愛華網(wǎng)錯(cuò)覺是對(duì)客觀事物的一種不正確的、歪曲的知覺。你很容易被自己的這種視覺系統(tǒng)所欺騙。我們通常認(rèn)為我們能以同樣的清晰度看清楚視野內(nèi)的任何東西，但如果我們的眼睛在短時(shí)間內(nèi)保持不動(dòng)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這是錯(cuò)誤的。只有接近注視中心，才能看到物體的細(xì)節(jié)，越偏離視覺中心，對(duì)細(xì)節(jié)的分辨能力越差，到了視野的最外圍，甚至連辨別物體都困難。在日常生活中這一點(diǎn)之所以顯得不明顯，是由于我們很容易不斷移動(dòng)眼睛，使我們產(chǎn)生了各處物體同樣清晰的錯(cuò)覺。
而藝術(shù)家們就通過這種錯(cuò)覺把圖畫當(dāng)成是實(shí)際生活。
在畫技上：
1、首選是對(duì)輪廓線的使用。從遠(yuǎn)古的壁畫到現(xiàn)代的卡通,藝術(shù)家的直覺認(rèn)為輪廓的信息對(duì)于認(rèn)知至關(guān)重要。現(xiàn)代科學(xué)發(fā)現(xiàn)輪廓畫確實(shí)比照片更容易被人腦接受.
2、其次是對(duì)暗色調(diào)的使用。希臘羅馬式的壁畫畫家和鑲花藝術(shù)家對(duì)于輪廓的處理是用暗色調(diào)來暗示陰影和外形，但他們覺得用暗色調(diào)來暗示輪廓其實(shí)并不明顯,而中國和日本的藝術(shù)直到近代還用它來制作陰影的效果。
3、然后是邊緣線的使用。平滑的邊緣線用來描繪漸變的曲率，比如臉蛋；突兀的線條用來描繪角度，比如在勾畫鼻梁時(shí)，可以通過尊強(qiáng)對(duì)比的方法使線條看得更加鋒銳。
在透視上：
1、透視畫法發(fā)明之前，亞洲和中世紀(jì)歐洲的畫家們用圖形浮雕來暗示深度.然而他們并沒有減少遠(yuǎn)間隔物體的尺寸。這使得景物看起來不現(xiàn)實(shí)和平面化。直到文藝復(fù)興時(shí)代透視畫法的發(fā)明，這一問題才得以解決。圖畫第一次具有了立體感。
在色調(diào)上：
1、19世紀(jì)的印象派畫家們開始考察顏色之間的聯(lián)系，如古典派藝術(shù)所說，把圖象認(rèn)知為一個(gè)整體，我們感知到的只是變化的部分的色調(diào)。于是他們開始探究顏色的作用和形式的含義。他們發(fā)現(xiàn)冷色調(diào)的物體與同樣一個(gè)暖色調(diào)的相比顯得距離較遠(yuǎn)；某種顏色的鄰近色暗示著其補(bǔ)色的出現(xiàn)。
2、藝術(shù)家通過自己的感官用相對(duì)較亮和較低的手法來描繪遠(yuǎn)處的群山。前景中較亮的物體通常產(chǎn)生最為強(qiáng)烈的對(duì)比，前景中陰暗的區(qū)域則被描畫得稍微暗一些。這是因?yàn)檠劬?duì)亮背景中的暗區(qū)域不敏感。例如在一間黑暗的房間里，你的眼睛適應(yīng)了暗環(huán)境；而在明亮的環(huán)境中，你的眼睛適應(yīng)了高亮度，你就不能看清楚陰影處的東西。在亮處時(shí)眼睛更容易聚焦。
然后隨著抽象藝術(shù)的出現(xiàn)，這些透視技巧逐漸系統(tǒng)化，并且用來幫助人們對(duì)無文字圖象的感知。60年代的OP藝術(shù)創(chuàng)作了許多可辨別的錯(cuò)覺。
1965年，紐約現(xiàn)代美術(shù)館(Museum of Modern Art)舉辦了“眼睛的反應(yīng)”(The Responsive Eye)展覽會(huì)。在展覽會(huì)上，歐普藝術(shù)家們探究了視覺感知的許多方面，例如幾何形體之間的關(guān)系，在現(xiàn)實(shí)中不會(huì)存在的“不可能圖形”，以及關(guān)于光亮、顏色和形狀感知的幻覺。
隨著時(shí)代的變化，也越來越多藝術(shù)家們致力于通過洞察視覺系統(tǒng)的工作方式，在他們的藝術(shù)作品中創(chuàng)造視覺錯(cuò)覺。
比如荷蘭錯(cuò)覺藝術(shù)家Maurits Cornelis Escher，他以其源自數(shù)學(xué)靈感的木刻、版畫等作品而聞名。他的許多版畫都源于悖論、幻覺和雙重意義，他努力追求圖景的完備而不顧及它們的不一致，利用幾乎沒有人能擺脫的邏輯和高超的畫技，將一個(gè)極具魅力的“不可能世界”立體地呈現(xiàn)在人們面前。M. C. Escher作品：
美國3D地畫藝術(shù)家KurtWenner，以透視原理用粉筆在水平表面創(chuàng)造了獨(dú)特的立體街頭繪畫（3-D Street Painting）藝術(shù)形式，隨后這種被稱為變形或錯(cuò)覺街頭繪畫藝術(shù)（Anamorphic/Illusionistic Street Painting）在世界各地廣為流傳。Kurt Wenner在世界各地探索不同傳統(tǒng)風(fēng)格所創(chuàng)作出來的作品：
國內(nèi)3D地畫兼錯(cuò)覺藝術(shù)家萬氏兄弟，由雙胞胎哥哥萬以琚和弟弟萬以珩組成萬氏兄弟。他們充滿幻想，追求創(chuàng)意，一直潛心于視覺藝術(shù)創(chuàng)作，是新一代視覺藝術(shù)的領(lǐng)軍人物。萬氏兄弟展出的作品：
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