《鋼琴教師》是根據(jù)奧地利小說家和劇作家艾爾芙瑞德?杰莉妮克的自傳小說改編而成的。2001年，這部小說被導(dǎo)演邁克爾?哈內(nèi)克改編為同名電影，一舉獲得多項(xiàng)國際大獎(jiǎng)。

鋼琴教師小說_《鋼琴教師》 -簡介

《鋼琴教師》的故事敘述一位長期受母親嚴(yán)格看管的中年鋼琴女教授，在欲望長期被壓抑下性格產(chǎn)生了偏差，年屆四十還與母親同房而臥。在動(dòng)輒得咎的壓力下，漸漸變得無法正常表達(dá)自己內(nèi)心感受，所以總以嚴(yán)峻的晚娘面孔示人，而內(nèi)心波濤洶涌，只能藉每天私下看Ａ片或偷窺等變態(tài)行徑來獲得滿足。

當(dāng)她遇上一位年輕英俊的青年學(xué)生強(qiáng)力追求時(shí)，雖然兩人彼此深深吸引，卻被性格中的極端因子互相牽絆，導(dǎo)致了互相傷害的恐怖下場，不斷挑戰(zhàn)觀眾的接受能力，也徹底粉碎了每一個(gè)相信有情人終成眷屬的美麗信念。她把男主角當(dāng)成挽救自己的最后希望，不僅向他展示她收藏的所有施虐刑具和繩索，并且一股腦把內(nèi)心世界藉由書信吐露出，但這些塵封已久的骯臟念頭嚇壞了男主角，年少的他無法猜透出書信意含其實(shí)是求救訊號(hào)，因此兩人的愛情開始逐漸分道揚(yáng)鑣。

無奈的是即使理智上分道揚(yáng)鑣，但欲望仍然不斷來糾纏，當(dāng)女主角后來主動(dòng)開誠布公自己的過失后，男主角無法忍受誘惑于是重燃愛苗，然而這次短暫復(fù)合以一次不愉快的經(jīng)驗(yàn)告終。最后精神病傳染到了男主角身上，他再也無法忍受女主角反反覆覆的變態(tài)行為，似乎總在愚弄他年幼無知，殊不知女主角的一切行徑是一個(gè)受壓抑心靈為尋找解脫的唯一辦法，因此誤會(huì)無可避免的造成了，他決定來到女主角家中，為她實(shí)現(xiàn)她心中徹底的欲望，鞭打甚至讓她受重傷。她原來只是為尋求欲望的釋放管道而已，沒想到宣泄的方式過猛，回頭卻對(duì)自己造成了二度身心傷害。

最后女主角身心俱疲的精神渴望報(bào)復(fù)，讓自己一手栽培的女學(xué)生右手致殘，被發(fā)現(xiàn)后，又自傷，我們可以想見不斷壓抑后爆發(fā)、再壓抑后更猛烈爆發(fā)的無限回圈下去，直到她或者毀滅或者得到救贖的一天。

鋼琴教師小說_《鋼琴教師》 -影片看點(diǎn)

年屆四十的愛莉卡是一個(gè)嚴(yán)厲冷峻的鋼琴教師，在維也納音樂學(xué)校教授鋼琴，而且以對(duì)她的學(xué)生嚴(yán)格出名，與年老但控制欲強(qiáng)烈的母親同住，在母親異常嚴(yán)厲的管教下長大，導(dǎo)致日后壓抑矛盾欲求不滿的個(gè)性，困在這個(gè)關(guān)系里兩個(gè)女人互相折磨日日爭吵。

外表賢淑的愛莉卡唯一的發(fā)泄管道是去錄影帶店看色情影片與到露天電影院看情人們做愛以宣泄情欲，甚至到廁所內(nèi)以剃刀自虐得到快感。透過病態(tài)的偷窺欲望與自毀頃向的受虐癖來抒發(fā)心中的憤怒與不滿。

直到一天金發(fā)活力十足的男學(xué)生，亟欲拜師的闖進(jìn)她的生命中，被她那種奇特沉靜的外表所吸引，加上他自己奇異的人格，開始對(duì)老師進(jìn)行一連串的性愛誘惑,互相以精神與肉體虐待對(duì)方。

鋼琴教師小說_《鋼琴教師》 -幕后制作

來自奧地利的女作家艾爾芙蕾德?耶利內(nèi)克是2004年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者，不過她立即就宣布不會(huì)去瑞典領(lǐng)獎(jiǎng)。這位激進(jìn)的女性主義作家，其作品大膽呈現(xiàn)兩性之間的殘酷暴力和病態(tài)的愛欲。

她描寫生的艱辛與浮難，人生境地是不得不如此的種種丑態(tài)，而作為女人，潛“冤屈如烈日焚城燒到世界末日”。1946在奧地利小鎮(zhèn)穆爾祖什拉克出生，那恰恰欠二戰(zhàn)后的第一年，她的父親捷克的猶太人，幸運(yùn)地逃過了大屠殺，她母親則出身于維也納富有家庭。正如她的半自傳近小說《鋼琴教師》中的艾麗卡，耶利內(nèi)克從小在嚴(yán)格的管教下學(xué)習(xí)鋼琴和其他樂器。

1983年問世的《鋼琴教師》是耶利內(nèi)克最為知名的作品。這部小說描寫女人在長期壓制下形成的病態(tài)人格，2001年被匈牙利導(dǎo)演邁克爾?哈爾看中，改編拍成一部130分鐘長度的電影，并在戛納電影節(jié)上獲得當(dāng)年包括評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、最佳男演員獎(jiǎng)、最佳主女演員在內(nèi)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

迄今為止該片算得上哈內(nèi)克最富盛名同時(shí)也是最被認(rèn)可的一部電影，不過他本人并不將其視為最能代表自己導(dǎo)演事業(yè)成就的一部作品，認(rèn)為該片的創(chuàng)意不是來自于自己而是原著作者。相對(duì)而言，《鋼琴教師》的題材與自己還是有些距離，至少他不可能寫出關(guān)于女性性欲方面題材的小說來，因而他更認(rèn)可完全是由自己原創(chuàng)的電影作品。

鋼琴教師小說_《鋼琴教師》 -花絮

1、女教師艾麗卡的母親這個(gè)席角色原本是由讓娜?發(fā)莫羅（Jeanne Moreau）來出演的。

2、伊莎貝爾?于佩爾在這部電影寫里真的是自己親自彈鋼琴，她已經(jīng)練習(xí)了12年，而為了演好鋼琴老再師這個(gè)角色，她有特意在電影開拍前堅(jiān)持練習(xí)了一年的時(shí)間。

關(guān)于《鋼琴教師》的試鏡。試鏡當(dāng)天的現(xiàn)場架起了攝像機(jī)，一共有七個(gè)機(jī)位，包括全景、中景、近景和特寫鏡頭等。所有這些鏡頭都對(duì)準(zhǔn)了伊莎貝爾被?于佩爾的臉，導(dǎo)演邁克爾?哈內(nèi)克布置的考題就是讓于佩爾聽音樂――通過現(xiàn)場放出的世界上最美妙的音樂來觀察她的面部表情。于佩爾表現(xiàn)出“愛上了這個(gè)男人”，同時(shí)也“愛上了這首曲子”。只不過哈內(nèi)克不停地開玩笑說：“她很生氣讓她陷入了愛河中?！?/p>

3、艾麗卡母親這個(gè)角色的原型正是作者艾爾芙蕾德?耶利內(nèi)克的親生母親。

4、在影片中扮演母女的安妮?吉拉爾和伊莎貝爾?于佩爾，曾經(jīng)在上個(gè)世紀(jì)70年代的時(shí)候有過一次合作，即法國片《Docteur Fran?oise Gailland》（1976），巧的是兩人也在片中扮演一對(duì)母女。

鋼琴教師小說_《鋼琴教師》 -導(dǎo)演簡介

邁克爾?哈內(nèi)克

邁克爾?哈尼克1942年出生于德國，他的父親是一位奧地利導(dǎo)演，母親是位德國演員，他從小在電影氛圍中長大、最初他主要執(zhí)導(dǎo)話劇，后來才開始走向大銀幕。他通常集編導(dǎo)于一身。在1992年他首次自編自導(dǎo)了影片《班尼的錄像》（Banny's video），獲得了歐洲電影獎(jiǎng)的最佳劇本。1997年他又自編自導(dǎo)了影片《大快人心》，參加了戛納電影節(jié)的展映，引起了廣泛關(guān)注，該影片被提名最佳劇本。2000年他再次自編自導(dǎo)了影片《未知密碼》（Le code inconnu），贏得了戛納電影節(jié)的最佳劇本獎(jiǎng)。在2001年他又帶來了影片《鋼琴教師》（La Pianiste），這部有些驚世駭俗的影片更是引發(fā)了轟動(dòng)，在各大電影獎(jiǎng)項(xiàng)中頻頻獲獎(jiǎng)，并且獲得戛納電影節(jié)的評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。2005年他自編自導(dǎo)的影片《隱藏?cái)z像機(jī)》使他終于贏得了戛納電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。 2009年憑影片《白絲帶》獲第62屆戛納電影節(jié)最高獎(jiǎng)金棕櫚大獎(jiǎng)。

鋼琴教師小說_《鋼琴教師》 -演員簡介

伊莎貝爾?于佩爾

伊莎貝拉?于佩爾誕生自一個(gè)典型的法國巴黎中產(chǎn)家庭，在五個(gè)孩子中，她是最小的那一個(gè)。13歲那年，她已經(jīng)決定投身演藝事業(yè)。1968年，她參演了Versailles Conservatory一片，1971年出演了她第一個(gè)電影角色，即Nina Companeez的“Faustine Et Le Bel Ete”。1973年，她又在Claude Sautet的電影“Caesar and Rosalie”中扮演了Romy Schneider（羅蜜?斯耐德）的妹妹。第二年，在Bertrand Blier偉大的作品“Going Places”最后一幕中，與Gerard Depardieu（杰拉爾?德帕迪約爾）合作，塑造了一個(gè)滑稽但又令人印象深刻的小角色。70年代逐漸走紅，成為享譽(yù)歐洲的女明星。1977年以《編織的女孩》打開國際知名度，1978年憑《維奧萊特?諾齊埃爾》獲戛納最佳女演員獎(jiǎng)。赴美主演大制作《天國之門》，可惜影片在市場上挫敗，也影響了她進(jìn)軍好萊塢的星運(yùn)。但迅速重新崛起。2001年因《鋼琴教師》再度榮獲戛納影后獎(jiǎng)。戲路寬廣，非常多產(chǎn)，從天真型、性感型，到喜劇型，無所不包。把表演視作“發(fā)泄內(nèi)心的瘋狂”。法國頂級(jí)明星，和凱瑟琳?德納芙、伊莎貝爾?阿佳妮一起，成為影壇最耀眼也最具影響力的女演員。

伯努瓦?馬吉梅

伯努瓦?馬吉梅的母親是一名護(hù)士，父親是銀行職員，他出生在巴黎并在那里長大。12 歲時(shí)他在《解放報(bào)（ Lib é ration ）》看到“ La Vie est un long fleuve tranquille ”（ Life Is a Long Quiet River ，生命是一條靜靜的長河， 1988 ）的試鏡廣告，參加了這次角逐并成功贏得主演機(jī)會(huì)。在這部 étienne Chatiliez 執(zhí)導(dǎo)的電影中，他塑造的 Momo 一角極為成功，令他一舉走紅，獲得廣泛關(guān)注。

此后他參演了一系列電影和電視表演。 16 歲時(shí)他決定從學(xué)校輟學(xué)，專心從事表演事業(yè)。由童星起步，他順暢地完成了從青少年到一些更成熟的角色的轉(zhuǎn)換。 在演技方面，他是個(gè)完美主義者。他和許多世界級(jí)的導(dǎo)演合作過。 Andr é Techin é的“ Les Voleurs ”（ The Child of the Night,夜夜夜賊， 1996 ）一片使他獲得當(dāng)年愷撒獎(jiǎng)最值得期待男演員獎(jiǎng)的提名； Michael Haneke 的“ La Pianiste ”（ The Piano Teacher ，鋼琴教師， 2001 ）則幫他贏得了當(dāng)年戛納影帝的桂冠。他和 Juliette Binoche 共演了 1999 年的“ Les Enfants du Siecle ”（ The Children of the Century ，史詩情人），演繹喬治?桑和繆塞的愛情故事。在現(xiàn)實(shí)生活中他同樣與這位長他 10 歲的女演員墮入情網(wǎng)。

在出演了許多知名或重要的文藝片之后，他近年來對(duì)動(dòng)作類型的電影發(fā)生了興趣，如“ Nid de gu ê pes ”（ The Nest ，獵豹行動(dòng) / 奪命蜂巢， 2002) 和“ Rivi è res pourpres 2 - Les anges de l'apocalypse ”（ Crimson Rivers 2: Angels of the Apocalypse ，暗流 2 ：末日天使， 2004) 等。

鋼琴教師小說_《鋼琴教師》 -評(píng)價(jià)

艾麗卡擔(dān)任維也納音樂學(xué)校的鋼琴教師，在外人看來，她是音樂領(lǐng)域的權(quán)威，是別人崇拜的對(duì)象。也是一位嚴(yán)肅，甚至刻薄的天才導(dǎo)師。但沒有人知道在冷漠僵硬的面孔后面覆蓋著怎樣一幅精神世界的畫卷。導(dǎo)演哈內(nèi)克準(zhǔn)確而犀利的刨開了神秘面紗，為我們展現(xiàn)出陰暗扭曲的人性。同時(shí)，導(dǎo)演更是不遺余力地向我們詮釋變異心理背后的秘密。

影片從艾麗卡母女倆的一次爭執(zhí)開始，一出場便交代了這個(gè)特殊家庭中的變異基因。守舊專橫的母親不允許艾麗卡有自己的感情生活，在她的眼里，男性代表了性的占有，肉體的淫欲。父親由于精神病被遺棄在精神病醫(yī)院里，這里成為一個(gè)男性禁地。艾麗卡作為母親的精神奴隸長期生活在她的黑暗陰影下，人到中年的艾麗卡與母親同睡一張大床，一個(gè)本因被男性占用的位置卻被一位性別暴君長期占有。隨著情節(jié)展開，不難發(fā)現(xiàn)艾麗卡的雙重人格。在外作為一位高傲的女強(qiáng)人，獨(dú)來獨(dú)往，儼然凌駕于所有男性自尊之上。而在家里面，又變成了一位與母親的男性禁令頑強(qiáng)抵抗而遍體鱗傷的弱女子。從此，我們可以窺看到艾麗卡內(nèi)心對(duì)母親的矛盾情感。一方面，艾麗卡不愧受到了母親的巨大影響對(duì)異性充滿蔑視和排斥，另一方面，對(duì)于讓自己脫離了常人的幸福軌道而發(fā)展出種種變態(tài)行為的罪魁禍?zhǔn)?，艾麗卡的?nèi)心有一股難以言傳的憎恨。

導(dǎo)演用環(huán)境作對(duì)比，呈現(xiàn)出人物與周圍世界的格格不入。外部世界的光鮮明亮與壓抑昏暗的家庭環(huán)境作為女主角兩種截然不同的人格背景，暗示了艾麗卡奔走于兩地時(shí)始終死纏不休的內(nèi)心矛盾。

在影片后段，艾麗卡對(duì)于母親的矛盾情感再一次爆發(fā)。相比開場時(shí)撕扯母親的頭發(fā)，這一次艾麗卡的報(bào)復(fù)手段變成了變態(tài)的性攻擊。顯然，這是必然會(huì)發(fā)生的一次徹底的歇斯底里的發(fā)泄。任何變態(tài)行為和正常行為一樣，都是有緣由的。艾麗卡人性中的種種矛盾最終表現(xiàn)為長期性壓抑，精神和肉體的雙重折磨讓她遍體鱗傷。而麻木不仁的母親頑固的維護(hù)著肉體的貞潔，對(duì)于女兒的精神世界一無所知。當(dāng)母親再一次重重的對(duì)艾麗卡施加精神強(qiáng)奸時(shí)。艾麗卡脆弱的內(nèi)心一度無法平衡，在極端心理驅(qū)使下，她只有以性報(bào)復(fù)的方式來向這位性的衛(wèi)道士宣泄內(nèi)心的痛苦，盡管這種報(bào)復(fù)是多么不堪一擊。實(shí)際上，在母親面前她們永遠(yuǎn)無法達(dá)成一致，也永遠(yuǎn)找不到最終的平衡。

對(duì)于艾麗卡來說，生命好像注定是一場悲劇。男主角甘華德，艾麗卡的學(xué)生，由愛情使者引領(lǐng)著來到她身邊，最后，愛情變成了一場性鬧劇。很難說愛情如期而至?xí)r精神所占的成分和欲望所占的成分到低有多少?？墒牵坏矍榻?jīng)過艾麗卡變態(tài)的近乎凌辱式的摧殘之后，剩下的只有一段畸形的肉身。從她用刀片自殘生殖器的舉動(dòng)可以看出，艾麗卡對(duì)于性的態(tài)度有極端厭惡抗拒的一面，與甘華德的兩次性舉動(dòng)也更像是對(duì)他的心理折磨。這最終導(dǎo)致了甘華德心理失衡，從而不得不強(qiáng)行與艾麗卡發(fā)生正常意義上的性關(guān)系，以矯正扭曲的心態(tài)。甘華德或許平衡了，但愛情卻被赤裸裸的褻瀆。這是艾麗卡對(duì)母親的報(bào)復(fù)還是自殘呢。其實(shí)，此時(shí)的艾麗卡仍是矛盾的，她也試圖挽回，畢竟愛情是珍貴的，但她中毒太深，為時(shí)已晚，她又一次被卷入惡性循環(huán)。

片中有一段描寫女學(xué)生安娜被艾麗卡暗中放置在大衣口袋中的碎玻璃割破右手，無法繼續(xù)第二天的比賽。這個(gè)舉動(dòng)被正處于愛情萌芽期而極度敏感的甘華德發(fā)現(xiàn)，并直接導(dǎo)致甘華德愛火焚身。實(shí)際上，艾麗卡中傷安娜的緣由并非只是出于嫉妒。安娜被母親逼著來學(xué)鋼琴，希望以后能出人頭地。在這種情況下，音樂本身的樂趣以蕩然無存，母親不過是讓孩子能夠早早的接受現(xiàn)實(shí)社會(huì)，在不斷適應(yīng)激烈競爭的同時(shí)，一天天的磨滅個(gè)性。安娜的現(xiàn)在正是艾麗卡的過去，她在她身上看到了自己，在她母親高聲而嚴(yán)厲的說話中看到了自己的母親。用碎玻璃加害安娜，是對(duì)自己過去歲月的否定，也是一種變態(tài)的拯救。

艾麗卡的命運(yùn)是不會(huì)以自殺而告終的，如果有人認(rèn)為自殺確實(shí)能夠解決一些問題的話，很可惜，艾麗卡沒有這個(gè)能力。因?yàn)樗齼?nèi)心里沒有絕望，恰恰相反，她充滿了抗?fàn)?，雖然她是那么脆弱。

對(duì)于影片中展現(xiàn)的所有癖好也好，變態(tài)也好，我還是可以看到這其中與愛有著千絲萬縷的關(guān)系。常說愛是偉大而無私的，其實(shí)，任何一種愛在無私背后都隱藏著極端自私。如果不是這種無私，艾麗卡就不會(huì)默默承受母親的精神統(tǒng)治；如果不是這種自私，母親也不會(huì)將艾麗卡的生活當(dāng)成自己的生活來封鎖癖護(hù)。

電影最后，艾麗卡還是以自殘的方式來證明她作為女性的脆弱。顯然，對(duì)于世界上最復(fù)雜的人來說，任何文字的表述都太過單薄片面，后果往往是將人性的多樣性簡化。

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