愛(ài)華網(wǎng)于會(huì)泳，文革時(shí)期的風(fēng)云人物。曾參加“樣板戲”的音樂(lè)創(chuàng)作，得到江青的賞識(shí)，從而平步青云。歷任中共九大代表，九大主席團(tuán)成員，國(guó)務(wù)院文化組副組長(zhǎng)，中共十大代表，中共中央委員（第十屆）和中華人民共和國(guó)文化部部長(zhǎng)。1976年10月，被定為“江青反革命集團(tuán)”成員而隔離審查。在隔離審查期間服毒自盡。
于會(huì)泳_于會(huì)泳 -人物生平
于會(huì)泳，1926年生。山東省威海乳山海陽(yáng)所鎮(zhèn)西泓于家村人。貧苦農(nóng)民家庭出身。高小畢業(yè)后在本鄉(xiāng)小學(xué)任教。1946年參加膠東文化協(xié)會(huì)文藝團(tuán)。在文藝團(tuán)幾年里，學(xué)會(huì)了譜曲、編導(dǎo)及多種民族樂(lè)器的演奏，并整理出版了《膠東民歌集》。
1949年8月，被選送到上海中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育專修班學(xué)習(xí)，同年11月加入中國(guó)共產(chǎn)黨。
1950年9月，因?qū)W習(xí)成績(jī)優(yōu)異，留中央音樂(lè)學(xué)院華東分院音樂(lè)工作團(tuán)任創(chuàng)作組組長(zhǎng)。
于會(huì)泳
1952年11月，調(diào)任該校民族音樂(lè)研究室民樂(lè)系研究員兼教員。
1956年9月，任上海音樂(lè)學(xué)院民族音樂(lè)理論教研組組長(zhǎng)；1962年9月，任音樂(lè)理論系副主任。
1965年起，被借調(diào)到上海京劇院，以全部精力投入《海港》《智取威虎山》兩個(gè)劇目的唱腔設(shè)計(jì)，把傳統(tǒng)京劇唱腔同西洋樂(lè)緊密結(jié)合在一起，使設(shè)計(jì)的唱段既不離京劇正宗，又有新的開(kāi)拓和突破。后又參加了《杜鵑山》《龍江頌》等京劇的音樂(lè)創(chuàng)作?！拔幕蟾锩敝幸蚨啻伟l(fā)表激進(jìn)文章，受到江青等人賞識(shí)。1969年4月，作為上海代表出席了中共第九次全國(guó)代表大會(huì)，并被選為大會(huì)主席團(tuán)成員。
1973年8月，當(dāng)選為中共第十屆中央委員，同時(shí)調(diào)國(guó)務(wù)院文化小組工作。
1975年1月，被任命為文化部部長(zhǎng)。
1976年10月，被定為“江青反革命集團(tuán)”成員而隔離審查。
1977年8月31日，在隔離審查期間服毒自盡。
1983年4月，經(jīng)中共中央批準(zhǔn)，開(kāi)除其黨籍，撤銷其黨內(nèi)外一切職務(wù)。
于會(huì)泳_于會(huì)泳 -藝術(shù)生涯
于會(huì)泳出身于貧苦農(nóng)民家庭，自幼酷愛(ài)當(dāng)?shù)氐拿窀?、秧歌、大鼓和京戲，高小畢業(yè)后在本鄉(xiāng)小學(xué)任教，其間無(wú)師自通地學(xué)會(huì)了拉二胡、吹笛子、彈三弦。1946年9月，他以一手好畫(huà)和動(dòng)人的二胡演奏考入了膠東文工團(tuán)，成了革命隊(duì)伍中的一員。在文工團(tuán)里，勤奮好學(xué)而又聰明能干的他，將編劇、導(dǎo)演、作曲等技能揣摩得八九不離十。1946年參加膠東文化協(xié)會(huì)文藝團(tuán)。在文藝團(tuán)幾年里，學(xué)會(huì)了譜曲、編導(dǎo)及多種民族樂(lè)器的演奏，并整理出版了《膠東民歌集》。1949年9月，穿著一身灰布軍裝的于會(huì)泳作為山東膠東文工團(tuán)的音樂(lè)骨干，被選送到上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育專修班學(xué)習(xí)。入學(xué)不久，這個(gè)個(gè)頭不高，國(guó)字臉寬額頭，一副濃眉下長(zhǎng)著一雙不大卻透著機(jī)智眼睛的新學(xué)員，就引起了院長(zhǎng)賀綠汀的注意。解放初期的上海音樂(lè)學(xué)院，師生們充滿了為工農(nóng)兵服務(wù)的熱情，但對(duì)群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝形式和表演方式卻十分陌生。院長(zhǎng)賀綠汀深知新中國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作要步入世界之林，對(duì)未來(lái)音樂(lè)家加強(qiáng)民族民間音樂(lè)的教育是何等的重要，遺憾的是在這所按西方音樂(lè)教育體制建立起來(lái)的高等音樂(lè)學(xué)府里，懂得中國(guó)民族民間音樂(lè)的人才實(shí)屬風(fēng)毛麟角。于會(huì)泳入學(xué)不久，就比照著文工團(tuán)常用的創(chuàng)作方法，創(chuàng)作了小歌劇《夸婦婿》。這出由他作詞作曲導(dǎo)演并主演的小歌劇詼諧幽默，在1950年新年音樂(lè)會(huì)和下工廠的演出中，博得了一片歡聲笑語(yǔ)，備受歡迎。于會(huì)泳滿肚子的民歌，以及他對(duì)傳統(tǒng)說(shuō)唱、戲曲的豐富知識(shí)，包括他雖嗓音沙啞，唱來(lái)卻韻味無(wú)窮的本領(lǐng)，也令賀綠汀贊賞不已。1950年，在音教班以優(yōu)異成績(jī)結(jié)業(yè)的于會(huì)泳，經(jīng)賀綠汀批準(zhǔn)，留在上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)從事創(chuàng)作和研究。在音樂(lè)學(xué)院這個(gè)環(huán)境中，于會(huì)泳深知自己的不足，于是又系統(tǒng)地學(xué)習(xí)作曲技術(shù)課程，同時(shí)積極主動(dòng)參加了多項(xiàng)民族民間音樂(lè)的收集整理工作，并先后出版了《山東大鼓》等專著。在同他人合作編著出版的多部著作中，他于封面上蓄意把自己的名字放在了重要位置。為此黨內(nèi)對(duì)他的“資產(chǎn)階級(jí)名利思想”進(jìn)行了嚴(yán)正批評(píng)，結(jié)合他平常只鉆研業(yè)務(wù)，而對(duì)政治漠不關(guān)心的表現(xiàn)，也作為“白專典型”加以教育。1958年春，為幫助他改造思想，特安排他去上海浦東下放勞動(dòng)。下放勞動(dòng)因嚴(yán)重胃出血才3個(gè)月就回到學(xué)校，但他原擔(dān)任的本科教學(xué)任務(wù)卻已被別人替代，另安排他上進(jìn)修生的課。這一懲罰性措施使他對(duì)政治活動(dòng)更加疏遠(yuǎn)，于會(huì)泳借口身體不好，時(shí)常請(qǐng)假逃避，一頭扎進(jìn)了音樂(lè)理論的研究和歌曲創(chuàng)作中。于會(huì)泳的歌曲大多旋律優(yōu)美流暢，且具有濃郁的民族風(fēng)格，特別是他在上世紀(jì)50年代末和60年代初發(fā)表的《幸?；ㄩ_(kāi)遍地香》、《不唱山歌心不爽》等歌曲，被灌制成唱片大量發(fā)行。上海的音樂(lè)界人士給予了很高的評(píng)價(jià)，賀綠汀在一次關(guān)于創(chuàng)作的報(bào)告中，還專門(mén)提到：“作曲者最好能成為民間音樂(lè)的‘寶庫(kù)’，懂得很多，如于會(huì)泳同志就是這樣……”1960年代初，于會(huì)泳在中國(guó)民族民間音樂(lè)上已有了豐富的積累，他在上海音樂(lè)學(xué)院先后開(kāi)設(shè)了“民間曲調(diào)研究”和“腔詞關(guān)系研究”選修課。這兩門(mén)課引起了國(guó)內(nèi)音樂(lè)界人士的很大關(guān)注，并給予了很高評(píng)價(jià)。學(xué)術(shù)研究和歌曲創(chuàng)作方面引人矚目的成果，反而日益加深了于會(huì)泳在政治生活上的危機(jī)。1962年中共中央對(duì)知識(shí)分子的政策稍有寬松，在賀綠汀的竭力推薦下，于被任命為民族音樂(lè)理論系的副主任，但在黨內(nèi)他已成了一名“老運(yùn)動(dòng)員”。一個(gè)“黨內(nèi)民主人士”的綽號(hào)，像尾巴一樣緊跟著他了，只是由于僥幸，他才沒(méi)戴上“右傾機(jī)會(huì)主義分子”的帽子。江青問(wèn)：“于會(huì)泳是什么人？”1963年，戲曲現(xiàn)代戲的熱潮席卷中國(guó)文藝界，次年規(guī)模空前的全國(guó)京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)的舉行，更把它推向了巔峰。就在這年，于會(huì)泳受到感染，在《上海戲劇》上發(fā)表了兩萬(wàn)余字的論文《關(guān)于京劇現(xiàn)代戲音樂(lè)的若干問(wèn)題》，對(duì)京劇現(xiàn)代戲唱腔如何根椐時(shí)代的需要，發(fā)展新的音樂(lè)程式和充分發(fā)揮唱腔的表現(xiàn)作用，提出自己系統(tǒng)的思考。鑒于他對(duì)京劇音樂(lè)確實(shí)內(nèi)行，又深諳作曲之道，上海市文化局在準(zhǔn)備進(jìn)一步修改幾部京劇現(xiàn)代戲時(shí)，將于會(huì)泳借調(diào)到了上海京劇院，從事《海港》的音樂(lè)設(shè)計(jì)工作。1965年6月初，一次江青她不久前在《文匯報(bào)》上看到了于撰寫(xiě)的《評(píng)郭建光的唱腔音樂(lè)設(shè)計(jì)》一文，留下了深刻印象。張春橋盡快搜集了有關(guān)材料，包括于會(huì)泳的《關(guān)于京劇現(xiàn)代戲音樂(lè)的若干問(wèn)題》及評(píng)《紅燈記》音樂(lè)的《戲曲音樂(lè)必須為塑造英雄形象服務(wù)》等文章，送到江青手中。看著這些文章，江青喜從中來(lái)，大有想見(jiàn)恨晚之慨。不久，她在錦江小禮堂召見(jiàn)《智取威虎山》和《海港》部分創(chuàng)作人員時(shí)，事先專門(mén)點(diǎn)名要于會(huì)泳參加。
1966年初，于會(huì)泳因忙于創(chuàng)作勞累過(guò)度，導(dǎo)致嗓子失聲。
他不僅忘我地投入到《海港》的音樂(lè)設(shè)計(jì)中去，而且積極參與《智》劇幾個(gè)重點(diǎn)唱段的修改，使之更加完善。于會(huì)泳不光在京劇音樂(lè)理論上顯示出深厚的造詣，且在音樂(lè)創(chuàng)作上富有才華，這更加重了他在江青張春橋心目中的分量。從此，于會(huì)泳踏上了“飛黃騰達(dá)”之路。1967年春，身兼上海市文化系統(tǒng)革命籌備委員會(huì)主任和上音革委會(huì)副主任的于會(huì)泳，成了上海兩出“樣板戲”的實(shí)際總管。而他也的確為《智》劇和《海港》的修改百般操勞。使江青、張春橋深感滿意：他為江青首創(chuàng)了“三突出”理論；他殫精竭慮地使“樣板戲”運(yùn)用了中西混合樂(lè)隊(duì)，大大拓展了“樣板戲”音樂(lè)的表現(xiàn)能力；他主持了第二撥“樣板戲”《龍江頌》《杜鵑山》《磐石灣》的創(chuàng)作修改和排演，使這幾出戲的藝術(shù)質(zhì)量不但無(wú)遜于第一撥“樣板戲”，而且在藝術(shù)風(fēng)格上又各有不同的創(chuàng)新。尤其是全劇運(yùn)用韻白對(duì)話的《杜鵑山》，就是音樂(lè)的戲劇性而言，可以說(shuō)是所有“樣板戲”中最為成功、最難能可貴的。
在專門(mén)研究民族音樂(lè)的同時(shí)，于會(huì)泳對(duì)民歌、曲藝、京劇、地方戲曲及西方古樂(lè)曲也一一涉獵，先后發(fā)表了《山東大鼓》《膠東民間歌曲選》《陜北榆林小曲》《單弦牌子曲分析》等音樂(lè)著作，創(chuàng)作了民族管弦樂(lè)合奏曲《闖將令》。撰寫(xiě)論文《關(guān)于我國(guó)民間音樂(lè)調(diào)式的命名》和《關(guān)于辨別調(diào)式問(wèn)題》，提出調(diào)高沿用西洋音名命名，調(diào)式以傳統(tǒng)的宮商角徵羽命名，并提出了“主宰音程關(guān)系”的新概念，引起音樂(lè)理論界的重視，被普遍采用。撰寫(xiě)《民間曲調(diào)研究》《腔詞關(guān)系研究》，成為上海音樂(lè)學(xué)院本科和專修科指定必修教材。先后發(fā)表了《女社員之歌》《幸?；ㄩ_(kāi)遍地香》《不唱山歌心不爽》《黨的恩情長(zhǎng)又長(zhǎng)》《非洲在怒吼》等多首歌曲。
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