愛(ài)華網(wǎng)《十字街頭》由明星影片股份有限公司攝制于1937年，是現(xiàn)實(shí)主義電影藝術(shù)家沈西苓的代表作?！妒纸诸^》的劇本，是沈西苓從東北流亡學(xué)生和學(xué)校里出來(lái)的失業(yè)的朋友閑談國(guó)事、家鄉(xiāng)的故事中得到啟發(fā)，結(jié)合自己的生活體驗(yàn)，試圖“歸納成一個(gè)整個(gè)的社會(huì)問(wèn)題”。影片截取了生活的一個(gè)橫斷面，描寫(xiě)處于民族矛盾與階級(jí)矛盾日益尖銳化的30年代的知識(shí)分子的苦悶、旁徨和掙扎，提出正視現(xiàn)實(shí)，沖破個(gè)人象牙之塔，離開(kāi)旁徨的十字街頭，走向革命的時(shí)代要求。
十字街頭_十字街頭[1937年沈西苓導(dǎo)演電影] -演員表
角色演員備注老趙趙丹----
-呂班----
-沙蒙----
-錢千里----
-白楊----
-英茵----
-伊明----
十字街頭_十字街頭[1937年沈西苓導(dǎo)演電影] -劇情介紹
老趙、阿唐、劉大哥、小徐是四個(gè)失業(yè)的大學(xué)生，但是他們的現(xiàn)狀卻不同：劉大哥為挽救民族危亡盡自己的力量，參加了抗戰(zhàn)；小徐對(duì)自己的生活沒(méi)有了信心，一度消沉下來(lái)，并且欲自殺，老趙將他救下后，小徐回到了家鄉(xiāng)；與小徐相反，阿唐則過(guò)得很快樂(lè)，他的工作是為商店布置櫥窗；老趙則在報(bào)館做校對(duì)工作。老趙所住的后樓來(lái)了一個(gè)在紗廠當(dāng)教練員的姑娘楊芝瑛，但由于她上班的時(shí)間和老趙正好岔開(kāi)，所以很久了兩人都不認(rèn)識(shí)。一次很偶然的情況下，使兩人相識(shí)了。后來(lái)，一個(gè)流氓欲調(diào)戲楊芝瑛，被老趙和阿唐撞見(jiàn)，兩人將流氓打跑。由此，老趙和楊芝瑛相愛(ài)了。但沒(méi)過(guò)多久，楊芝瑛所在工廠倒閉了，楊芝瑛和朋友姚大姐失業(yè)了。楊芝瑛給老趙留下字條準(zhǔn)備出走，因?yàn)樗辉敢蜃约河绊懤馅w的生活，但沒(méi)想到老趙也被報(bào)館辭掉了。姚大姐將楊芝瑛叫回來(lái)，與老趙和阿唐在人群中相遇。報(bào)上登了小徐自殺和劉大哥在抗戰(zhàn)最前方戰(zhàn)斗的消息。四個(gè)人一起向前方走去。
十字街頭_十字街頭[1937年沈西苓導(dǎo)演電影] -影片賞析
影片通過(guò)四個(gè)失業(yè)的大學(xué)畢業(yè)生不同的思想性格和生活道路，塑造了三種不同類型的典型人物形象。小徐消沉懦弱，看不到出路而走上自殺的道路。與小徐相反，劉大哥是個(gè)有頭腦有理想的青年。他準(zhǔn)備回到淪陷的故鄉(xiāng)，“喚起那被壓迫的奴隸。”趙丹在影片中扮演老趙，將這個(gè)處世閱歷不深、稚氣、熱情、純樸到有點(diǎn)傻氣的知識(shí)分子形象演得自然、生動(dòng)、揮灑自如。同時(shí)，影片在電影語(yǔ)言方面進(jìn)行了成功的探索。沈西苓在1933年寫(xiě)的《制作（女性的吶喊）后感》中，對(duì)“電影的特殊技巧”進(jìn)行了總結(jié)，對(duì)如何打破舞臺(tái)“三一律”的信條，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，畫(huà)面構(gòu)成、鏡頭組接、節(jié)奏、高潮等進(jìn)行簡(jiǎn)述，要求自己“在錯(cuò)誤中找出我的新路”。到了1937年拍攝《十字街頭》時(shí)，其對(duì)動(dòng)態(tài)化的畫(huà)面構(gòu)成、鏡頭組接、聲畫(huà)結(jié)成等電影語(yǔ)言的成熟運(yùn)用，已成為30年代中國(guó)有聲電影的最高成就之一。
十字街頭_十字街頭[1937年沈西苓導(dǎo)演電影] -專家視點(diǎn)
青春偶像喜劇的發(fā)端
《十字街頭》是一部非常有風(fēng)格的都市青春片，盡管故事發(fā)生在民族危機(jī)深重、社會(huì)矛盾尖銳的上世紀(jì)30年代，但這絲毫不能泯滅那種年輕人特有的光芒，影片在當(dāng)時(shí)深受知識(shí)分子尤其是青年學(xué)生的喜愛(ài)。影片在表現(xiàn)情愛(ài)方面也頗為大膽。其中有一段非常好萊塢化的“做夢(mèng)”場(chǎng)景，這是片中白楊的一段幻想，她和老趙一邊蕩著秋千，一邊接吻。影片真實(shí)地反映了少女心理，那種性萌動(dòng)時(shí)懶洋洋的狀態(tài)。趙丹和白楊在本片中的默契傳神的表演，應(yīng)該說(shuō)堪稱電影史中“銀幕情侶”的代表。
影片被貫以“愛(ài)情喜劇”，喜劇的噱頭也是該片吸引人的一大看點(diǎn)。首先男女主角同住一屋卻不自知，有意設(shè)置的“一板之隔”使觀眾擁有了全知的視角，一直為影片的男女主人公著急，這種“命運(yùn)捉弄”創(chuàng)立了電影敘述的一個(gè)原型，直到今天，香港電影仍經(jīng)常采用這樣的方式來(lái)制造障礙。
還有就是苦澀生活中可以提升為喜劇因素的真實(shí)表演，比如用領(lǐng)帶擦皮鞋等等生活細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，就是我小時(shí)候印象中的上海小青年的樣子，他們只要外面的“一層皮”。影片在讓人發(fā)笑的同時(shí)也真正打動(dòng)了觀眾。
影片《十字街頭》無(wú)論在思想上、藝術(shù)上都是沈西苓電影創(chuàng)作的高峰，是中國(guó)電影發(fā)展史上的一塊瑰寶。
十字街頭_十字街頭[1937年沈西苓導(dǎo)演電影] -幕后故事
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亂世青春笑中有淚
《十字街頭》中的白楊年方17歲，已經(jīng)是明星公司的頭號(hào)女星。與同齡的周璇相比，白楊要顯得成熟許多。1937年，與《馬路天使》同一年，明星公司還推出了另一部著名的青春片《十字街頭》。這兩部電影有很多共同點(diǎn)，都以上海都市生活為背景，都由“明星”的頭號(hào)小生趙丹擔(dān)任男主角，都得到了評(píng)論界和普通觀眾的雙重好評(píng)。不過(guò)《馬路天使》注重配樂(lè)，周璇美妙的嗓音是最大的賣點(diǎn)，而《十字街頭》則更像一部喜劇，種種巧合和誤會(huì)贏來(lái)觀眾笑聲，明快的筆調(diào)渲染出了青年的活力，盡管這種活力在時(shí)代的苦難面前是那么的不易為人發(fā)現(xiàn)。
一個(gè)白衣飄飄的年代
1937年，那一年趙丹22歲，白楊17歲。那一年33歲的沈西苓拍了電影《十字街頭》……只有這個(gè)年齡的回憶才會(huì)令我感動(dòng)，這時(shí)候的回憶會(huì)生出一種恍惚的感覺(jué)。多么像呀！像什么呢？時(shí)隔半個(gè)多世紀(jì)，還是有一種說(shuō)不出的感覺(jué)―――在電影里沈西苓數(shù)度運(yùn)用遠(yuǎn)景去表現(xiàn)的情節(jié)，最有張力的一段莫過(guò)于長(zhǎng)鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著四個(gè)青年，他們或說(shuō)著什么或沉思著什么，我們聽(tīng)不見(jiàn)也揣測(cè)不透―――這多么像我們自己的記憶呀，多么完全的想象空間。
從1937年開(kāi)始，很快整個(gè)中國(guó)便容不下一張學(xué)生的課桌。當(dāng)人們無(wú)法選擇自己的未來(lái)時(shí)，就會(huì)珍惜自己選擇過(guò)去的權(quán)利。回憶的動(dòng)人之處就在于可以將那些毫無(wú)關(guān)聯(lián)的往事重新組合起來(lái)，從而獲得不一樣的過(guò)去。當(dāng)一個(gè)人獨(dú)坐在公園的長(zhǎng)椅，日落時(shí)讓嘴角露出一絲微笑，他孤獨(dú)的形象似乎值得人同情，然而誰(shuí)又知道他此刻的美妙路程，在記憶的馬車上，他的生活又重新開(kāi)始了……
在《十字街頭》里，趙丹在影片中扮演的老趙，這個(gè)處世閱歷不深、稚氣、熱情、純樸到有點(diǎn)傻氣的知識(shí)分子，便是沈西苓自己年少時(shí)的影子。
沈西苓、趙丹、白楊的年代決不是我，們的年代，他們不會(huì)像我青春的歷史一樣，如一張白紙。但無(wú)論怎樣，我們都知道―――那白衣飄飄的日子一去不復(fù)返了。
十字街頭_十字街頭[1937年沈西苓導(dǎo)演電影] -沈西苓
英年早逝的“工人導(dǎo)演”
與孫瑜等人一樣，《十字街頭》的導(dǎo)演沈西苓也是當(dāng)年的“海歸派”，只不過(guò)他不是電影科班出身，而是在日本學(xué)習(xí)美術(shù)和染織。1928年學(xué)成回國(guó)后他先是參加了著名的“創(chuàng)造社”，然后又考上了天一公司的美工師，擔(dān)任布景工作，從此開(kāi)始接觸電影。1933年，在左翼風(fēng)潮下，沈西苓獲得了導(dǎo)演《女性的吶喊》和《上海二十四小時(shí)》這兩部左翼電影的機(jī)會(huì)，這兩部影片是中國(guó)最早表現(xiàn)工人生活的電影，沈西苓獲得了影評(píng)界極高的贊譽(yù)。
1937年，沈西苓拍攝自己的代表作《十字街頭》后不久，全面抗戰(zhàn)即爆發(fā)，他轉(zhuǎn)而奔赴前線拍攝紀(jì)錄片，1939年他的最后一部電影《中華兒女》問(wèn)世。1940年12月沈西苓因傷寒病逝于重慶，年僅36歲。
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