野草莓（學(xué)名：Fragaria-vesca），又名森林草莓，是一種廣泛分布于北半球的多年生草本植物。常在退化森林或曾受干擾的地區(qū)內(nèi)茁壯生長(zhǎng)。在夏威夷、留尼汪及新西蘭等地被視為入侵物種，形成相當(dāng)高密度的匍匐林區(qū)。草莓營(yíng)養(yǎng)豐富，富含多種有效成分，每百克鮮果肉中含維生素C 60毫克，比蘋果、葡萄含量還高。果肉中含有大量的糖類、蛋白質(zhì)、有機(jī)酸、果膠等營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)。此外，草莓還含有豐富的維生素B1.B2.C、PP以及鈣、磷、鐵、鉀、鋅、鉻等人體必需的礦物質(zhì)和部分微量元素。祖國(guó)醫(yī)學(xué)認(rèn)為草莓具有極大的藥用價(jià)值，其味甘、性涼，具有止咳清熱、利咽生津、健脾和胃、滋養(yǎng)補(bǔ)血等功效。醫(yī)學(xué)研究表明，草莓有益心健腦的獨(dú)特功效，特別是對(duì)于防治冠心病、腦溢血及動(dòng)脈粥樣硬化等病癥有很大作用。

野草莓_野草莓[薔薇科植物] -形態(tài)特征

多年生草本。高5-30厘米，莖被開展柔毛，稀脫落。3小葉稀羽狀5小葉，小葉無(wú)柄或頂端小葉具短柄；小葉片倒卵圓形，橢圓形或?qū)捖褕A形，長(zhǎng)1-5厘米，寬0.6-4厘米，頂端圓鈍，頂生小葉基部寬楔形，側(cè)生小葉基部楔形，邊緣具缺刻狀鋸齒，鋸齒圓鈍或急尖，上面綠色，疏被短柔毛，下面淡綠色，被短柔毛或有時(shí)脫落幾無(wú)毛；葉柄長(zhǎng)3-20厘米，疏被開展柔毛，稀脫落?；ㄐ蚓蹅銧?，有花2-4(5）朵，基部具一有柄小葉或?yàn)榈G色鉆形苞片，花梗被緊貼柔毛，長(zhǎng)1-3厘米；萼片卵狀披針形，頂端尾尖，副萼片窄披針形或鉆形，花瓣白色，倒卵形，基部具短爪；雄蕊20枚，不等長(zhǎng)；雌蕊多數(shù)。聚合果卵球形，紅色；瘦果卵形，表面脈紋不顯著。染色體n=14?；ㄆ?-6月，果期6-9月。

野草莓茶雖然帶有“草莓”這兩個(gè)字，卻不是水果茶，而是帶有草香、類似粗茶的味道，在茶草茶里面算是沒(méi)有澀味、容易入口的茶。這種茶含有鈣、磷、鐵質(zhì)，可提高腎臟的功能，并同時(shí)凈化身體內(nèi)部，消解風(fēng)濕、關(guān)節(jié)炎、膀胱炎以及因浮腫等導(dǎo)致的肥胖問(wèn)題。對(duì)于腹瀉、消化器官失調(diào)，也能發(fā)揮溫和的效果，所以適合在飯后飲用。腹瀉時(shí)建議混合德國(guó)甘菊或鼠尾草，關(guān)節(jié)炎疼痛時(shí)則適合混合金絲桃或繡線菊飲用。

野草莓茶容易入口，也適合和香味太濃的花草混合沖泡，使味道變得比較溫和。

野草莓是多年生草本，有蛋形的鋸齒狀綠葉，直立的莖端會(huì)長(zhǎng)出白色的小花，然后結(jié)出紅色的果實(shí)。其屬名“fraga”源自“香”這個(gè)字，據(jù)說(shuō)是因?yàn)楣麑?shí)很香。果實(shí)可以生吃，有很多用途，例如：用來(lái)增添利口酒的風(fēng)味。此外也有緩和胃炎、肝炎，去除牙結(jié)石或牙齒黃斑，強(qiáng)健牙齒和牙齦的作用。把壓碎的果實(shí)涂在肌膚上，可治療曬傷，也有化妝水的效果，能淡化黑斑或雀斑。但因?yàn)槭菦鲂?，在冬天寒冷時(shí)，或在胃冷是吃太多，會(huì)引起消化不良，所以要多加注意。用果實(shí)浸泡葡萄酒做成的酒能使人振作精神。讓心情放輕松，長(zhǎng)久以來(lái)就是人們常喝的飲料。

野草莓_野草莓[薔薇科植物] -基本介紹

科別：薔薇科

別名：洋莓

英文名：Strawberry

學(xué)名：Fragaria ananassa Duch.

利用部位：果實(shí)

產(chǎn)地：原產(chǎn)于南美洲?，F(xiàn)江西、福建、安徽、吉林、陜西、浙江、甘肅、新疆、四川、云南；湖北，貴州、北京。生于山坡、草地、林下，廣布北溫帶，歐洲、北美均有記錄。

野草莓_野草莓[薔薇科植物] -分布范圍

產(chǎn)吉林、陜西、甘肅、新疆、四川、云南、貴州、浙江、廣西、廣東。廣布北溫帶，歐洲、北美、韓國(guó)均有記錄。福建等地也有分布。

野草莓_野草莓[薔薇科植物] -栽培技術(shù)

一、草莓園的選擇與整地

草莓園應(yīng)選光照充足，地勢(shì)稍高、地面平坦、灌排方便、土壤肥沃疏松、前茬作物為豆類或蔥蒜類蔬菜地為宜,園地應(yīng)先行除雜草

、滅地下害蟲。可用50%辛硫磷乳油1000倍液噴灑（濕潤(rùn)土層5-6厘米），防治蠐螬、螻蛄、地老虎。1周后，畝基施優(yōu)質(zhì)腐熟農(nóng)家糞肥5000千克，過(guò)磷酸鈣100千克、氯化鉀50千克。結(jié)合深翻園地，精細(xì)整地，做成高20厘米,寬50厘米的畦面，畦溝寬30厘米。大棚長(zhǎng)度以20米為限，內(nèi)有4畦。

二、移栽技術(shù)

為爭(zhēng)取元月底至2月初草莓上市，繁育圃草莓苗移栽大棚畦面的時(shí)間應(yīng)在9月上旬。要隨起苗，隨移栽，每畦栽2行，行距27厘米，穴距20厘米，畝栽12000株。栽植時(shí)同一行植株的花序朝同一方向，使草莓苗弓背朝花序預(yù)定生長(zhǎng)方向，苗心露出畦面，根系平展埋入疏松土層,及時(shí)澆定植水，并使外露的根埋入土層中。

三、草莓園的管理

1、中耕與施肥。中耕松土，利于有機(jī)物分解。11月至12月應(yīng)淺中耕3次。初花期與坐果初期各追肥1次。畝施尿素10千克，磷肥20千克，氯化鉀10千克,或三元復(fù)合肥35千克。

2、花芽分化前期的管理。9月上旬移栽的草莓苗，除及時(shí)補(bǔ)充水分外，應(yīng)加蓋遮陽(yáng)網(wǎng)遮蔭。網(wǎng)離地面1.2 米，便于人員操作。要及時(shí)摘除枯葉、老葉及腋芽和匍匐莖，保持5-6片葉。草莓花芽分化需較低溫度和短日照，可在遮陽(yáng)網(wǎng)上加蓋草苫（草簾）。通過(guò)揭與蓋草苫的操作過(guò)程，人工造成短日照的條件及較低溫度，促進(jìn)頂花序和腋花序的分化，時(shí)間有月余。

3、灌排方法。在開花與漿果生長(zhǎng)初期，分別灌水1次。宜用溝灌，使水灌到溝高2/3處為好，讓水漸漸滲入畦土，溝內(nèi)余水排出。若天旱，應(yīng)5-7天灌水1次。用橡膠管前端套上一段金屬管進(jìn)行穴灌，既省水，又能保持畦土疏松。秋季多雨時(shí)，應(yīng)及時(shí)排水。草莓園四周應(yīng)早做排水溝道，使棚內(nèi)畦溝水能排盡。

4、加蓋塑膜。10月至11月上旬,是草莓花序分化期末，可撤除遮陽(yáng)網(wǎng)。江準(zhǔn)地區(qū)，“立冬”后蓋地膜，“大雪”前復(fù)蓋大棚膜，使棚內(nèi)氣溫保持在28-30℃?！芭蹦攴荩岸痢睍r(shí)節(jié)加蓋中棚塑膜?！袄涠蹦攴輨t應(yīng)同時(shí)蓋上大、中棚塑膜?？傊?，“小寒”至“大寒”時(shí)節(jié)，棚內(nèi)氣溫應(yīng)保持在25℃以上，至少也在23℃以上，只有滿足以上氣溫，草莓才能正常生長(zhǎng)。

5、通風(fēng)操作。草莓苗生長(zhǎng)的土壤濕度應(yīng)在70%-80%為宜。棚內(nèi)空氣濕度以60%--70%為好。因此，當(dāng)棚內(nèi)氣溫超過(guò)30℃時(shí)，應(yīng)通風(fēng)。11月至12月應(yīng)于上午10時(shí)至下午3時(shí)揭開大棚及中棚兩頭塑膜通風(fēng)。當(dāng)棚內(nèi)濕度超過(guò)70%時(shí)，也應(yīng)通風(fēng)，以降低棚內(nèi)空氣濕度。花期棚內(nèi)放養(yǎng)蜜蜂，可在大、中棚兩頭另做尼龍絲網(wǎng)，便于順利通風(fēng)。大棚通風(fēng)的另一作用，是防治草莓白粉病。

6、采收。草莓苗開花、坐果到漿果著色，軟化，釋放特有香味，時(shí)間約 30天。草莓漿果成熟后，應(yīng)分批采收上市。一般畝產(chǎn)草莓1500千克。

四、草莓園病害防治

1、黃萎病。發(fā)病時(shí)，1-2片葉變黃，彎曲畸形，逐漸枯死。防治方法：可在春季于園內(nèi)多施切碎稻草、木屑，加農(nóng)家糞肥，翻耕，并耕入土壤中，作畦，充分灌水后，復(fù)蓋地膜，通過(guò)太陽(yáng)能使之徹底發(fā)酵。既增加了有機(jī)質(zhì)，又徹底消毒。此法，也可防治根腐凋萎病。

2、灰霉病 為草莓花期病害，花瓣、果實(shí)、葉上均可發(fā)生。果實(shí)發(fā)病則密生灰霉，嚴(yán)重減產(chǎn)。防治方法：發(fā)病初，可畝噴灑10% 多氯霉素100克，對(duì)水100--110千克，每7天噴1次，連噴3-4次。

野草莓_野草莓[薔薇科植物] -管理方式

草莓適合種植在陽(yáng)光充足，疏水性好的土壤里。土壤深度大約在8－10英寸。

大棵型的草莓，行距要在12英寸，株距約在18英寸為好。要及時(shí)摘除植株的藤蔓，以利于草莓的結(jié)果。草莓的產(chǎn)量有周期性，所以最好在種植的頭幾年培植一些新植株。

如果不喜歡管理草莓，就可以每隔18－24英寸種一棵草莓，這樣草莓就可以隨處蔓生。當(dāng)然會(huì)顯得有些零亂，草莓也不大。如果想避免這種情況，可以適當(dāng)摘除一些藤蔓。

在秋天，要在植株上鋪上一層土，防止霜凍。等土壤上凍后，可以再在植株上鋪3－4英寸厚的干草。到第二年的春天，當(dāng)有新葉子長(zhǎng)出后，再移去干草。等天氣轉(zhuǎn)暖，并穩(wěn)定后，在移去植株表層的復(fù)蓋土壤。但要在行間留一些干草，以防止野草的生長(zhǎng)和保持土壤的水份。

野草莓_野草莓[薔薇科植物] -亞科概述

灌本或草本，復(fù)葉稀單葉，有托葉心皮常多數(shù)，離生，各有112懸垂或直立的胚珠； 子房上位，稀下位；果實(shí)成熟時(shí)為瘦果，稀小核果，著生在花托上或在彭大肉質(zhì)的花托內(nèi)。 染包體基數(shù)X=7，8或9‘ 本亞科共有35屬，我國(guó)產(chǎn)21屬。本亞科植物許多具有經(jīng)濟(jì)價(jià)值，如龍芽草屬、委陵菜屬和地榆屬，有些種類是重要藥 構(gòu)，如單莓屬、懸鉤子屬和薔薇屬，有些種類是重要水果，如薔薇屬、稱棠花屬，木本委陵菜 屬為常見園林觀賞植物。

野草莓_野草莓[薔薇科植物] -本科概述

草木、灌木或喬木，落葉或常綠，有刺或無(wú)刺。冬芽常具數(shù)個(gè)鱗片，有時(shí)僅具2 個(gè)。葉互生，稀對(duì)生，單葉或復(fù)葉，有顯明托葉，稀無(wú)托葉?；▋尚裕涡?，通常整 齊，周位花或上位花；花軸上端發(fā)育成碟狀、鐘狀、杯狀、鐔狀或圓筒狀的花托(一稱萼 筒)，在花托邊緣著生萼片、花瓣和雄蕊；萼片和花瓣同數(shù)，通常4―5，復(fù)瓦狀排列，稀 無(wú)花瓣，萼片有時(shí)具副萼；雄蕊5至多數(shù)，稀1或2，花絲離生，稀合生；心皮1至多數(shù)， 離生或合生，有時(shí)與花托連合，每心皮有1至數(shù)個(gè)直立的或懸垂的倒生胚珠；花柱與 心皮同數(shù)，有時(shí)連合，頂生、側(cè)生或基生。果實(shí)為瞢莢果、瘦果、梨果或核果，稀蒴果； 種子通常不含胚乳，極稀具少量胚乳；子葉為肉質(zhì)，背部隆起，稀對(duì)褶或呈席卷狀。 本科的模式屬：薔薇屬Rosa L. 本科約有124屬3300余種，分布于全世界，北溫帶較多。我國(guó)約有51屬1000 余種，產(chǎn)于：全國(guó)各地。 本科許多種類富于經(jīng)濟(jì)價(jià)值，溫帶的果品以屬于本科者為多，如蘋果、沙果、海棠、梨、桃、李、杏、梅、櫻桃、枇杷、韞槨、山楂、草莓、樹莓等，都是著名的水果，扁桃仁 和杏仁等都是著名的干果，各有很多優(yōu)良品種，在世界各地普遍栽培。不少種類的果實(shí)富有維生素。

野草莓_野草莓[薔薇科植物] -主要價(jià)值

食用價(jià)值

葉可連同其他藥用植物泡茶可緩和緊張和腹瀉，果實(shí)可補(bǔ)充鐵質(zhì)，并是緩和的通便劑，葉的煎劑可收斂毛孔。草莓營(yíng)養(yǎng)豐富，富含多種有效成分，每百克鮮果肉中含維生素C 60毫克，比蘋果、葡萄含量還高。果肉中含有大量的糖類、蛋白質(zhì)、有機(jī)酸、果膠等營(yíng)

養(yǎng)物質(zhì)。此外，草莓還含有豐富的維生素B 1.B 2.C、PP以及鈣、磷、鐵、鉀、鋅、鉻等人體必需的礦物質(zhì)和部分微量元素。草莓是人體必需的纖維素、鐵、鉀、維C和黃酮類等成分的重要來(lái)源。

在西方，食用草莓被人們推崇為時(shí)尚，他們把草莓當(dāng)成防治心血管疾病和癌癥的靈丹妙藥，可見經(jīng)常食用草莓對(duì)健康大有益處。另?yè)?jù)有關(guān)資料顯示，草莓中的維生素C可阻斷人體內(nèi)強(qiáng)致癌物質(zhì)亞硝銨的生成，能破壞癌細(xì)胞增生時(shí)產(chǎn)生的特異酶活性，使“癌變”的細(xì)胞逆轉(zhuǎn)為正常的細(xì)胞。

野草莓茶雖然帶有“草莓”這兩個(gè)字，卻不是水果茶，而是帶有草香、類似粗茶的味道，在茶草茶里面算是沒(méi)有澀味、容易入口的茶。這種茶含有鈣、磷、鐵質(zhì)，可提高腎臟的功能，并同時(shí)凈化身體內(nèi)部，消解風(fēng)濕、關(guān)節(jié)炎、膀胱炎以及因浮腫等導(dǎo)致的肥胖問(wèn)題。對(duì)于腹瀉、消化器官失調(diào)，也能發(fā)揮溫和的效果，所以適合在飯后飲用。腹瀉時(shí)建議混合德國(guó)甘菊或鼠尾草，關(guān)節(jié)炎疼痛時(shí)則適合混合金絲桃或繡線菊飲用。

野草莓茶容易入口，也適合和香味太濃的花草混合沖泡，使味道變得比較溫和。

野草莓用來(lái)增添利口酒的風(fēng)味。此外也有緩和胃炎、肝炎，去除牙結(jié)石或牙齒黃斑，強(qiáng)健牙齒和牙齦的作用。把壓碎的果實(shí)涂在肌膚上，可治療曬傷，也有化妝水的效果，能淡化黑斑或雀斑。但因?yàn)槭菦鲂?，在冬天寒冷時(shí)，或在胃冷是吃太多，會(huì)引起消化不良，所以要多加注意。用果實(shí)浸泡葡萄酒做成的酒能使人振作精神。讓心情放輕松，長(zhǎng)久以來(lái)就是人們常喝的飲料。

藥用價(jià)值

祖國(guó)醫(yī)學(xué)認(rèn)為草莓具有極大的藥用價(jià)值，其味甘、性涼，具有止咳清熱、利咽生津、健脾和胃、滋養(yǎng)補(bǔ)血等功效。醫(yī)學(xué)研究表明，草莓有益心健腦的獨(dú)特功效，特別是對(duì)于防治冠心病、腦溢血及動(dòng)脈粥樣硬化等病癥有很大作用。研究表明，草莓有抗癌的功效。從草莓的根、葉、果實(shí)中提取的含有較高抗癌活性的鞣花酸，能有效地保護(hù)人體組織不受致癌物質(zhì)的侵害，從而在一定程度上減少癌癥的發(fā)生。

自從16世紀(jì)開始栽培之后，野草莓就出現(xiàn)了許多種類，用來(lái)泡茶的是日本稱為“蝦夷蛇莓”的品種。在中世紀(jì)的歐洲，人們認(rèn)為這種植物具有神奇的力量，葉子和根可以治療腹瀉，莖可以療傷，因此歐洲各地的遺跡都有許多野草莓種子的化石。

利尿、強(qiáng)肝，改善腸胃失調(diào)、腎機(jī)能不全、腹瀉、膀胱炎、風(fēng)濕、貧血。

復(fù)方：

緩和腹瀉 野草莓1/2匙+德國(guó)甘菊1/2匙+鼠尾草1/3匙

幫助肝臟作用，適合在飲酒過(guò)度時(shí)喝 野草莓1/2匙+香蜂草1/2匙

促進(jìn)代謝，消除水腫 野草莓1/3匙+繡線菊1/3匙+粉紅玫瑰1/3匙

野草莓_野草莓[薔薇科植物] -植物文化

野草莓有個(gè)別名叫"pe（3聲）pe（輕聲）"，類似于"婆婆"． 有些地方叫它“地莓”或“地莓子”；江浙地區(qū)，比較多的叫法是：“夢(mèng)子”或“妙子”，“夢(mèng)子”，又根據(jù)植株的區(qū)別，有“地夢(mèng)”，“樹夢(mèng)”之分，有種特別大的“樹夢(mèng)”，稱為“棺材夢(mèng)”，還有一種是藤蔓式的，稱為“老虎夢(mèng)”。

野草莓_野草莓[薔薇科植物] -瑞典電影

基本信息

原名：Smultronstället

又名： 野草莓 / wild strawberries

導(dǎo)演: 英格瑪 伯格曼 (Ingmar Bergman)

主演： 維克多?斯約史特洛姆/ 碧比?安德森

上映年度: 1957

語(yǔ)言： 瑞典語(yǔ)

制片國(guó)家/地區(qū): 瑞典

演職員表

導(dǎo)演 Director：

英格瑪?伯格曼 Ingmar Bergman

編劇 Writer：

英格瑪?伯格曼 Ingmar Bergman....written by

演員 Actor：

維克多?斯約斯特洛姆Victor Sj?str?m....Dr. Isak Borg

畢比?安德森 Bibi Andersson....Sara

英格里德?圖林Ingrid Thulin....Marianne Borg

甘納爾?布耶恩施特蘭德Gunnar Bj?rnstrand....Dr. Evald Borg

奈瑪?威夫斯特蘭德Naima Wifstrand....Mrs. Borg, Isak's Mother

格特魯?shù)?弗里德 Gertrud Fridh....Karin Borg, Isak's wife

岡納?斯約堡 Gunnar Sj?berg....Sten Alman / The Examiner

馬克斯?馮?西多 Max von Sydow....Henrik ?kerman

岡內(nèi)爾?林德布洛姆 Gunnel Lindblom....Charlotta Borg

Jullan Kindahl....Agda

上映日期

國(guó)家/地區(qū)上映/發(fā)行日期(細(xì)節(jié))

瑞典

Sweden

1957年12月26日

西德

West Germany

1958年7月......(Berlin International Film Festival)

意大利

Italy

1958年8月......(Venice Film Festival)

丹麥

Denmark

1958年10月6日

芬蘭

Finland

1959年3月20日

法國(guó)

France

1959年4月17日

美國(guó)

USA

1959年6月22日

比利時(shí)

Belgium

1959年12月11日

西德

West Germany

1961年7月21日

捷克斯洛伐克

Czechoslovakia

1963年12月20日

丹麥

Denmark

1967年3月13日......(re-release)

英國(guó)

UK

2003年1月3日......(re-release)

希臘

Greece

2003年6月20日......(re-release)

捷克

Czech Republic

2005年6月1日......(DVD premiere)

波蘭

Poland

2006年10月13日......(re-release)

制作發(fā)行

制作公司：

Svensk Filmindustri (SF) AB [瑞典]

發(fā)行公司：

Arthaus Filmverleih [德國(guó)]

Cult Filmes [巴西] (Brazil) (VHS)

Janus Films [美國(guó)] (1959) (USA) (subtitled)

Odeon [匈牙利] (Hungary)

Tartan Video Ltd. [英國(guó)] (Hungary)

標(biāo)準(zhǔn)收藏 [美國(guó)] (DVD)

Versátil Home Vídeo [巴西] (Brazil) (DVD)

Video Yesteryear [美國(guó)] (Brazil) (DVD)

劇情簡(jiǎn)介

七十九歲的醫(yī)生伊薩克.伯雷在獻(xiàn)身醫(yī)學(xué)界幾十年之久后終于獲得人們所頒贈(zèng)的榮譽(yù)博士學(xué)位，于是開車前往多倫多。隨行的還有他的家人。途中，當(dāng)伊薩克從媳婦口中得知兒子竟恨自己自私的時(shí)候，他有所振動(dòng)，坐在路邊草坪上開始忘我地回憶自己的少年時(shí)代，同時(shí)也想到了自己的初戀情人堂妹莎拉。由幻想清醒過(guò)來(lái)的伊薩克，望著站立在他面前的與莎拉長(zhǎng)得十分相像的少女與兩名青年，他們都充滿著青春的活力。伊薩克感悟并埋怨自己為了學(xué)問(wèn)，將愛情等閑視之，時(shí)光水逝，美麗的青春和愛情一去不返……

他們抵達(dá)倫多城后，盡管頒獎(jiǎng)的場(chǎng)面隆重?zé)o比，但伊薩克的腳步卻十分沉重。當(dāng)天晚上，他做了一場(chǎng)童年時(shí)的夢(mèng)。那仍然年輕而感情彌篤的父母，那美麗平和的大自然，使得睡夢(mèng)中的老人臉上浮出一絲笑容。透過(guò)回憶、幻覺(jué)或夢(mèng)境，將不斷出現(xiàn)而又消失在接近死亡的老人腦海里的孤獨(dú)，描寫得非常冷酷而又徹底。

相關(guān)影評(píng)

整部《野草莓》是一次靈魂之旅，是一次重生之旅。這次旅程在不同的夢(mèng)幻不斷出現(xiàn)中表現(xiàn)出是“缺陷，貧乏，空虛，不獲寬恕。”但同時(shí)也是一個(gè)不斷自我覺(jué)醒，找回真實(shí)自我的過(guò)程。伯格曼說(shuō)：“我一直不知道整部影片，其實(shí)我一直在向雙親哀求：看看我。了解我。有可能的話，原諒我吧！”

《野草莓》評(píng)論一：茫茫如水一般日子淌過(guò)，如風(fēng)的呼吸記憶于我

當(dāng)我年老的時(shí)候，安詳?shù)靥膳P在兒時(shí)嬉戲的草地上，在夢(mèng)境中穿越自己的一生。淚眼婆娑中方才發(fā)現(xiàn)自己長(zhǎng)長(zhǎng)的生命歷程只如天邊的浮云，輕的沒(méi)有絲毫的分量。審判的捶音鏗鏘有力，擊碎我自以為是的信心，我是原告、被告，法官，我是自己的審判長(zhǎng)。

《野草莓》讓我臆想著自己的未來(lái)，審視自己的過(guò)去常常比展望未來(lái)殘酷的多，因?yàn)檫^(guò)去已經(jīng)確定地書寫了下來(lái)，無(wú)論是錯(cuò)誤還是成績(jī)都需要勇氣去面對(duì)，而未來(lái)呢，它永遠(yuǎn)是那樣不可捉摸地隱藏在幻想之中，并隨著心情的起伏而改變。只可惜我的生命之河才流過(guò)了一小半，尚未如晨星思念地球一般思念著生命的源頭。于是只能選擇在銀幕中體驗(yàn)?zāi)菢拥男穆窔v程，雖然現(xiàn)在它離我遙不可及，但未來(lái)的某一天，它或許就是我的生命。

瑞典電影大師伯格曼的《野草莓》是電影史上的經(jīng)典之作，伯格曼一直是一位痛苦憂傷的導(dǎo)演，充滿了知識(shí)分子氣質(zhì)和宗教情懷。倔強(qiáng)頑固又自私的醫(yī)學(xué)老教授依薩克在現(xiàn)實(shí)的榮耀和夢(mèng)境幻覺(jué)以及對(duì)童年回憶的折磨中審視了自己的一生。伯格曼以一種宗教死亡審判的方式讓老教授在生命的末尾驚醒，他撫摩著自己走過(guò)的歲月，唏噓不已，面對(duì)現(xiàn)世的榮耀，已然不再有任何的激動(dòng)。

影片的絕大部分都在老教授依薩克的夢(mèng)境和回憶中鋪陳出來(lái)，在起初的夢(mèng)境中，依薩克夢(mèng)見自己來(lái)到了一個(gè)全然陌生的街道，破壁殘亙，沒(méi)有指針的鐘和表，跌落的棺材里伸出的手……這一切似乎就已經(jīng)向我們展現(xiàn)出主人公的內(nèi)心世界的孤獨(dú)、恐懼以及一種死亡感。整部影片一直都在這樣的基調(diào)下行進(jìn)著，讓人無(wú)時(shí)無(wú)刻不感受到死亡的威脅――陰霾的天空、烏云以及雷暴雨，即使青春無(wú)暇的歲月也被現(xiàn)實(shí)的陰影籠罩著，依薩克一次又一次從自己的噩夢(mèng)中驚醒，伯格曼用一種天主教的懲罰方式在懲罰著依薩克的自私和頑固，然而這也正是伯格曼本人矛盾的所在――依薩克是一位在天主教家庭出生并成長(zhǎng)的人，并且是一位神父。然而也正是天主教本身的教義和規(guī)則壓迫了人性中真、善、美的一些本性。伯格曼用一種宗教方式懲罰著由宗教而滋生的頑固和自私，他批判著卻也維護(hù)著，這或許正是伯格曼本人的痛苦所在。在《第七封印》的末尾，騎士等被死神帶走的一幕也同樣表現(xiàn)了伯格曼對(duì)于宗教即崇敬又懷疑的痛苦。

撇開伯格曼對(duì)于宗教懷疑的憂愁，依薩克的生命歷程是對(duì)當(dāng)代人的一種警示。許多人忙忙碌碌地為了自己的事業(yè)而放棄了感情，放棄了對(duì)子女的責(zé)任，以為自己的榮耀便是一切，到最后卻發(fā)現(xiàn)自己無(wú)所可依，此時(shí)回顧自己的青春歲月方才后悔不已。愛和責(zé)任總是相關(guān)聯(lián)的，愛不僅僅是激情，它是一份長(zhǎng)久的相伴，默默的付出，是彼此攙扶著走過(guò)歲月坎坷的泥濘。伯格曼從內(nèi)心呼喚著情感的溝通的交流，呼喚著親情、愛情和一切真實(shí)的情感。在影片中三位年輕人率真的性格也同樣襯托出老教授生命之路的暗淡，那三位年輕人為了彼此的理想而爭(zhēng)論，老依薩克在他們身上感受到了自己生命的虧空，他的心中虧欠的太多太多。

伯格曼最終以一種救贖的方式讓老教授感知到自己的錯(cuò)誤和不足，雖然在過(guò)去的歲月里，他的頑固和自私傷害了許多人的感情，但在影片的末了，老依薩克似乎漸漸回歸了屬于人性中最本真的自己?？赐辍兑安葺返臅r(shí)候，忽然想到了希臘大師安哲洛普洛斯，在《尤里西斯生命之旅》和《永恒的一天》中，主人公都穿越了歷史，感受著時(shí)間的重量，大師都是領(lǐng)悟時(shí)間的智者，而生命的重量也正是因時(shí)間而來(lái)。

或許我們度過(guò)的每一天僅僅是一張薄紙，輕如鴻毛地飄落你的肩頭，可當(dāng)你在歲月中不經(jīng)意的一瞥，卻看到自己的背上已經(jīng)馱上了沉沉的案卷，而生命的末尾卻只是要從紛繁的案卷中找出我們最初寫下的那個(gè)字母。

《野草莓》評(píng)論二：冰冷下的余溫

――它是一種對(duì)過(guò)去的反思。不是徹底的冰冷，而是冰冷下的余溫。

許多時(shí)候冷漠代替了溫柔，理性取代了真誠(chéng)，你無(wú)法用理性的眼光去理解這樣一部影片，而《野草莓》就是這樣一部試圖將冷漠逐漸融化的影片，從表面上看似乎它也是冰冷無(wú)情而充滿艱深，但其實(shí)當(dāng)我們回憶過(guò)去，突然發(fā)現(xiàn)其實(shí)它展現(xiàn)了幾乎所有我們情感的渴望以及我們并未意識(shí)到的對(duì)于情感不得而知的冰冷與無(wú)力。然而有一天當(dāng)我們意識(shí)到它的存在時(shí)，冰冷已然灌輸?shù)轿覀兊难?，甚至灌輸?shù)轿覀兩n老的一生，并在下一代中延伸。

伯格曼在《伯格曼論電影》中這樣說(shuō)到：“驅(qū)使我拍《野草莓》的動(dòng)力，來(lái)自我嘗試對(duì)離棄我的雙親表白我強(qiáng)烈的渴望。在當(dāng)時(shí)我父母是超越空間、具有神話意味的，而這項(xiàng)嘗試注定失敗。多年后，他們才被轉(zhuǎn)化為普通的人類，我從兒時(shí)就懷抱的怨恨也才逐漸煙消云散。到了那個(gè)時(shí)候，我們才能和睦相處，彼此融洽。"

其實(shí)并不是伯格曼詮釋了《野草莓》，而是溫格教授詮釋了伯格曼的一生。

當(dāng)溫格教授對(duì)馬麗安說(shuō)到“我死了，雖然我還活著?！睍r(shí)，當(dāng)維克多.修斯卓姆充滿哀傷無(wú)力的眼神遙望過(guò)去時(shí)，無(wú)力感四處蔓延。

試圖用愛表達(dá)卻失去了表達(dá)愛的能力，并無(wú)法得到救贖，這是我們這個(gè)時(shí)代無(wú)法解決的難題。而直到當(dāng)薩沙離開前對(duì)溫格教授說(shuō)到“我真正愛的人是你”時(shí)那一絲余溫才得以在人生的最后一刻感悟。

影片最后薩沙挽起伊沙克的手，領(lǐng)他走向林間一處陽(yáng)光燦爛的空地。另一側(cè)，他見到他的父母在向他招手，而這只是救贖的開始。

《野草莓》評(píng)論三：關(guān)于童年和你的一生

關(guān)于童年和你的一生，不管在79歲的時(shí)候還是38歲的時(shí)候，反正，你要從孩子那里得到一切的根源，無(wú)論是錯(cuò)誤的，還是無(wú)意識(shí)的．

今天，我們?cè)谝黄鹨豢跉饪赐炅诉@部確實(shí)讓人意外的偉大電影。盡管它的偉大已經(jīng)長(zhǎng)期被人稱頌，可惜我一直忽略了被眾口相傳的事物不一定就是濫俗或者晦澀的，就好像醫(yī)生忽略的那些過(guò)去一樣，只是我簡(jiǎn)單的一個(gè)潛意識(shí)導(dǎo)致了這個(gè)錯(cuò)誤。我?guī)缀鹾蠡跊](méi)有盡早看到它。在電影播放完畢之后，老婆是第一時(shí)間讀出了1887的數(shù)字，而我是傻傻地問(wèn)：就這樣完了？

你看，多傻，我已經(jīng)被模式化了，還以為任何提供給我們的娛樂(lè)都能有最后答案的，而不是看著被誤解的父母恩愛地坐在海邊垂釣?zāi)菢印６急徽`解了，包括我們從來(lái)不曾考慮過(guò)的往日。

我最愛撞車的那對(duì)夫妻，對(duì)我來(lái)說(shuō)，他們是最典型的家庭生活。丈夫是可笑的容忍的“天主教徒”，他用他羅嗦殘忍的所謂忍讓，來(lái)對(duì)待妻子的尖酸刻薄。但我們或許在最后會(huì)確認(rèn)吧，妻子的不耐煩和嘲笑就是來(lái)自他那莫名其妙的退讓和自嘲?？傆幸环绞沁@樣的，不信你可以問(wèn)問(wèn)身邊的哪個(gè)人。這是典型范例。

然后是哪個(gè)可愛活潑的女孩氣鼓鼓地說(shuō)，“他們要打起來(lái)了，因?yàn)殛P(guān)于上帝的爭(zhēng)論。我不想讓他們爭(zhēng)吵，于是說(shuō)，你們可以談?wù)撐?。但是，他們一致說(shuō)，閉嘴，你什么都不懂?！蔽冶仨氈赋鲞@是一個(gè)讓人微笑的機(jī)智。是的，可愛的女孩不需要知道上帝，她想知道的，是關(guān)于自己的討論，這個(gè)比上帝重要?？墒?，男人們覺(jué)得，女孩的任務(wù)是可愛，我愛你，但是，你不懂得上帝，這個(gè)和你無(wú)關(guān)。不要引申了，沒(méi)有那么宏大的主題，不是戰(zhàn)爭(zhēng)讓什么人走開之類的，這只是描述了人的一個(gè)小小本性而已。

最后，我想說(shuō)說(shuō)兒媳婦瑪麗安，她是所有人當(dāng)中最正常的，當(dāng)然，是說(shuō)到了她這個(gè)年齡，她是最正常的。她已經(jīng)過(guò)了與兩個(gè)可愛的小伙子四處流浪的年齡，她不會(huì)接受照顧一個(gè)冷酷的被愛慕者四十年而接受并不是夫妻，她需要小孩，但是丈夫反常她也愿意讓步，她象個(gè)真正的女人那樣愿意原諒無(wú)情的公公，僅僅因?yàn)榕c他曾經(jīng)一路同行。她保留了吸煙的習(xí)慣，相信她年輕的時(shí)候曾經(jīng)是個(gè)愿意接受反叛的姑娘。所以，我認(rèn)為，她是最正常的人（類）。

有關(guān)其他的人，大約被描述的太多了，希望我看到的這些，是別人不曾評(píng)論過(guò)的，所以不再羅嗦了。最后的最后，醫(yī)生面對(duì)照顧他的哪個(gè)老太太的時(shí)候，非常痞，表情天真賴皮。他是愛她的，我相信這是被隱藏的答案，雖然伯格曼不愿意給出任何肯定就結(jié)束了本應(yīng)如此的描寫。

《野草莓》評(píng)論四：《野草莓》的心理分析批評(píng)

摘要：

本文將以心理分析批評(píng)的方法粗淺的對(duì)英格瑪 伯格曼的電影《野草莓》做以簡(jiǎn)單的分析，這其中既包括對(duì)影片中主人公的心理分析，也包括對(duì)英格瑪伯格曼的一些分析。本文的目的不在于尋求對(duì)影片的更深層次的學(xué)術(shù)性的理解，而在于通過(guò)心理分析這一工具為影片找到另一種解讀方法。

關(guān)鍵詞： 缺失的父親，愛與冷漠，死亡，解脫，自責(zé)與寬容

正文：

《野草莓》是伯格曼達(dá)到藝術(shù)巔峰的標(biāo)志，影片通過(guò)一個(gè)令人又愛又恨的老人對(duì)人生的探戈，將生存、死亡、愛情、冷酷、過(guò)去、現(xiàn)在等等元素結(jié)合，透過(guò)回憶、幻覺(jué)和夢(mèng)境，將不斷出現(xiàn)而又消失在接近死亡的老人腦海里的孤獨(dú)，描寫得非常冷酷而徹底，是一部很成功的影片，也是英格瑪?伯格曼導(dǎo)演的代表作。

一 缺失的父親

“上帝”、“死亡”與“愛”是伯格曼一生鐘愛的電影劇作主題,他童年時(shí)代便養(yǎng)成的獨(dú)特心理結(jié)構(gòu)及人格對(duì)此有深刻影響。而缺失的父親則是一直影響著童年伯格曼的成長(zhǎng)的最重要因素，是理解伯格曼電影的一個(gè)突破口。

1918年7月14日，恩斯特?英格瑪?伯格曼誕生在瑞典的烏普薩拉。父親埃里克是斯德哥爾摩一個(gè)教堂的副牧師，1924年，父親埃里克被任命為索非亞皇家醫(yī)院牧師。由于父親一直處在一種神的代言人的位置上，作為伯格曼父親的形象便缺失了。小伯格曼幾乎不能從父親那里得到想要的溫暖，伯格曼在后來(lái)的回憶中，一再流露他童年時(shí)對(duì)父親之愛的渴求和得不到這種愛的怨恨。

在70年代接受瑞典電視臺(tái)采訪時(shí)，伯格曼說(shuō)："一種巨大的怨恨建立在我和父親之間。有一天，他打了我"。這種難解的心理情結(jié)一直貫穿著伯格曼的電影生涯。

對(duì)父親的怨恨，直接導(dǎo)致了對(duì)父親所代表的神的怨恨，對(duì)上帝存在的否定性觀點(diǎn)，我們的確能在伯格曼的童年生活中找到可資證實(shí)的心理依據(jù)。在《魔燈》中伯格曼回憶了在某年夏天的一個(gè)星期天,他跟隨父親去阿姆斯堡教堂布道，在教區(qū)牧師住宅區(qū)遇上一位和他同年的小孩奧斯卡。在奧斯卡的房間,書中寫道：“奧斯卡問(wèn)我是要聽他布道還是玩葬禮的游戲。說(shuō)著從他的衣櫥中拿出一具小棺材。我說(shuō)我不相信上帝。奧斯卡抓了抓頭，向我保證上帝確實(shí)存在,并已經(jīng)過(guò)科學(xué)證明。”這段話也許是伯格曼對(duì)他童年時(shí)代關(guān)于上帝存在與否問(wèn)題的最早追憶。接著在外祖母家，伯格曼敘述了他與初戀情人瑪爾塔的交往,其間，又一次表達(dá)他對(duì)上帝及宗教的看法:“我憎恨上帝和耶穌,特別是耶穌那些令人厭惡的言詞、通篇的廢話和血淋淋的軀體。上帝不存在，也沒(méi)有人能證明他的存在。如果他真的存在的話,那么他一定是個(gè)可怕的神。伯

格曼對(duì)上帝產(chǎn)生叛逆的心態(tài)，實(shí)在是因了他那牧師的父親,父親幾乎便是他少年時(shí)代上帝的象征。性格的極度專橫、對(duì)孩子們的過(guò)度苛求，使他成為少年伯格曼心中恐懼的代名詞，少年伯格曼在心里上產(chǎn)生了閹割的幻想。

所以說(shuō)，上帝與存在，愛與孤獨(dú)，藝術(shù)與宗教諸如此類具有復(fù)合性的命題均是缺失的父親這一基本母題的衍化與復(fù)生。

在影片《野草莓》中，伯格曼同樣表達(dá)了這一主題。

首先，作為主人公的醫(yī)學(xué)教授埃薩克，其父親的形象就是缺失的。在影片敘述的現(xiàn)在時(shí)，父親已經(jīng)不存在了，母親雖然還在，卻也借助其兒媳之口，說(shuō)明母親是一個(gè)冷漠如冰的老女人，絲毫不能彌補(bǔ)其渴望著的父親的溫暖和愛。在影片的過(guò)去時(shí)，即埃薩克教授的回憶中，父親雖然存在，但也是不可見的，觀眾只能從家庭成員的描述中，知道父親的存在和行為，但是這種了解是模糊的，冰冷的。

其次，埃薩克教授作為一個(gè)父親，其父親的功能，即父愛，也幾乎毫無(wú)力量。埃薩克教授的冷漠與自私，很大程度的體現(xiàn)在這一曾面上。而且，這種缺失的角色似乎注定要被埃薩克教授扮演下去――在影片最后，埃薩克教授經(jīng)過(guò)了自責(zé)與寬恕，決定給兒子以遲來(lái)的父愛,但兒子已經(jīng)習(xí)慣了沒(méi)有父愛的生活，所以對(duì)父親遲來(lái)的愛并不打算接受。

最后，埃薩克教授的兒子艾瓦爾德作為一個(gè)父親，承襲了他父親的冷漠，正如父親一輩承襲了他母親的冷漠一樣。缺失體現(xiàn)的就更加徹底，他不是不打算施與父愛，而是要消滅父愛施與的對(duì)象――根本不允許兒子出生。

不可否認(rèn)，伯格曼將自己認(rèn)同為埃薩克教授，在影片的結(jié)尾，埃薩克教授的夢(mèng)境中，伯格曼找到了自己的父母親。實(shí)際上，整個(gè)影片，也可以理解為尋找缺失的父愛的過(guò)程。

二 虛假的冷漠

埃薩克教授的冷漠與自私，實(shí)際上是對(duì)閹割恐懼的掩飾。這種恐懼，直接來(lái)源于伯格曼童年時(shí)期的記憶。由于童年時(shí)期對(duì)父親的怨恨和恐懼，伯格曼的閹割幻想，使他和其母親最初的一體的融合狀態(tài)產(chǎn)生分裂，完成了與作為造成這種分裂的肇事者的父親的第二次認(rèn)同，也就是說(shuō)，通過(guò)將自己委身于父親，而能夠展開自己。

伯格曼對(duì)陽(yáng)具缺失的恐懼和閹割的幻想，使童年的埃薩克表現(xiàn)為一個(gè)性格偏于幽閉、羞怯、膽小的孩子,與哥哥西格弗里德對(duì)表妹薩拉的愛的大膽表白相比，埃薩克顯然是個(gè)愛情心理的殘缺者。伯格曼的這種情緒直接導(dǎo)致了影片中青年時(shí)代的埃薩克教授將自己的未婚妻拱手讓給自己的堂兄，而妻子的離去，實(shí)際上是這一不幸的重演和加劇。

在日常生活中，埃薩克教授將自己偽裝的冷漠自私無(wú)動(dòng)于衷，這在本質(zhì)上是潛意識(shí)在掩飾意識(shí)層面里的恐懼，不自信，孤獨(dú)以及弱小。潛意識(shí)的力量大于意識(shí)，導(dǎo)致了人性的分裂：

作為受人尊敬和事業(yè)成功的醫(yī)生，他將他內(nèi)在的本質(zhì)上的愛，施與給了世間的眾生，即埃薩克教授的外部世界，也就是父親這一角色不需要出現(xiàn)的場(chǎng)所。而他外在的，虛假的冷漠與自私，被他釋放在他的個(gè)人的，內(nèi)部的世界。在這個(gè)世界中，只有他的妻子，兒子，兒媳和管家。這些人都以世俗之愛的名義屈服于他，使他能夠居于這個(gè)封閉的世界的統(tǒng)治地位。只有在這個(gè)世界中，他孱弱的掩飾才得以維持，虛假的冷漠與自私才能夠在別人面前顯示力量，借以實(shí)現(xiàn)他自居為其父親的目的。而這，正是潛意識(shí)里他尋找父親這一缺失形象的手段。

出于這樣的理解，埃薩克教授的母親這一形象則顯得十分重要。她居于埃薩克教授的外部世界和內(nèi)部世界的臨界處。作為埃薩克教授內(nèi)部世界的一員，埃薩克教授任其處在比自己更孤獨(dú)的境遇――一所又空蕩又偏僻的舊宅子里，而不是將她留在自己的身邊。作為埃薩克教授外部世界的一員，埃薩克教授要在母親面前顯示他溫暖慈愛的一面，不定期的看望她，并且忍受她的冷漠。埃薩克教授這種搖擺模糊的行為，實(shí)際上也證明了他冷漠自私的軟弱性與虛假性。

三 夢(mèng)境，解脫與迷失的愛

如果不是老人的一個(gè)夢(mèng)，故事也許不會(huì)開始，埃薩克教授受勛的這一天將會(huì)是興奮和幸福的。但是這個(gè)關(guān)于時(shí)間和死亡的夢(mèng)，卻開始改變老人的余生。

沒(méi)有指針的鐘表，很容易讓人聯(lián)想到1931年達(dá)利的油畫《記憶的永恒》。出現(xiàn)在這幅畫中的好幾只鐘表都變成了柔軟的有延展性的東西，它們顯得軟塌塌的，或掛在樹枝上，或搭在平臺(tái)上，或披在怪物的背上，好像這些用金屬、玻璃等堅(jiān)硬物質(zhì)制成的鐘表在太久的時(shí)間中已經(jīng)疲憊不堪了，于是都松垮下來(lái)。達(dá)利承認(rèn)自己在《記憶的永恒》這幅畫中表現(xiàn)了一種"由弗洛伊德所揭示的個(gè)人夢(mèng)境與幻覺(jué)"，創(chuàng)造了一種引起幻覺(jué)的真實(shí)感，令觀眾看到一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中根本看不到的離奇而有趣的景象，體驗(yàn)一下精神病人式的對(duì)現(xiàn)實(shí)世界秩序的解脫。

相同的，埃薩克教授夢(mèng)中的鐘表沒(méi)有指針，直指沒(méi)有時(shí)間的人生。而那個(gè)表情慘白焦慮痛苦的男人，轉(zhuǎn)瞬間就倒地死亡了，他昭示著生命的脆弱，微不足道和死亡的突然與麻木，以及面對(duì)死亡的無(wú)能為力。但是對(duì)于一個(gè)走進(jìn)暮年的老人來(lái)說(shuō)，這卻是解脫的召喚。

因?yàn)轭A(yù)示死亡的夢(mèng)將陽(yáng)具缺失的恐懼和閹割的幻想打破了。對(duì)于將死的老人來(lái)說(shuō)，他不再需要陽(yáng)具了，他不再需要用陽(yáng)具來(lái)證明他存在的價(jià)值了。于是老人終于走出他陰暗的假面，開始主動(dòng)的施與愛。

影片用埃薩克教授的一天照應(yīng)他的一生，使他在黃昏和晚年虔誠(chéng)的皈依上帝，達(dá)到自我審判和懺悔，從而寬容別人和被別人寬容。

可是這種愛和寬容起初卻迷失了。

因?yàn)榘Ｋ_克教授找不到他的愛的被施與者。

以他的兒子為例，埃薩克教授試圖尋找某種對(duì)以往虧欠的愛的補(bǔ)償。但是他之前從來(lái)就未能在家里對(duì)他的兒子和他的感情抑制表現(xiàn)出愛或創(chuàng)造某種感情的環(huán)境，所以兒子對(duì)于突然出現(xiàn)的父愛，是毫無(wú)準(zhǔn)備的，是漠然的。

相似的，埃薩克教授企圖靠近他的管家和兒媳，但他與她們之間也存在著世俗的隔閡和舊時(shí)的怨恨。

惟獨(dú)搭便車的三個(gè)青年可以承受埃薩克教授的愛，但青年們不能留在埃薩克教授的身邊，因?yàn)樗麄儾粚儆谒?/p>

最后，伯格曼還是讓埃薩克教授找到了他愛的對(duì)象，即他夢(mèng)中的父母。在老人生命的盡頭，他終于找到了童年中一直缺失的父母形象。

類似的主題也隱藏在伯格曼的其他影片中。1992年，更加溫暖美好的影片《情天未老》出現(xiàn)在戛納國(guó)際電影節(jié)上。這是伯格曼晚年編劇的唯一兩部作品之一，另一部是由他兒子丹尼爾.伯格曼執(zhí)導(dǎo)的《星期天的孩子們》?！肚樘煳蠢稀分v述的是一對(duì)年輕人的婚姻故事。在這兩部作品中，伯格曼把他心中的父母親再次作為描述的主角，但是這一次他把他的父母描述成具有豐富人性的、性格堅(jiān)強(qiáng)的人。我們看到老年的伯格曼終于找到了父母在他心中的位置，并與之和解了，而這正是他終其一生所努力的目標(biāo)之一。

一句話評(píng)論

《野草莓》是戰(zhàn)后歐洲最杰出的電影之一。

――BBC電影評(píng)論

伊薩克體驗(yàn)到了一系列的前兆、幻覺(jué)和噩夢(mèng)，他的冷漠與麻木也因此沐浴了溫暖的陽(yáng)光。

――BBC電影評(píng)論

伊薩克?伯雷忍受了他的審判。

――DVD評(píng)論

《野草莓》是一次追溯過(guò)去的非凡之旅，深深觸及到了隱藏在我們內(nèi)心的情感與認(rèn)知。

――大不列顛電影評(píng)論

幕后制作

關(guān)于電影

在英格瑪?伯格曼1957年拍攝的電影《野草莓》中，伊薩克夢(mèng)到他自己站在街角，看到一只沒(méi)有指針的時(shí)鐘，和一輛裝載著“自己”尸體棺材的馬車。對(duì)伊薩克和觀眾來(lái)講，這絕不是一個(gè)可有可無(wú)的象征，它意味著即將到來(lái)的死亡壓迫――這是伊薩克陷入反思的動(dòng)因，也是整部電影的動(dòng)因之一。

電影跟隨著伊薩克，這個(gè)日漸衰老麻木的醫(yī)生，走上了雙重之旅：他要去隆德天主教大學(xué)接受一個(gè)榮譽(yù)學(xué)位，還要回首一生，走上尋找自我的道路。兩條道路在電影開始就交叉在了一起，伊薩克決定不坐飛機(jī)，自己開車，帶著同樣忍受著婚姻痛苦的兒媳瑪麗安前往頒獎(jiǎng)地點(diǎn)。

在路上，伊薩克來(lái)到一座年輕時(shí)曾呆過(guò)的避暑地。瑪麗安去了附近游泳，伊薩克在這里回首過(guò)去，年輕時(shí)的往事開始閃電般的回溯：在這里，他敗給了另一個(gè)男人，失去了他最愛的莎拉。在下一個(gè)場(chǎng)景，伊薩克和瑪麗安碰到三個(gè)搭便車的年輕人，其中年輕女孩也叫莎拉。事實(shí)上，兩個(gè)莎拉都是由碧比?安德森扮演的，這表達(dá)出一種相似性，就像伊薩克回憶中的莎拉一樣，現(xiàn)在的莎拉同樣面對(duì)著兩個(gè)男人的追求，陷入了兩難境地。

第二個(gè)重要的事件是發(fā)生在中途的車禍。一對(duì)中年夫婦坐上了伊薩克的汽車，前面是伊薩克和瑪麗安，后面是三個(gè)年輕人。兩個(gè)人在車上開始報(bào)復(fù)性的互相攻擊，忍無(wú)可忍的瑪麗安停下車，要求他們立即下車離開。這種空間上的有序排列似乎暗示了時(shí)間上的線性悲劇。伊薩克想起了自己一生中失敗的婚姻，瑪麗安目擊了自己的現(xiàn)在，而三個(gè)年輕人看到了自己的未來(lái)。

趕走爭(zhēng)吵的夫婦后，伊薩克做了另一個(gè)非常重要的夢(mèng)，夢(mèng)有三部分：第一部分是關(guān)于自己的深愛的莎拉棄他而去，和堂弟走到了一起，這讓他感到悲傷。第二部分是關(guān)于一個(gè)非常簡(jiǎn)單的醫(yī)生考試，他沒(méi)有通過(guò)。第三部分是關(guān)于他的妻子不忠，伊薩克看到自己的妻子正在和另一個(gè)男人調(diào)情，他站在遠(yuǎn)處，清晰地聽到妻子是多么的怨恨他的冷酷和原諒她背叛的方式。在這個(gè)夢(mèng)中，每一個(gè)場(chǎng)景都暴露了伊薩克的挫敗和麻木，昭示了他和愛之間昂貴的距離。

電影的名字叫野草莓，暗示了瑞典短暫夏日的美妙，也暗示了在我們?cè)诒回?zé)任和自我克制馴服之前人生中最美妙的時(shí)刻。在電影中，伯格曼并沒(méi)有給出一個(gè)容易的答案，或者一個(gè)說(shuō)教性的結(jié)論。他只是展示了問(wèn)題，讓結(jié)論隨著問(wèn)題的滋生逐漸揭露，最終給出一個(gè)和解性的答案：伊薩克在心愛的莎拉指引下，找到了自己的父母，找到了愛，擺脫了死亡與麻木的糾纏。這是一個(gè)肯定的回答，對(duì)問(wèn)題堅(jiān)定的回應(yīng)使伯格曼的電影充滿力量，把《野草莓》和動(dòng)蕩乏力的偽藝術(shù)清晰地區(qū)分了開來(lái)。

盡管《野草莓》只有92分鐘，但顯得非常完整，沒(méi)有一個(gè)多余的鏡頭。伯格曼試圖借人物的夢(mèng)幻旅程，對(duì)人類自身作出自我反省并進(jìn)而探究人類內(nèi)心的真實(shí)世界。伯格曼的導(dǎo)演和奧斯卡?羅薩德的編劇都是大師級(jí)的，大量事實(shí)提醒了我們性格和風(fēng)景的聯(lián)系，甚至演員也沒(méi)有意識(shí)到的聯(lián)系。旅途的每一步都出現(xiàn)了新的面孔，新的困境――所有這一切都指向電影的主題：愛，人生，死亡和無(wú)力感。

伯格曼在接受卓恩?多納一次訪談中說(shuō)：“有很多問(wèn)題我試圖解決，我是誰(shuí)，我來(lái)自何方，為什么我會(huì)變成現(xiàn)在這個(gè)樣子？”當(dāng)卓恩?多納問(wèn)及多年之后，他是否更明白這些問(wèn)題時(shí)，伯格曼的回答是：不，我比十年前明白的更少了。盡管伯格曼表達(dá)了他苛刻的自我懷疑，但是，把《野草莓》看作他最好的電影之一并不為過(guò)。

關(guān)于導(dǎo)演

1918年7月14日，英格瑪?伯格曼出生于瑞典的烏普薩拉，一個(gè)有丹麥血統(tǒng)的路德教家庭。父親埃里克?伯格曼是一個(gè)牧師，后來(lái)被任命為瑞典國(guó)王的宮廷牧師。伯格曼出生時(shí)，母親卡瑞茵正患西班牙流感，因此他的身體從小就非常糟糕，家庭醫(yī)生甚至認(rèn)為他會(huì)死于營(yíng)養(yǎng)不良，不會(huì)活太久。伯格曼從小就被壓抑的宗教氛圍所籠罩，成長(zhǎng)環(huán)境非常嚴(yán)苛，甚至尿床也會(huì)被鎖進(jìn)黑屋子關(guān)禁閉。1938年，伯格曼考入斯德哥爾摩大學(xué)，但并沒(méi)有完成文學(xué)與藝術(shù)課程，而是把興趣轉(zhuǎn)向了戲劇和電影。

盡管在虔誠(chéng)的宗教家庭中長(zhǎng)大，但伯格曼卻聲稱在八歲的時(shí)候就失掉了信仰。直到1961年拍攝《冬日之光》的時(shí)候，他才完全接受了這個(gè)事實(shí)。

1975年，在拍完《面對(duì)面》之后，伯格曼被懷疑偷稅，遭到瑞典稅務(wù)部門調(diào)查，甚至被警方拘捕，雖未遭到起訴，但這件事還是深深刺痛了他敏感的神經(jīng)。1976年4月，伯格曼自我放逐，離開了瑞典，移居慕尼黑，從此與瑞典政府展開了曠日持久的爭(zhēng)斗，再也不愿回自己的祖國(guó)。直到1982年，他才再次回到瑞典，拍攝了《芬妮與亞歷山大》，并聲稱這是他最后一部電影，宣布退出影壇。隨后，他把主要的精力集中到戲劇創(chuàng)作，拍攝了許多電視專題片，還寫了一些劇本。2003年，84歲的伯格曼執(zhí)導(dǎo)了新片《薩拉邦德》，對(duì)于伯格曼來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)新的里程碑，象征著對(duì)過(guò)去作品的告別。

作為一個(gè)導(dǎo)演，伯格曼具有超越智慧的天賦，選擇演員往往能做到不拘一格。他認(rèn)為演員心理脆弱，需要撫慰，自己對(duì)他們負(fù)有巨大的責(zé)任。一些演員和他形成了長(zhǎng)期的合作關(guān)系，包括馬克斯?馮?西多、碧比?安德森、哈里特?安德森、厄蘭?約瑟夫森、英格里德?圖林以及后來(lái)的莉芙?厄爾曼，每一位演員都至少與伯格曼合作過(guò)五次，無(wú)論是藝術(shù)上還是性格上都和他形成了最大的默契。

和伯格曼電影息息相關(guān)的另一個(gè)人是他的御用攝影師斯文?尼克維斯特。早在1953年，他們就開始了合作，在長(zhǎng)期的拍攝生涯中，二人發(fā)展出一種超出常規(guī)的關(guān)系。伯格曼對(duì)斯文?尼克維斯特非常信任，從不擔(dān)心攝影安排，只是在電影開機(jī)的早晨，找尼克維斯特進(jìn)行一下簡(jiǎn)短的溝通，讓這位攝影師明白自己想要東西即可，決不干涉他的工作，任由尼克維斯特自由發(fā)揮。斯文?尼克維斯特去世后，伯格曼的電影似乎也死去了一半，很久沒(méi)有再拍電影。

伯格曼早期的電影嚴(yán)謹(jǐn)工整，晚期電影則較為隨意。在談到他的晚期作品時(shí)，伯格曼曾說(shuō)，演員可以即興創(chuàng)作與他本意不合的東西，他允許這樣做，沒(méi)什么大不了的。隨著電影理念的變化，伯格曼開始讓演員更多地參與到電影的拍攝中去。在最近的作品中，他甚至只寫出一些電影觀念，擺出需要的場(chǎng)景，讓演員自由發(fā)揮，完成表演。

伯格曼的電影閃耀著冷峻的批判光輝，經(jīng)常審視視道德、孤獨(dú)、信仰等存在主義問(wèn)題，從不故弄玄虛顯得沒(méi)有“內(nèi)容”。從敘事角度來(lái)看，伯格曼與現(xiàn)代主義也相去甚遠(yuǎn)，他的大部分電影拍的簡(jiǎn)潔直接，優(yōu)雅、內(nèi)斂、樸實(shí)，與安東尼奧尼等現(xiàn)代主義敘事方式大異其趣。盡管《野草莓》《冬日之光》《處女泉》等電影使用了一些隱喻和象征，但總體來(lái)講還是很清晰堅(jiān)實(shí)，走出了一條屬于伯格曼自己的電影之路。

精彩花絮

?伯格曼有一點(diǎn)迷信，從不保存任何東西。在拍完《野草莓》后，他的工作記錄就丟掉了。

?《野草莓》的劇本是伯格曼在卡洛琳住院療養(yǎng)期間寫的。

?在寫劇本的同時(shí)，伯格曼還在醫(yī)院里旁聽了他的主治醫(yī)生史都?海蘭德的課，接受了大量新鮮有趣的知識(shí)。伊薩克是修斯卓姆扮演的最后一個(gè)角色。

?伊薩克的扮演者修斯卓姆喜歡講一些有趣的故事，尤其是有美女在場(chǎng)的時(shí)候。

?伊薩克?伯格（Isak Borg）和英格瑪?伯格曼(Ingmar Bergman)的姓名縮寫相同，都是IB。

?伯格曼一生一共結(jié)了五次婚，共有九個(gè)孩子，其中只有兩個(gè)是和他的妻子生的。

精彩對(duì)白

Sten Alman: Me and my wife are dependent on each other. It is out of selfish reasons we haven't beaten each other to death a long time ago.

Sten Alman:我和我的妻子都是各自獨(dú)立的。出于自私的理由，我們很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)就沒(méi)有把彼此打死。

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Sara: Good-bye, father Isak. Can't you see you're the one I love? Today, tomorrow and forever.

Sara:再見，神父伊薩克。你沒(méi)有看見你是我唯一愛的人嗎？今天，明天到永遠(yuǎn)。

Isak Borg: I'll keep that in mind

Isak Borg: 我會(huì)把那永記在心里。

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Teacher in dream: Would you please diagnose this patient, professor Borg?

Teacher in dream: 你能否診斷一下這個(gè)病人嗎，伯格教授？

Isak Borg: But, this patient is dead.

Isak Borg:但是，這個(gè)病人已經(jīng)死了。

[the patient bursts into laughter]

（病人突然開始大笑）

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Professor Isak Borg: If I have been feeling worried or sad during the day, I have a habit of recalling scenes from childhood to calm me. So it was this evening.

Isak Borg:如果我在那天感到擔(dān)憂或者悲傷，我會(huì)習(xí)慣性地從童年里喚起一些記憶來(lái)讓我平靜。所以那就是這個(gè)晚上。

野草莓_野草莓[薔薇科植物] -內(nèi)地電影

基本信息

導(dǎo)演：陳兵

主要演員：尚于博、周楚楚

劇情：《野草莓》是他從2001年就籌劃的一部影片，故事情節(jié)保密，他只透露這是個(gè)純潔的愛情故事。

相關(guān)新聞

張藝謀的新片《山楂樹之戀》正在湖北熱拍，同樣以上世紀(jì)70年代愛情故事為題材的電影《野草莓》也在重慶熱拍。昨日記者前往位于沙坪壩的拍攝現(xiàn)場(chǎng)探班，導(dǎo)演陳兵自信地表示，這個(gè)片子的故事肯定會(huì)比《山楂樹之戀》好看。

也是70年代純愛故事

陳兵導(dǎo)演是北京電影學(xué)院的教授，《野草莓》是他從2001年就籌劃的一部影片，故事情節(jié)保密，他只透露這是個(gè)純潔的愛情故事。張藝謀的《山楂樹之戀》也是講述那個(gè)年代的純美愛情，會(huì)不會(huì)擔(dān)心兩片“撞車”？對(duì)此陳兵稱，兩個(gè)片子對(duì)故事的講述、對(duì)人性關(guān)懷的理解，還是有所不同，“我們這個(gè)片子的故事肯定會(huì)比《山楂樹之戀》好看”。說(shuō)完他馬上補(bǔ)充一句：“當(dāng)然，這也是一家之言。”不過(guò)，對(duì)于網(wǎng)上已經(jīng)曝光的新“謀女郎”，陳兵評(píng)價(jià)稱：“很一般，跟原著里女主角的氣質(zhì)相差很遠(yuǎn)?！标惐€透露，威尼斯電影節(jié)對(duì)他們這部電影很感興趣。

主演自曝拆槍拆走火

該片的主演是正在躥紅的小生尚于博和曾在電影《一半是海水，一半是火焰》有精彩演出的周楚楚，昨日現(xiàn)場(chǎng)拍攝了一場(chǎng)兩人在防空洞內(nèi)相遇的戲，尚于博告訴記者，他在片中出演一個(gè)試槍員，在拆槍過(guò)程中出現(xiàn)過(guò)一次走火的意外，所幸沒(méi)傷到人。尚于博還透露，他參演的電視劇《杜拉拉升職記》即將播出，劇中他演杜拉拉的前男友。

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