(AbstractPainting)是泛指二十世紀(jì)想脫離「模仿自然」的繪畫(huà)風(fēng)格而言，包含多種流派，并非某一個(gè)派別的名稱(chēng)。抽象繪畫(huà)所遭受的責(zé)難是多方面的：官方藝術(shù)不能接受它，是因?yàn)樗c主題先行和歌頌主流意識(shí)形態(tài)的藝術(shù)是相對(duì)的；學(xué)院藝術(shù)不能完全地接納它，是因?yàn)槌橄罄L畫(huà)的存在實(shí)際上起到了質(zhì)疑、反叛以從造型、結(jié)構(gòu)、具像寫(xiě)實(shí)、情節(jié)敘事為核心的整個(gè)學(xué)院繪畫(huà)模式的合法性；新潮時(shí)期的現(xiàn)代主義不能完全地接納它，是因?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)一直就沒(méi)有產(chǎn)生抽象藝術(shù)的土壤，抽象繪畫(huà)只是對(duì)西方抽象藝術(shù)的借鑒，只是步西方的后塵，并不具有語(yǔ)言和繪畫(huà)觀念的原創(chuàng)性；當(dāng)代中國(guó)主流的“圖像式”繪畫(huà)排斥抽象，是藝術(shù)家普遍認(rèn)為抽象繪畫(huà)總是在抽象的圖式中耗掉了藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情，卻對(duì)當(dāng)代文化的建設(shè)和中國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活無(wú)法提出建設(shè)性的意見(jiàn)。

抽象油畫(huà)_抽象油畫(huà) -抽象色調(diào)

油畫(huà)之美，主要是色彩之美，而色彩之美，關(guān)鍵是要看如何掌握和運(yùn)用色調(diào)。色彩在形式上具有十分突出的重要地位。自上個(gè)世紀(jì)20年代出現(xiàn)第一幅抽象油畫(huà)以來(lái)，抽象油畫(huà)逐漸成為西方畫(huà)壇的主流，在表達(dá)感情方面，色調(diào)在抽象油畫(huà)中發(fā)揮著更為重要的作用。油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的構(gòu)成不外乎形與色兩個(gè)基本因素。和別的畫(huà)種比較起來(lái)，油畫(huà)具有色澤鮮明、色域?qū)掗煛⒈憩F(xiàn)力強(qiáng)等特點(diǎn)，對(duì)油畫(huà)來(lái)說(shuō)，色彩在形式上具有十分突出的重要地位，油畫(huà)色彩的表現(xiàn)力，主要取決于畫(huà)面的總的色調(diào)給人的視覺(jué)作用。因此，色調(diào)處理是油畫(huà)色彩處理的關(guān)鍵所在。一幅油畫(huà)的成敗如何，很大程度上取決于藝術(shù)家對(duì)畫(huà)面的色調(diào)處理。色調(diào)在抽象油畫(huà)藝術(shù)的作用更為突出。油畫(huà)色調(diào)的處理，隨著油畫(huà)技法的進(jìn)展、科學(xué)的進(jìn)步以及人們欣賞習(xí)慣的變化而發(fā)生變化。古典油畫(huà)幾乎是清一色的棕褐色調(diào)子，自從印象派開(kāi)始，發(fā)現(xiàn)了條件色的規(guī)律，就使畫(huà)面色調(diào)豐富多彩起來(lái)。油畫(huà)色調(diào)的調(diào)和大約有鄰近色的調(diào)和、單一色的調(diào)和、對(duì)比色的調(diào)和。使用單一色調(diào)的和色調(diào)的畫(huà)面看起來(lái)非常統(tǒng)一。抽象畫(huà)色調(diào)的處理，學(xué)問(wèn)很深，有待更深入的研究，油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在，藝術(shù)觀念的變更、科學(xué)的進(jìn)步，將會(huì)對(duì)油畫(huà)色彩的處理帶來(lái)更大的自由。

抽象油畫(huà)_抽象油畫(huà) -抽象油畫(huà)

流彩抽象油畫(huà)

流彩抽象油畫(huà)是現(xiàn)代抽象油畫(huà)剛興起的一個(gè)新品種，畫(huà)法是用丙烯顏料參水調(diào)和，在平整的畫(huà)平上流動(dòng)，技法純熟的畫(huà)家能控制流動(dòng)的走向和色彩和融合，也可以流出類(lèi)似風(fēng)景的山水畫(huà)，流彩抽象因?yàn)槠渖守S富多變，形狀自然且變化多端，很有觀賞價(jià)值。

中國(guó)抽象油畫(huà)

抽象藝術(shù)與當(dāng)代文化的關(guān)系一直是批評(píng)界關(guān)注的核心話(huà)題。在西方理論界，除了像羅杰?弗萊、格林柏格等批評(píng)家直接從事抽象藝術(shù)的批評(píng)和實(shí)踐外，像邁耶?夏皮羅、梅洛?龐蒂、羅蘭?巴特等藝術(shù)史家和哲學(xué)家也曾參與到20世紀(jì)五六十年代抽象藝術(shù)如火如荼的運(yùn)動(dòng)中。正是在批評(píng)和理論的推動(dòng)下，抽象藝術(shù)早年的前衛(wèi)反叛性才逐漸被主流藝術(shù)的“合法性”所代替，并最終以學(xué)院的方式成為了西方主流的藝術(shù)形態(tài)。相反，中國(guó)抽象藝術(shù)的發(fā)展卻沒(méi)有如此幸運(yùn)，在多種制約的因素中，批評(píng)和理論研究的滯后仍是重要的一個(gè)原因。從2000年以來(lái)，隨著批評(píng)界的研究和有關(guān)抽象藝術(shù)展覽的增多，中國(guó)的抽象藝術(shù)才重新活躍起來(lái)。像高名潞、易英、王林、殷雙喜、王南溟、黃專(zhuān)等批評(píng)家都發(fā)表了專(zhuān)題性的批評(píng)文章，而高名潞、栗憲庭、李旭、劉驍純等都通過(guò)策劃一系列的展覽對(duì)抽象藝術(shù)的多元化發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。其中具有代表性的是批評(píng)家高名潞，他在近三年內(nèi)所做的大量學(xué)術(shù)活動(dòng)和主持的研討會(huì)對(duì)中國(guó)抽象藝術(shù)的梳理和研究做出了巨大的貢獻(xiàn)。

在中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)的多元格局中，抽象繪畫(huà)一直處于邊緣化的地位，長(zhǎng)期扮演著“他者”的角色。文革時(shí)期如此，新潮時(shí)期如此，即使在今天多元化發(fā)展的當(dāng)代藝術(shù)情景中也同樣如此。抽象繪畫(huà)所遭受的責(zé)難是多方面的：官方藝術(shù)不能接受它，是因?yàn)樗c主題先行和歌頌主流意識(shí)形態(tài)的藝術(shù)是相對(duì)的；學(xué)院藝術(shù)不能完全地接納它，是因?yàn)槌橄罄L畫(huà)的存在實(shí)際上起到了質(zhì)疑、反叛以從造型、結(jié)構(gòu)、具像寫(xiě)實(shí)、情節(jié)敘事為核心的整個(gè)學(xué)院繪畫(huà)模式的合法性；新潮時(shí)期的現(xiàn)代主義不能完全地接納它，是因?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)一直就沒(méi)有產(chǎn)生抽象藝術(shù)的土壤，抽象繪畫(huà)只是對(duì)西方抽象藝術(shù)的借鑒，只是步西方的后塵，并不具有語(yǔ)言和繪畫(huà)觀念的原創(chuàng)性；當(dāng)代中國(guó)主流的“圖像式”繪畫(huà)排斥抽象，是藝術(shù)家普遍認(rèn)為抽象繪畫(huà)總是在抽象的圖式中耗掉了藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情，卻對(duì)當(dāng)代文化的建設(shè)和中國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活無(wú)法提出建設(shè)性的意見(jiàn)。于是，抽象藝術(shù)一直是在邊緣的狀態(tài)中行進(jìn)。

實(shí)際上，從20世紀(jì)80年代以來(lái)，中國(guó)抽象繪畫(huà)的發(fā)展一直都有著一個(gè)西方抽象藝術(shù)的參照系。內(nèi)因在于，1976年“中國(guó)文化大革命”結(jié)束后，美術(shù)界開(kāi)始從“文革美術(shù)”的窠臼中走出來(lái)，擺脫藝術(shù)服務(wù)于政治和主流意識(shí)形態(tài)的文化功能，逐漸恢復(fù)藝術(shù)家的創(chuàng)作自由和重建藝術(shù)獨(dú)立的本體價(jià)值。外因在于，1978年以來(lái)，中國(guó)政府實(shí)施了“改革開(kāi)放”的經(jīng)濟(jì)發(fā)展戰(zhàn)略，伴隨著“解放思想”而來(lái)的經(jīng)濟(jì)改革，必然面臨在文化、藝術(shù)領(lǐng)域向西方學(xué)習(xí)。正是在這個(gè)語(yǔ)境下，抽象繪畫(huà)在中國(guó)的產(chǎn)生至少具有了雙重的意義：一是可以恢復(fù)藝術(shù)家的創(chuàng)作自由，重塑藝術(shù)的本體價(jià)值。另一個(gè)是，由于西方抽象藝術(shù)自身所具有的精英主義、個(gè)人主義和文化反叛精神，因此，抽象繪畫(huà)在中國(guó)的出現(xiàn)從一開(kāi)始也具有了反叛專(zhuān)制、渴望解放、呼喚自由的文化啟蒙色彩。

盡管中國(guó)的抽象繪畫(huà)有著西方抽象藝術(shù)的參照系，但由于中國(guó)社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化語(yǔ)境的不同，中國(guó)的抽象繪畫(huà)從其產(chǎn)生之初就具有自身的藝術(shù)史價(jià)值和獨(dú)特的文化現(xiàn)實(shí)意義。

80年代初的抽象繪畫(huà)很容易便具有了一種新的精神價(jià)值――前衛(wèi)的反叛性。換言之，藝術(shù)家選擇抽象繪畫(huà)，實(shí)際上也意味著選擇了“反叛”。因?yàn)椋橄笏囆g(shù)對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)模式的背叛，對(duì)官方主流審美趣味的拒絕，使抽象藝術(shù)增添了一種精神的附加值――反主流的邊緣身份，也正是這種邊緣性的身份增加了抽象藝術(shù)的前衛(wèi)特征。對(duì)于這一時(shí)期的抽象繪畫(huà)，美術(shù)批評(píng)家易英的觀點(diǎn)是，“不管從哪個(gè)角度來(lái)看，抽象藝術(shù)都不是一個(gè)藝術(shù)問(wèn)題，在80年代的中國(guó)抽象藝術(shù)首先是作為意識(shí)形態(tài)而產(chǎn)生的。抽象藝術(shù)本身是否純粹，抽象藝術(shù)的構(gòu)成與表現(xiàn)，抽象藝術(shù)的教育與實(shí)踐等等都不重要?！?/p>
抽象油畫(huà)

20世紀(jì)80年代中期，中國(guó)美術(shù)界進(jìn)入尋求現(xiàn)代主義和文化現(xiàn)代性建設(shè)的高峰階段，史稱(chēng)“新潮美術(shù)”。此時(shí)，架上繪畫(huà)的多個(gè)領(lǐng)域，油畫(huà)、水墨、綜合繪畫(huà)都出現(xiàn)了大量的抽象性繪畫(huà)，而且在語(yǔ)言上已進(jìn)入了多元化的發(fā)展階段

，除了有西方以蒙德里安、馬列維奇等為代表的“結(jié)構(gòu)抽象”，以康定斯基、波洛克為代表的“表現(xiàn)性抽象”外，中國(guó)的抽象繪畫(huà)還廣泛地吸納了“表現(xiàn)主義”、“超現(xiàn)實(shí)主義”的語(yǔ)言特征，真正實(shí)現(xiàn)了抽象與表現(xiàn)的大融合。其中具有代表的藝術(shù)家有丁乙、余有涵、谷文達(dá)、李山、王川、孟祿丁、周春芽、任戩、舒群等。

當(dāng)然，抽象藝術(shù)所體現(xiàn)出來(lái)的對(duì)文化現(xiàn)代性的追求僅僅是上世紀(jì)80年代中國(guó)整個(gè)文化啟蒙運(yùn)動(dòng)的一個(gè)分支。隨著80年代末和90年代初中國(guó)發(fā)生的一系列政治運(yùn)動(dòng)和經(jīng)濟(jì)改革，最終，90年代以來(lái)的抽象繪畫(huà)因當(dāng)時(shí)文化情景的轉(zhuǎn)變而呈現(xiàn)出新的面貌。

80年代末年代中央美院四畫(huà)室走出了當(dāng)代抽象油畫(huà)很有代表性的一代，他們以張方白、韓中人等為領(lǐng)軍人物的新一代抽象油畫(huà)家為當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)注入了新的元素，同時(shí)四畫(huà)室在開(kāi)篇元老聞立鵬、葛鵬仁老師的努力下，不斷為中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域里創(chuàng)造出更多的富有創(chuàng)造力的抽象藝術(shù)家。大約在2000年前后，中國(guó)的抽象繪畫(huà)開(kāi)始形成了多元化的格局。2003年，美術(shù)批評(píng)家高名潞策劃了“極多主義”展

在當(dāng)代文化的情景中，抽象繪畫(huà)的存在意義已經(jīng)發(fā)生了大的改變。它既不同與80年代初的形式反叛，也不同與“新潮美術(shù)”對(duì)文化現(xiàn)代性的追求，更與90年代全球化背景下尋求本土化的表達(dá)沒(méi)有直接聯(lián)系，相反，在當(dāng)代多元文化主義的追求中，抽象藝術(shù)的核心價(jià)值更多的在于一種個(gè)人化的表達(dá)，以及這種表達(dá)對(duì)藝術(shù)自主性、個(gè)體性、獨(dú)立性的捍衛(wèi)。由此，抽象藝術(shù)以其多樣的發(fā)展形態(tài)，如表現(xiàn)性抽象、形式抽象、結(jié)構(gòu)抽象等，以多元化的文化追求，如對(duì)個(gè)體自由的捍衛(wèi)、對(duì)文化現(xiàn)代性的追求、對(duì)全球文化和本土意識(shí)的反思等，都共同與中國(guó)的當(dāng)代文化發(fā)生了直接的互動(dòng)，其形態(tài)價(jià)值和自身的文化意義都應(yīng)得以澄明和肯定。

愛(ài)華網(wǎng)本文地址 » http://www.klfzs.com/a/8103350103/67600.html