李少紅，1955年7月出生于江蘇蘇州，祖籍山東文登，中國電影第五代女導(dǎo)演代表。1969年，李少紅到四川軍區(qū)獨立第二師當兵；1978年，考入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系；1982年，分配到北京電影制片廠任導(dǎo)演。1983年至2014年，李少紅擔任導(dǎo)演、副導(dǎo)演、制片人、監(jiān)制等職務(wù)，制作《紅粉》、《大明宮詞》、《橘子紅了》、《門》、《紅樓夢》、《花開半夏》、《娘心計》等影視劇作品，成為中國最具實力的女導(dǎo)演。2014年12月4日，李少紅發(fā)聲明表示要狀告《盜墓筆記》五大出品方，因該劇違規(guī)使用榮信達公司旗下藝人楊洋。

李少紅_李少紅 -個人經(jīng)歷

1969年當她還是北京第十一中學(xué)初二學(xué)生時，到四川軍區(qū)獨立第2師當兵，搞宣傳作。 1978年，考入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。1982年畢業(yè)后分配到北京電影制片廠任導(dǎo)演。相繼做影片《包氏父子》、《出門掙錢的人》、《清水灣，淡水灣》等的副導(dǎo)演。

1988年，她獨立執(zhí)導(dǎo)影片《銀蛇謀殺案》，受到觀眾的喜愛，此后，她便獲得了影片的獨立執(zhí)導(dǎo)權(quán)，她本人也引起影視界的注目。

1990年，執(zhí)導(dǎo)影片《血色清晨》，揭示人性所蘊含的另一面，剖析人的內(nèi)心世界，引起專家及評論界極大觀注，稱之為大手筆撼世之作。影片獲法國南特三大洲國際電影節(jié)大獎。

1992年，執(zhí)導(dǎo)影片《四十不惑》，受到好評，獲瑞士洛迦諾國際影評人獎。

1994年，執(zhí)導(dǎo)影片《紅粉》，描述了性格相異的女性，剖析了她們的心理狀態(tài)，同時加強了影片中人物的愛情也是人性的主題，影片獲西柏林國際電影節(jié)銀熊獎，第27屆印度國際電影節(jié)最佳影片獎金孔雀獎，大學(xué)生電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。

1998年《紅西服》榮獲1998年中國政府華表獎“最佳故事片獎”，榮獲上海影評協(xié)會“最佳導(dǎo)演獎”。2004年，執(zhí)導(dǎo)電影《戀愛中的寶貝》。2006年的導(dǎo)演作品是驚悚題材的《門》。

曾經(jīng)憑借《紅粉》、《大明宮詞》紅透半邊天的她在這部影片中擔任監(jiān)制。田壯壯所以能執(zhí)導(dǎo)《小城之春》得力于她的支持和信心，她和她的公司一直視田壯壯為執(zhí)導(dǎo)新版《小城之春》的理想人選。

離家出走

李少紅說，她14歲時有了一個弟弟，父母的視線和關(guān)注自然轉(zhuǎn)移到他身上。于是，這年冬天，李少紅便離家出走了，滿心想的是“再也不回家”。李少紅當了兵，和30多個女兵被分到一個男兵連，參加野營拉練，每天山地行軍90多里，摸爬滾打直到夏天，女兵們幾乎都忘記了自己的性別特征。李少紅說：“那個年代在我心目中是中性的。”或許就是由于這些特殊的生活經(jīng)歷，讓李少紅有了特殊的內(nèi)心敏感，她才會在以后的作品中，有意無意地去追尋那些被丟失的少女時代。

26歲初戀

1978年5月，一個身材很小，穿一身黑布衣服的，只讀過小學(xué)六年級的女孩子，由于各科考試成績都好， 被錄取進北京電影學(xué)院導(dǎo)演系就讀。大學(xué)生活轉(zhuǎn)眼就到了最后一年，曾念平，一個高高大大的小伙子闖入了李少紅的生活。曾念平在電影學(xué)院學(xué)的是攝影，比李少紅高一屆，認識李少紅時，他已畢業(yè)留校任教。李少紅他們拍畢業(yè)作品時，曾念平是他們的攝影指導(dǎo)教師。

很多年后的今天，李少紅回憶起她和曾念平的婚戀之初，還透著一臉單純的笑容：“我是死乞白賴要跟他好的，那時候目的特別單純，就是想嫁給他。我們既可以是事業(yè)上的伙伴，又可以是生活里的伙伴。”她感覺女性選擇導(dǎo)演這個職業(yè)是很麻煩的事，“如果選擇一個配偶不能理解你就更麻煩，我就想帶著家到處走可能最安全?！痹钇绞沁@樣回憶他們的初戀的：“當時我就覺得這個女孩很踏實質(zhì)樸，后來開運動會她投手榴彈的時候，我體育不錯就給她講了講要領(lǐng)，她得了第二名，我們之間就有些好感。然后我讀到過她寫的幾篇小說，文筆相當不錯，我覺得這人特有才華，長得也不難看，后來就好上了?！?/p>

33歲走四方

1982年，李少紅畢業(yè)后分配到北京電影制片廠，曾念平則考上北京電影學(xué)院“文革”后第一個研究生。這時，他們兩人去街道辦事處領(lǐng)了結(jié)婚證。懷孕是對李少紅一生最大的觸動，“當時第一個念頭是肯定要做掉。那是我一生最脆弱的階段，天天哭，哭了好幾個月?！焙髞砜偹惆雅畠荷讼聛?，李少紅在家?guī)Я?年孩子。那時同代導(dǎo)演已經(jīng)紛紛成名。

1988年李少紅重新出來獨立拍片，跟曾念平從以孩子、家庭為主的生活關(guān)系，進入導(dǎo)演、攝影的純工作關(guān)系，她說：“那時候一部戲幾乎是從頭吵到尾。吵了好幾部戲。兩人都覺得自己很委屈，也不知道矛盾出在那兒？我后來仔細想想，就是大家在工作中跟生活中的角色是混亂的。有時你不知道是該把他當做丈夫好還是把他當工作人員好?！崩钌偌t曾對此深深地懺悔道：“有一次，我的合作伙伴李曉婉對我說：你不在劇組時，對你先生講話時，能不能不用導(dǎo)演的而是用妻子的口氣？這句話當時對我內(nèi)心震動非常非常大，于是突然回頭想到：我平時在家里對丈夫?qū)⒆?，是不是說話辦事都已經(jīng)不是一個純粹妻子的狀態(tài)了？后來過了很久我還在為她這一問感到辛酸，我明白自己無意中失去的，都是女人最天性的東西?！?/p>

風雨同舟

1988年，李少紅重新獨立拍攝的第一部電影叫《銀蛇謀殺案》，當時就被舉報有18處暴力鏡頭。后來，有觀眾就猜想李少紅也是一個兇悍的導(dǎo)演。其實，那些既帶有古典傳統(tǒng)又時尚獨特的影視作品的風格，才像生活中理性溫情的李少紅。

在曾念平眼里，李少紅是很有女人味的：“其實，少紅挺女人的。只要有時間，她就收拾家，布置房子，買吃、穿、用的東西。她家里家外地操持，有時候凌晨一兩點我都睡著了，她還忙著收拾呢。但再好的夫妻難免有磕碰的時候，她特愛干凈，嫌我散漫、亂扔?xùn)|西，我嫌她愛嘮叨。我倆特合得來的就是逛書店。她對服裝一直有濃厚的興趣和品位，否則她不可能請葉錦添這樣著名的服裝大師來設(shè)計，也不可能拍出《大明宮詞》、《橘子紅了》這樣時尚現(xiàn)代的效果。”

李少紅_李少紅 -作品介紹

電影

1983年《包氏父子》副導(dǎo)演

1983年《出門掙錢的人》副導(dǎo)演

1984年《清水灣，淡水灣》副導(dǎo)演

1988年《銀蛇謀殺案》導(dǎo)演

1990年《血色清晨》導(dǎo)演

1992年《四十不惑》導(dǎo)演

1994年《紅粉》導(dǎo)演

1997年《紅西服》導(dǎo)演

2004年《戀愛中的寶貝》導(dǎo)演

2005年《生死劫》導(dǎo)演

2006年《門》導(dǎo)演

《絕對隱私》系列 導(dǎo)演、監(jiān)制、出品人，合作出品人：高小平。

10部電視電影分別是：《生死劫》、《兄弟》、《幸福從邪惡中穿行》、《人在北京》、《渴望一份真愛的感覺》、《絕對隱私》、《陳越的婚紗》、《馮齊的懺悔》、《別提過去別問將來》、《趙軍的秘密》。

電視劇

1996年《雷雨》導(dǎo)演

1998年《大明宮詞》導(dǎo)演

2001年《橘子紅了》導(dǎo)演

2004年《買辦之家》導(dǎo)演

2010年《紅樓夢》導(dǎo)演

2012年《花開半夏》監(jiān)制

2012年《娘心計》監(jiān)制

2013年《繭鎮(zhèn)奇緣》制片人

2014年《億萬繼承人》監(jiān)制

李少紅_李少紅 -獲獎記錄

李少紅_李少紅 -人物評價

好評

經(jīng)過漫長的等待和積蓄，由李少紅導(dǎo)演、李小婉擔任制片人、曾念平出任攝影指導(dǎo)的50集洪篇巨制新版《紅樓夢》終于浮出水面，在2010年6月26日登陸上海東方電影頻道全國首播，每晚黃金時段三集連播。

2010年6月21日，制片方在上海影城召開了新版《紅樓夢》的首次新聞發(fā)布會，數(shù)十家上海主流媒體蒞臨發(fā)布會現(xiàn)場。當日上午主辦方還特別邀請了幾位紅學(xué)專家和學(xué)者在電影院的大銀幕上觀看了第1、2、15、16四集電視劇。其中第1、2集《紅樓夢》開篇描寫“太虛幻境”亦真亦幻的情節(jié)和場景為首次搬上熒屏，這些細節(jié)對故事的發(fā)展和完整來說不可或缺，并運用了大量新的科技手段展現(xiàn)“幻境”，獲得了專家學(xué)者的極高贊譽和媒體們的好評。

爭議

新《紅樓夢》熱已無需論證。各地播出混亂一片，有些臺為搶播提前播出時間，有些臺一天四五集轟炸式連播，網(wǎng)絡(luò)也在“積極”盜播。話題更是層出不窮，而傳出《紅樓夢》收視下跌的話題，雖被劇組否認，但也賺足新聞關(guān)注。網(wǎng)絡(luò)上對新《紅樓夢》的爭論更是從來沒有間斷過。有細心網(wǎng)友甚至一

集一集和原著對照，“科學(xué)”挑刺。

該劇的爭議主要集中在拍攝風格是不是“青少年教科書”、是否貶低觀眾智商、淫男蕩女陰森鬼怪又是否過于開放？

2010年7月13日晚9點，南方影視頻道每晚三集連播新《紅樓夢》。南方都市報記者獨家專訪導(dǎo)演李少紅，她就當前的壓力狀態(tài)、定位質(zhì)疑、個人風格代入等問題進行了解答?！都t樓夢》面對史無前例的密集關(guān)注和口誅筆伐，導(dǎo)演對媒體采訪態(tài)度也十分謹慎，一律采用文字回復(fù)法，不輕易評價演員，而且從導(dǎo)演與南都記者的對話中亦不難看出，導(dǎo)演的表達之嚴肅。

1.壓力是否巨大？非常疲憊，已經(jīng)奔走了十幾個地區(qū)

南方都市報：《紅樓夢》是全中國人的《紅樓夢》。新版《紅樓夢》播出后，儼然成為當下整個社會爭論的焦點，已不單單是一件娛樂事件。此時此刻，您的心情是怎樣的？背負著很大的心理壓力么？對這 些爭論，你是怎樣想的？

李少紅：人民文學(xué)（出版社）這版《紅樓夢》已經(jīng)發(fā)行了400萬冊。前天我們參加最新一次發(fā)行舉行的簽售儀式。很多人從早上7點就來排隊。隨著這部電視劇的播出，一

定還有更多的人拿起這本名著重溫，并且能夠熱愛上她。小演員和我一起都感覺很有意義，重拍對弘揚和推廣起到很好的作用。人民文學(xué)出版社的領(lǐng)導(dǎo)告訴我們，一般情況下再版只需要印5000冊，這次隨著新版的熱播，還沒等上架就已經(jīng)增加了印量。我看到長長的隊伍中不乏年輕的讀者，爭相和他們喜歡的劇中人物拍照，同時把書緊緊地抱在懷里，相信他們都會是熱愛《紅樓夢》的新一代。

我們伴隨電視劇的播出已經(jīng)奔走了十幾個地區(qū)，非常疲勞。有時候只能在飛機上睡覺，有時候來不及吃飯，孩子們餓著就又登上了飛往下一個城市的飛機。他們在家也都是父母的心肝寶貝，這個場面如果讓他們看到一定心疼得不得了。我參加過電影上映的宣傳推廣，電視劇真的很少做這樣強度的推廣宣傳，很多地區(qū)的電視臺真的拿出前所未有的力量來推廣這部劇，我想被大家重視的主要原因是《紅樓夢》的魅力。大家的目的都是一致的。

南都：這一版的演員大部分是由“紅樓選秀”淘出來的少男少女，他們對原著的生疏，表演基本功的欠缺和倉促的培訓(xùn)時間，曾讓上一手的導(dǎo)演無法放心而拒接，您敢于大量起用新人，并在短時間內(nèi)手把手地將他們從白紙變成一個演員，支撐您的底氣在哪里？

李少紅：這一版《紅樓夢》中的年輕演員由兩部分組成，一部分來自“紅樓夢選秀”，我們接手的時候已經(jīng)決賽完了，在七十名參加決賽的選手里面，我們選擇了二十名參演了主要角色。另外一批年齡相對小的演員，是后來從全國100多所藝術(shù)院校選出來的。他們都是相對受過藝術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練和教育的學(xué)生，選秀的選手大部分也是來自藝術(shù)院校的學(xué)生。這是支撐我底氣的原因之一。其二，書中描寫的正是他們這個年紀的感情故事，他們憑借自己的感受就能心領(lǐng)神會，不會有陌生感。

2.是否貶低觀眾智商？

只要引起關(guān)注，為此去重讀、去對照，作用都一樣

南都：對于新版《紅樓夢》爭議很多，有一種說法是：看過原著并深受87版影響的70后觀眾很氣結(jié)，沒看過原著只把它當一部全新的娛樂作品去認識的部分85后觀眾很喜歡。這是您預(yù)料到的結(jié)果么？你拍這部劇時是否真的針對85后、90后而拍？您是否為此而揣摩過新新人類的心思？

李少紅：我們和87版的拍攝目的都是一樣的，只是不同時代對一部古典名著的解讀。有一些那個時代原因造成不能涉及的內(nèi)容，這次得到了補充。不論是過去、當前還是將來，對名著的翻拍，起到的作用都是為了讓更多的人去關(guān)注這部著作，為了加深人們對原著的理解和關(guān)注，為了這部能夠代表我們民族的文化品牌一代一代傳承下去。《紅樓夢》是一部經(jīng)得起反復(fù)閱讀的經(jīng)典，每一代人都會從中獲取對人生、對情感、對社會、對我們這個民族文化過去和今天的了解，甚至有著現(xiàn)實的指導(dǎo)意義。也許這就是她的偉大之處。

南都：在早前南方臺舉行的點映會上，暨南大學(xué)中文系教授張世君毫不留情地指出：旁白解釋過度了，比如劉姥姥醉倒怡紅院一段，畫面上劉姥姥已一步一倒了，旁白卻還在解說她喝醉了，“這種解釋不是把我們觀眾當作幼兒園的孩子、當作弱智嗎？”您怎么看？您真的是放低姿態(tài)，拍一部“教材式的紅樓夢”？

李少紅：當作教材也好，圖解也好，都行。只要大家都看，引起關(guān)注，為此去重讀、去對照，作用都是一樣的。說必要也好，不必要也好都需要一個時間過程來消化。任何一種極端的言辭都是愛之深切的表達。只要不是人身攻擊，都可以承受。

3.情色陰森太“開放”？

現(xiàn)代的人抵抗力多強啊

是《紅樓夢》造就了我，我絕不可能撼動和違扭她。

南都：如果您是針對85后而拍，很矛盾的是，通過陰森的場景和配樂營造出如鬼片般的氛圍，和一些淫男蕩女、同性戀的情色鏡頭，陰曹地府、青面獠牙的鬼怪，你不吝筆墨地給予極寫實的表現(xiàn)，這些似乎對年輕觀眾來講又太開放了？

李少紅：生活在現(xiàn)代的人抵抗力多強啊，全民總動員戰(zhàn)勝自然災(zāi)害、戰(zhàn)勝經(jīng)濟危機、股票也跌也漲、炒房團逐漸退出市場、喜歡的球隊贏了……不論發(fā)生什么都能夠保持客觀豁達的良好心態(tài)。他們什么沒見過，好萊塢大片里無所不有，《阿凡達》、《暮色》、《鋼鐵俠》……天上地下還有未來，神經(jīng)早鍛煉出來了。我們接受的是全面的教育。這個世界善惡并存，不會因為哪一個人而改變，有好人也有壞人，有歡樂也有“杯具”，有光明就有黑暗，有愛就有恨。和《紅樓夢》里面是一樣的世界。

南都：對于劇中無處不在的昆曲背景音樂，不少觀眾的說法卻是“予人鬼氣森森的感覺，有如看《聊齋》之感”。這些背景音樂到底想要表達什么呢？有觀眾評論：又是畫面對白，又是旁白，又是音樂，讓整個劇過滿，缺少留白和觀眾自己體會的空間。您可否想到這一點？

李少紅：昆曲也是我們民族文化的精華，非物質(zhì)遺產(chǎn)，又和《紅樓夢》有密切關(guān)聯(lián)，用它很自然也很貼切。古典韻味是可以慢慢品的。昆曲的發(fā)源地在南方，上海邊上的昆山地區(qū)，當時在文人雅士的沙龍里流傳，很時髦，讓人直接聯(lián)想到《韓熙載夜宴圖》里的情景，是最能代表當時上層社會，文人雅士氣質(zhì)的曲調(diào)。歷史原因讓人們漸漸生疏了。如果因為和《紅樓夢》結(jié)緣，又能喚起對它的關(guān)注，也是一件功德無量的事。

南都：唯美、精致、陰郁、清冷、夢境般恍惚疏離―――這些風格為部分觀眾喜愛，也讓另外一部分觀眾正在適應(yīng)這些風格和《紅樓夢》題材的契合。您個人在拍攝過程中是否也覺得個人藝術(shù)發(fā)揮方面空間更大更酣暢淋漓？您有意識讓其帶有鮮明的導(dǎo)演個人風格嗎？介意被定位為“李少紅的《紅樓夢》”嗎？

李少紅：我的所有創(chuàng)作靈感來自于曹雪芹的《紅樓夢》，這是本充滿藝術(shù)想象力的文學(xué)著作，其中充滿了各個領(lǐng)域的發(fā)揮空間，只要你有感悟能力，有手段有武功就能有收獲。我們對這部名著的認識隨著時代會越來越深入，越來越發(fā)現(xiàn)其中的博大精深，有新的發(fā)現(xiàn)和開拓，有價值的發(fā)現(xiàn)就像獲得一項科研成果一樣。曹雪芹之所以能成為文學(xué)巨匠，是因為他的智慧超過我們，他的智慧能讓后人取之不盡。是《紅樓夢》造就了我，我絕不可能撼動和違扭她。

風格

李少紅對色彩、聲音、意象、人物內(nèi)心等方面的精準把握，構(gòu)成了其影視作品獨特、唯美的藝術(shù)風格，具有很高的藝術(shù)審美價值！從1997年將《雷雨》以新穎獨特的改編方式搬上電視熒屏開始，李少紅的名字便頻頻出現(xiàn)在電視劇領(lǐng)域，加上后來《大明宮詞》、《橘子紅了》的相繼問世，李少紅帶給觀眾的是全新的、當前還無人超越的審美視聽覺體驗。

許多人認為，女導(dǎo)演都很男性化，李少紅應(yīng)該也是這樣的，如果這樣認為就錯了。生活中，她笑起來很女人，害羞時很女人，她說的話題很女人，她抽煙的時候也很女人……身為女人兼導(dǎo)演，李少紅覺得自己有許多感情優(yōu)勢。女人是感性動物，男人是理性動物，女人以感性的視角介入以男性為主體的影視藝術(shù)，應(yīng)該既有艱難，又有優(yōu)勢。

在李少紅執(zhí)導(dǎo)的影視作品里，人們總是能夠明晰地看到她對女性意識的強調(diào)和一種個人化的、女性化的對于社會、對于人生和對于女性自身的認識。正因為如此，她才能在《血色清晨》中將異國作品與中國情境完美融合，講述了深刻的現(xiàn)代中國寓言；她才能在《桔子紅了》中又以古典唯美的筆觸書寫幽幽情殤。

李少紅的“女人味”是從她大氣、爽朗的舉止中透出來的，正是這種內(nèi)斂的“女人味”，成就了她的事業(yè)。

李少紅在拍攝《紅樓夢》的過程中，采用大量昆曲，昆曲的委婉與原著的文字巧妙結(jié)合，使其達到夢境效果。

襟抱堂網(wǎng)絡(luò)推手機構(gòu)認為，一部紅樓夢，肯定是會火了一批演員，但李少紅憑借此劇更是將揚名立萬，攀升致國內(nèi)一流導(dǎo)演的地位，其從女性的特有視角出發(fā)，來拍攝紅樓，可謂實至名歸，其之前北京臺聯(lián)合網(wǎng)絡(luò)開展的紅樓選秀，更是讓這部戲戲未拍早已紅遍大江南北，營銷手段可謂相當成功。

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