“80后”藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這群人現(xiàn)在出來(lái)的還不多，整體主題及風(fēng)格還沒(méi)有形成，還處于一個(gè)考察期，需要更多的培養(yǎng)與發(fā)掘。但只要是優(yōu)秀的藝術(shù)作品，擁有自身獨(dú)立的藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)風(fēng)格，有可持續(xù)發(fā)展的空間，且定價(jià)合理，那就會(huì)有很大的市場(chǎng)潛力和發(fā)展機(jī)會(huì)。宏觀地看，亞洲新一輩的藝術(shù)家，不限于中國(guó)當(dāng)代，甚至日本、韓國(guó)等地的年輕藝術(shù)家，都在建立一個(gè)新的藝術(shù)語(yǔ)言。 BM:在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，當(dāng)下適合投資新興藝術(shù)家的作品嗎？ Y:首先藝術(shù)是一個(gè)愛(ài)好，而不是投資。購(gòu)買(mǎi)一些年輕藝術(shù)家的作品，也是初步嘗試一下收藏的樂(lè)趣，因?yàn)閮r(jià)格較便宜，但要去好的畫(huà)廊買(mǎi)藝術(shù)性相對(duì)高的年輕藝術(shù)家的作品。 打破泡沫?回歸經(jīng)典 陳昕?橋舍畫(huà)廊負(fù)責(zé)人 BM=《商界時(shí)尚》?C=陳昕 “中國(guó)國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)和國(guó)際市場(chǎng)到目前為止還存在很大的區(qū)別，要分開(kāi)分析?！?BM:梅8226;摩藝術(shù)品投資指數(shù)顯示當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格連續(xù)4個(gè)季度大幅下跌，甚至可以說(shuō)差不多回到了2006年的水平，這種現(xiàn)象很少見(jiàn)，您覺(jué)得當(dāng)代藝術(shù)跌到谷底了嗎？ C:首先，上拍作品只有先前的一半，而且成交率下降了20%到30%；其次，作為買(mǎi)家期望值的最高成交價(jià)也大幅下降了。用金融危機(jī)后的“2008年秋拍至2009年春拍”與金融危機(jī)前的“2007年秋拍至2008年春拍”做比對(duì)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)確實(shí)經(jīng)歷了大幅震蕩。 BM:中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)投資市場(chǎng)是不是已經(jīng)能夠和國(guó)際接軌？ C:中國(guó)國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)和國(guó)際市場(chǎng)到目前為止還存在很大的區(qū)別，要分開(kāi)分析。雖然當(dāng)代藝術(shù)源起于西方，但是現(xiàn)在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的投資已經(jīng)不完全由國(guó)外的拍賣(mài)行說(shuō)話了。 “當(dāng)下更應(yīng)該重視技術(shù)流的藝術(shù)家，這也可以說(shuō)是某種意義上的回歸。” BM:對(duì)于第一線的藝術(shù)家的作品來(lái)說(shuō)，具有很好的抗跌性嗎？ C:在目前的情況下，投資精品的策略更為明智。這些一線藝術(shù)家，盡管他們?cè)缙诘拇硇宰髌吩谑袌?chǎng)上缺位嚴(yán)重，但是一旦出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)上，只要估價(jià)合理，都會(huì)拍出高價(jià)甚至最高價(jià)。 BM:泡沫破滅之后的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，收藏者應(yīng)該如何調(diào)整投資的判斷標(biāo)準(zhǔn)？ C:更應(yīng)該重視技術(shù)流的藝術(shù)家，這群人有著扎實(shí)的功底，沒(méi)有那么多炫目的形式，但是他們的作品只要是代表性的、有歷史意義的就經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)，這也可以說(shuō)是某種意義上的回歸。 BM:在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，當(dāng)下適合投資新興藝術(shù)家的作品嗎？ C:年輕藝術(shù)家作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)上的潛力股，被很多畫(huà)廊、拍賣(mài)行和買(mǎi)家所看重，都期望各自喜愛(ài)的青年藝術(shù)家能成為未來(lái)的名家。同時(shí)，由于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的不成熟，這也為價(jià)格低廉的青年藝術(shù)家作品的價(jià)格控制提供了土壤。其實(shí)，中國(guó)的年輕藝術(shù)家作品的價(jià)格與外國(guó)同級(jí)年輕藝術(shù)家的作品價(jià)格相比，普遍偏高。不過(guò)，這也是近幾年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)火熱的結(jié)果。經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，年輕藝術(shù)家的作品價(jià)格也都進(jìn)行了調(diào)整，日趨理性。 BM:中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要藏家在這一年中對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的態(tài)度如何？是否有所調(diào)整？ C:收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要藏家的情況分兩類：一類是在賣(mài)出，如法伯、尤倫斯夫婦、羅根夫婦、薩奇等等，他們介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的時(shí)間比較早；另一類則是在購(gòu)進(jìn)，如新興的以東南亞華人為主的收藏圈，比較有影響力的如余德耀基金會(huì)、CP基金會(huì)、太平洋基金會(huì)等。
愛(ài)華網(wǎng)本文地址 » http://www.klfzs.com/a/9101032201/107151.html
