愛華網(wǎng)文章我推王勃《滕王閣序》。
之前的社團名即取意于“老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青云之志?！币痪?，是為青云社。
1、楊意不逢，撫凌云而自惜；鐘期既遇，奏流水以何慚？
2、落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
3、馮唐易老，李廣難封。屈賈誼于長沙，非無圣主；竄梁鴻于海曲，豈乏明時？
4、星分翼軫，地接衡廬。
5、雄州霧列，俊采星馳。
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
當年，整篇文讀罷令人心神震蕩，氣翻血涌。
古典詩詞是一個一生不愿醒來的春夢。
因為偏愛詞，所以這次先從詞說起，從花間集開始吧，在花間集里，溫韋兩人是個中翹楚。其實關(guān)于題主所言的美，在詩詞里有多個方面，一是語言上的，二是意境上的，三是感情上的。（古典詩詞主要分為：音律、語言、意境。）現(xiàn)代詩又多加一個形式（節(jié)奏）上的。各個方面的我都選選取一點吧。
（PS：其實我更期待有人能提出專業(yè)性的問題，比如關(guān)于音律、古典美學理論等。好吧，其實我自己也填詞寫詩的。不過前人太絕，不敢獻丑。至今滿意的不過兩三首。）
韋莊—《菩薩蠻》五首
《其二》
人人盡說江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，畫船聽雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。
你看韋莊寫的多美，這種美不是靠意象的美而烘托，而是靠深摯的情感，而且是經(jīng)過理性的浸潤后的濃摯的情感動人?！按核逃谔?，畫船聽雨眠?！北叹G的春水，比天空還要明凈，躺在游船畫舫之中，和著雨聲入睡，又是何等之美，何等空靈。
《其一》
紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。
殘月出門時，美人和淚辭。
琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。
勸我早歸家，綠窗人似花。
“殘月出門時，美人和淚辭?！比缬竦脑鹿?，清輝籠罩之下，美人倚門凝望，香腮紅淚，多么凄美絕艷？
《其三》
如今卻憶江南樂，當時年少春衫薄。
騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。
翠屏金屈曲，醉入花叢宿。
此度見花枝，白頭誓不歸。
《其四》
勸君今夜須沈醉，樽前莫話明朝事。
珍重主人心，酒深情亦深。
須愁春漏短，莫訴金杯滿。
遇酒且呵呵，人生能幾何。
《其五》
洛陽城里春光好，洛陽才子他鄉(xiāng)老。
柳暗魏王堤，此時心轉(zhuǎn)迷。
桃花春水淥，水上鴛鴦浴。
凝恨對殘暉，憶君君不知。
這五首菩薩蠻，是按時間順序而作，是他一生的心路歷程、身世經(jīng)歷的縮影和寫照。就憑這五首，王國維詞評認為韋莊詞在溫飛卿之上，意思是韋莊詞有生氣，有內(nèi)在的生命力，如“弦上黃鶯語”比之“畫屏金鷓鴣”。但同時王國維又認為，韋莊詞也就到此為止了，雖有內(nèi)在的生命力和感情，這感情卻不深沉，也不郁厚。因為古代詞評家，都講什么沉郁，什么深閎婉約。但就我個人而言，如果要以武功區(qū)分，韋莊也是高手了。
《臺城》
江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。
無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。
《金陵圖》
誰謂傷心畫不成，畫人心逐世人情。
君看六幅南朝事，老木寒云滿故城。
“誰謂傷心畫不成”是不是想起了納蘭的“一片傷心畫不成”？在韋莊之前，是高蟾的“世間無限丹青手，一片傷心畫不成。”所以我說詩詞都是一脈相承的。
《荷葉杯》
記得那年花下，深夜，初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。
惆悵曉鶯殘月，相別，從此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人，相見更無因。
《浣溪沙》
夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒。
咫尺畫堂深似海，憶來惟把舊書看，幾時攜手入長安？
《悼亡姬》
鳳去鸞歸不可尋，十洲仙路彩云深。若無少女花應(yīng)老，
為有姮娥月易沈。竹葉豈能消積恨，丁香空解結(jié)同心。
湘江水闊蒼梧遠，何處相思弄舜琴。
好吧，韋莊的告一段落。后面的這幾首非初學者可以略過，因為對于初學者，能寫到這個層次，就算及格了。你不能幻想一步登天，向李杜蘇辛等人看齊對不對？
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溫庭筠和韋莊是不是有心靈感應(yīng)??？他們兩個人最有代表性的詞都是菩薩蠻系列，當然，溫飛卿的更漏子系列也挺美。
《菩薩蠻》
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。
懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前后鏡，花面交相映。
新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
這首詞，當為花間集之冠。語言精煉到極致了，你一看上去視覺上就覺得美，更別提它的音律美。且不論這首詞到底是否如張惠言所言有“離騷初服”之意，還是像王國維所言：“詞采華麗濃艷香軟而缺少真情”，但它至少在語言美、音律美上都無可挑剔。所以這首詞，到今天為我們所喜愛。
《南歌子詞二首 / 新添聲楊柳枝詞》
（其二）
井底點燈深燭伊，共郎長行莫圍棋。
玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。
這一首，到今天都被傳爛了，用爛了。但是即便是今天讀來，也是神來之句，也是黯然銷魂。
《更漏子》系列
（其一）
柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。
（ 現(xiàn)在才有深刻體會，春雨“細”的細字除了形容小，還有“密”的意思。而綿密的春雨，正如人的愁緒一樣，無邊無際。）
（其二）
星斗稀，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘月。蘭露重，柳風斜，滿庭堆落花。
虛閣上，倚闌望，還似去年惆悵。春欲暮，思無窮，舊歡如夢中。
（其三）
金雀釵，紅粉面，花里暫時相見。知我意，感君憐，此情須問天。
香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。山枕膩，錦衾寒，覺來更漏殘。
（其四）
相見稀，相憶久，眉淺淡煙如柳。垂翠幕，結(jié)同心，待郎熏繡衾。
城上月，白如雪，蟬鬢美人愁絕。宮樹暗，鵲橋橫，玉簽初報明。
（其五）
背江樓，臨海月，城上角聲嗚咽。堤柳動，島煙昏，兩行征雁分。
京口路，歸帆渡，正是芳菲欲度。銀燭盡，玉繩低，一聲村落雞。
（其六）
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
加粗的那句是我中二青春期的喜好的之一。通過這組更漏子，我們完全可以確定兩件事，那就是溫飛卿在語言上的造詣，可以看出他一定是個書香名門，而且是貴族人家出身。只有生活中有過這樣的生活，用詞才能夠這樣華麗濃艷，而且沒有造作之感。第二就是他的詞作，得益于他在音律上的造詣，我們可以和韋莊的對比一下就知道了。如果讓我用美學理論來概括兩人詞，則是“韋清，溫麗?！?/p>
兩人顯著的區(qū)別：“弦上黃鶯語”、“美人和淚辭”之于“畫屏金鷓鴣”、“懶起畫蛾眉”；“春水碧于天”之于“簾外曉鶯殘月”；“洛陽才子他鄉(xiāng)老”之于“玲瓏骰子安紅豆”。
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我決定按照時間線來推薦，這樣的話，大家就能夠感受到詞的發(fā)展變化和美學的一個蛻變。
馮延巳的詞是我最愛的之一，其他的還有蘇子瞻、辛稼軒、李重光、秦少游、姜白石、溫飛卿、柳三變、大小晏等。
《清平樂》
雨晴煙晚。綠水新池滿。
雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。
黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。
砌下落花風起，羅衣特地春寒。
一首詩，就是一幅畫，帶著朦朧婉約的畫。有別于王摩詰，這種畫是清新的、雅中帶麗，帶點淡淡的愁。（馮正中的詞，對我們自己作詞是有幫助的，但學不好的容易步入空泛，朦朧婉約就變成艱澀晦暗了。）
《鵲踏枝》
六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕驚飛去。
滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來慵不語，驚殘好夢無尋處？
《鵲踏枝·幾日行云何處去》
幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將暮。百草千花寒食路，香車系在誰家樹？
淚眼倚樓頻獨語。雙燕來時，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，依依夢里無尋處。
不得不說，馮延巳是武林高手，擅長武功：化骨綿掌。
《菩薩蠻·沉沉朱戶橫金鎖》
沉沉朱戶橫金鎖，紗窗月影隨花過。燭淚欲闌干，落梅生晚寒。
寶釵橫翠鳳，千里香屏夢。
云雨已荒涼，江南春草長。
你一看是不是有溫韋兩人的影子？很好，在語言上，馮正中糅合了溫韋的清、麗，但這不是說他繼承了兩人的特點，而是自成一格。你看“云雨已荒涼，江南春草長”這樣的句子，就不是溫韋兩個人有的。連綿的春雨，無邊的春草，給我無邊的蒼涼的孤獨感，在意境上和語言上是自成一格的。最大的不同，請問你能解讀出他要表達什么情感嗎？韋莊的詞，你一看就能明白，他說他要跟紅樓里的那個女子離別了，所以他很難過。溫庭筠的詞，你一看就知道，懶起畫蛾眉是寂寞和孤獨，驚塞雁起城烏是因為相思和閨怨，至少是字面上給你的意思，但是馮正中呢？
好吧，我要睡了……有空再來碼……其實我也是個懶起畫蛾眉的人，不對，是個到死心如鐵的人，我需要更多朋友關(guān)注。O.O
《謁金門》
風乍起，吹皺一池春水。
閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。
斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。
終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
關(guān)于這首詞的典故很多人我想都知道，因為南唐中主李璟和馮正中是好基友，李璟做皇帝，馮正中做宰相。他們兩個是有真實的友誼的，君臣經(jīng)常在一起談詩，據(jù)說有一天兩人在賞景時，李璟曰：“‘吹皺一池春水’，干卿何事？”馮正中就謙虛的回答說：未若陛下“小樓吹徹玉笙寒”也！于是君臣皆歡！
是不是想笑，至少我笑了，無論是不是好基友。但君臣之禮不可逾越，所以馮正中這明顯是拍馬屁了，但也拍得妙。馮延巳固然是拍馬屁，但李璟的《攤破浣溪沙》也是極好的一首詩，下面會有介紹。
我們來看這首詞的第一句：“風乍起，吹皺一池春水?！?，本來是很普通的詩句，勝在生動，一個“乍”、一個“皺”字盤活了整句。突然吹來的一陣風，泛起漣漪的不僅是春水，還有春心。
《南鄉(xiāng)子》
細雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。
魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄悻不來門半掩，斜陽。負你殘春淚幾行。
“細雨濕流光”是金句，什么樣的是金句呢？若李長吉的“天若有情天亦老”，若蘇子瞻的“千里共嬋娟”，若王摩詰的“長河落日圓，大漠孤煙直?！保衾钣裣摹按合s到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！?、若柳三變的“楊柳外，曉風殘月”......當然，還有很多。
因為我生于鄉(xiāng)野，從小對詩詞中的各種情景耳聞目睹，我聽過梧桐雨，看過一地梨花白，知道什么是梅子黃時雨，什么是雨打芭蕉，什么是山雨欲來風滿樓，什么是蒹葭蒼蒼，白露為霜，什么是微風燕子斜，落花人獨立，知道采薇的“薇菜”是什么......
我是個特別喜歡雨的人，無論是春雨的淅瀝，夏雨的酣暢，秋雨的纏綿，還是冬雨的深沉，都深刻體會過。這句“細雨濕流光”,寫盡春雨春草的無限風光。
“睡起楊花滿繡床”，楊花你們誰見過沒，楊花不是楊樹的花，也不是柳樹的花，而是柳絮，飄飄如白雪，輕盈如鵝毛。詞中女子一覺醒來，床上飄滿了柳絮，真是無邊風月，無邊唯美。而越是唯美的情境，就越觸痛女子心中的愁怨。
《鵲踏枝》
梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。
樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍。
馮正中所寫的不是十年的長久，而就是昨夜的笙歌，僅有一夜之隔也如同十年一樣，只要一件事件過去了，就一 去不返永不再回，無常的消失都是短暫的，即便是昨夜的笙歌也長逝永沒了，這才是可怕的不可挽回的事情。
“暮景煙深淺”凄婉之意迫人心魂，所以我們一定要學習這種造境的能力。境固然由心生，但我們總不能等著靈感來才動筆，更要自己去感觸和營造。這首詞似寫閨怨，又不只是閨怨所能概括和容納的，意蘊深廣。
《歸自謠》
（其二）
春艷艷，江上晚山三四點，柳絲如剪花如染。
香閨寂寂門半掩，愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉。
（其三）
江水碧，江上何人吹玉笛，扁舟遠送瀟湘客。
蘆花千里霜月白，傷行色，來朝便是關(guān)山隔。
碧水寒江，本自傷心。一句“蘆花千里霜月白”，化用”蒹葭“詩意，蘆花濛濛，月色如霜，千里江天，慘白一片。有不堪承受之哀傷。
《鵲踏枝》
誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。
馮正中的悲劇就在于此，在必亡的南唐做宰相，君主是自己的好基友，最重要的是，盡管是好基友，但是卻不能說，其心何以悲？李璟也是詞中高手，馮正中寫詞就得深藏自己的想法，這樣的現(xiàn)實原因，也是促成他詞的特色的原因，心里的憂慮無人可語，隱藏極深，因而婉約。
后世詞評家是說馮延巳”鞠躬盡瘁,具見開濟老臣懷抱”，這是很正確的。馮延巳的憂慮是什么？是預料到南唐的必亡。“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后”隱喻極深，當時的趙匡胤已經(jīng)崛起，建立大宋。馮延巳死后一年，李璟駕崩，李煜上臺。我們都知道李煜一生的命運是什么。
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》
手卷真珠上玉鉤，
依前春恨鎖重樓。
風里落花誰是主，思悠悠。
青鳥不傳云外信，
丁香空結(jié)雨中愁。
回首綠波三楚暮，接天流。
王方俊評曰：全詞情景融為一體，氣象雄偉，意境深沉委婉，留有余韻，
可稱詞中之神品，不為過譽。
加粗的那兩句，我尤為喜愛，清雅句秀，聲韻婉轉(zhuǎn)。
誰說天賦不是遺傳的？千古詞帝李重光的爹爹也是寫得一首好詞的。誰又敢說后世詩人、詞人沒有借鑒這句“丁香空結(jié)雨中愁”呢？戴望舒的雨巷怕是得意于此。
《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。
還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠何限恨，倚欄干。
我上面說到，馮延巳預料到南唐會亡，因而憂慮極深，不敢與君語。但顯然，從這首詞里，可以看出，李璟早就明白了。李璟也是有抱負的君主，只是有心殺賊，回天無力。947年，南唐進攻福州，遭慘敗，死傷數(shù)萬人。對于一個小國來說，數(shù)萬人的傷亡足以令其大傷元氣。馮延巳還曾進攻過湖南，同樣大敗，后來淮南又被后周攻陷。可以說李璟在位期間，南唐已是風雨飄搖了?！拜蛰滔沅N翠葉殘，西風愁起綠波間?！眹畬⑽Ｖ?，美人遲暮之憂。
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我們終于來到了詞的分水嶺——千古詞帝李重光
詞自李重光后，如峽出平川，浩浩蕩蕩，奔流到海，越五代而開宋詞。此處應(yīng)有掌聲，感謝鐘隱君為詞的發(fā)展做出的卓越貢獻。今之推納蘭，而納蘭尤推李后主是也。感謝他讓千古之后的我們，感受到那么多美好的、赤誠的、極致震撼人心的杰出詞作。
他流傳下來的詞只有幾十首，每首都想讓我收錄進來，但礙于篇幅，我只能挑選最愛的十首。
南唐詞帝李煜寫盡了我們所有人類的無常的悲哀和痛苦。當年在南唐的那種歡樂、情愛、富貴與享受完全都消失了。當年他寫過一首玉樓春，當年他聽歌，看舞，喝得微醺半醉，他拍著玉石的欄桿，飲酒、作詩、賞樂，宮殿里到處灑著香粉，多么的奢華風流。當一切成為過往，從皇帝淪為階下囚，無疑從天堂跌落地獄，所有的痛苦都會無限放大。
《玉樓春》
晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。
笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。
臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。
歸時休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。
同樣是宮體詞，比之溫飛卿，李煜詞感情真摯，語言自然流暢，音韻流麗如珠。帶著點放縱，全然不像花間詞濃艷香軟、矯情偽飾。（溫韋躺槍，當然這里主要指溫韋之外的人。）
《長相思·一重山》
一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風月閑。
有人說是鄧肅所作，鄧肅我不熟，但就其音律風格上來看，必是李重光無疑。誰能如李重光，隨手幾言，語言便流暢如歌。
《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》
遙夜亭皋閑信步，乍過清明，早覺傷春暮。
數(shù)點雨聲風約住，朦朧淡月云來去。
桃李依依春暗度，誰在秋千，笑里低低語。
一片芳心千萬緒，人間沒個安排處。
這首詩作者存疑，一直有爭議。有人說李冠所作，但我看了李冠其他幾首詞作，覺得風格還是語言上面并不統(tǒng)一，不是才華夠不夠的問題。如果說是李重光所作，問題在于“數(shù)點雨聲風約住，朦朧淡月云來去”也不像是李重光所言，但我最終 還是覺得李后主是作者的可能性更大，因為最后一句。
《望江南·其一》
多少恨，昨夜夢魂中。
還似舊時游上苑，
車如流水馬如龍。
花月正春風。
《喜遷鶯》
曉月墜，宿云微，無語枕邊倚。
夢回芳草思依依，天遠雁聲稀。
啼鶯散，余花亂，寂寞畫堂深院。
片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。
《清平樂》
別來春半，觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠還生。
《烏夜啼·昨夜風兼雨》
昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。
燭殘漏滴頻欹枕，起坐不能平。
世事漫隨流水，算來一夢浮生。
醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。
還真是人生如夢，二十三年沈梁一夢，依然一事無成。
《相見歡·林花謝了春紅》
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，相留醉，幾時重。
自是人生長恨水長東。
《子夜歌》
人生愁恨何能免，銷魂獨我情何限。
故國夢重歸，覺來雙淚垂。
高樓誰與上？長記秋晴望。
往事已成空，還如一夢中。
生活得平淡安穩(wěn)的人，是不能體會“人生愁恨何能免”是怎樣的無奈和悲哀。
《破陣子》
四十年來家國，三千里地山河。
鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識干戈。
一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢消磨。
最是倉皇辭廟日，教坊猶奏離別歌。垂淚對宮娥。
《虞美人·其一》
風回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜殘雪思難任。
《虞美人·其二》
春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
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詞入北宋，百花齊放，永叔、同叔、子瞻、少游、稼軒、三變、白石、美等名家迭出。
老規(guī)矩，按順序來。不過，范希文雖然寫了三百多首詞，但大家熟知的不外乎“碧云天，黃葉地”，雖還有名篇岳陽樓記，但我想大家同樣都已經(jīng)熟讀，因此略過。
也許永叔詞不如同叔詞受人喜歡的多，但我繞過了范仲淹，不能再繞過歐陽修了。
《蝶戀花·其一》
六曲闌干偎碧樹。
楊柳風輕，展盡黃金縷。
誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。
滿眼游絲兼落絮。
紅杏開時，一霎清明雨。
濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。
《蝶戀花·其二》
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
《長相思》
深花枝，淺花枝。深淺花枝相并時，花枝難似伊。
玉如肌，柳如眉。愛著鵝黃金縷衣，啼妝更為誰。
最近重溫詩詞，手癢了，也想寫。但我知道，想寫和寫好是兩碼事。格律不是問題，音律已然熟知，問題是有誰相思？
《玉樓春》
樽前擬把歸期說，未語春容先慘咽。
人生自是有情癡，此恨不關(guān)風與月。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。
直須看盡洛陽花，始共春風容易別。
《生查子》
去年元夜時，花市燈如晝。
月到柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。
不見去年人，淚滿春衫袖。
《玉樓春》
別后不知君遠近。觸目凄涼多少悶。
漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。
夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。
故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。
在歐陽修的所有詞里，我最喜歡這首，因為有緣故的，前女友的簽名就是“山長水闊知何處，漸行漸遠漸無書?！?/p>
《采桑子》
十年前是尊前客，月白風清，憂患凋零，老去光陰速可驚。
鬢華雖改心無改，試把金觥，舊曲重新，猶似當年醉里聲。
“往事無蹤，聚散匆匆”。這世上有一種遺憾，是因為時間流逝得太快，我們老得太快，別離得太快。
歐永叔的詞，不能因為我們從小到大讀膩了，就否認它的好和美。
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晏殊和他的兒子晏幾道，再一次向我們印證了一個道理。有其父必有其子，很多東西都是會遺傳的。
《浣溪沙·其一》
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
《浣溪沙·其二》
一向年光有限身，等閑離別易銷魂，酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。
《清平樂·紅箋小字》
紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄！
斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。
比之馮延巳的化骨綿掌，晏殊則是春風細雨，淡而入味，沒有劇烈的情緒波動和激烈的情感表達，有的只是雅致的、富有閑情的語句，讓人回味，也讓人淡淡憂愁。
《清平樂·金風細細》
金風細細，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。一枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘。斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節(jié)，銀屏昨夜微寒。
這首詞，真的讓我這個周末，想宅在家，喝點楊梅酒，看幾卷書，一枕小窗濃睡....
《采桑子》
時光只解催人老，不信多情，長恨離亭，淚滴春衫酒易醒。
梧桐昨夜西風急，淡月朧明，好夢頻驚，何處高樓雁一聲？
何處高樓雁一聲？我不禁也要問，故人何處再相逢。
《蝶戀花》
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。
欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
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我認為晏小山不輸其父。
晏幾道·《臨江仙·紅箋小字》
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。
落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。
當時明月在，曾照彩云歸。
自小山之后，還有誰作出過這樣的工對？
《虞美人》
曲闌干外天如水，昨夜還曾倚。初將明月比佳期，長向月圓時候、望人歸。
羅衣著破前香在，舊意誰教改。一春離恨懶調(diào)弦，猶有兩行閑淚、寶箏前。
《御街行》
街南綠樹春饒絮，雪滿游春路。
樹頭花艷雜嬌云，樹底人家朱戶。
北樓閑上，疏簾高卷，直見街南樹。
闌干倚盡猶慵去，幾度黃昏雨。
晚春盤馬踏青苔，曾傍綠蔭深駐。
落花猶在，香屏空掩，人面知何處？
《蝶戀花》
夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。
欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
有些人，別去之后，即便做夢，也再夢不到了。偏放不下某人，忘記她的容顏就越快，偏想在夢里再見一次，卻永遠永遠是一場飄渺的傷心之夢。
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《念奴嬌·過洞庭》
張孝祥
洞庭青草，近中秋，更無一點風色。玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。
素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。悠然心會，妙處難與君說。
應(yīng)念嶺表經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短發(fā)蕭騷襟袖冷，穩(wěn)泛滄溟空闊。
盡挹西江，細斟北斗，萬象為賓客?？巯溪殗[，不知今夕何夕。
這是我認為，寫洞庭之景，寫得最空靈，最靜謐壯美的詩詞，沒有之一。作者說妙處難與君說，倘若我置身于這樣的景色中，那種“妙處”怕也是只可意會不可言傳了。這是一首天時地利人和的詞作，換作其他人，其他時間，其他地點，任何一個因素變動，都不能得。唯獨是張孝祥，“孤光自照，肝膽皆冰雪”，景與情與心境和諧共生，才能寫出這樣的詞。
結(jié)尾好一個扣舷獨嘯，難抑豪氣，激動，人生難得有此情此景，能夠令人渾然忘我。這樣的景色心境不適合浮一大白，也不適合對酒當歌，唯獨一“嘯”，還要扣舷，才能毫無違和感，才能不迫不露，與情境融為一體。
（未完，待更。歡迎關(guān)注，歡迎交友。）
自注：詞一言以蔽之：雅致富麗，清逸飄神，近可陶冶性情，遠可啟迪人生?！睂嵅豢刹蛔x也。人生在世，攸忽百年，名也，利也，皆不可留，惟愿此心超脫世俗，坦蕩行于世間。
