愛華網(wǎng)康進(jìn)之的《李逵負(fù)荊》，是元代前期雜劇中的名作。
寫的是梁山附近杏花莊開酒店的老王林，被冒稱宋江、魯智深的惡棍搶去了女兒滿堂嬌。正逢李逵來店飲酒，王林向他哭訴。李逵聽了大怒，回山斥責(zé)宋江。宋江為辯明事實(shí)，同他下山質(zhì)對(duì)。李逵在認(rèn)識(shí)了錯(cuò)誤之后，回山向宋江負(fù)荊請罪。恰好兩個(gè)惡棍又送滿堂嬌回門，王林上山報(bào)信，宋江即指派李逵下山捉拿，“將功折罪”。最后，全劇在慶功聲中結(jié)束。
劇中敘惡棍宋剛、魯智恩冒充宋江、魯智深，擄走酒店店主王林的女兒滿堂嬌。李逵下山聞知此事，勃然大怒，回山砍倒杏黃旗、大鬧忠義堂，指斥宋江、魯智深玷辱梁山名譽(yù)。后三人同去酒店對(duì)質(zhì)，方知是歹徒冒名作惡。李逵深悔莽撞，負(fù)荊請罪，并協(xié)同魯智深擒獲歹徒，將功補(bǔ)過。
李逵負(fù)荊_《梁山泊李逵負(fù)荊》 -簡介
康進(jìn)之的《李逵負(fù)荊》，是元代前期雜劇中的名作。
李逵負(fù)荊_《梁山泊李逵負(fù)荊》 -情節(jié)
梁山泊李逵負(fù)荊
寫的是梁山附近杏花莊開酒店的老王林，被冒稱宋江、魯智深的惡棍搶去了女兒滿堂嬌。正逢李逵來店飲酒，王林向他哭訴。李逵聽了大怒，回山斥責(zé)宋江。宋江為辯明事實(shí)，同他下山質(zhì)對(duì)。李逵在認(rèn)識(shí)了錯(cuò)誤之后，回山向宋江負(fù)荊請罪。恰好兩個(gè)惡棍又送滿堂嬌回門，王林上山報(bào)信，宋江即指派李逵下山捉拿，“將功折罪”。最后，全劇在慶功聲中結(jié)束。
劇中敘惡棍宋剛、魯智恩冒充宋江、魯智深，擄走酒店店主王林的女兒滿堂嬌。李逵下山聞知此事，勃然大怒，回山砍倒杏黃旗、大鬧忠義堂，指斥宋江、魯智深玷辱梁山名譽(yù)。后三人同去酒店對(duì)質(zhì)，方知是歹徒冒名作惡。李逵深悔莽撞，負(fù)荊請罪，并協(xié)同魯智深擒獲歹徒，將功補(bǔ)過。
李逵負(fù)荊_《梁山泊李逵負(fù)荊》 -人物
梁山泊李逵負(fù)荊
李逵是元末明初的《水滸戲》中最重要的角色之一，半數(shù)以上的水滸戲是以他為主人公的。
《李逵負(fù)荊》充分表現(xiàn)了李逵對(duì)受迫害人民的同情和勇于改過的精神。當(dāng)他聽到王林說女兒被宋江、魯智深搶走，并拿出紅絹腰巾為見證時(shí)，便怒氣沖天地回山追查，對(duì)宋江、魯智深進(jìn)行了辛辣的嘲弄。但當(dāng)真相大白后，又馬上負(fù)荊請罪。作者對(duì)這一英雄人物的刻畫極為細(xì)致、生動(dòng)。
元代水滸戲中最著名的還數(shù)康進(jìn)之的《李逵負(fù)荊》。
梁山泊李逵負(fù)荊
小說成書在后，其情節(jié)可能直接采自本劇，這也是現(xiàn)存元雜劇中唯一與《水滸傳》故事相符的一個(gè)劇本。劇中敘惡棍宋剛、魯智恩冒充宋江、魯智深，擄走酒店主王林的女兒滿堂嬌。李逵下山聞知此事，勃然大怒，回山砍倒杏黃旗、大鬧忠義堂，指斥宋江、魯智深玷辱梁山名譽(yù)。后三人同去酒店對(duì)質(zhì)，方知是歹徒冒名作惡。李逵深悔莽撞，負(fù)荊請罪，并協(xié)同魯智深擒獲歹徒，將功補(bǔ)過。
這是一出用“誤會(huì)法“構(gòu)成的喜劇，但并不是一味在“誤會(huì)”上湊熱鬧，而是同人物的性格滲透在一起，矛盾的發(fā)展合乎情理。劇中的李逵是一個(gè)令人喜愛的形象，他是非分明，愛憎強(qiáng)烈，忠于梁山的正義事業(yè)，為人坦誠豪爽而又天真魯莽。作者用了較細(xì)致的筆法從不同側(cè)面來描寫這個(gè)莽撞漢子，使這個(gè)形象顯得豐滿生動(dòng)。如一開始李逵聽了王林的哭訴，又見到所謂“證據(jù)”，便怒不可遏，回到山寨不由分說便拔斧砍旗，又與宋江以腦袋為賭，立下軍令狀，顯示他嫉惡如仇、火爆而不顧后果的個(gè)性；在下山對(duì)質(zhì)的過程中，他因先入為主的成見，對(duì)宋江和魯智深的一舉一動(dòng)都表示懷疑，好像很精明，卻在這種“精明”中愈發(fā)顯出他的憨直與魯莽，讓人忍俊不禁；真相大白后，他懊悔起來，于是裝糊涂耍無賴，以保住自己的腦袋；最終抓住了歹徒，他又得意起來，自詡為宋江、魯智深洗刷了壞名聲。戲劇中性格魯莽的人物最容易寫得簡單化，《李逵負(fù)荊》卻避免了這樣的毛病。整個(gè)劇情也寫得緊湊而饒有風(fēng)趣，語言又很老練，在古代喜劇作品中是相當(dāng)出色的一部。
李逵負(fù)荊_《梁山泊李逵負(fù)荊》 -作者
梁山泊李逵負(fù)荊
作者
康進(jìn)之，一說姓陳，生卒年不詳，棣州（今山東惠縣）人。作雜劇兩種：《黑旋風(fēng)老收心》、《梁山泊李逵負(fù)荊》。今存《李逵負(fù)荊》。散曲有《贈(zèng)妓武林春》一首。
《李逵負(fù)荊》和《雙獻(xiàn)功》被稱為元代黑旋風(fēng)雜劇的雙壁。它寫清明三月三，李逵下山飲酒，得知酒店主人王林的女兒滿堂嬌被冒充宋江、魯智深的惡棍宋剛、魯智恩搶走，勃然大怒，奔回梁山，大鬧聚義堂，面斥宋江、魯智深。宋、魯辯白，李逵不信。于是，三人立下軍令狀，下山到王林家對(duì)質(zhì)，李逵方知自己弄錯(cuò)，就負(fù)荊請罪。宋江令他捉拿二惡棍，將功折罪。該劇以幽默、詼諧的喜劇風(fēng)格，熱情地歌頌了梁山英雄除暴安良、為民除害的俠義行為，展現(xiàn)了義軍與人民群眾血肉相連的關(guān)系，是古代水滸劇中最出色的作品。
作品
《李逵負(fù)荊》塑造了一個(gè)嫉惡如仇、主持正義的梁山好漢李逵的形象。梁山泊李逵負(fù)荊
宋江定場詩中說的杏黃旗上七個(gè)字，替天行道救生民，是梁山義軍的政治綱領(lǐng)，也是李逵的行動(dòng)準(zhǔn)則。因此當(dāng)他誤以為宋江、魯智深搶掠民女時(shí)，就怒不可遏，要砍倒杏黃旗，為了一個(gè)不相識(shí)的民女，連與宋江結(jié)下的半生的情義也不顧了；待弄清真相后，又直率地承認(rèn)過錯(cuò)，負(fù)荊請罪。這一切都出自對(duì)梁山事業(yè)的忠誠，對(duì)人民疾苦的同情。他雖然粗魯、莽撞，卻由于他的正直、豪爽而使人覺得可敬可愛。劇中還通過李逵下山踏青，興致勃勃地欣賞春色，追逐水中的桃花瓣兒這樣的情節(jié)場面，表現(xiàn)出他嫉惡如仇、坦白無私的性格的另一面，即熱愛生活，充滿兒童般的天真情趣。這一段描寫，不僅增添了輕松愉快的喜劇氣氛，而且也展示了人物的內(nèi)心世界：人道我梁山泊無有景致，俺打那廝的嘴！從他對(duì)梁山景致的贊美，可以看到他對(duì)梁山事業(yè)的熱愛。所以他決不允許有人對(duì)它有一絲一毫的玷污。此外，《李逵負(fù)荊》中的李逵十分風(fēng)趣，他在和宋江、魯智深一起下山去酒店時(shí)，就一路調(diào)侃、諷刺他們。宋江走得快時(shí)，李逵便說：你也等我一等波，聽見到丈人家去，你好喜歡也！當(dāng)走得慢時(shí)，卻又說：花和尚，你也小腳兒，這般走不動(dòng)。多則是做媒的心虛，不敢走哩！宋公明，你也行動(dòng)些。你只是拐了人家女孩兒，害羞也不敢走呢！劇終時(shí)李逵拿住了二個(gè)惡棍，又對(duì)魯智深說：我也則要洗清你這強(qiáng)打掙的執(zhí)柯人！對(duì)宋江說：出脫你這干風(fēng)情的畫眉客！把他的將功贖罪說成是為了洗脫他們的冤屈。由于劇作者從各方面塑造李逵的形象，因此他的性格既統(tǒng)一又多樣，具有鮮明的個(gè)性。
梁山泊李逵負(fù)荊
《李逵負(fù)荊》還生動(dòng)地描寫了人民群眾對(duì)梁山英雄的信任和愛戴，梁山好漢和人民群眾的親密無間的關(guān)系，以及義軍內(nèi)部的嚴(yán)明的紀(jì)律。這類描寫在元代水滸劇中也就只有《李逵負(fù)荊》這一部，很有意義。
《李逵負(fù)荊》的喜劇性沖突主要是由誤會(huì)構(gòu)成的。有人稱之為誤會(huì)劇.全劇處處有誤會(huì)，所以笑料不斷。如李逵敲王林的門，思女心切的王林誤以為女兒回家，一開門就抱住了黑大漢李逵，叫道：我那滿堂嬌兒也！就讓人捧腹。但其中起主宰作用的誤會(huì)，則是李逵誤會(huì)宋江搶奪了滿堂嬌，于是才大鬧聚義堂，揚(yáng)言要把做媒的花和尚，一斧分開兩個(gè)瓢；把搶親的宋江舉起我那板斧來，覷著脖子上，可叉！于是在下山對(duì)質(zhì)路上，自以為得意地挖苦宋江和魯智深。誤會(huì)得越深，越能見出李逵既急公好義又魯莽天真的性格，也越顯得滑稽可笑?？梢娺@些誤會(huì)并不是胡編的、沒有社會(huì)內(nèi)容的、淺薄的逗趣，而是建立在人物性格真實(shí)性的基礎(chǔ)上，并為展示人物性格的發(fā)展和多側(cè)面服務(wù)的。一般說來，歌頌正面人物的肯定性喜劇要比諷刺、抨擊反面人物的否定性喜劇難寫。
《李逵負(fù)荊》卻寫得成功，它在用誤會(huì)法構(gòu)成戲劇沖突塑造喜劇的正面形象方面，為人們提供了范例。其他如寫李逵在眾頭領(lǐng)面前模仿老王林訴說滿堂嬌被搶的情景，也很富有喜劇色彩，看了令人噴飯。
李逵負(fù)荊_《梁山泊李逵負(fù)荊》 -李逵
梁山泊李逵負(fù)荊
元人康進(jìn)之《李逵負(fù)荊》雜劇中的李逵形象,比起《水滸傳》中的李逵形象,要完善得多的。康進(jìn)之筆下的李逵形象,不僅可愛,而且可敬。這在中國文學(xué)史上,塑造李逵形象的各種形式的文學(xué)作品中,應(yīng)該說是一個(gè)成功的范例,很值得我們肯定。
《李逵負(fù)荊》中的李述形象,是在典型的故事情節(jié)中,成功地塑造出來的。它的故事情節(jié)并不復(fù)雜,大致上可以分為兩個(gè)方面:
一是鬧山,李逵誤以為梁山泊首領(lǐng)及時(shí)雨宋江和花和尚魯智深偷偷下山,搶劫了良家少女,因此他大鬧聚義堂,甚至要砍掉杏黃旗,為民伸張正義,二是負(fù)荊,待他深入實(shí)地,進(jìn)行了一番實(shí)地調(diào)查研究,弄清了情況之后,認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤,他又勇敢地負(fù)荊請罪。鬧山,顯示了李逵疾惡如仇、愛梁山、愛人民的思想,同時(shí)也暴露了他的莽撞、粗率的弱點(diǎn),負(fù)荊,則表現(xiàn)了他剛正、坦率,勇于承認(rèn)錯(cuò)誤的可貴品質(zhì)。鬧山和負(fù)荊的情節(jié)描寫,最根本的意義還在于表現(xiàn)梁山泊起義好漢襟懷坦蕩的英雄本色,同時(shí)也表現(xiàn)了梁山好漢和人民的血肉關(guān)系。李逵是一個(gè)封建社會(huì)的叛逆者,他具有梁山泊起義農(nóng)民的共性,但又有著他自己的鮮明、突出的個(gè)性。他明朗.率直、真摯、熱情,熱愛生活。
李逵負(fù)荊_《梁山泊李逵負(fù)荊》 -貢獻(xiàn)
梁山泊李逵負(fù)荊
元朝是蒙古族建立的封建王朝,由于蒙古貴族保留著氏族制度末期的狹隘性和強(qiáng)烈的貪暴性,入主中原后,推行種族歧視政策,蒙古貴族恣意橫行,奪人財(cái)物,搶人妻女,“是非顛倒,曲直不分,民之冤抑,無處申訴。”在這個(gè)壞人當(dāng)?shù)?民不聊生的黑暗時(shí)期,人民愈益懷念見義勇為,除暴安良的水滸英雄。于是北宋宋江等起義的故事傳說,便成為元雜劇的重要題材之一,梁山好漢也便成為元雜劇描寫的對(duì)象。據(jù)統(tǒng)計(jì),梁山好漢見之于元雜劇中者共有二十四人,除宋江在各劇中都有述及外,至于水滸劇中的主角,則以李逵為最多?！霸s劇以水滸故事為題材的有三十三種,流傳至今的有十種,其中寫李逵的三種?！?鄧紹基主編《元代文學(xué)史》)從現(xiàn)存水滸劇看,以康進(jìn)之、高文秀的劇作成就最高,他們又以寫黑旋風(fēng)李逵的戲擅長。
梁山泊李逵負(fù)荊
康進(jìn)之,棣州(今山東惠民縣)人,生平事跡無考。大約生于十三世紀(jì)至十四世紀(jì)初,當(dāng)與元代前期劇作家關(guān)漢卿、王實(shí)甫、白仁甫、楊顯之等同時(shí),據(jù)鐘嗣成《錄鬼簿》載,他創(chuàng)作雜劇二種:《黑旋風(fēng)老收心》、《梁山泊黑旋風(fēng)負(fù)荊》?！逗谛L(fēng)老收心》已佚。今傳《李逵負(fù)荊》?！对s劇全目》云:《李逵負(fù)荊》正名為《梁山泊黑旋風(fēng)負(fù)荊》,簡名《杏花村》。天一閣本于康進(jìn)之略傳后有賈仲明補(bǔ)挽詞云:“編集《鬼簿》治安時(shí),收得賢人康進(jìn)之,偕朋攜友鶯花市。編《老收心》李黑廝,《負(fù)荊》是小斧頭兒。行于市,寫上紙,費(fèi)騷人和曲填詞。”可見康進(jìn)之同元雜劇的奠基人關(guān)漢卿一樣,也是一位“偕朋攜友”出入于“鶯花市”、勾欄瓦舍之中的才宏學(xué)博、蘊(yùn)藉風(fēng)流的文士。他的李逵戲“行于世,寫上紙”,使當(dāng)時(shí)的騷人墨客“和曲填詞”。他在戲劇界有較大的影響,是一位深受群眾歡迎的“當(dāng)行”的雜劇作家。明朱權(quán)《太平正音譜》列其詞于杰作,且稱“其詞勢非筆舌可能擬,真詞之英杰。”康進(jìn)之竟敢將統(tǒng)治者視為“犯上作亂”、“盜賊”、“草寇”的梁山義軍頭領(lǐng)歌頌為“替天行道”、“為民除害”的英雄。這在古代劇作家中實(shí)屬罕見。
現(xiàn)存元雜劇中的水滸戲的基本內(nèi)容是善良的平民遭受到權(quán)豪勢要、地痞惡霸的欺凌、迫害,梁山好漢扶弱抑強(qiáng),誅惡鋤奸。而李逵戲也正是黑旋風(fēng)李逵“替天行道救生民”的故事。
《李逵負(fù)荊》寫清明佳節(jié),梁山泊放假三天,眾頭領(lǐng)下山祭掃、游春。在此期間,有兩個(gè)惡棍宋剛、魯智恩,假冒宋江和魯智深,將梁山附近杏花村酒店老板王林之女滿堂嬌搶走,適逢李逵來酒店吃酒,王林向他哭訴,他以為真是宋江、魯智深強(qiáng)搶民女,便怒氣沖沖地回山找宋江興師問罪,大鬧忠義堂,要砍倒杏黃旗。宋江為辯明事實(shí),與他下山對(duì)質(zhì),并立下軍令狀,以頭打賭。經(jīng)王林驗(yàn)對(duì),證明李逵輸了。李逵自知理虧,回山向宋江負(fù)荊請罪,恰好兩個(gè)惡棍送滿堂嬌回家,王林上山報(bào)信,宋江即派李逵下山捉拿,將功折罪。全劇在皆大歡喜的慶功聲中結(jié)束。
所謂價(jià)值,是對(duì)象在與人的關(guān)系中所顯示的積極的意義。審美價(jià)值則是對(duì)象在與人的審美關(guān)系中所顯示出的審美意義及其人對(duì)它的美感滿足程度的評(píng)價(jià)?！独铄迂?fù)荊》獨(dú)特的審美價(jià)值,首先表現(xiàn)在劇中塑造的李逵形象是作家的一種新的發(fā)現(xiàn)、新的創(chuàng)造,提供的是一個(gè)與眾不同而又似曾相識(shí)的審美對(duì)象,具有多維的審美效果。
《李逵負(fù)荊》是一部妙趣橫生的“歌頌型”喜劇,被列為中國十大古典喜劇之一,是元雜劇水滸戲中成就最高的一部。自問世以來,影響頗大,全劇表現(xiàn)了農(nóng)民起義軍和人民群眾的血肉關(guān)系,以及梁山英雄們對(duì)“聚義”事業(yè)的忠誠,尤其是劇作家以詩人的想象和夸張,通過一系列戲劇的沖突,刻畫出的李逵喜劇性格和藝術(shù)形象,至今仍是那樣深入人心,具有獨(dú)特的審美價(jià)值,給人以美的享受和美的教育。
梁山泊李逵負(fù)荊
喜劇形象的創(chuàng)造
《李逵負(fù)荊》曲詞當(dāng)行本色,極富個(gè)性,如第一折[金盞兒]“我這里猛睜眸,他那里巧舌頭……惱翻我,怎干休?一把火將你那草團(tuán)瓢燒成腐炭,盛酒甕摔做碎瓷甌?！被町嫵隼铄用ё?、粗魯?shù)男愿瘛．?dāng)王林說他女兒“被一個(gè)賊漢奪將去了”時(shí),李逵誤以為賊漢指的是他,便綽起板斧要砍樹、殺牛、打人,形象地表現(xiàn)了李逵暴躁的脾氣個(gè)性,全劇曲詞賓白富有個(gè)性,只寥寥數(shù)語,既刻劃了人物的神態(tài),又描摹出人物的心靈。在人物創(chuàng)造方面達(dá)到了“氣旺神完”的化境。明孟稱舜贊此劇“曲語句句當(dāng)行,手筆絕高絕老?！?br>李逵是個(gè)頂天立地的英雄人物。他嫉惡如仇,敢于斗爭,在他身上,反映了那個(gè)歷史時(shí)代千萬下層人民的共同思想,表現(xiàn)了農(nóng)民群眾對(duì)壓迫者的強(qiáng)烈仇恨和勇敢反抗,當(dāng)他聽王林哭訴滿堂嬌被宋江和魯智深搶去時(shí),頓即怒發(fā)沖冠,立志要為王林討回公道。尤其是第二折,李逵的英勇壯舉表現(xiàn)得有聲有色。在聚義堂上,他一邊大聲怒吼:“原來個(gè)梁山泊,有無天日”;一邊揮起板斧,欲砍杏黃旗,須知杏黃旗是梁山泊“替天行道”的標(biāo)志。但在李逵心中,只要是危害人民的,無論打什么旗號(hào),都要與之勇敢斗爭,既然杏黃旗不能代表正義,就應(yīng)堅(jiān)決砍倒,這充分反映了他對(duì)一切非正義的現(xiàn)象毫不留情,容不得半點(diǎn)丑惡和欺騙,李逵是講義氣的,但并不因“一個(gè)個(gè)都是弟兄輩”,便遷就姑息,而是帶著憤恨而又十分遺憾的心情與宋江的“惡行”斗爭。作者正是借此歌頌李逵的率直、純樸的性格,以及關(guān)心人民利益,愛護(hù)綠林榮譽(yù)的美好品質(zhì)。
梁山泊李逵負(fù)荊
李逵又是一個(gè)典型的喜劇人物,這是李逵形象的主導(dǎo)特征。劇中李逵一亮相,便給觀眾們帶來了輕松愉快的笑聲。他在微醉中登場,準(zhǔn)備“踏青賞玩”、“買幾壺酒”吃。一路上,他乘著酒興,觀賞如畫的風(fēng)光。在李逵的眼里,梁山泊春雨初霽,日麗風(fēng)和,處處充滿生機(jī)與活力。桃花飄落,他想起了吳學(xué)究念過的杜甫的詩句“輕薄桃花逐水流?！闭湎У匕阉麙饋碣澷p一番,且不愿讓它委棄在桃蹊柳陌,任人踐踏,特地把它放在水中順流而去,自己快活地沿溪追趕。李逵是個(gè)粗豪魯莽的英雄,其心性又是多么天真爛漫?！叭说牢伊荷綗o景致,俺打那廝的嘴!”開口言打,乍看上去,粗魯不堪,但與上面那段贊美梁山的唱段聯(lián)系起來看,人們對(duì)此不僅不反感生厭,反而感受到李逵對(duì)梁山泊的深切熱愛,為李逵時(shí)時(shí)刻刻捍衛(wèi)梁山泊聲譽(yù)的耿耿忠心所感動(dòng),同時(shí)發(fā)出會(huì)心的笑。李逵言行中的“粗”與“細(xì)”,似乎是矛盾對(duì)立的,但是劇作如此結(jié)合處理,卻恰好反映了李逵這個(gè)農(nóng)民起義英雄性格特征的兩個(gè)方面,既有粗豪莽撞的脾氣特點(diǎn),也有豐富細(xì)膩的內(nèi)心世界。李逵的形象也因此豐滿、生動(dòng)起來,在觀眾、讀者的笑聲中贏得了理解和喜愛。
李逵認(rèn)錯(cuò)的一場戲,也充分表現(xiàn)了他性格的喜劇色彩。當(dāng)我們看到與宋江賭頭的李逵“負(fù)荊”出場,并躲在山寨門外偷偷地往里看時(shí),不由發(fā)出一陣詼諧的笑。想不到一向直來直往的李逵,竟還會(huì)“?！秉c(diǎn)小小的花招呢。賭賽時(shí),他是那樣的堅(jiān)決,聲稱“便跳出你那七代先靈,也將我來勸不得?！笨墒?這時(shí)的他卻不踐諾言,說了那么多求饒的話,還天真爛漫地撒起嬌來,說什么:“打一下,是一下疼,那殺的,只是一刀,倒不疼哩。”他在這里偷換了概念,將懲罰的形式―――砍頭,變成了“遭疼”,有意將本不相干的兩件事巧妙地聯(lián)合在一起,于此,他的“狡黠”已可見一二。后來他又抓住宋江回答說:“我不打你”,立即接嘴道:“不打?謝了哥哥也。”馬上便想溜之大吉,遭到宋江制止后,他還強(qiáng)辯道:“哥哥道是不打我。”這里李逵很頑皮機(jī)智,老是在“打”上做文章,其實(shí)是擔(dān)心“哥哥不打,則要頭”,他所要表述的就是以多打幾下來頂替賭頭的意思。但是,又怕別人說他耍賴毀約,就變而為機(jī)智詼諧之談。一句句俏皮之語,近似天真之狡黠,讀來令人開心。
李逵這個(gè)人物形象的塑造是全劇喜劇色彩形成的核心。那么,其情節(jié)的喜劇性藝術(shù)效果究竟是怎么產(chǎn)生的呢?這就不能不說到一環(huán)套一環(huán)“誤會(huì)”的設(shè)置了。《李逵負(fù)荊》之所以這樣引人入勝,我認(rèn)為,首先在于它有一系列喜劇性的矛盾沖突。
梁山泊李逵負(fù)荊
喜劇情節(jié)的生衍
沖突是戲劇的基礎(chǔ)。喜劇《李逵負(fù)荊》的沖突是由一系列的誤會(huì)構(gòu)成的,而這些誤會(huì)又都是真實(shí)可信的,符合現(xiàn)實(shí)生活的邏輯和人物性格的發(fā)展。因此,這些源于生活之中的誤會(huì)性沖突,便使全劇妙趣橫生,使觀眾忍俊不禁,收到了良好的喜劇效果。
全劇的第一個(gè)誤會(huì)是王林與梁山泊頭領(lǐng)之間的誤會(huì)。騙子宋剛、魯智恩來到梁山泊附近的王林的小酒店里,他們百般裝假,為自己掩飾,冒稱起義英雄宋江、魯智深,騙取了善良厚道、熱愛梁山英雄的老漢王林對(duì)他們的信任。兩個(gè)騙子種種掩飾自己的言語和行動(dòng),在王林看來是真實(shí)的,所以當(dāng)騙子搶走了老王林心愛的女兒后,便造成了王林對(duì)梁山頭領(lǐng)的誤會(huì)。而在觀眾們看來,他們越裝假、越掩飾,也就越暴露,越顯得滑稽可笑。這時(shí)的喜劇色彩雖然還不算濃烈,但它是構(gòu)成全劇誤會(huì)性沖突的基礎(chǔ),觀眾們不禁帶著極大的關(guān)心注視著事態(tài)的發(fā)展。
緊接著,李逵來到酒店喝酒,這就形成了李逵和王林之間的誤會(huì)性沖突。
李逵興沖沖的來到酒店,要痛痛快快的“吃個(gè)爛醉”。然而,正碰上老王林因愛女被搶,早已悲痛至極,哪有心思應(yīng)酬他?于是,只見一個(gè)興高采烈、自斟自飲,快活多言,風(fēng)趣橫生;一個(gè)唉聲嘆氣,愁眉苦臉,連聲呼喊“我那滿堂嬌兒也!”一喜一愁,兩人在舞臺(tái)上形成了強(qiáng)烈的對(duì)比,使觀眾不由發(fā)出了帶著苦澀的笑。李逵終于覺察到了王林的沮喪,便問王林:“老王,我又不曾不與你酒錢來?你怎么這樣煩惱?”王林吞吞吐吐,說是因?yàn)椤白约夼畠骸倍鵁?。李逵信以為?便嘲笑王林:“哎,你這個(gè)呆老子暢好是忒掐搜。比似你這般煩惱……為何不養(yǎng)著她到蒼顏皓首?”接著便用“女大不中留”的話來勸慰王林。這種安慰,簡直是文不對(duì)題,觀眾見此不禁仰面而笑。而王林則更加氣惱,一氣之下說出女兒被“一個(gè)賊漢奪將去了?！币宦牎百\漢”兩字,傷了李逵這位草莽英雄的自尊心,以為罵的是他,誤會(huì)頓起。他不問青紅皂白,抓住王林就打,要他當(dāng)即說個(gè)明白,不然要砸酒甕,燒房子,“砍折你那蟠根桑棗樹,活殺你那闊角水黃?！?。這個(gè)大漢,竟如此的性急莽撞。以上的種種喜劇沖突和情節(jié),都是由于王林與李逵之間的誤會(huì)形成的。
聽了王林的訴說,李逵與王林之間的誤會(huì)消除了,但又引起了李逵與宋江之間的誤會(huì)性沖突。這是劇本的主要矛盾沖突。下面我們就來看看這其中包含的喜劇因素。
梁山泊李逵負(fù)荊
李逵決心要替王林做主,維護(hù)梁山泊的聲譽(yù),他“抖擻著黑精神,扎煞開黃髭須”。“怒氣如雷”上得山來。在這里,李逵的怒氣越大,越認(rèn)真,喜劇性就越強(qiáng)。見到宋江,他也不打招呼,便煞有介事地諷刺說:“帽兒光光,今日做個(gè)新郎;袖兒窄窄,今日做個(gè)嬌客。”“俺有些碎金銀,在這里,送與嫂嫂做拜見錢?！比欢?不論李逵怎樣旁敲側(cè)擊、揶揄諷刺,宋江還是不明所以,而這卻被李逵看成是“裝糊涂”。魯智深滿不在乎的態(tài)度,更激起了他的憤恨。他提起板斧來,便要砍梁山泊的旗幟,并痛心地說:“梁山泊有無天日”。李逵大鬧梁山泊的舉動(dòng),表現(xiàn)出了他疾惡如仇、剛正無私的優(yōu)秀品質(zhì)和粗魯、莽撞的性格,同時(shí)顯得是那么可愛。人們的笑聲中有著對(duì)李逵的贊賞,也夾帶著善意的批評(píng)。李逵的這些舉動(dòng),也都是他與宋江之間的誤會(huì)造成的。
經(jīng)過大鬧,李逵與宋江之間的誤會(huì)并沒有消除,反而越發(fā)加深了。李逵自作機(jī)警,得意地說道:“哪怕你指天畫地能瞞鬼,采線行針待哄誰,又不是不精細(xì),又不是不伶俐。”他的這番話,更讓人發(fā)笑。恰恰是他錯(cuò)了,而他還自詡精細(xì)、伶俐地看穿了宋江的“把戲”。于是李逵宋江用頭打賭,決定下山去對(duì)質(zhì)。一路上,更不斷出現(xiàn)喜劇性的沖突。李逵以為穩(wěn)操勝券,十分得意,處處以先入之見揣度對(duì)方,驅(qū)前趕后,百般提防。宋江走快了,他說:“聽見到丈人家去,你好喜歡也?！弊呗?又是因?yàn)椤肮兆吡巳思业呐畠?害羞也,不敢走哩。”而魯智深也“做則是做媒的心虛?！崩铄邮悄敲凑J(rèn)真、自信,而這就更加深了他與宋江之間的誤會(huì)性沖突,形成了強(qiáng)烈的喜劇氣氛。
由此可見,《李逵負(fù)荊》確是成功地運(yùn)用誤會(huì)構(gòu)成戲劇沖突的一個(gè)范例。作者所精心構(gòu)思的一系列誤會(huì),形成了一系列喜劇性的沖突,造成了劇本強(qiáng)烈的喜劇藝術(shù)效果,使觀眾們在輕松愜意的笑聲中,自然而然地接受了作品的思想底蘊(yùn)――梁山泊英雄好漢的宗旨:“替天行道救生民?！?br>
梁山泊李逵負(fù)荊
喜劇語言的運(yùn)用
文學(xué)是語言的藝術(shù)。優(yōu)秀的戲劇劇本尤其重視人物的曲辭與賓白。這是因?yàn)?“劇中人物之被創(chuàng)造出來,僅僅是依靠他們的臺(tái)詞?！?見高爾基《論文學(xué)》)可見,戲曲語言,尤其是劇中人物語言是展開情節(jié)、塑造形象的基本手段之一。
對(duì)于喜劇來說,則更需要用幽默風(fēng)趣,詼諧機(jī)巧的語言來增強(qiáng)喜劇效果。在這一方面,《李逵負(fù)荊》同樣有值得我們借鑒之處。
首先,個(gè)性化的人物語言產(chǎn)生了良好的喜劇效果。因?yàn)槔铄蛹仁且晃弧鞍氪职爰?xì)、似呆似慧”的喜劇人物,他的語言便自然反映出他疾惡如仇、勇猛果敢、正直善良、爽朗直率的優(yōu)點(diǎn),同時(shí)又暴露出他粗枝大葉、天真輕信、簡單魯莽、自以為是的缺點(diǎn)。而當(dāng)這二者巧妙地集中表現(xiàn)在李逵一人身上之時(shí),便會(huì)產(chǎn)生十分強(qiáng)烈的喜劇氛圍與逗樂效果。例如,當(dāng)李逵欣賞了梁山泊自然風(fēng)光,十分得意之時(shí),作者接著寫李逵說道:“人道我梁山泊無有景致,俺打那廝的嘴!”這后一句話,只能出自李逵之口,真是既酷肖其人,又能令人發(fā)笑。除了李逵,誰又能如此這般地稱贊風(fēng)景呢?而當(dāng)他用手綽起水中的桃花瓣兒,認(rèn)認(rèn)真真地對(duì)比起“紅紅花瓣”與“好黑指頭”時(shí),我們看到了一位天真浪漫的老少年形象。正如孟稱舜評(píng)語所說:“描寫黑廝一派天真。妙,妙!”是的,這妙就妙在寫出了李逵這位黑大漢的天真與童心,也就產(chǎn)生了強(qiáng)烈的喜劇效果。其他如李逵下山飲酒時(shí)說“吃酒不醉,不如醒也”,可見他是多么的豪爽直率。而寫李逵在和宋江賭賽時(shí)說:“若要王林道出一個(gè)‘是’字兒,你做媒的花和尚,休要怪,我一斧分開兩個(gè)瓢?！边@就把黑旋風(fēng)的板斧、花和尚的光頭以及李逵的耿介正直都寫盡了。這些個(gè)性化的語言,不僅十分切合李逵的性格,同時(shí)又增添了喜劇氛圍。
梁山泊李逵負(fù)荊
其次,通俗化的劇曲語言也產(chǎn)生了良好的喜劇效果?？颠M(jìn)之深諳戲曲語言貴在“意深詞淺”。因此,他大量采用元代的口語、俗語、諺語、歇后語入曲,運(yùn)用得得心應(yīng)手,似乎隨手拈來,而又無不妥帖恰當(dāng)。比如,當(dāng)李逵與宋江、魯智深一同來到杏花莊當(dāng)面對(duì)質(zhì)時(shí),作者寫李逵唱道:“[逍遙樂]到做了逢山開道,[魯智深云]山兒,我還要你遇水搭橋哩![正末唱]你休得得順?biāo)拼?偏不許我過河拆橋。(宋江做前走科)[正末唱]當(dāng)不的納胯挪腰。[宋江云]山兒,你不記得上山時(shí),認(rèn)俺做哥哥,也曾有八拜之交哩。[正末唱]哥也,你只說在先時(shí)有八拜之交,元來是花木瓜兒外看好。不由咱不回頭兒暗笑,待和你爭甚么頭角,辯甚的衷腸,惜甚的皮毛!”在這里,有雙關(guān)語“遇水搭橋”,又有諧聲語“納胯挪腰”(元人習(xí)用語,意為裝腔作勢,忸怩作態(tài))還有諧噱的求情語“八拜之交”,而實(shí)際是挑逗語,引出了李逵講俗諺口語“花木瓜兒外看好”。作者讓三人互相調(diào)侃,真乃幽默機(jī)巧、妙趣橫生、興味盎然,令人噴飯。此外,作者根據(jù)喜劇人物大多快人快語的特點(diǎn),多用簡短的句式,使語言表達(dá)得爽朗輕快,也頗有助于增強(qiáng)喜劇效果。比如,李逵講的一段話:“俺問王留道,哪里有酒?那廝不說便走。俺喝道,走哪里去?被俺趕上,一把揪住張口毛,恰待要打,那王留道,休打休打,爹爹,有?！庇幸蛔志?、二字句、三字句、四字句,直到最長不過七字句。演員念此數(shù)句賓白鏗鏘有力,擲地有聲,便將李逵那喜劇性格和盤托出了。
“能于淺處見才,方是文章高手?！?李漁《閑情偶寄》)康進(jìn)之正是這樣一位“文章高手”。這些鮮活生動(dòng)的語言,活躍了場上的氣氛,是增加全劇喜劇色彩的必不可少的因素。
梁山泊李逵負(fù)荊
喜劇關(guān)目的設(shè)置
《李逵負(fù)荊》之所以具有濃厚的喜劇色彩,還有一個(gè)不容忽視的因素,這就是劇中有許多情趣盎然、曲折生動(dòng)的喜劇關(guān)目。每當(dāng)我們看到這些關(guān)目處,無不擊節(jié)叫絕。
“關(guān)目”,本是我國古代戲曲、曲藝創(chuàng)作和評(píng)論中常用的一個(gè)術(shù)語。古今人們對(duì)此有廣義和狹義兩種理解。廣義的說,就是指戲曲的情節(jié)。如李漁《閑情偶寄》論戲曲結(jié)構(gòu)時(shí)說道:“一本戲中,有無數(shù)人名,究竟俱屬陪賓,原其初心,止為一人而設(shè);即此一人之身,自始至終,離合悲歡,中具無限情曲,無窮關(guān)目,究竟俱屬衍文,原其初心,又止為一事而設(shè)。此一人一事,即作傳奇之主腦也。”又如《古今小說》卷一:“那婦人聽得說著了他緊要的關(guān)目,羞得滿臉通紅?！逼洹瓣P(guān)目”均指“情節(jié)”而言,狹義地說:“關(guān)目”是指劇作者精心構(gòu)思的那些能展示人物鮮明個(gè)性的關(guān)鍵性情節(jié)。明代如朱有鐓《香囊怨》雜劇:“這《玉合記》正可我心,又是新近老書會(huì)先生做的,十分好關(guān)目。”其“關(guān)目”即是指此。而我們這里所說的喜劇關(guān)目,就是指劇中能激發(fā)笑聲、令人捧腹的由作者根據(jù)人物性格所著意安排的關(guān)鍵性、典型化的情節(jié)。它是由喜劇性沖突所產(chǎn)生的精彩的喜劇情節(jié)。
我們據(jù)此來看《李逵負(fù)荊》便可發(fā)現(xiàn),作者是設(shè)置喜劇關(guān)目的高手。比如,在“大鬧山寨”一場戲中,李逵以強(qiáng)烈的同情心,描述了老王林所感受的不幸。他一邊訴說,一邊模仿老頭兒的悲愁:只見“他這般急張拘諸的立”,“他這般乞留曲律的氣”,“他這般迷留沒亂的醉”,“他這般壹留兀淥的睡”;還不時(shí)學(xué)著王林的聲腔哭喊:“我那滿堂嬌兒也。”作者讓一個(gè)大黑漢,打著老王林的腔調(diào),學(xué)著老王林的動(dòng)作,不由得讓人發(fā)出陣陣笑聲。孟稱舜對(duì)此評(píng)曰:“畫出老王林景象,又繪出李山兒口角,此絕丹青手筆也?！蔽覀円惨f:“畫出老王林無比的悲傷,又繪出李山兒的正直善良,此絕妙關(guān)目也?！?br>
再如,王林聽說李逵把他的愛女送來了,他欣喜萬分,不問三七二十一,開開門,抱著李逵便喊:“我那滿堂嬌兒也?！蓖跫舅枷壬谒骶幍摹吨袊蠊诺湎矂〖分袑?duì)此評(píng)說道:“讓老王林抱著一個(gè)黑大漢,當(dāng)作滿堂嬌,是絕對(duì)的喜劇關(guān)目?！?br>
關(guān)于喜劇性的關(guān)目,劇中還有許多。如李逵下山對(duì)質(zhì)途中調(diào)侃宋江、魯智深的戲,李逵負(fù)荊去向宋江請罪進(jìn)聚義堂前的戲等等,都是十分精彩的喜劇關(guān)目,給全劇增色不少,人物的鮮明個(gè)性也一個(gè)個(gè)活畫出來。
總之,《李逵負(fù)荊》的喜劇色彩是非常強(qiáng)烈的,構(gòu)成的因素也是多方面的。它們相互作用,反映了嚴(yán)肅的主題,塑造了值得歌頌、贊美的形象,使觀眾在幽默、詼諧、風(fēng)趣、輕快的笑聲中接受了作品的思想,從而收到了強(qiáng)烈的喜劇效果。
梁山泊李逵負(fù)荊
英雄情結(jié)與喜劇藝術(shù)的完美融合
元雜劇是我國戲曲藝術(shù)史上一座豐碑，元雜劇作家眾多、題材廣泛，元人胡祗
愛華網(wǎng)本文地址 » http://www.klfzs.com/a/8103340103/65304.html
