《孤女戀》是由廣春蘭導(dǎo)演，嘉娜、葉爾肯、聶宋力、裴爾達(dá)維斯、薛永沛、肖赫拉提主演的電影，于1990年上映。

《孤女戀》

編?。憾螌毶?、廣春蘭
導(dǎo)演：廣春蘭
主要演員：嘉娜、葉爾肯、聶宋力、裴爾達(dá)維斯、薛永沛、肖赫拉提
主要配音有演員有童自榮，丁建華，楊曉，蓋文源，尚華等。

故事梗概：

解放前夕新疆三區(qū)革命斗爭時期，國民黨軍隊在戰(zhàn)場上節(jié)節(jié)敗退，潰不成軍，民族軍炮火猛烈，乘

勝追擊。硝煙中，一輛馬車在山路上飛馳，車上坐著一個身著男裝的姑娘，她叫哈依妮。戰(zhàn)爭使她成了

孤女，此時，趕車?yán)先艘退侥赣H的故友卡米拉阿姨家去。突然，馬驚車翻，老人中彈身亡。哈依妮

再度處于孤弱無援之中。當(dāng)她從悲哀中驚醒，卻被幾個“土匪”救出了山谷。聯(lián)歡會上，哈依妮意外地

發(fā)現(xiàn)“土匪”竟是卡米拉阿姨的兒子阿曼，阿曼也認(rèn)出哈依妮是他從山谷里救出的“小兄弟”。哈依妮

的美貌使他震撼，他愛上了她。阿曼的好友斯坎德爾講述了三區(qū)革命的大好形勢，哈依妮決心參加民族

軍，為父母報仇。一天，阿曼突然向哈依妮求婚，哈依妮不知所措，她躲避著、退縮著……后來她發(fā)現(xiàn)

阿曼形跡可疑，更茫然了。斯坎德爾與阿曼發(fā)生爭執(zhí)，阿曼與哈依妮產(chǎn)生誤會，不歡而散。阿曼的走給

哈依妮留下了孤獨，她發(fā)現(xiàn)在自己心靈深處蘊(yùn)藏著對阿曼的愛。哈依妮踏著茫茫草原去找民族軍，路遇

暴雨，海納提一家救了她，他們在一片樺樹林中住下來。土匪的魔爪伸向了樺樹林，幸虧民族軍及時趕

到，救出了他們。哈依妮終于成了一名民族軍戰(zhàn)士，開始了新生活。一天，忽然傳來斯坎德爾被土匪搶

走的消息。哈依妮請求打入匪穴救出斯坎德爾。哈依妮裝扮成鄉(xiāng)間少女進(jìn)入匪窩。敵人逼迫哈依妮與阿

曼結(jié)婚以窺真假，哈依妮將計就計，巧妙地與民族軍內(nèi)線接上了關(guān)系。深夜，哈依妮發(fā)現(xiàn)一黑影正在放

人，認(rèn)出是阿曼，心中的疑團(tuán)頓開，她還驚奇地發(fā)現(xiàn)，斯坎德爾原是土匪中隊司令，他早已是民族軍的

可恥敗類。阿曼和哈依妮的出現(xiàn)使土匪們大亂，憤怒的哈依妮舉起了槍，斯坎德爾得到了他應(yīng)得的下場

。哈依妮在戰(zhàn)爭中成長了，她和阿曼的愛情也在斗爭中得到考驗。

戰(zhàn)爭使哈依妮成了孤女。一次意外使她偶遇了母親的故友卡米拉阿姨的兒子阿曼，哈依妮的美貌令

阿曼震撼，他愛上了她。阿曼的好友斯坎德爾講述了三區(qū)革命的大好形勢，哈依妮參加了民族軍，開始

了新生活。一天，忽然傳來斯坎德爾被土匪抓走了的消息。哈依妮請求打入匪穴救出斯坎德爾。在匪穴

，哈依妮驚奇地發(fā)現(xiàn)，斯坎德爾原來是土匪中隊司令，憤怒的她舉起了槍，斯坎德爾得到了他應(yīng)得的下

場。

幕后故事：

還是中學(xué)生的嘉娜便在這部由著名錫伯族導(dǎo)演廣春蘭執(zhí)導(dǎo)的影片中扮演了一位民族軍戰(zhàn)士的遺孤哈

依妮，她成功地再現(xiàn)了片中那位哈薩克少女苦難而又傳奇的一生。之后，嘉娜考取了中央戲劇學(xué)院，念

到一半，學(xué)校推薦她留學(xué)莫斯科電影學(xué)院。在那里嘉娜改行學(xué)了導(dǎo)演。畢業(yè)后她參與執(zhí)導(dǎo)過影片《紅櫻

桃》和《紅色戀人》。由她執(zhí)導(dǎo)的電視劇《鋼鐵是怎樣煉成的》曾獲得2001年電視飛天獎和第十八屆大

眾電視金鷹獎兩個優(yōu)秀導(dǎo)演獎。與此同時，她并沒有徹底閑置自己表演方面的愛好和能力，頻頻在自己

導(dǎo)師拍攝的《中國女人》、《匈奴王后》等影片中出演角色。

嘉娜-沙哈提”這個名字出現(xiàn)在《鋼鐵是怎樣煉成的》這部電視連續(xù)劇的片頭，相信被大多數(shù)觀眾誤

解為烏克蘭人了。最初，我就把她當(dāng)成“鋼鐵”的烏方導(dǎo)演，直到一個哈薩克族朋友對我說：“我們哈

薩克人以嘉娜為榮?！?/p>

采訪嘉娜不是一件易事，這倒不是因為她忙──“鋼鐵”在中央電視臺一套黃金時段播出后，迅速

在國內(nèi)掀 起一股“保爾熱”，各式各樣的座談會、討論會的邀請以及媒體的采訪令嘉娜應(yīng)接不暇──而

是因為她與眾不同的個性。我知道在新疆13個少數(shù)民族中哈薩克女性是最含蓄和內(nèi)向的，但我沒有想到

嘉娜會一再推脫。實在推脫不了，她說：“我只是做了一些具體的事?！撹F’反響這么好，我當(dāng)然高

興、滿意，這多少能夠證明我自己的能力。可是貢獻(xiàn)談不上，我不過是幸運(yùn)地占有了一點語言和環(huán)境上

的優(yōu)勢。我現(xiàn)在是迫不及待而又膽戰(zhàn)心驚地等待下一部影視的挑戰(zhàn)?！?/p>

我不能說嘉娜不合作，但嘉娜的真實與坦誠確給我的采訪增加了難度。14年前，《南京日報》的記

者戴中凱先生也曾遭遇過類似的難度。當(dāng)時，還是中學(xué)生的嘉娜在著名錫伯族導(dǎo)演廣春蘭執(zhí)導(dǎo)的《孤女

戀》中扮演一位民族軍戰(zhàn)士的遺孤哈依妮，她成功地再現(xiàn)了影片中那位哈薩克少女苦難而又傳奇的一生

，以及對革命和愛情的執(zhí)著追求。她對前來采訪的戴先生說：“別寫我，真的。牛頓說‘我只是站在前

輩巨人的肩上才顯得高一點’，是導(dǎo)演和其他人的肩膀把我抬起來的，我并不高?！?/p>

在接下來的更像聊天而不是采訪的交談中，我發(fā)現(xiàn)，盡管嘉娜從一歲開始就隨父母遷入北京，但她

的血管里一直涌動著哈薩克民族的血液。這個民族固有的直爽、誠懇和熱情使她無法做到虛假和客套。

嘉娜不時流露出強(qiáng)烈的民族自豪感，但她并不避諱對自己民族的反思，她說：“哈薩克人長期游牧在天

地之間，直接面對大自然，所以對人的脆弱有著深刻的理解?！蔽腋杏X，這種相對的脆弱被嘉娜帶入現(xiàn)

代社會，不然她為什么總是把運(yùn)氣看得比能力更重要？

在喝彩與榮譽(yù)面前能夠保持清醒和淡然，也獲益于她自己的一段成長經(jīng)歷。小時候的嘉娜是被鮮花

、掌聲和羨慕簇?fù)碇摹９_克家庭有一種習(xí)俗，每有客人到訪，孩子總會被叫出來朗誦一段，加之父

母都是從事文化事業(yè)的翻譯、編輯，其母更是寫得一手好詩歌、散文，她的朗誦天賦因此得到最大開發(fā)

。她被吸收進(jìn)中央人民廣播電臺少年演出隊（銀河電視藝術(shù)團(tuán)的前身）。70年代末，在北京召開的大會

似乎特別的多，小嘉娜頻繁地出入人民大會堂、首都體育館等場所，演出或者報幕。這些活動煉就了她

駕馭大場面的能力，但她卻無法改變自己在班上的處境。社會活動多了，自然影響了學(xué)業(yè)，為此，一位

老師甚至當(dāng)著全班同學(xué)的面訓(xùn)斥她。這使她徘徊在冷熱之間，心里總是被矛盾糾纏著。每次參加社會活

動歸來，便膽戰(zhàn)心驚的。初中沒考好，在去學(xué)校報到的路上，她自己做出了人生道路上的第一個重要決

定，她想學(xué)生還是應(yīng)該以學(xué)為主，從此，她幾乎推脫了一切社會活動。直到1986年廣春蘭導(dǎo)演跑遍天山

南北，在她的家鄉(xiāng)烏魯木齊無意中發(fā)現(xiàn)她就是哈依妮這個角色的最佳人選。其時，她的父母已遷回烏魯

木齊，而她獨自在北京牛街念回民中學(xué)。

以后成長的煩惱就少多了，甚至可以說相當(dāng)順利。1987年，嘉娜考取了中央戲劇學(xué)院。念到一半，

學(xué)校推薦她留學(xué)莫斯科電影學(xué)院。嘉娜本來想做一名演員，她有這個潛質(zhì)，但她的外形決定了她的戲路

較窄。學(xué)校建議她改行學(xué)導(dǎo)演，嘉娜同意了。在莫斯科，嘉娜一學(xué)就是9年，本科畢業(yè)后她做過《紅櫻桃

》的副導(dǎo)演；研究生期間執(zhí)行導(dǎo)演過《紅色戀人》。她并沒有徹底閑置自己表演方面的愛好和能力，頻

頻在自己導(dǎo)師拍攝的一些影片扮演角色，如《中國女人》、《匈奴王后》等。

俄羅斯的電影藝術(shù)一直在國際上享有聲譽(yù)，嘉娜獲益匪淺。獲益不僅僅表現(xiàn)在專業(yè)上，同時表現(xiàn)在

人生的歷練上。20歲到29歲，正是一個人走向成熟的關(guān)鍵階段，嘉娜說，在莫斯科的那些日子充滿美好

，她為此常常心懷感激。

嘉娜差一點就失去了拍攝“鋼鐵”的機(jī)會。當(dāng)時，她正在東北深山里的一個偏僻小火站拍攝一部中

日合作的影片《葵花劫》，接到邀請，她的第一反應(yīng)是不去。她想，到人家的國家去拍人家的故事，既

無“地利”，又失“人和”，還有班門弄斧之嫌，她知道“鋼鐵”在前蘇聯(lián)曾被多次搬上銀幕，特別是

1956年版黑白電影《保爾-柯察金》和1973年版的6集彩色電視片在國內(nèi)公映還贏得了廣泛好評；她也懷

疑今天中國的觀眾是否還會像從前那樣關(guān)注和理解“鋼鐵”故事。幸虧“鋼鐵”劇組的邀請比嘉娜的拒

絕更堅決。

1998年11月和12月，嘉娜和制片統(tǒng)籌蔣紹華兩赴烏克蘭和俄羅斯考察，尋找合作伙伴，選定主要角

色的扮演者和置辦服裝道具等。這其中，最為艱巨的工作莫過于找定“保爾”的演員人選，臨行前，制

片人鄭凱南還特意叮囑：“嘉娜啊，你要是能找到一個好保爾，咱們的戲就成功一半了！”嘉娜事后用

“踏破鐵鞋無覓處，得來全不費(fèi)功夫”來形容得到“保爾”的過程。嘉娜是在一個女演員的影集中無意

中發(fā)現(xiàn)“保爾”的：25歲，高1.81，清瘦，一雙橄欖綠的眼睛嚴(yán)肅時沉靜、憂郁，歡快時熱情奔放，棱

角分明的下巴透出男人的堅毅。經(jīng)過化妝師和服裝師的巧手妝扮，一個身著破舊蘇式軍大衣，頭頂布瓊

尼帽，脖子上隨便繞一條質(zhì)地粗糙圍巾的“保爾”便活脫脫地再現(xiàn)了。

嘉娜談得最多的不是她為“鋼鐵”做了什么，而是“鋼鐵”為她帶來了什么?！颁撹F”在許多中國

人的心目中留下過深深的印跡，最初，我以為嘉娜與“鋼鐵”之間肯定也有著緊密的聯(lián)系，但得到的回

答是否定的。嘉娜當(dāng)然知道“鋼鐵”，也看過“鋼鐵”，但直到1998年底重讀“鋼鐵”時，她對此的印

象十分膚淺，她甚至對“鋼鐵”的文學(xué)價值持不恭敬態(tài)度。她說她現(xiàn)在非常喜歡“鋼鐵”，因為她讀懂

了。俄語的幫助，尤其是在奧斯特洛夫斯基家鄉(xiāng)拍攝“鋼鐵”時了解到的一些不為國內(nèi)觀眾所知的情況

，使她觸摸到了“鋼鐵”真正的精神。

交談中，恰逢北京電視臺的“生活脈點”欄目播放“面對‘保爾’”的節(jié)目，嘉娜是其中的嘉賓之

一。我注意到，嘉娜很有分寸地流露出她對“鋼鐵”的一些“非主流”看法。事實上，嘉娜導(dǎo)演的“鋼

鐵”并未避諱這種“非主流”思考，比如保爾對“契卡”不人道行為的不可忍受，以及保爾對自己奮斗

歷程的反思。而這種值得尊敬的勇氣產(chǎn)生的結(jié)果之一，就是引發(fā)了爭議。嘉娜曾經(jīng)說過：“在20世紀(jì)末

重拍‘鋼鐵’，我們希望賦予保爾更多一點正常人的東西，使他不再是一個只知沖鋒向前而不食人間煙

火的英雄機(jī)器?！睘榇?，她堅決反對劇本過分忠實于原書的做法，主張放在廣闊的背景下編寫。

導(dǎo)演“鋼鐵”，使嘉娜的心靈也得到一次重要歷練。

在北京，像嘉娜這樣無固定單位，檔案掛在“人才”，有戲就拍的電影人，被稱為“北飄”。也許

因為自己出身于一個游牧民族，嘉娜十分滿意這種自由狀態(tài)，她耐得住寂寞，沒戲可拍、“飄”著的時

候，她就看看書，積累素材也積累能量。獨處利于思考，嘉娜說她最大的愿望是拍一部反映哈薩克民族

的電影。夏天，嘉娜將去南方參與一部新的電視連續(xù)劇的拍攝工作，期間有一個月左右的空閑，嘉娜說

她已做好計劃，回伊犁老家深入體驗一下生活。為了早日實現(xiàn)這一愿望，嘉娜說她正在全力以赴地磨練

自己。

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