愛(ài)華網(wǎng)1896年波蘭開(kāi)始有電影放映。1908年以前，電影放映只是作為戲劇演出的附加節(jié)目，后來(lái)才逐漸移到專(zhuān)門(mén)場(chǎng)所去放映。當(dāng)時(shí)波蘭沒(méi)有自己的制片基地，電影工作者都是和外國(guó)人搞合作拍片的。
波蘭電影
波蘭電影_波蘭電影 -內(nèi)容
1896年波蘭開(kāi)始有電影放映。1908年以前，電影放映只是作為戲劇演出的附加節(jié)目，后來(lái)才逐漸移到專(zhuān)門(mén)場(chǎng)所去放映。當(dāng)時(shí)波蘭沒(méi)有自己的制片基地，電影工作者都是和外國(guó)人搞合作拍片的。
早期波蘭電影1910年,波蘭建有近200家影院，同時(shí)，電影公司也開(kāi)始出現(xiàn)，其中影響最大的、產(chǎn)量最穩(wěn)定的是斯芬克斯公司。到1914年,影片產(chǎn)量已達(dá)14部,但在第一次世界大戰(zhàn)期間，又減至5～7部。1910～1918年間生產(chǎn)的影片，主要是改編本國(guó)的文學(xué)作品，如《罪惡的歷史》(導(dǎo)演A.別德那爾契克)、《上帝的法庭》（導(dǎo)演S.克那凱扎瓦斯基）、《密爾?葉佐福維奇》（導(dǎo)演奧斯托亞-蘇爾尼茨基）以及一些情節(jié)劇和喜劇。
1918年波蘭第二共和國(guó)成立后，地主資產(chǎn)階級(jí)政權(quán)僅僅資助拍攝宣傳政府政策的影片。一時(shí)間，電影的內(nèi)容主要是宣傳軍國(guó)主義、民族主義和反共思想。由于通貨膨脹、失業(yè)，人民生活水平下降，電影觀眾人數(shù)銳減。影片產(chǎn)量也從1921年的17部跌至1925年的 5部。1926年后,影片產(chǎn)量有所提高,內(nèi)容也開(kāi)始涉及資產(chǎn)階級(jí)地主國(guó)家制度方面的問(wèn)題。這一時(shí)期主要作品有樂(lè)土（1928，導(dǎo)演A.赫茨、Z.格尼亞道夫斯基）、《塔臺(tái)烏施先生》(1928，導(dǎo)演R.奧爾登斯基)、《春的前夕》（1929，導(dǎo)演H.沙格）、《警察局長(zhǎng)塔吉耶夫》（1929，導(dǎo)演J.加爾丹）等。
1933年，波蘭生產(chǎn)了第一部有聲片。1934年議會(huì)通過(guò)“關(guān)于影片及其傳播的規(guī)定”，加強(qiáng)了對(duì)電影的審查，加重了稅收。30年代，電影生產(chǎn)幾乎全部表現(xiàn)出商業(yè)性。不僅喜劇、情節(jié)劇、偵探劇如此，就連一些歷史題材片也為追求票房?jī)r(jià)值而違背歷史真實(shí)。甚至根據(jù)文學(xué)作品改編的影片也不忠實(shí)原著。在改編片中，只有《玫瑰》（1936，導(dǎo)演J.列切斯）沒(méi)有歪曲原著揭示的社會(huì)矛盾，保持了原著的鮮明的形像。列切斯的其他作品，如《年輕的森林》(1934)、《來(lái)自諾沃立諾克的姑娘》(1937)、《界線》 (1938)等片則顯示出一定的專(zhuān)業(yè)技巧和思想藝術(shù)水平。 而《生活的判決》（ 1934，導(dǎo)演加爾丹）、《風(fēng)險(xiǎn)》（1938，導(dǎo)演E.?？ɡ锼够?、K.邵洛夫斯基）、《礫石》（1938，導(dǎo)演加爾丹）等片則表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義與民主的傾向。
1939年9月,希特勒占領(lǐng)波蘭后，電影生產(chǎn)完全停頓，只有A.鮑赫杰維奇領(lǐng)導(dǎo)的一個(gè)人數(shù)不多的地下電影小組拍攝一些報(bào)道戰(zhàn)況的紀(jì)錄片。
波蘭民主共和國(guó)電影1945年11月13日波蘭人民民主政權(quán)建立后，電影事業(yè)立即實(shí)行國(guó)有化。戰(zhàn)后第一個(gè)10年，波蘭電影作為一門(mén)藝術(shù)開(kāi)始了一個(gè)新階段。人民的歷史經(jīng)驗(yàn)和愛(ài)國(guó)主義，英勇的戰(zhàn)斗經(jīng)歷和苦難遭遇確立了電影的題材和樣式。這一時(shí)期的重要作品有《禁唱的歌曲》（1947，導(dǎo)演L.布齊柯夫斯基）、《華沙一條街》（1949，導(dǎo)演A.福特）、《最后階段》（1948，導(dǎo)演W.雅庫(kù)鮑夫斯卡婭）、《鋼鐵的心》（1948，導(dǎo)演S.馬爾諾維奇）、《不屈的城市》（1950，導(dǎo)演J.扎日茨基）。這些影片反映了波蘭人民英勇抵抗法西斯的光輝事跡。40年代末，電影工作者開(kāi)始轉(zhuǎn)向現(xiàn)代題材的創(chuàng)作。這時(shí)期的主要作品有《珍寶》（1949，導(dǎo)演布齊柯夫斯基）、《最初的日子》（1952，導(dǎo)演J.雷布柯夫斯基）、《村社》(1952，導(dǎo)演J.卡瓦列洛維奇、K.蘇米爾斯基)、《廣場(chǎng)奇遇》（1954，導(dǎo)演布齊柯夫斯基）、《華沙首次演出》（1951，導(dǎo)演J.雷布柯夫斯基）、《肖邦的青年時(shí)代》（1952，導(dǎo)演A.福特）等。
從50年代中期起，波蘭電影創(chuàng)作開(kāi)始了一個(gè)新階段。影片產(chǎn)量不僅逐年有所增加（1953年 3部、1957年16部、1960年23部、1977～1978年達(dá)30部），在生產(chǎn)體制上也發(fā)生了變化,成立了獨(dú)立的創(chuàng)作集體,而且在創(chuàng)作上也出現(xiàn)了新的傾向，如在表現(xiàn)第二次世界大戰(zhàn)題材時(shí)著重表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的創(chuàng)傷，表現(xiàn)人民在抵抗運(yùn)動(dòng)中蒙受的災(zāi)難和損失、個(gè)人在歷史中的地位與價(jià)值；賦予英雄主義以新的解釋?zhuān)憩F(xiàn)個(gè)人在歷史事件中是自覺(jué)參加或被動(dòng)卷入等這類(lèi)作品有《世界大戰(zhàn)的真正結(jié)束》(1957，導(dǎo)演卡瓦列洛維奇)、《第三交響樂(lè)(英雄)》（1958,導(dǎo)演A.蒙克）、《一代人》(1955，導(dǎo)演A.瓦依達(dá))、《下水道》（1957，導(dǎo)演瓦依達(dá)）等等。表現(xiàn)兩種意識(shí)形態(tài)沖突的影片有《渣滓與鉆石》(1958，導(dǎo)演瓦依達(dá))；反對(duì)官僚主義和教條主義的影片有《鐵軌上的人》（1956，導(dǎo)演蒙克）、《天使修道院的嬤嬤約安娜》(1961,導(dǎo)演卡瓦列洛維奇)。還有對(duì)當(dāng)代社會(huì)陰暗面進(jìn)行抨擊,反映垮掉的一代青年的影片，如《夜車(chē)》（1959，導(dǎo)演卡瓦列洛維奇）、《水中刀》（1962，導(dǎo)演瓦依達(dá)）、《愛(ài)娃要睡覺(jué)》（1958，導(dǎo)演T.赫米列夫斯基）、《套圈》（1958，導(dǎo)演W.J.哈斯）、《一周第八天》（1958，導(dǎo)演A.福特）等等。這些作品不僅在劇作原則、造型與風(fēng)格處理上略具特點(diǎn)，而且它們也反映了創(chuàng)作者不同的藝術(shù)觀念和創(chuàng)作思想。這些創(chuàng)作者和作品被稱(chēng)為“波蘭電影學(xué)派”。
60年代后，電影創(chuàng)作的特點(diǎn)是探索新的生活素材和能夠體現(xiàn)這一素材的形式。主要作品有要是有人知道(1966，導(dǎo)演K.庫(kù)茨)、《瘦弱的人及其他》（1967，導(dǎo)演H.克留芭）、《馬切烏什傳記》（1968，導(dǎo)演V.列申斯基）。此時(shí)期部分電影創(chuàng)作者著重改編本國(guó)經(jīng)典文學(xué)作品，如《法老》（1966，導(dǎo)演卡瓦列洛維奇）、《在薩拉高斯找到的手稿》（1965，導(dǎo)演哈斯）、《玩偶》(1968,導(dǎo)演哈斯)、《沃羅德耶夫斯基先生》（1969,導(dǎo)演J.霍夫曼）、《樺樹(shù)林》(1970，導(dǎo)演瓦依達(dá))、《婚禮》（1973，導(dǎo)演瓦依達(dá)）、《樂(lè)土》（1975，導(dǎo)演瓦依達(dá)）、《在沙漠和密林之中》（1973，導(dǎo)演V.什列什茨基）、《洪水》（1974，導(dǎo)演霍夫曼）等等。
70年代，波蘭電影工作者著重創(chuàng)作現(xiàn)代題材作品。他們把注意力放在人與社會(huì)的新的聯(lián)系上。一些影片的主題是人對(duì)社會(huì)應(yīng)負(fù)的責(zé)任，工作與道德的關(guān)系。主要作品有導(dǎo)演庫(kù)茨的《黑土地帶的鹽》(1970)、《王冠上的珍珠》(1972)等。
80年代以來(lái)，波蘭電影工作者更加深入生活，力圖反映與當(dāng)前政治形勢(shì)有關(guān)的問(wèn)題，同時(shí)也更加注意表現(xiàn)人的內(nèi)心世界，不同的創(chuàng)作者表現(xiàn)出不同的觀點(diǎn)和傾向性。主要作品有瓦依達(dá)的《大理石人》（1976）和《鐵人》(1981)等。
紀(jì)錄電影在整個(gè)波蘭電影事業(yè)中占有重要地位。它密切反映現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)形式多樣化,作品風(fēng)格獨(dú)特,也形成具有特色的波蘭紀(jì)錄電影學(xué)派。其主要?jiǎng)?chuàng)作人員有K.扎努西、E.鮑薩克、T.馬卡爾琴斯基、L.彼爾斯基等。
波蘭電影事業(yè)波蘭有兩個(gè)故事片制片廠：羅茲故事片廠和弗羅茨拉夫故事片廠。華沙紀(jì)錄電影制片廠自1963年起也拍攝故事片此外,還有喬魯夫卡制片廠（建于華沙，生產(chǎn)紀(jì)錄片、教學(xué)及軍事愛(ài)國(guó)主義題材影片）、科教片廠(建于羅茲)、信號(hào)旗制片廠（建于羅茲，專(zhuān)事生產(chǎn)短片）、小型電影制片廠(建于華沙)及兩個(gè)美術(shù)電影制片廠(建于別爾斯科-白雅拉和克拉科夫)自1974年起每年在克拉科夫舉行全波影視故事片電影節(jié)，自1964年起在克拉科夫舉辦短片電影節(jié)。
羅茲高等電影電視學(xué)校成立于1948年，1958年它與高等戲劇學(xué)校合并，改名為席勒戲劇電影電視高等學(xué)校。該校設(shè)有電影導(dǎo)演、 表演、 攝影、電視、制片 5個(gè)系。一些高等學(xué)校也為電影培養(yǎng)專(zhuān)門(mén)人才。1949年波蘭科學(xué)院藝術(shù)研究所設(shè)立電影史與電影理論研究部。文化藝術(shù)部與其他一些科研機(jī)構(gòu)和大學(xué)，也設(shè)有電影理論研究部門(mén)。
波蘭擁有約400個(gè)電影俱樂(lè)部出版《電影》、《銀幕》、《世界電影》、《電影技術(shù)》等刊物。
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