《小說月報(bào)》是我國創(chuàng)刊最早、發(fā)行量最大（最高月發(fā)行量曾達(dá)180萬冊(cè)，現(xiàn)仍居全國文學(xué)期刊發(fā)行量之首）、最為海內(nèi)外各階層讀者喜愛的文學(xué)選刊。

小說月報(bào)_《小說月報(bào)》 -基本信息

中文名稱：《小說月報(bào)》
語言：漢語
類別：文學(xué)選刊
主辦單位：百花文藝出版社
創(chuàng)刊時(shí)間：1910年7月
國內(nèi)刊號(hào)：CN12-1063
國際刊號(hào)：0257-9413
郵發(fā)代號(hào)：6-38
定價(jià)：5元/期
主編：沈雁冰

小說月報(bào)_《小說月報(bào)》 -期刊簡介

《小說月報(bào)》，近現(xiàn)代文學(xué)期刊，1910年7月創(chuàng)刊于上海，商務(wù)印書館主辦印行。初由惲鐵樵、王莼農(nóng)主編。1921年1月，該刊從第12卷第1期起由沈雁冰主編，成為文學(xué)研究會(huì)機(jī)關(guān)刊物，也成為倡導(dǎo)“為人生”的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的重要陣地。刊物革新后，辟有論評(píng)、研究、譯叢、創(chuàng)作、特載、雜載等欄目?？囚斞浮⑧嵳耔I、葉圣陶、胡愈之等人的理論文章，倡導(dǎo)為人生的藝術(shù)，批判封建文學(xué)觀念，推動(dòng)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。創(chuàng)作以小說為主，兼及詩歌、戲劇、散文。多是冰心、王統(tǒng)照、許地山、廬隱諸家的短篇小說以及朱自清、徐玉諾、朱湘等人的新詩。1923年第13卷起鄭振鐸任主編后，又增辟了“整理國故與新文學(xué)運(yùn)動(dòng)”欄目，這時(shí)的《小說月報(bào)》已經(jīng)發(fā)展成為當(dāng)時(shí)我國第一個(gè)規(guī)模最大、影響最廣的新文學(xué)刊物。1927年5月葉圣陶代行主編后，曾編印《創(chuàng)作號(hào)》。除連載沈雁冰第一次用茅盾筆名發(fā)表的中篇小說《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》外，還發(fā)表了丁玲的處女作《夢(mèng)珂》及早期代表作《莎菲女士的日記》，巴金的第一部中篇小說《滅亡》以及胡也頻、沈從文、戴望舒、施蟄存等新人的新作。所載作品，在廣闊的背景下，從各個(gè)不同側(cè)面描繪了上世紀(jì)二十年代我國社會(huì)生活和時(shí)代風(fēng)貌，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。

《小說月報(bào)》榮獲首屆、第二屆、第三屆國家期刊獎(jiǎng)、國家期刊提名獎(jiǎng)。天津市模范集體（2002年度）。北方八省市十佳期刊。主編馬津海榮獲全國第五屆百佳出版工作者。

小說月報(bào)_《小說月報(bào)》 -發(fā)展歷史

近現(xiàn)代文學(xué)期刊。1910年7月創(chuàng)刊于上海，商務(wù)印書館主辦印行。五四運(yùn)動(dòng)前為鴛鴦蝴蝶派刊物。

1921年該刊第12卷第 1號(hào)起由沈雁冰主編，全面革新內(nèi)容，成為文學(xué)研究會(huì)代用機(jī)關(guān)刊物，是第一個(gè)大型新文學(xué)刊物。

1932年“一?二八”淞滬戰(zhàn)爭時(shí)?？?。先后共出22卷，262期（包括增刊4期）。《小說月報(bào)》創(chuàng)辦之初,由王蘊(yùn)章（莼農(nóng)）編輯;第3卷第4期起改由惲樹玨（鐵樵）編輯?；咀迦耸区x鴦蝴蝶派文人，主要刊登文言章回小說，舊體詩詞、改良新劇，以及用文言翻譯的西洋小說和劇本。其中，趣味庸俗、供人游戲消遣的言情小說和即興小說占很大篇幅，為鴛鴦蝴蝶派控制的主要刊物之一。

1918年在新思潮日益?zhèn)鞑サ男蝿?shì)下，商務(wù)印書館不得不順應(yīng)潮流作局部改良，重新由王蘊(yùn)章編輯。五四運(yùn)動(dòng)以后，新文學(xué)蓬勃發(fā)展.

1920年1月第11卷開始進(jìn)行部分改革，吸收沈雁冰主持新增設(shè)的“小說新潮”欄的編輯工作，開始登載白話小說、新詩、譯文和論文，刊物面貌發(fā)生了一些變化。同年11月，由沈雁冰接編。沈雁冰即對(duì)刊物進(jìn)行徹底改革。此時(shí)文學(xué)研究會(huì)正在醞釀成立，沈雁冰為發(fā)起人之一，與北京的鄭振鐸、王統(tǒng)照等人聯(lián)系，邀請(qǐng)文學(xué)研究會(huì)同人供稿。

1921年 1月10日由沈雁冰主編、經(jīng)過全面革新的第12卷第1號(hào)以嶄新面貌出版，成為倡導(dǎo)“為人生”的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的重要陣地。兩年后，沈雁冰辭去主編職務(wù)，由鄭振鐸接任主編。他繼承沈雁冰的改革精神，使刊物沿著前兩卷的方針前進(jìn)。

1924年徐調(diào)孚參加編輯工作。1927年 5月至1928年10月鄭振鐸旅歐期間，葉紹鈞（圣陶）代為主編。

1930年底葉紹鈞、鄭振鐸相繼脫離商務(wù)印書館后，由徐調(diào)孚任編輯。

直至1932年1月，未及發(fā)行的第23卷新年號(hào)與商務(wù)印書館編譯所一同毀于“一?二八”戰(zhàn)火而終刊，共出22卷258期。

小說月報(bào)_《小說月報(bào)》 -期刊特色

《小說月報(bào)》創(chuàng)刊以來，始終保持鮮明特色，即選得快、選得準(zhǔn)、選得精和多樣化。它注重選發(fā)貼近現(xiàn)實(shí)，緊扣時(shí)代脈搏，格調(diào)高昂，思想性和藝術(shù)性較強(qiáng)的作品，使刊物既厚重沉實(shí)，又豐富多彩，既滿足讀者的閱讀欣賞需要，又照顧到專家學(xué)者研究鑒賞之需。不為一時(shí)的轟動(dòng)效益趕時(shí)髦，而是把讀者的精神需求當(dāng)作刊物的神圣職責(zé)。刊物發(fā)行量從高峰滑落后，認(rèn)真總結(jié)得失，使刊物特色更加鮮明，以別人不可代替的特色顯現(xiàn)自己生存的價(jià)值，這一雅俗共賞的特色被廣泛認(rèn)可。

小說月報(bào)_《小說月報(bào)》 -欄目設(shè)置

《小說月報(bào)》的《改革宣言》申明編輯方針：旨在創(chuàng)造中國之新文藝，內(nèi)容和形式上“謀更新而擴(kuò)充之，將于譯述西洋名家小說而外，兼介紹世界文學(xué)界潮流之趨向，討論中國文學(xué)革進(jìn)之方法”?？锔镄潞螅儆姓撛u(píng)、研究、譯叢、創(chuàng)作、特載、雜載等欄目。稿件大部分為文學(xué)研究會(huì)會(huì)員所撰譯。

小說月報(bào)_《小說月報(bào)》 -主要內(nèi)容

①理論：

理論文章多出自沈雁冰之手。他的《新文學(xué)研究者的責(zé)任與努力》、《創(chuàng)作的前途》、《社會(huì)背景與創(chuàng)作》、《自然主義與中國現(xiàn)代小說》、《春季創(chuàng)作壇漫評(píng)》、《評(píng)四五六月的創(chuàng)作》、《魯迅論》等文章，反映了作者當(dāng)時(shí)倡導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思想，并代表了文學(xué)研究會(huì)的文藝?yán)碚撝鲝垺?/p>

《小說月報(bào)》曾開辟“創(chuàng)作討論”、“創(chuàng)作批評(píng)”、“文藝叢談”等欄目，并通過社評(píng)、雜談、通信、讀后感等形式，刊登魯迅、鄭振鐸、胡愈之、周作人、葉圣陶、瞿秋白、沈澤民等人的理論文章，倡導(dǎo)為人生的藝術(shù)，鼓吹血與淚的文學(xué)，譯述外國文藝論著,批判封建文學(xué)觀念，為現(xiàn)代文學(xué)的理論建設(shè)奠定基礎(chǔ)，推動(dòng)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。

②創(chuàng)作：
創(chuàng)作以小說為主,兼及詩歌、戲劇、散文。發(fā)表了魯迅的《端午節(jié)》、《社戲》、《在酒樓上》等小說。最初兩年，多系葉紹鈞、冰心、王統(tǒng)照、許地山（落華生）、廬隱諸家的短篇小說以及朱自清、徐玉諾、朱湘、梁宗岱、徐雉等人的新詩。他們的作品反映人生痛苦,暴露社會(huì)黑暗,同情被壓迫人們，發(fā)揮反帝反封建的作用。1923年后，又涌現(xiàn)出許杰、王以仁、王任叔、魯彥、羅黑芷等一批新作者。相繼刊載了王統(tǒng)照的《黃昏》、張聞天的《旅途》、老舍的《老張的哲學(xué)》等長篇小說和朱自清的《毀滅》、葉紹鈞的《瀏河戰(zhàn)場(chǎng)》、朱湘的《王嬌》等長詩。1927年5月葉圣陶代行主編后，曾編印《創(chuàng)作號(hào)》。除連載沈雁冰第一次用茅盾筆名發(fā)表的中篇小說《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》外，還發(fā)表了丁玲的處女作《夢(mèng)珂》及早期代表作《莎菲女士的日記》，巴金的第一部中篇小說《滅亡》，以及胡也頻、沈從文、戴望舒、施蟄存、孫席珍、張?zhí)煲淼刃氯诵伦鳌Ｋd作品,在廣闊的背景上，從各個(gè)不同側(cè)面描繪了20年代中國社會(huì)生活和時(shí)代風(fēng)貌，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。

③翻譯：
從第12卷起至終刊共譯介39個(gè)國家300余位作家及其作品800余篇。魯迅譯的俄國阿爾志跋綏夫的《工人綏惠略夫》，鄭振鐸譯的俄國路卜洵的《灰色馬》，耿濟(jì)之譯的俄國屠格涅夫的《獵人日記》等長篇小說均在刊物上連載，并曾編印《被損害民族的文學(xué)號(hào)》、《太(泰)戈?duì)柼?hào)》、《安徒生號(hào)》、《非戰(zhàn)文學(xué)號(hào)》、《現(xiàn)代世界文學(xué)號(hào)》等專號(hào)和《俄國文學(xué)研究》、《法國文學(xué)研究》增刊號(hào)。第12卷增刊號(hào)《俄國文學(xué)研究》，收有鄭振鐸的《俄國文學(xué)的啟源時(shí)代》、魯迅的《阿爾志跋綏甫(阿爾志跋綏夫)》、耿濟(jì)之的《俄國四大文學(xué)家合傳》、張聞天的《論托爾斯泰的藝術(shù)觀》等論文24篇，同時(shí)譯載俄國作家果戈理、高爾基、屠格涅夫、安得烈夫、陀思妥耶夫斯基、阿爾志跋綏夫等人的作品29篇，比較系統(tǒng)地介紹了俄國文學(xué)歷史發(fā)展情況。第15卷增刊號(hào)《法國文學(xué)研究》，則刊登由沈雁冰、鄭振鐸、耿濟(jì)之、劉延陵等人撰寫的論文16篇，介紹法國浪漫主義、自然主義和寫實(shí)主義戲劇及近代法國文學(xué)；譯載了法國作家巴爾扎克、喬治桑、莫泊桑、菲利普、法朗士、包爾都等人的作品。

④整理中國古代文學(xué)：
1923年鄭振鐸任主編后，增辟了“整理國故與新文學(xué)運(yùn)動(dòng)”欄，刊登余祥森的《整理國故與新文學(xué)運(yùn)動(dòng)》、顧頡剛的《我們對(duì)于國故應(yīng)取的態(tài)度》、王伯祥的《國故的地位》等論文，就整理中國舊文學(xué)問題進(jìn)行集中討論。1927年又編印第17卷增刊號(hào)《中國文學(xué)研究》上、下冊(cè)，刊有鄭振鐸、郭紹虞、劉大白、陳垣、許地山等35人的60余篇研究論文。內(nèi)容從先秦文學(xué)到魏晉六朝文學(xué)、唐詩、宋詞、元曲、明清小說，以及民間文學(xué)，無不擇優(yōu)評(píng)述，是研究中國古典文學(xué)的一部重要的學(xué)術(shù)論文集。

⑤討論：
該刊先后組織了“翻譯文學(xué)書的討論”、“語體文歐化討論”、“創(chuàng)作討論”，以及“自然主義”、“文學(xué)主義問題”等討論。

小說月報(bào)_《小說月報(bào)》 -刊物意義

《小說月報(bào)》發(fā)行22年，但真正在社會(huì)上發(fā)生影響，卻是革新后的11年，包括魯迅在內(nèi)的全國大多數(shù)作家和翻譯家，以及中國文學(xué)和外國文學(xué)的研究者，都為它付出過辛勤勞動(dòng)，使它在建設(shè)新文學(xué)理論、發(fā)展新文學(xué)創(chuàng)作、評(píng)介外國文學(xué)和整理中國古代文學(xué)諸方面，都取得卓越成績。《小說月報(bào)》記錄了中國新文學(xué)第一代作家艱辛跋涉的足跡，造就和培養(yǎng)了一批新作家，對(duì)中國新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展作出多方面的貢獻(xiàn)，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上占有重要地位。北京書目文獻(xiàn)出版社于1981年 4月開始，將《小說月報(bào)》第12卷至第22卷陸續(xù)影印出版。

(一)作為“百年”商務(wù)印書館的“品牌”雜志，它從誕生之日起，就處在一個(gè)西方列強(qiáng)大肆入侵、封建王朝即將土崩瓦解極為不穩(wěn)定的政治環(huán)境和惡劣的文化生態(tài)背景之下，成長中又不斷地經(jīng)歷戰(zhàn)火的撞擊與洗禮（如第一次世界大戰(zhàn)、辛亥革命、袁世凱稱帝、張勛復(fù)辟等，因此曾經(jīng)先后使用過宣統(tǒng)、辛亥、民國三種年號(hào)）。但它在近代文學(xué)期刊史上卻仍以生存時(shí)間之最（歷時(shí)22年）、出版數(shù)量之多（共259期，附增刊1期，另號(hào)外3冊(cè)）、發(fā)行份數(shù)之豐（前期在1913年曾達(dá)到1萬份，即使是在衰落期的1920年也達(dá)到2000份，“這在20年代期刊史上是不多見的”）而著稱。

(二)它的誕生期正好處在中國近代文學(xué)期刊第一次晚清文學(xué)期刊辦刊大浪潮的結(jié)束與民初文學(xué)期刊辦刊高峰出現(xiàn)的過渡時(shí)期，也就是《新小說》、《繡像小說》、《月月小說》、《新新小說》、《小說林》等這些以“政治啟蒙”為辦刊宗旨的文學(xué)期刊“香消玉殞”與以“游戲、消遣”為目的的《小說時(shí)報(bào)》、《禮拜六》、《小說大觀》等文學(xué)期刊創(chuàng)辦的交叉、轉(zhuǎn)型之際。而《小說月報(bào)》卻表現(xiàn)出了不同于它們的文學(xué)風(fēng)貌與現(xiàn)代追求。

（三）它的歷任五位主編（王蘊(yùn)章、惲鐵樵、茅盾、鄭振鐸、葉圣陶）均為中國近現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史上重要的文學(xué)大家和文化傳播者，有的人不但開創(chuàng)了文學(xué)期刊史上許多“首開先河”的重要舉措，而且他們都通過傳媒這一有利的渠道促進(jìn)了文化的傳播，起到了開啟民智的作用。

（四）它又因?yàn)楦镄虑昂蟮膬蓚€(gè)時(shí)期在文學(xué)史上的評(píng)價(jià)和地位反差巨大而甚為引人注目。前期由王蘊(yùn)章、惲鐵樵兩位主編的《小說月報(bào)》（1910-1920年）始終被大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為是以消遣娛樂為目的、以迎合市民的低級(jí)趣味為宗旨的“鴛鴦蝴蝶派”頑固的舊文化堡壘，一向被人們?nèi)釉跉v史的角落里，蒙塵垢壁、少人問津。而后期由沈雁冰、鄭振鐸（葉圣陶）主編的新文學(xué)期刊，則被認(rèn)為是“五四”新文學(xué)革新的急先鋒和積極倡導(dǎo)并大力實(shí)3踐新文學(xué)革命的高雅文化重鎮(zhèn)，特別是“為人生”的宗旨一直備受推崇，吸引了眾多學(xué)者的研究目光。既然改革前的《小說月報(bào)》常被新文學(xué)大家斥為的“文學(xué)逆流”，為什么在1921年《小說月報(bào)》革新之時(shí)，不把這個(gè)刊物的名字改換掉，卻仍然延用這個(gè)所謂舊派文學(xué)期刊――《小說月報(bào)》的名字呢？恐怕改革前的《小說月報(bào)》在受眾中的品牌效應(yīng)及十年的社會(huì)影響還是可想而知、不言自明的，這些問題都是值得我們?nèi)ド罹颗c思考的。

(五)它的文字與圖像想象的互動(dòng)設(shè)置方式和制作技術(shù)自成一格，無論是內(nèi)容方面還是形式上都呈現(xiàn)出晚清至民初的“過渡性”特征。它所刊載的封面插畫中的圖畫既不同于晚清畫報(bào)之“先哲”《點(diǎn)石齋畫報(bào)》和其前身《繡像小說》那種完全由傳統(tǒng)畫匠手工繪制的水墨工筆，又有別于20、30年代畫報(bào)繁盛與輝煌時(shí)期的《良友》雜志和“月份牌”，那些具有非常先進(jìn)的新式西方照排技術(shù)的影像圖片。在裝幀設(shè)計(jì)上，它既有對(duì)“晚清四大小說雜志”刊首附插畫選圖風(fēng)格的繼承與借鑒，又有別于同時(shí)代《小說大觀》等文學(xué)期刊的刊頭圖片，自我追求一種嶄新的選圖風(fēng)貌與刊載方略。并且《小說月報(bào)》中那些大量精選的與文學(xué)雜志風(fēng)格交相輝映的圖片集中體現(xiàn)了編輯們辦刊時(shí)的良苦用心，它讓廣大讀者看到的，正是基于“畫報(bào)可以啟蒙”這樣一種認(rèn)識(shí)。

小說月報(bào)_《小說月報(bào)》 -編輯

主編：馬津海，男，畢業(yè)于河北師大中文系，編審。
副主編：董兆林，男，畢業(yè)于南開大學(xué)中文系，副編審。
文學(xué)編輯：劉書棋，男，畢業(yè)于天津市電視大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)，副編審，副主任。
文學(xué)編輯：彩罕娜，女，畢業(yè)于天津師范大學(xué)中文系，學(xué)士，副編審。
文學(xué)編輯：徐晨亮，男，畢業(yè)于清華大學(xué)中文系，研究生，編輯。
美術(shù)編輯：魏鈞泉，男，畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，美術(shù)編審。

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