向京的作品多關(guān)注女性，并且以真實(shí)為靈魂。也因此，她的作品得到完全不同的評(píng)價(jià)。有人認(rèn)為她是藝術(shù)天才，有人認(rèn)為她的作品很臟。喜歡她作品多是女性，因?yàn)槟遣攀钦嬲乃齻儭６蠖鄶?shù)男性覺得難以接受，因?yàn)樗齻儾粔蛎馈?/p>

向京_向京 -基本資料

向京，1968年生，女，北京人。1988年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中。1995年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系?，F(xiàn)任上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑工作室教師。1995年參加北京當(dāng)代美術(shù)

館舉辦的三月四人展。畢業(yè)作品《護(hù)身符》等獲中央美院畢業(yè)生作品展一等獎(jiǎng)及日本松岡家族基金會(huì)一等獎(jiǎng)，作品被中央美院收藏。同年參加中國(guó)美術(shù)館舉辦的中華女畫家邀請(qǐng)展。1998年參加中國(guó)美術(shù)館“世紀(jì).女性藝術(shù)展”、“弦外之音畫展”。1999年《白日夢(mèng)》、《不飛的天使》等五件作品參加北京?新時(shí)空--ART專處空間舉辦的"世紀(jì)末藝術(shù)之旅?第二回展"，作品《空房間》入選"第九屆全國(guó)美展"并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，作品《一杯冰水》等五件作品參加成都現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦的"中國(guó)當(dāng)代雕塑邀請(qǐng)展"，作品《我的娃娃》等九件作品參加劉海粟美術(shù)館舉辦的"海平線--2000繪畫雕塑邀請(qǐng)展"。2001年，作品《禁閉》、《冰涼的水》等四件作品參加在成都現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦的"架上樣板--第一屆成都雙年展"。作品曾在《當(dāng)代藝術(shù)：女性與藝術(shù)的生態(tài)自述》、《藝術(shù)家》、《典藏》等刊物發(fā)表，并被海內(nèi)外機(jī)構(gòu)及私人收藏。
在近年來(lái)的國(guó)內(nèi)雕塑界，向京無(wú)疑是一位在創(chuàng)作上非常引人注目的年輕藝術(shù)家，與眾不同的格調(diào)和氣質(zhì)，有自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和表達(dá)方式，向京是以創(chuàng)作青春少女題材的作品在藝術(shù)界嶄露頭角的，她那些充滿著青春期的諸多困惑和問題的著色少女像，一進(jìn)入我們的視野，就讓人驚喜，并立刻得到認(rèn)同。那是一些相當(dāng)親和的作品，雖然與我們習(xí)見的表現(xiàn)青春題材的作品不太一樣，最顯著的，她的人物大都處于某種特別的情境之中，而且大部分是女孩相當(dāng)私密的情境，向京對(duì)此不是簡(jiǎn)單的再現(xiàn)，而是用略帶夸張變形的寫實(shí)手法塑造她們，用濃郁的色彩強(qiáng)化她們，使得人物處于主觀與客觀的交錯(cuò)之中。這也是她的這些作品耐人尋味、值得細(xì)細(xì)咀嚼的地方。

向京_向京 -向京作品

2006年 《你的身體――向京作品2000-2005》上海上海美術(shù)館
2005年 《保持沉默――向京作品2003-2005》北京大山子藝術(shù)區(qū)北京季節(jié)畫廊
2003年《鏡子里的女人》廈門 歐洲藝術(shù)中心
2003年 《向京作品》 北京 團(tuán)成畫廊
2001年 《白日夢(mèng)》雕塑個(gè)展 上海 常春藤書園
聯(lián)展：
2006年 《今日中在國(guó)》 維也納 the ESSL Collection of contemporary Art
2006年 《入境：中國(guó)美學(xué)》 上海 上海當(dāng)代藝術(shù)館
2006年 《江湖》 紐約 Jack Tilton畫廊
2005年 《翻手為云，覆手為雨――TS1當(dāng)代藝術(shù)中心第一回展》 北京 北京TS1(宋莊壹號(hào))當(dāng)代藝術(shù)中心
2005年 《奢時(shí)代：雕塑藝術(shù)預(yù)言――中國(guó)當(dāng)代戶外雕塑展》 天津 海逸長(zhǎng)州樓盤現(xiàn)場(chǎng)
2005年 《雕塑百年》 上海 上海城市雕塑藝術(shù)中心
2005年 《寓言》中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展 杭州六合天寓地庫(kù)
2005年 《“多重界定――想象中的社區(qū)”當(dāng)代藝術(shù)展》 天津 萬(wàn)科當(dāng)代水晶城
2004年 《龍族之夢(mèng)――中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展》 都柏林 愛爾蘭當(dāng)代美術(shù)館
2004年MMAC Art College/Performance Festival chr(39)2004 福島/東京Aizu-Mishima/Tokyo
2004年 《目光所及――向京廣慈雕塑展》 深圳 何香凝美術(shù)館
2004年 《散步》系列展 上海 多倫美術(shù)館
2004年 《中國(guó) 想象：中國(guó)當(dāng)代雕塑展》 巴黎杜伊勒里公園

2003年 《NEW ZONE―CHINESE ART》 Warza Zacheta National Gallery of Art
2003年 《向京廣慈雕塑展》澳門龍環(huán)葡韻住宅式博物館展覽館
2003年 《Ⅻ Inner Spaces》multimedia festival Poznan Poland CCA Inner Spaces
2003年 《不同的選擇――生于六十年代》 上海 半島美術(shù)館
2003年 《上海第三屆青年雕塑作品邀請(qǐng)展》 上海 南京路世紀(jì)廣場(chǎng)
2003年 《開放的時(shí)代――紀(jì)念中國(guó)美術(shù)館建館五十周年》 北京 中國(guó)美術(shù)館
2002年 《向京 廣慈2002――鏡像》 上海 無(wú)形畫廊
2001年 《當(dāng)代中國(guó)雕塑的若干標(biāo)準(zhǔn)像》雕塑圖片展 上海 上海美術(shù)館
2001年 《大珠小珠落玉盤》雕塑展 上海 無(wú)形畫廊

2001年 《中國(guó)神話――當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展》 上海 易典畫廊
2001年 《首屆精文藝術(shù)大展》 上海 精文藝術(shù)中心
2001年 《2001年法國(guó)秋季沙龍》 巴黎
2001年 《2001《第32屆德國(guó)藝術(shù)節(jié)》 杜塞爾多夫
2001年 《架上樣板――第一屆成都雙年展》 成都 成都現(xiàn)代藝術(shù)館
2000年 《中國(guó)當(dāng)代雕塑邀請(qǐng)展》 青島 青島雕塑藝術(shù)館
2000年 《上海青年美術(shù)作品邀請(qǐng)展》 上海 劉海粟美術(shù)館
2000年 《第二回青年雕塑家邀請(qǐng)展》 杭州西湖美術(shù)館/深圳雕塑院/青島雕塑藝術(shù)館
2000年 《海平線――2000繪畫雕塑邀請(qǐng)展》 上海 劉海粟美術(shù)館
2000年 《與摩爾對(duì)話》雕塑邀請(qǐng)展 廣州 廣東美術(shù)館
1999年 《世紀(jì)末藝術(shù)之旅 第二回展》 北京 新時(shí)空―ART專遞空間

1999年 《空房間》入選“第九屆全國(guó)美展”，獲優(yōu)秀獎(jiǎng) 北京 中國(guó)美術(shù)館
1999年 《第二屆中國(guó)雕塑年度展》 深圳 何香凝美術(shù)館
1999年 《上海師范大學(xué)美術(shù)系教師油畫雕塑作品展》 上海 上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院畫廊
1999年 《世紀(jì)之門1979 -1999中國(guó)藝術(shù)邀請(qǐng)展》 成都 成都現(xiàn)代藝術(shù)館
1998年 《世紀(jì) 女性》藝術(shù)展 北京 中國(guó)美術(shù)館
1998年 《弦外之音》畫展 北京 明珠畫廊
1998年 《十月――北京青年雕塑家作品聯(lián)展》 北京 中央美術(shù)學(xué)院畫廊
1998年 《第一屆當(dāng)代雕塑藝術(shù)年度展》 深圳 何香凝美術(shù)館
1998年 《中國(guó)美術(shù)家作品展》 瑞士 Zurichsee―Auktionen畫廊
1998年 《兩性平臺(tái)》藝術(shù)展 天津 泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館
1995年 《中華女畫家邀請(qǐng)展》 北京 中國(guó)美術(shù)館
1995年 《護(hù)身符》獲“’95年中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生作品展”一等獎(jiǎng)、日本岡松家族基金會(huì)；一等獎(jiǎng) 北京 中央美術(shù)學(xué)院陳列館
1995年 《三月四人展》 北京 當(dāng)代美術(shù)館

向京_向京 -向京自述

“我這個(gè)人要不是藝術(shù)家，肯定是神經(jīng)病。”向京說起話來(lái)就像她的作品一樣直截了當(dāng)。
日前在上海美術(shù)館展出的《你的身體》，集中展現(xiàn)的是向京1999年來(lái)到上海以后創(chuàng)作的作品。向京的作品風(fēng)格令人陌生而又熟悉―――陌生是怪異造型，熟悉的是雕塑所呈現(xiàn)的精神狀態(tài)。這些作品絕少選擇爆發(fā)的時(shí)刻，更多處于情緒停頓的狀態(tài)：沉默、猶疑、遲鈍的身體、迷惘的表情、混濁的眼神，裸露的身體和同樣裸露的靈魂，展現(xiàn)的是看不見的痛苦、顫栗和聽不見的哭泣、呼喊，刺痛的是觀眾的神經(jīng)。
在展覽中，令人印象最為深刻的是《你呢？》、《你的身體》等多件大體量的作品和“處女系列”。
《你的身體》將近3米高，身無(wú)寸縷、茫然失神的女人坐在椅子上，右側(cè)腹部有一道手術(shù)后的傷疤，比裸露的身體更令人震撼的是那雙大而無(wú)神、充滿哀怨的眼睛?！赌愕纳眢w》的創(chuàng)作始于2003年，這件作品在向京的工作室放了很長(zhǎng)一段時(shí)間，每次拉開包裹著雕塑的塑料布，向京都會(huì)情不自禁地夸一下自己：“做得太好了！太有力量了！”向京說，這件作品是自己狀態(tài)達(dá)到頂點(diǎn)后，一下子做出來(lái)的。當(dāng)時(shí)向京拿著一根長(zhǎng)棍子，離著老遠(yuǎn)，在雕塑的眼睛的部位轉(zhuǎn)了兩下，就做成現(xiàn)在的樣子。再一看：太棒了！不能改了，就這樣了。
《你的身體》是向京風(fēng)格發(fā)生轉(zhuǎn)折標(biāo)志性的重要作品――重新開始純手工制作，表達(dá)特別直白。至于材料，向京選擇的是玻璃鋼。最初是因?yàn)椴Ａт摫辱T銅、石頭、木頭等材料便宜得多。后來(lái)向京用熟了玻璃鋼，她覺得“玻璃鋼著色能帶來(lái)更多可能性――可能做成最拙劣的行貨，但也可能做出最好的作品”。

“身體對(duì)腐朽靈魂的一次震撼”，是向京十分喜歡的崔健的一句歌詞。于是做一個(gè)身體成為向京最好的選擇：“這樣的作品要有一種搖滾式樣精神，要真實(shí)、震撼、有力量。要找到做這個(gè)事情的語(yǔ)言，是別人不能替代的語(yǔ)言?！?br>高達(dá)4米的《你呢？》可以看作《你的身體》的延續(xù)，既是展廳中最醒目的作品，也是迄今為止向京創(chuàng)作的最大的一件作品。一個(gè)全身裸露、只穿一雙襪子的光頭女人，正在抬起左手，微微瞇縫著右眼，神情流露著調(diào)侃和譏諷。向京說：做這件大作品，有賭氣的成分，因?yàn)閯e人老不服：“你說了半天，別人沒什么反應(yīng)，你突然‘哇’的一聲，特別大聲地加了好幾個(gè)分貝，人家才開始聽你說話。原來(lái)定的是3米高，加支架的時(shí)候，一看：3米這么矮，那就4米吧。這是一種話語(yǔ)權(quán)，體量讓別人開始尊重我了。接下來(lái)我還是要做自己真正想做的東西。”
向京真正想做的東西中就包括由多件作品組成的“處女系列”。“處女系列”的布展十分別致，最前端的是一個(gè)幼女仰望著視野上方的《到達(dá)的氣味》，這一部分作品組成錐形陣勢(shì)，排列有序，觀眾走在與真人等高的雕塑中間，莫分彼此，相映成趣。當(dāng)你從這些造型各異，但神情卻不無(wú)相似之處的雕塑面前經(jīng)過的時(shí)候，你會(huì)感覺到空氣中彌漫著哀婉的氣息，飄忽不定的是靈魂的嗚咽。
《白色的處女》是“處女系列”的第一件作品，向京在創(chuàng)作這件全裸的女人體的時(shí)候充滿了快感?！疤幣俏冶容^感興趣的題材，我想表達(dá)的是特別重要的主題，美好，不是平常人所認(rèn)為的漂亮，而是力量和脆弱的尊嚴(yán)，這力量能夠抗拒另外的東西，如果是干凈的東西，就可以抗拒骯臟的東西?！?br>對(duì)于向京的作品，不同性別的觀眾評(píng)價(jià)大相徑庭。男性覺得難看、可怕、丑陋，會(huì)用驚恐、無(wú)辜這樣的詞語(yǔ)來(lái)形容，但是女性觀眾的反應(yīng)要直接得多，很多女性觀眾為之感動(dòng)，因?yàn)樗齻冋业搅藢?duì)應(yīng)之物：你做得太對(duì)了！女人的身體就是這樣的！你把靈魂做出來(lái)了！
“從某種角度來(lái)說，這些作品都可以說是我的自雕像?！毕蚓┑淖髌吩诔尸F(xiàn)她認(rèn)為的真實(shí)狀態(tài)的女人身體的同時(shí)，也呈現(xiàn)了一個(gè)女性的訴說方式和看世界的視角。
藝術(shù)評(píng)論家栗憲庭對(duì)向京不吝贊賞：“向京能夠把豐富感情通過類似鋼琴家那樣敏感的手指，直接訴諸她塑造的形象中，創(chuàng)造了一種完整的語(yǔ)言模式―――寫意的雕塑模式。我覺得這種模式，是寫實(shí)主義到中國(guó)以后的一種創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換。她創(chuàng)造的語(yǔ)言模式，非常類似中國(guó)文人畫的筆墨書寫性質(zhì)和對(duì)意象的表現(xiàn)，就這種意義上說，她是一個(gè)天才?！?br>曾經(jīng)極度渴望成功的向京原以為要在80歲的時(shí)候才有可能在美術(shù)館做自己的展覽，沒有想到的是成功來(lái)得非常突然。當(dāng)栗憲庭等評(píng)論家對(duì)向京冠以“大師”這樣頭銜的時(shí)候，向京沉默地低著頭，好像自己做錯(cuò)了什么似的。對(duì)自己的創(chuàng)作，她的自我闡釋是：“我和你面對(duì)面坐著，其實(shí)‘我’的模樣，咱們彼此之間永遠(yuǎn)也不可能真正知道。你跟一個(gè)人朝夕相處，你的丈夫、你的孩子也完全是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體―――我經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生一種隔膜感、陌生感。我能控制的，能把握的，只有我自身以及目光所及，所以我特別想在作品里面呈現(xiàn)這種感受！”

向京_向京 -向京情感經(jīng)歷

在中國(guó)當(dāng)下藝術(shù)圈，有兩對(duì)公認(rèn)的“神仙鴛侶”，一對(duì)是畫家劉小東和喻紅夫婦，另一對(duì)就是現(xiàn)居住和工作于上海的雕塑家向京和瞿廣慈夫婦。向京和瞿廣慈夫婦是公認(rèn)的當(dāng)今中國(guó)市場(chǎng)最成功的雕塑家，他們一年在國(guó)內(nèi)拍賣的總成交數(shù)額比其他雕塑家的總和還要多。
向京自言是一個(gè)留戀青春的人，所幸拒絕長(zhǎng)大的她有一個(gè)愿意包容她的丈夫。兩人同是中央美院學(xué)生，瞿廣慈是年長(zhǎng)于她的師哥，有著上海人的精致與實(shí)際。大學(xué)畢業(yè)的第二年，向京就和瞿廣慈在北京農(nóng)村租了一個(gè)小院，閃電結(jié)婚?！昂芏嗳硕家詾槭浅鍪铝瞬拍敲纯旖Y(jié)婚，其實(shí)就是突然想結(jié)婚了，那就結(jié)了?！毕蚓┨鹈鄣鼗貞浀?，“那天，沒有任何的儀式，只是去領(lǐng)了一個(gè)結(jié)婚證。”隨后的一段時(shí)間里，這對(duì)初出茅廬的藝術(shù)夫妻只能寄居在一個(gè)朋友在798工廠的工作室里。向京在《大眾電影》雜志社做美術(shù)編輯，一周上3 天班，“就指著另外3 天能做雕塑”。但不久她就發(fā)現(xiàn)了難以忍受的現(xiàn)實(shí)：當(dāng)生活被割成碎片，什么都做不了?！坝幸荒晡抑蛔隽藘杉〉袼?，而瞿廣慈幾乎什么都做不出來(lái)，兩個(gè)人的狀態(tài)都很不好”。
1999 年夏天，瞿廣慈研究生畢業(yè)，他作了一個(gè)改變兩人生活與藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)的重大決定，回上海，去上海師范大學(xué)雕塑系任教，把生活穩(wěn)定下來(lái)。向京最初不愿意離開生于斯長(zhǎng)于斯的北京，但是瞿廣慈的“到上海建一個(gè)家”的承諾讓她改變了主意。于是，向京和瞿廣慈帶著兩只領(lǐng)養(yǎng)的小狗，開著一輛破吉普從北京一路顛簸到上海。在上海師大，夫妻倆不拘一格的教學(xué)方式，讓學(xué)生們受益良多，很快，他們的學(xué)生開始嶄露頭角。兩個(gè)人的創(chuàng)作狀態(tài)也始終保持旺盛，佳作不斷。在上師大的8 年，向京的藝術(shù)技巧逐漸成熟，在此期間創(chuàng)作出了她絕大部分代表作。其中兩件高度近3 米的裸女作品《你的身體》和《你呢？》呈現(xiàn)了女性身體的真實(shí)狀態(tài)，令人耳目一新。
2007 年年初，向京和瞿廣慈雙雙辭去教職，成為專業(yè)的雕塑藝術(shù)家。他們?cè)谝粭l破敗臟亂的上海近郊里弄深處成立了X+Q 雕塑工作室，路口墻上僅掛著一面隨意書寫著“X+Q雕塑工作室”字樣的小牌子，走進(jìn)院落，那輛曾經(jīng)陪伴他們經(jīng)歷過風(fēng)風(fēng)雨雨的吉普車被玻璃膠澆注成標(biāo)本悄然?？吭趬叀蓚€(gè)人雖然整天呆在一間房子里，但是卻各行其是，以免影響彼此的思路，他們甚至連車也是各買各的。不過成功卻是相同的，2008年4月8 日，向京與瞿廣慈最新的個(gè)展同日在香港登場(chǎng)，夫妻倆一不小心打起了對(duì)家。
現(xiàn)在的向京，無(wú)論在藝術(shù)品市場(chǎng)上還是藝術(shù)評(píng)論界都是被贊譽(yù)、被追捧的，當(dāng)被問如何看待現(xiàn)在的成功時(shí)，向京的回答一如既往地坦白直接：“我不是一個(gè)很會(huì)安排生活的人，但有一個(gè)很會(huì)安排生活的先生，一切都比較順利?！?/p>

作品

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