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第六代導(dǎo)演一般是指上世紀(jì)80年代中、后期進(jìn)入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，90年代后開始執(zhí)導(dǎo)電影的一批年輕的導(dǎo)演。代表人物及其作品有：張?jiān)秼寢尅?、《北京雜種》，王小帥《冬春的日子》、《十七歲的單車》，阿年《感光時代》，王一持（王強(qiáng)）《新一年》，路學(xué)長《長大成人》，章明《巫山云雨》，管虎《頭發(fā)亂了》，何建軍《郵差》，婁燁《周末情人》、《蘇州河》，張揚(yáng)《愛情麻辣燙》、《洗澡》，賈樟柯《小武》、《站臺》，王全安《月蝕》《圖雅的婚事》，陸川《南京！南京！》，寧浩《綠草地》等。
第六代導(dǎo)演_第六代導(dǎo)演 -名詞解釋
他們大多出生于60~70年代，基本上沒有受過“文革”的影響，即使受到一些，也只是孩提時代的印象性記憶，并不存在受到壓抑的切膚之痛；中學(xué)時代至長大成人時期正是中國社會改革開放的重大變革時期，舊體制、舊觀念的消融與崩潰，各種新潮思想、觀念的發(fā)生與建立，伴隨著他們成長，這就決定了他們對傳統(tǒng)和一切舊事物習(xí)慣于站在懷疑和審視的立場上；他們遭遇了在80~90年代經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌給社會帶來的劇痛，同時也經(jīng)歷了電影從所謂神圣的藝術(shù)走入日常生活，還原為一種文化消費(fèi)產(chǎn)品的無奈。代表導(dǎo)演包括張?jiān)?、陸川、王小帥、婁燁、王超、路學(xué)長、管虎、賈樟柯、何建軍、王全安、李楊、劉冰鑒、王一持、李欣、寧浩、張海洋等。他們要么極度追求影象本體，要么偏執(zhí)于寫實(shí)形態(tài)、關(guān)注草根人群，要么堅(jiān)定的走在商業(yè)路線上，幾乎難以象“第五代”那樣整體構(gòu)建電影精神的統(tǒng)一面貌，所以，他們是抗拒歸納的一代。典型特征是“叛逆與反思”。第六代導(dǎo)演_第六代導(dǎo)演 -群體特征
這一群體成長于經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的改革開放年代，此時正值中國建設(shè)市場經(jīng)濟(jì)初期，他們在相對開放多元的文化背景下接受了系統(tǒng)的教育，并接觸到大量國外電影理論。第六代親身感受到經(jīng)濟(jì)體制的轉(zhuǎn)軌給中國的社會關(guān)系、人際關(guān)系、家庭關(guān)系所帶來的重大變動，經(jīng)歷了電影從神圣的藝術(shù)走入尋常生活，成為一種文化產(chǎn)品的現(xiàn)實(shí)過程，所以，他們的觀念和作品內(nèi)容都較前幾代導(dǎo)演發(fā)生了巨大變化，他們的影片沒有通過制造幻覺的快感向市場妥協(xié)，而是更多地關(guān)注那些出于禁忌而“不可言說”的社會現(xiàn)實(shí)，更顯出直面現(xiàn)實(shí)的勇氣和真誠。在題材選取上，他們關(guān)注當(dāng)下都市、邊緣人物，小偷、妓女、無業(yè)青年這些邊緣人頻繁在影片中亮相；在敘事策略上，他們常常在劇中人物身上融入自己的經(jīng)歷，或多或少帶有自傳色彩；在影像風(fēng)格上，他們強(qiáng)調(diào)真實(shí)的光線、色彩和聲音，大量運(yùn)用長鏡頭，形成紀(jì)實(shí)風(fēng)格。他們注重以電影為媒介來考察當(dāng)代都市普通/邊緣人的生活狀態(tài)，新一代青年在歷史轉(zhuǎn)型時期的迷茫、困惑和無所適從在他們的鏡頭下被真實(shí)地記錄下來。第六代導(dǎo)演_第六代導(dǎo)演 -成長歷程
伴隨著1905年中國電影的誕生，從以張石川、鄭正秋為代表的“第一代導(dǎo)演”開始，中國的電影導(dǎo)演們不斷的進(jìn)行著各自的導(dǎo)演創(chuàng)作。如今，被人們經(jīng)常提及的是號稱“第五代導(dǎo)演”的張藝謀、陳凱歌們，他們從80年代中期開始，成為中國電影的執(zhí)牛耳者，在探索民族大歷史與民族心理的結(jié)構(gòu)上，成就了自己的風(fēng)格。如今社會走上導(dǎo)演創(chuàng)作舞臺的“第六代導(dǎo)演”卻以他們異與先輩的導(dǎo)演創(chuàng)作，風(fēng)格迥異的顛覆了老一代的電影規(guī)律，他們的作品具有深厚的人文思想和人文情懷，他們關(guān)注社會百姓人生冷暖，表達(dá)小人物內(nèi)心情感和終極關(guān)懷的人文主題，第六代導(dǎo)演的鏡頭語言較前幾代導(dǎo)演更加寫實(shí)，具有新的紀(jì)實(shí)美學(xué)特征，他們把人物的命運(yùn)與現(xiàn)實(shí)生活緊緊連在一起，作品更有“地氣”和“人情味”，從第六代導(dǎo)演賈樟柯的《三峽好人》、寧浩導(dǎo)演的《綠草地》、王一持導(dǎo)演的《新一年》到張?jiān)摹哆^年回家》、章明的《巫山云雨》等電影作品中，我們都能深刻體會到一種對生命和人性的禮贊與思考，能立體而鮮活的感受到片中小人物，這些平常百姓的悲喜。如今，國際觀眾已經(jīng)把欣賞第六代導(dǎo)演的電影作品當(dāng)作了解中國新文化，新面貌的窗口，而第六代導(dǎo)演以他們貼近生活，關(guān)懷大眾的電影創(chuàng)作理念不斷的在電影藝術(shù)創(chuàng)作中前行，拍攝著反映人性，呼喚真、善、美的電影作品。第六代導(dǎo)演_第六代導(dǎo)演 -成員名錄
張?jiān)?/p>在第六代導(dǎo)演中，張?jiān)亲钤绲膸讉€探索者之一。他1991的作品《媽媽》展現(xiàn)了非同于主旋律電影、“新民俗”電影與“新體驗(yàn)”電影的風(fēng)貌，早期作品《北京雜種》《東宮西宮》都體現(xiàn)出創(chuàng)作上的邊緣性和先鋒性；《北京雜種》以搖滾為題材，《東宮西宮》以同性戀為題材，都是相關(guān)題材在中國電影中的最早嘗試，具備一種粗糙的、迷離的、破碎的藝術(shù)風(fēng)格。但在《過年回家》中，張?jiān)m然還是大體保持一種“藝術(shù)電影”的探索風(fēng)貌，卻已經(jīng)有了試圖與主流意識和商業(yè)電影的靠攏的傾向。接下來他基本上“轉(zhuǎn)型”，拍了《我愛你》《江姐》《綠茶》，這些影片都談不上有多么高的藝術(shù)價值，但是《江姐》中對革命的再加工，再利用，《綠茶》的制作班底與明星陣容的商業(yè)化，都可以看出張?jiān)獙r代風(fēng)向的投機(jī)性把握。
張?jiān)髌罚骸秼寢尅?、《北京雜種》、《東宮西宮》、《過年回家》、《我愛你》、《綠茶》、《看上去很美》、《達(dá)達(dá)》
個人成就：《媽媽》獲得瑞士國際電影節(jié)導(dǎo)演特別獎、柏林電影節(jié)最佳評論獎；《看上去很美》獲得第十三屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。
王小帥
王小帥最早的作品《冬春的日子》，這是中國最早的“獨(dú)立電影”之一，導(dǎo)演自己籌錢拍攝，并完全脫離了中國電影的發(fā)行與放映體系。他的作品中，《十七歲的單車》《極度寒冷》是體制外的“地下作品”《夢幻田園》《扁擔(dān)姑娘》是體制內(nèi)的作品，《十七歲的單車》也是一部書寫“殘酷青春”的電影，但是比起第六代導(dǎo)演的同類作品來，這個作品顯得格外質(zhì)樸，它的主人公不是“文藝青年”，而是一個普通的中學(xué)生，有著一個普通的遠(yuǎn)望：擁有一輛好單車。但是困難的家庭生活、惡劣的生活環(huán)境，卻經(jīng)常地摧毀少年的夢想。其中體現(xiàn)了青春期的暴力、愛情與虛榮心。都顯得可感可觸，而不流于自戀式的囈語。《夢幻田園》基本上不能反映王的創(chuàng)作風(fēng)格，而《扁擔(dān)姑娘》中可以看到藝術(shù)觀念帶有妥協(xié)的痕跡。王小帥作品：《冬春的日子》、《十七歲的單車》、《青紅》、《左右》、《二弟》、《扁擔(dān)姑娘》
、《極度寒冷》、《日照重慶》、《我十一》。
個人成就：柏林國際電影節(jié)評審團(tuán)大獎《十七歲的單車》；戛納國際電影節(jié)評委會獎《青紅》；柏林國際電影節(jié)最佳編劇獎《左右》；第二屆中國電影導(dǎo)演協(xié)會年度導(dǎo)演獎《日照重慶》。
賈樟柯
賈雖然是在第六代導(dǎo)演中出現(xiàn)的較遲的一個，但卻以“故鄉(xiāng)”三部曲后來者居上地成為第六代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，并也獲得了最多的國際認(rèn)可?！肮枢l(xiāng)”三部曲包括三部作品：《小武》《站臺》與《任逍遙》?！缎∥洹放c《站臺》是對80年代成長的青春追懷，其中文化元素如流行音樂的運(yùn)用，非常好地復(fù)制了當(dāng)時的文化氛圍，而導(dǎo)演對于成長感受的清晰記憶與微妙表達(dá)，使他能夠與觀眾形成很好的共鳴?！度五羞b》的時間滯后十年，是比小武更小的一輩年輕人的成長故事，在這個電影里，導(dǎo)演拍的不再是自己的經(jīng)歷，而是他人的經(jīng)歷，因此有些生硬和單薄之處，不及前兩部豐富自然?！妒澜纭肥撬?4年的一部很優(yōu)秀的作品。賈樟柯作品：《小武》、《站臺》、《任逍遙》、《世界》、《三峽好人》、《在清朝》。
個人成就：威尼斯電影節(jié)金獅獎《三峽好人》。
路學(xué)長
主要作品《長大成人》《非常夏日》和《卡拉是條狗》?！堕L大成人》被認(rèn)為是第六代的青春影像寫作的一個終結(jié)，這個成長故事被與整個社會環(huán)境的變遷聯(lián)系起來，現(xiàn)實(shí)與荒誕，想象與失落重合在一起，構(gòu)成了對80年代到90年代的一次線性反省。路是一個堅(jiān)持在體制內(nèi)拍攝的導(dǎo)演，堅(jiān)持使自己的影片能夠在影院內(nèi)見到國內(nèi)觀眾，并不惜做出一定的妥協(xié)。阿年
阿年因?yàn)樘幣鳌陡泄鈺r代》的"聒噪"，《冬日愛情》的“破冰”，《呼我》在美國的“熱鬧”，阿年和田壯壯、張?jiān)?、王小帥，賈樟科等都拿到過電影局的"禁拍令"。在后來這似乎是一種殊榮，但阿年似乎一直都沒怎么享受到隨之而來的世人"意料"中甜頭和機(jī)會，盡管他一直在拍。但是他并不在乎這些，他討厭把職業(yè)或者第六代作為沽名釣譽(yù)的機(jī)會，而是把職業(yè)等同于自己的生活。2010年拍了《堵車》，又開始藝術(shù)的情感和市場的手感之旅了。婁燁
中國第六代導(dǎo)演：婁燁婁燁是一位在“地上”與“地下”起伏的導(dǎo)演。他的《周末情人》使一次標(biāo)準(zhǔn)的青春影像寫作，但是《周》顯然是個見習(xí)水平的作品，并且還是一個想法與技術(shù)上都較為成熟的習(xí)作。后來還有《蘇州河》，這個地下電影就具備了一種婁燁式的迷離風(fēng)格，一種茫然的風(fēng)格與一種凄美的敘事的影像的交織。而《紫蝴蝶》是婁燁的商業(yè)片的嘗試，他和王家衛(wèi)是有點(diǎn)接近。他們都可以算會拍那種具有“藝術(shù)氣質(zhì)”的商業(yè)片。但是婁燁不如王家衛(wèi)徹底，感受都不如王自覺與自足，《紫蝴蝶》顯得有點(diǎn)單薄，它的好處，在于流動。一種流動的氣質(zhì)――關(guān)于永恒的時空感的，最后可能超越人物與情節(jié)，留在觀眾的印象里。
婁燁作品：《周末情人》、《危情少女》、《蘇州河》、《紫蝴蝶》、《春風(fēng)沉醉的夜晚》、《母狗》。
個人成就：鹿特丹國際電影節(jié)金虎獎《蘇州河》、戛納電影節(jié)最佳劇本《春風(fēng)沉醉的夜晚》
張楊
主要作品有《愛情麻辣燙》《洗澡》《昨天》等，在第六代導(dǎo)演中，他一直能夠通過貼近現(xiàn)實(shí)的電影合作，規(guī)避開意識形態(tài)的限制，并且形成自己的風(fēng)格?！稅邸肥且粋€活潑生動的都市電影，以五個小故事組成整個影片內(nèi)容的獨(dú)特方式，包容和演繹了不同年齡的人們的情感經(jīng)歷?！断丛琛穭t是一部展示新舊文化沖突的當(dāng)代都市生活倫理片。王超
王超可以說是第六代導(dǎo)演中間社會閱歷最為豐富的一位了。年少時的他，體弱多病，爾后居然曾在病中離家出走。后來因?yàn)閷﹄娪暗膱?zhí)迷，選擇了去北京電影學(xué)院成人學(xué)院，即夜校學(xué)習(xí)。畢業(yè)之后拍攝了《安陽嬰兒》，影片主要講述了一位下崗工人和一個性工作者的故事，王超用他極具個人風(fēng)格的長鏡頭、意味深長的現(xiàn)場收聲來詮釋了2000年左右中國二三線城市深刻的社會現(xiàn)實(shí)。這部第六代作品中最副聲譽(yù)的現(xiàn)實(shí)佳作，經(jīng)常會被拿出來和賈樟柯的《小武》比較，不過相較于賈樟柯反映的“日常部分”社會現(xiàn)實(shí)，王超的《安陽嬰兒》顯然更能打動人心。王超作品：《安陽嬰兒》、《日日夜夜》、《江城夏日》、《重來》。
個人成就：59屆戛納“一種關(guān)注”單元最佳影片――《江城夏日》。
第六代導(dǎo)演_第六代導(dǎo)演 -成員語錄
導(dǎo)演張?jiān)核^的地下導(dǎo)演、獨(dú)立導(dǎo)演、自由導(dǎo)演，或者說第六代導(dǎo)演。我覺得，我自己現(xiàn)在又變成什么所謂的主流導(dǎo)演，我覺得掛這些名字，我都特別厭煩。導(dǎo)演李欣：至于我是第幾代，不是我來說了算，可能我們一批年輕人年紀(jì)比較相仿，所以他們會這樣說，但是我覺得電影應(yīng)該本來就是個人的。
導(dǎo)演阿年：正在創(chuàng)作成熟年齡的第六代們，應(yīng)該把自己調(diào)整為當(dāng)初的沖動，把下一部翻犁市場的電影當(dāng)處女作拍。
導(dǎo)演陸川：我只關(guān)心我的電影在精神上是不是獨(dú)立的。
導(dǎo)演王一持（王強(qiáng)）：我要用作品喚醒人們的一種回歸，不能“一肚子可樂（現(xiàn)代文化）浩浩蕩蕩，把茶水（傳統(tǒng)文化）漸漸灑在路上”（選自王強(qiáng)（王一持）電影《新一年》插曲）
導(dǎo)演章明：我不認(rèn)為我是什么第六代，我對這個詞不以為然。
導(dǎo)演王小帥：拍一部留得住的片子。
導(dǎo)演寧浩：關(guān)注草根，瘋狂到底。
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