中國(guó)當(dāng)代作家界定為1949年中華人民共和國(guó)成立以后的中國(guó)作家，流派眾多，主要分為傳統(tǒng)文學(xué)作家、新時(shí)期作家、中國(guó)先鋒文學(xué)作家、中國(guó)自由作家和中國(guó)通俗流行文學(xué)作家等五大類(lèi)。自二十世紀(jì)末期開(kāi)始，具有獨(dú)立思想的中國(guó)自由作家的出現(xiàn)，使得中國(guó)當(dāng)代作家大踏步進(jìn)入世界優(yōu)秀作家群，成為引領(lǐng)世界文學(xué)的先鋒，并使中國(guó)當(dāng)代文學(xué)進(jìn)入歷史的鼎盛時(shí)期。由于中國(guó)當(dāng)代文學(xué)處于特定的歷史時(shí)期，大陸當(dāng)代作家（1949年以后）大多數(shù)屬于官方作家即所謂“體制內(nèi)”作家。中國(guó)自由作家，又稱(chēng)中國(guó)平民作家、中國(guó)貧民窟作家，僅為極少數(shù)。其概念出現(xiàn)于上世紀(jì)九十年代，中國(guó)自由作家實(shí)際上是社會(huì)底層平民作家，數(shù)十年扎根中國(guó)社會(huì)底層及貧民窟，極大的同情與關(guān)注社會(huì)底層貧民的生存狀態(tài)，所創(chuàng)作的作品均表現(xiàn)中國(guó)社會(huì)邊緣知識(shí)分子與社會(huì)底層貧民以及下層妓女、乞丐、流浪者、拾荒者的生存狀態(tài)與悲愴經(jīng)歷，為新時(shí)期中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的代表作。

當(dāng)代作家_中國(guó)當(dāng)代作家 -現(xiàn)狀

中國(guó)平民作家特別是自由作家所具有的獨(dú)立思想，通常在作品中以令人恐怖的真實(shí)表現(xiàn)出思想的光芒。在批判現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)上開(kāi)創(chuàng)了一整套獨(dú)立特行的現(xiàn)代美學(xué)與完整的思想價(jià)值體系，為中國(guó)當(dāng)代堅(jiān)持探究思想之源的文學(xué)巨匠的群體，同時(shí)也是具有非凡忍耐力和巨大犧牲精神的真正的作家群體。中國(guó)平民作家或貧民窟作家直面現(xiàn)實(shí)，深層揭示社會(huì)矛盾，以文學(xué)的方式推動(dòng)社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步，所起的作用是“體制內(nèi)”官方作家無(wú)法做到的。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)體制沿襲1949年以后的官方文學(xué)體制，培養(yǎng)出大量庸俗腐朽，阿諛?lè)暧w制內(nèi)作家，曠日持久地制造出人類(lèi)文明時(shí)代以來(lái)巨量的文學(xué)垃圾，而少數(shù)具有精神自省的自由作家所創(chuàng)造的有著較高思想價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的文學(xué)精品難以面世，導(dǎo)致中國(guó)當(dāng)代不僅文學(xué)界，而是全社會(huì)腐朽庸俗之風(fēng)日盛，精神與思想面臨全面崩潰的局面。

當(dāng)代作家_中國(guó)當(dāng)代作家 -歷史

1949年中華人民共和國(guó)成立以后的中國(guó)作家，主要分為傳統(tǒng)文學(xué)作家、新時(shí)期作家、中國(guó)先鋒文學(xué)作家、中國(guó)自由作家和中國(guó)通俗流行文學(xué)作家等五大類(lèi)。自1949年開(kāi)始，中國(guó)已進(jìn)入"社會(huì)主義革命"階段,必然地出現(xiàn)一種新的性質(zhì)的文學(xué)形態(tài),這樣,到50年代后期,"新文學(xué)"的使用已大大減少,開(kāi)始出現(xiàn)了以"現(xiàn)代文學(xué)"加以取代的趨向,而"當(dāng)代作家"是"社會(huì)主義作家"的這一理解,一直延續(xù)到80年代的若干當(dāng)代文學(xué)史的寫(xiě)作中. 什么是"當(dāng)代作家"北大的洪子誠(chéng)教授認(rèn)為:"中國(guó)當(dāng)代作家"首先指的是1949年以來(lái)的中國(guó)作家，其次指的是發(fā)生在特定的社會(huì)主義歷史語(yǔ)境中的社會(huì)主義作家及新世紀(jì)中國(guó)自由作家,它限定在"中國(guó)大陸"這一范圍之中;"當(dāng)代作家"的另一層含義是,它的文學(xué)時(shí)間是"五四"以后的新文學(xué)"一體化"趨向的全面實(shí)現(xiàn),到這種"一體化"解體后的新自由文學(xué)時(shí)期.

社會(huì)主義初期

（1949--1978年）"第一次文代會(huì)"的召開(kāi),使長(zhǎng)期被分離在兩個(gè)地區(qū)(國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)和共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的解放區(qū))的文學(xué)工作者終于"會(huì)師","五四"新文學(xué)的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)和戰(zhàn)爭(zhēng)中形成的解放區(qū)文化傳統(tǒng)在目標(biāo)一致的前提下合流了,并且正式確立了毛澤東的《講話(huà)》所規(guī)定的中國(guó)文藝新方向?yàn)槿珖?guó)文藝工作的方向,在當(dāng)時(shí),當(dāng)身帶硝煙的人們從事和平建設(shè)以后,文化心理上很自然地保留著戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的痕跡,在這種文化氛圍的制約下,文學(xué)觀念由軍事軌道轉(zhuǎn)入政治軌道,兩軍對(duì)陣的思維模式具體地表現(xiàn)為片面強(qiáng)調(diào)階級(jí)斗爭(zhēng)的教條模式.

新時(shí)期

（1978年至今）中國(guó)文學(xué)的真正"復(fù)蘇",是以1978年8 月開(kāi)始的"傷痕文學(xué)"為標(biāo)志的.十一屆三中全會(huì)的召開(kāi),標(biāo)志著抗戰(zhàn)以來(lái)影響了中國(guó)文化建構(gòu)四十年的戰(zhàn)爭(zhēng)文化規(guī)范被否定, 1979年1 0月在第四次文代會(huì)上,鄧小平代表中共中央致祝辭,明確提出了"不要橫加干涉"的意見(jiàn),并且承認(rèn)文藝創(chuàng)作是一種復(fù)雜的精神勞動(dòng),黨"不是要求文學(xué)藝術(shù)從屬于臨時(shí)的,具體的,直接的政治任務(wù),而是根據(jù)文學(xué)藝術(shù)的特征和發(fā)展規(guī)律,幫助文藝工作者獲得條件來(lái)不斷繁榮文學(xué)藝術(shù)事業(yè)." 198 0年,中共中央正式提出了"文藝為人民服務(wù),為社會(huì)主義服務(wù)"的總方針.1984年胡啟立代表中共中央出席第四次作家代表大會(huì)作出了"創(chuàng)作自由"的許諾.8 0年代的文學(xué)充滿(mǎn)了生機(jī)勃勃的創(chuàng)新精神和活躍氣氛."五四"新文學(xué)傳統(tǒng)又漸漸地恢復(fù)了活力.90年代初的文化特征:知識(shí)分子在"共名"狀態(tài)下持有的一元化的政治社會(huì)理想被淡化,多元文化格局在不自覺(jué)中逐漸形成.在文學(xué)創(chuàng)作上則體現(xiàn)為作家放棄了宏大歷史敘事,轉(zhuǎn)向個(gè)人化的敘事立場(chǎng),特別是由此走向了對(duì)于民間立場(chǎng)的重新發(fā)現(xiàn)與主動(dòng)認(rèn)同.新文學(xué)的傳統(tǒng)在90年代表現(xiàn)出新的活力.90年代的文學(xué)具有的"無(wú)名"特征:出現(xiàn)了無(wú)主潮,無(wú)定向,無(wú)共名的現(xiàn)象,幾種文學(xué)走向同時(shí)并存,表達(dá)出多元的價(jià)值取向.其次是作家的敘事立場(chǎng)發(fā)生了變化,從共同社會(huì)理想轉(zhuǎn)向個(gè)人敘事立場(chǎng).，由于時(shí)代"共名"的消失,使一批面對(duì)自我的作家在開(kāi)拓個(gè)人心理空間方面的寫(xiě)作實(shí)驗(yàn)得以實(shí)現(xiàn).個(gè)人立場(chǎng)的文學(xué)敘事,轉(zhuǎn)向更貼近生活本身的個(gè)人寫(xiě)作方式,一批被稱(chēng)為"新生代"的青年作家和女性作家應(yīng)運(yùn)而生.值得關(guān)注的是，從本世紀(jì)初開(kāi)始，又出現(xiàn)了中國(guó)自由作家，中國(guó)自由文學(xué)等概念，使得中國(guó)當(dāng)代文學(xué)更加無(wú)序，更加模糊和個(gè)人情緒化，思想性與藝術(shù)性達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度，特別是深圳貧民窟作家王土描寫(xiě)貧民窟生活的小說(shuō)《大城市之小孩玩火》、《大城市之女人心思》、《大城市之男人尋死》等因過(guò)于追求真實(shí)，被中國(guó)官方文學(xué)雜志和出版社拒絕發(fā)表與出版后，更加引起世界文壇的震動(dòng)與爭(zhēng)議。一個(gè)真正的對(duì)于文學(xué)的自我回歸的年代正在出現(xiàn)

當(dāng)代作家_中國(guó)當(dāng)代作家 -中國(guó)當(dāng)代著名作家

社會(huì)主義初期

巴金（1904-2005）現(xiàn)代著名作家。原名李芾甘，筆名巴金，四川成都人，1928年，寫(xiě)成他的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《滅亡》。后來(lái)又寫(xiě)了《愛(ài)情三部曲》：《霧》《雨》《電》；《激流三部曲》：《家》《春》《秋》等小說(shuō)，又發(fā)表中篇小說(shuō)《寒夜》《憩園》等，1982年曾獲“國(guó)際但丁文學(xué)獎(jiǎng)”，巴金先后擔(dān)任中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席、上海市作家協(xié)會(huì)主席等職。

丁玲（1904-1986）現(xiàn)代女作家，原名蔣偉，又名蔣冰之，湖南臨澧人。代表作《莎菲女士的日記》《太陽(yáng)照在桑干河上》。1951年《太陽(yáng)照在桑干河上》獲斯大林文學(xué)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。

臧克家（1905-2004 ）現(xiàn)代詩(shī)人，山東諸城人。歷任《詩(shī)刊》主編。他的第一本詩(shī)集是《烙印》，其主要作品有詩(shī)《老馬》。諷刺詩(shī)集《寶貝兒》、小說(shuō)集《掛紅》、文藝論文集《在文藝學(xué)習(xí)的道路上》等。他的短詩(shī)《有的人》被廣泛傳誦。

趙樹(shù)理（1906-1970）現(xiàn)代小說(shuō)家和人民藝術(shù)家，山西沁水縣人。代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《李家莊的變遷》《三里灣》；中篇小說(shuō)《李有才板話(huà)》；短篇小說(shuō)《小二黑結(jié)婚》《登記》等。他的作品有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，被譽(yù)為“山藥蛋派”。

張?zhí)煲恚?906- ）現(xiàn)代作家。原籍湖南湘鄉(xiāng)，出生于南京。代表作為諷刺短篇小說(shuō)《華威先生》，長(zhǎng)篇小說(shuō)有《鬼士日記》，短篇小說(shuō)有《從空虛到充實(shí)》，兒童文學(xué)作品有《大林和小林》《寶葫蘆的秘密》《大灰狼》等。

周立波（1908-1979）現(xiàn)代作家，原名周紹儀，湖南益陽(yáng)人。其代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《暴風(fēng)驟雨》，曾榮獲斯大林文學(xué)獎(jiǎng)。解放后，他參加《解放了的中國(guó)》彩色影片攝制工作，再次榮獲斯大林文學(xué)獎(jiǎng)。另有長(zhǎng)篇《鐵水奔流》《山鄉(xiāng)巨變》。他創(chuàng)作的短篇小說(shuō)《湘江一夜》獲1979年短篇小說(shuō)一等獎(jiǎng)。

艾青（1910-1996）現(xiàn)代詩(shī)人，原名蔣海澄，浙江金華人，出身于一個(gè)地方家庭。1932年，加入“中國(guó)左翼美術(shù)聯(lián)盟”，同年被捕。1936年，出版了第一部詩(shī)集《大堰河》，其長(zhǎng)詩(shī)《大堰河

愛(ài)華網(wǎng)本文地址 » http://www.klfzs.com/a/8103480103/111598.html