唐代詩(shī)人白居易《琵琶行》寫到琵琶女彈奏了一會(huì)兒以后，音樂逐漸減弱而停止，此時(shí)已寂靜無聲；但那些樂音在聽眾心里引起的感觸非但沒停，而且比剛才更加強(qiáng)烈，此時(shí)“無聲”的“音樂”居然還勝過了剛才的“有聲”！當(dāng)然，這個(gè)“無聲”產(chǎn)生的效果，是建立在前面“有聲”的基礎(chǔ)上的；“有聲”部分精彩，戛然而止以后，它才有慣性在“無聲”階段縈繞于心，讓聽著欲罷不能。

文學(xué)創(chuàng)作中，也有一種手法用“無聲”表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，并沒有說出主人公的心理活動(dòng)，讀者卻能非常鮮明地感受到，甚至?xí)鸷?；效果往往比直接說出來還好。請(qǐng)看兩個(gè)例子。

例一，第21章：

“你父親是誰(shuí)？”

“杰克。杰克?福爾曼。”

“你爸爸是杰克?福爾曼？”(文章閱讀網(wǎng)：www.www.AihuAu.com.net )

“你……你聽過他的名字？”

云散去了，月亮露出來，皂莢樹的樹干像白樺樹一樣泛著微光。

“我母親說……說他是她在芝加哥時(shí)唯一的朋友?！?/p>

“你母親就是萊爾?戈特利布！”

“對(duì)?！?/p>

心臟瞬間停跳，萬物寂靜無聲。“她還跟你提過我爸爸！”（第21章）。

“心臟瞬間停跳，萬物寂靜無聲”表現(xiàn)了主人公什么樣的心理反應(yīng)？為什么？想要明白，請(qǐng)讀本書第16章，說出來就等于嚼飯喂人，好消化卻沒味了。

例二，33章：

我們正給那幾顆紫杉噴灑農(nóng)藥，突然從拐角處繞過來一輛紅色的本田，停在了路邊；駕駛座那邊的門開了，大衛(wèi)伸腿下來。他今天穿著淺色卡其布褲子，上身是藍(lán)綠色的襯衣，腳蹬休閑鞋，沒穿襪子。他把太陽(yáng)鏡推到腦門上，開步跨過草坪向我走來，頭發(fā)在陽(yáng)光下閃爍。

心里頓時(shí)“叮”的一聲貫穿全身，我下意識(shí)地朝他走了幾步。相隔幾英尺時(shí)我們都停下了，雙方臉上都是條件反射般的笑容――時(shí)光靜止了。

福阿德清了清嗓子，同時(shí)蕾切爾從屋里一躍而出。“媽，你看見我的――”她突然停下，因?yàn)榭匆娏舜笮l(wèi)。

我看著這一幕――蕾切爾緩慢地打量著他，眼睛里映出他的衣服，他的白發(fā)，他的笑容。

“蕾切爾，”我說道，“這是大衛(wèi)?林登。大衛(wèi)，這是蕾切爾。還有福阿德?阿爾?哈姆拉，我的朋友?！崩偾袪柧従徸呓?，伸出手去，同時(shí)偷偷地看了我一眼?！澳愫茫　?/p>

“你好，蕾切爾。”他握住蕾切爾的手，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)心跳一次；然后轉(zhuǎn)身與福阿德握手。

這一段寫出主人公怎么想的、想的什么嗎？作者沒有寫她的眼神（眼睛是心靈的窗戶），除了“雙方臉上都是條件反射般的笑容”，其他什么都沒寫，但我們卻能感受到，非常真切，與主人公感同身受。寫了女兒蕾切爾的眼睛，表達(dá)的確實(shí)自己的心理狀態(tài)。這種寫法，應(yīng)該是莉比?赫爾曼的創(chuàng)造。當(dāng)然，以靜境來烘托人物心理，是早已有之的寫作技法。

這種“此時(shí)無聲勝有聲”的寫法，本書中還很多，請(qǐng)讀者諸君細(xì)細(xì)品味。

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