愛華網(wǎng)藝妓（日語：蕓妓、蕓者），中文或作藝伎，是日本特有的一種女性表演藝術(shù)工作者。除巧言利口外，她們必須具有唱歌、跳舞和彈「三味線」（三弦變種）的技能。藝伎制度據(jù)說是在17世紀出現(xiàn)的，目的是在高級妓女和公娼之外，另設(shè)一類受過訓(xùn)練的表演藝人，雖然如此，她們有時也會和顧客有性交易關(guān)系，她們主要是透過才藝來取悅客人。1920年代，日本藝伎有八萬名之多，但是到21世紀初的數(shù)目減少到一兩千人，而且?guī)缀跞烤窒抻跂|京和京都，顧主僅為最有錢的商人和最有勢力的政客。普通生意人現(xiàn)在找的是酒吧女老板，她們雖沒受過傳統(tǒng)的歌唱或舞蹈訓(xùn)練，但像藝伎一樣體貼而能言善道。日本藝伎（Geisha）產(chǎn)生于17世紀的東京和大阪。最初的藝伎全部是男性，他們在妓院和娛樂場所以演奏傳統(tǒng)鼓樂、說唱逗樂為生。大約1750年左右，出現(xiàn)了第一個女藝伎。18世紀中葉，藝伎職業(yè)漸漸被女性取代，這一傳統(tǒng)也一直沿襲至今。
藝妓_藝妓 -簡介
日本藝妓藝妓（Geisha）是一項日本傳統(tǒng)職業(yè)。在藝妓業(yè)從藝的女妓大多美艷柔情，服飾華麗，知書識禮，尤擅歌舞琴瑟，主業(yè)是陪客飲酒作樂。藝妓業(yè)是表演藝術(shù)，不是賣弄色情，藝妓也并非妓女。她們滿足男人們的夢想――享樂、浪漫和占有欲。這里面包含著男歡女樂的成分，所以稱之為藝妓。白色的妝容、精致的和服以及舞姬發(fā)型都是藝妓最受歡迎的形象特征。藝妓大多在藝館待客，但有時也受邀到茶館酒樓陪客作藝。通常與她們交易的，都是上層社會有錢有勢的男人。談?wù)撋獾哪腥藗兿矚g請一位藝妓相伴，為他們斟酒上菜，調(diào)節(jié)氣氛?，F(xiàn)在的日本仍有少數(shù)女性抱著浪漫的幻想以及對傳統(tǒng)藝術(shù)的熱愛加入藝妓行業(yè)。但在二戰(zhàn)以前，絕大部分藝妓是為了生計，被迫從事這一職業(yè)的。行業(yè)規(guī)定，藝妓在從業(yè)期內(nèi)不得結(jié)婚，否則，必須先引退，以保持藝妓“純潔”的形象。
藝妓_藝妓 -稱謂
日本各地對藝妓的稱呼略有不同：
在東京等關(guān)東地區(qū)稱為“蕓者（げいしゃ，Geisha）”，見習(xí)階段稱“半玉”、“雛妓”；
在京都、大阪等關(guān)西地區(qū)則稱為“蕓妓”（或?qū)憺椤笆|子”，皆讀為げいこ，Geiko）”，見習(xí)階段稱“舞妓（或?qū)憺椤拔枳印?，皆讀為まいこ，Maiko）”。
自明治時代開始也有“蕓妓（げいぎ，Geigi）”這種讀法。歐美世界則以關(guān)東文化為主，皆以“Geisha”此讀法來轉(zhuǎn)譯。
藝妓_藝妓 -翻譯
在日語中，“妓”字保留了傳統(tǒng)漢語的用法，既可代表女性藝術(shù)表演者，亦可代表女性性工作者。而藝妓的“妓”是指前者，因為藝妓在原則上是藝術(shù)表演者，并不從事性交易。但在現(xiàn)代中文里，多把“妓”字直覺關(guān)聯(lián)到性交易方面，因此才有了“藝伎”這種以避諱為目的的現(xiàn)代中文譯法。
日語中的“伎”專指男性表演者，所以有人主張“藝妓”才是正確的中文翻譯寫法，以示區(qū)別。
藝妓_藝妓 -起源發(fā)展
起源
藝妓日本的藝妓文化是由京都開始向外發(fā)展，而京都藝妓的起源可追溯到約17世紀的京都八坂神社所在的東山。八坂神社是京都眾多神社及寺廟中一個非常著名的神社，而且歷史悠久。據(jù)說那時參詣八坂神社的人很多，自然附近就聚集了很多商店，形成一個商業(yè)區(qū)。其中有許多稱為“水茶屋”的店，販賣茶、團子等點心，讓日本全國各地到來的信徒有個暫時休憩的地方。
在這些店工作的女服務(wù)生稱為“茶汲女”或“茶點女”。有些茶汲女會用歌曲、舞蹈來吸引客人，也就是現(xiàn)代所謂的商業(yè)手法。日子久了，這種商業(yè)手法不斷推陳出新，品質(zhì)也一直提高，例如三味線的演奏也加入了。在這種良性循環(huán)下，有的水茶屋生意越來越好，規(guī)模開始擴充，商品種類也開始增加，例如酒、高級料理等都出現(xiàn)了。
既然茶汲女的表演是一個重要的商業(yè)手法，有些水茶屋老板便開始對旗下的茶汲女做有計劃的訓(xùn)練，這就是藝妓文化的雛形。從普通的水茶屋變成高級料亭，在成本的考量下，分工亦愈趨精細，與其每家店都自己供養(yǎng)及訓(xùn)練藝妓，倒不如集中培訓(xùn)，有需要時再請來表演，更能發(fā)揮經(jīng)濟效益。所以稱為“置屋”的專業(yè)培訓(xùn)中心及業(yè)者便應(yīng)運而生。
發(fā)展
日本歷史上的藝伎業(yè)曾相當發(fā)達，京都作為集中地區(qū)曾經(jīng)藝館林立，從藝人員多達幾萬人。不過，藝伎業(yè)在二次大戰(zhàn)后大為蕭條了，只是在經(jīng)濟恢復(fù)后一段時間內(nèi)，隨著公司公關(guān)業(yè)的升溫，旅游業(yè)的興旺，藝伎又興盛了一時，80年代末到90年代初，藝伎還保留有幾百人之多。但之后隨著泡沫經(jīng)濟的破滅，公司生意減少，藝伎業(yè)再度陷入低谷，據(jù)估計，目前京都的藝伎只不過200人左右，而且陪客的機會也大大減少了，可謂是“門前冷落車馬稀”。一些藝館轉(zhuǎn)作他用，服飾、樂器變賣或出租，藝伎轉(zhuǎn)到夜總會當招待，藝伎業(yè)的衰退已成不爭事實。
藝伎的衰落也曾促使它進行過一些改革，以適應(yīng)時代要求，如聘請京都以外女人加入，改換一下面孔，在茶館設(shè)立酒吧間吸引深夜來客等，都起色不大。因為在現(xiàn)代青年男女看來，藝伎已過時了。不過，尚操此業(yè)的藝伎卻不失信心。她們覺得，藝伎是京都和日本的“臉面”，應(yīng)該加以保留。她們甚至周游各地，藉以提高身價。有的人更明確地說：藝伎是京都的象征，傳統(tǒng)的古老文化必須加以保護。
而近年來，對于藝伎的衰與興、保與棄還存在針鋒相對的斗爭。
藝妓_藝妓 -藝妓生涯
學(xué)藝
現(xiàn)代藝妓在日本，擔(dān)任藝妓的條件非?？量蹋瑢W(xué)藝費用高昂，并不是一般家庭可以承擔(dān)的。而且學(xué)藝歷程艱辛，不是所有藝妓都能堅持的。古時藝妓一般從10歲開始學(xué)藝，現(xiàn)在則因為《兒童福祉法》和《勞動基準法》的限制，必須中學(xué)畢業(yè)（即14、15歲左右）才可以開始學(xué)藝。藝妓學(xué)習(xí)的內(nèi)容繁多，過程十分艱苦。其中包括文化、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等，一舉一動、一言一行都有嚴格的要求，處處體現(xiàn)高貴和穩(wěn)重。比如訓(xùn)練中有一項的內(nèi)容是吃熱豆腐不能發(fā)出聲音，更不能碰到唇彩，可見要求之嚴格。到16歲左右便可以正式擔(dān)任藝妓，整個演藝歷程長達5年。初為藝妓者稱為“舞妓（或?qū)懽鑫枳樱?，而后才可以正式轉(zhuǎn)為“藝妓”。藝妓生涯一般到30歲完結(jié)，在30歲以后仍然繼續(xù)當藝妓的話便降級，成為年輕貌美的名妓之陪襯。藝妓中把前輩藝妓稱為“お
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