愛華網(wǎng)《午夜拍案驚奇》是北京廣播市場中實現(xiàn)殺書連播類欄目細分的最早嘗試，開辦之初即確立了以4番r出驚悚、懸疑、恐怖、推理小為主的欄目宗旨，與當年名聞遐邇的在東北地區(qū)播出的《張震講故事》欄目同屬最早一批恐怖文學欄目的試水者。不同之處在于，《午夜拍案驚奇》自誕生之日起就以日播欄目出現(xiàn)，而《張震講故事》則是每周一次的周播欄目；十年之后，《午夜拍案驚奇》仍然。
午夜拍案驚奇_《午夜拍案驚奇》 -概述
《午夜拍案驚奇》是北京文藝廣播根據(jù)“有益無害”的原則設立的一檔連播形式的通俗文學節(jié)目，它以在特定的時間（每天午夜零點）播出特定的內容（懸念、推理、驚險、恐怖小說）為其節(jié)目特色。從某種意義上說，《午夜拍案驚奇》以鮮明的個性、精準的定位而獨樹一幟。在一定程度上緩解了北京文藝廣播聽眾群老化的趨向，以風格個性化、年輕化、通俗化的鮮活躍動的形象呈現(xiàn)在聽眾面前，從而強化了娛樂調頻的形態(tài)定位，為北京文藝廣播的持續(xù)發(fā)展做出了積極探索。
午夜拍案驚奇_《午夜拍案驚奇》 -欄目介紹及定位
首都北京作為我國的文化中心，有別于其他大城市的顯著特點之一就是它對不同品種、不同層次的文化產品都存在需求。例如，某作家的一本恐怖小說在他所在的西南某省的省會城市沒有一家出版社接納，但書稿拿到北京后，不但立即出版發(fā)行，且在我臺播出后反響十分熱烈，現(xiàn)同名電視劇已經開拍。這一事例便印證了所謂"文化中心"的具體含義。而當前《午夜拍案驚奇》立足的根本也正是基于對"文化中心"以及"都市調頻"節(jié)目定位的基本理解與認識。
同時，都市人群對類如恐怖等題材的小說的需求具有深層的現(xiàn)實心理依據(jù)。北京心理醫(yī)學研究所的主任醫(yī)師劉哲，從人的心理角度分析恐怖小說被接受的原因，他認為，恐怖小說的產生與我們接受恐怖的心理因素有關。首先，恐怖在人心理上源自于自我暗示和聯(lián)想，每個人的感覺都是從自身的經歷而來的。書也是對自我的一種暗示行為，可以聯(lián)想到自己曾經歷過的恐怖經歷。第二，人們可以根據(jù)書中的東西塑造一個恐怖環(huán)境。而每個人都有一種涉險的意識，即在生活平穩(wěn)時盼望不平靜的事情發(fā)生，通過自我營造，幻想出另一種生活。第三，涉險--危險意識，即人們希望在涉險時本身并沒有危險性。第四則是人們對于未知領域的好奇。而從社會角度來看，現(xiàn)在，和平時期的現(xiàn)代化勞作使人們的生活富裕穩(wěn)定了，也加劇了人類精神的需求。人們越來越需要娛樂，需要放松，需要物質基礎之上的精神滿足?？植佬≌f適時地出現(xiàn)了。它也是娛樂性小說的一種，是以恐怖的趣味去打動人心的，它對于神秘主義的探索和對死亡體驗的描繪，無一不帶給人深深的震撼和無盡的感觸，使人在緊張并有些膽戰(zhàn)心驚的同時，體驗了一切曾讓他如此好奇、懼怕甚至厭惡的真實。然而這種真實是虛擬的，不需要人類為此付出任何代價，只需經歷、感受、想象，僅此而已。所以，看恐怖小說所產生的輕松感與看相聲、小品等傳統(tǒng)娛樂節(jié)目的輕松是迥然不同的，前者加鋪墊，有體驗、有轉化，是一種愉悅的輕松；而后者則是"不能承受之輕"。
《午夜拍案驚奇》欄目設立于1999年，經過一段時間的摸索實踐，逐漸形成了自己鮮明的個性和節(jié)目風格，收聽率呈直線上升態(tài)勢，曾一度躍居北京文藝廣播欄目排名第六位，滿意度第一位。
由于受眾年輕活躍，反饋積極熱烈，使得該欄目影響力大增，并引發(fā)了其他媒體的關注：新華社《新聞周刊》、《中華讀書報》、北京電視臺、〈北京廣播電視報〉、新浪網(wǎng)等均予以進行了采訪報道。同時，由于對本土原創(chuàng)恐怖小說的推廣傳播領先于影視且本著"通俗但不低俗"的原則對作品的質量嚴格把關，因此，廣播欄目〈午夜拍案驚奇〉的收聽狀況已經成為估量中國當代恐怖小說發(fā)展的參數(shù)之一。
與《小說連播》相比較，《午夜拍案驚奇》遜于前者的成熟穩(wěn)健，但卻以鮮明的個性、精準的定位而獨樹一幟。它在一定程度上緩解了北京文藝廣播聽眾群老化的趨向，以其個性化、年輕化、通俗化的鮮活躍動的形象強化了娛樂調頻的形態(tài)定位，為北京文藝廣播的持續(xù)發(fā)展做積極探索。
午夜拍案驚奇_《午夜拍案驚奇》 -播講人
《午夜拍案驚奇》雖然至今已經有11年的歷史，但播講人并不超過五位，其中最受為聽眾所之的應數(shù)：艾寶良、高慧斌和王凱。
艾寶良
艾寶良，從欄目的一開始到現(xiàn)在，依然固守著和見證著欄目的發(fā)展。11年來，在欄目里播講過的作品接近一百部，已經成為午拍不可缺少的一部分。
高慧斌，本身是演員，但也經常會在廣播中出現(xiàn)，他在午拍這個欄目里播講過：《碎臉》《傷心至死》《周德東親身經歷》……等小說。
王凱，雖然是央視的主持人，但也喜歡演播小說，偶而會在廣播中出現(xiàn)，在午拍里，他播過：《解剖教室之心塵》……等小說。
午夜拍案驚奇_《午夜拍案驚奇》 -欄目編輯
《午夜拍案驚奇》至今一共有三任編輯：郝衛(wèi)群、張美華、周海燕。
欄目組成員
郝衛(wèi)群：策劃推出的代表作品包括：《貓眼》《背后有人》《死者的眼睛》……等。
張美華：策劃推出的代表作品包括：《鬼吹燈》《天眼》……等。
周海燕：策劃推出的代表作品包括：《藏地密碼》《謎蹤之國》《失落的秘符》《盜墓筆記2》……等。
午夜拍案驚奇_《午夜拍案驚奇》 -圖書信息
書名:午夜拍案驚奇
作者：郝衛(wèi)群，張美華
午夜拍案驚奇
出版社：群眾出版社
出版時間：2010-6-1
ISBN:9787501445738
開本：16開
定價:26.00元
午夜拍案驚奇_《午夜拍案驚奇》 -內容簡介
宋元時期，城市經濟發(fā)達，以滿足市民審美趣味的“說話”藝術日趨興盛。這種“說話”十分類似于我們今天書館里的評書。據(jù)史料記載當時僅臨安一帶，有名的藝人九十二名，其中“說話”人占到半數(shù)以上，可見其繁盛。“說話”人向聽眾講唱故事，事先都有一個記錄唱詞和故事情節(jié)的底稿，后來書會才人們在這個基礎上充實改寫成適于閱讀的書面文字，這就是我國最早的白話小說――話本。這真是一個有趣的現(xiàn)象，一種民間的說唱藝術竟然催生了一種文學樣式、文學體裁。這令我們今天這些以“說話”――廣播為職業(yè)的人甚感驕傲。
當然今天的廣播“說話”與宋元時期已不可同日而語，由“說話”先行進步為文字先行，小說創(chuàng)作與出版的繁盛，使得有大量的作品可以為廣播“說話”人所選用。然而，以內容的世俗化，語言的口語化為特征的“說話”的市民化特征，仍然與其源頭一脈相承，源遠流長，這是“說話”的生命力所在。
北京文藝廣播的《午夜拍案驚奇》欄目創(chuàng)辦于l999年，作為廣播《小說連播》欄目的一個變種，它雖不及《小說連播》樹大根深，歷史悠久，聽眾基礎好，但自它誕生之日起，便一直繼承著“說話”藝術的精髓要義，擎廣播平民化之旗，既精耕細作，更大膽圖新，歷經十年摸索洗禮，業(yè)已枝葉繁茂，蔚為大觀。《午夜拍案驚奇》目前已成為北京文藝廣播全天收聽市場份額最高的欄目，是FM87．6夜間時段的支柱性欄目。
以高企的市場份額牢固占據(jù)著北京文藝廣播的夜間時段，而《張震講故事》已退出廣播轉向網(wǎng)絡發(fā)展。十年來，《午夜拍案驚奇》的總播出量接近4000集，總時長接近2000小時，并出版過CD及MP3，而欄目的主要演播者艾寶良的Google總條目已達十幾萬條，作為一家城市電臺的廣播欄目，《午夜拍案驚奇》的影響力可見一斑。
《午夜拍案驚奇》十年的探索，指向的是廣播文藝的發(fā)展路徑。曾幾何時，我們的廣播文藝頻道中活躍著諸多的文學欄目，如詩歌、散文短篇小說、文學知識等，在時代風潮的沖刷淘洗中，它們黯然隱沒了。只有長篇小說連播欄目不僅固守了自己原有的領地，而且不斷延展、外擴，頗有方興未艾之勢，它們不斷細分，彼此互為犄角，相輔相成，重新構建起廣播文學欄目的新格局。由此可見，長篇小說較之正統(tǒng)文學的詩歌、散文，更具有大眾性，是合乎大眾審美趣味的文學樣式。
有數(shù)據(jù)顯示，自20世紀90年代以來，長篇小說創(chuàng)作持續(xù)高產：2000年以前，我國每年長篇小說的產量都在1000部以上，2005年之后，加上網(wǎng)絡小說，長篇小說的創(chuàng)作總量已達到3000部。如何在這樣龐大的作品總量中遴選出適宜的連播素材呢?在上個世紀初葉，一群文人秉持“文藝的目的是供茶后工余的消閑和消遣，趣味和娛樂是第一位的”這般的文學主張而被稱為“鴛鴦蝴蝶派”，他們的“茶后工余”和風花雪月曾備受左翼新文化陣營的批判，這場文藝論爭的發(fā)生自然有其時代背景和政治氛圍。社會發(fā)展至今日，文藝(文學)的娛樂消閑功能已為大眾所認可并廣泛接受，而傳媒也業(yè)已擺脫計劃經濟體制下的單一功能而向市場經濟體制下的大眾傳媒本位回歸，平民立場和大眾視角隨即成為大眾傳媒安身立命的基礎。在此前提下，如何實現(xiàn)文藝與媒體的良性對接，如何借文學之力提升文藝廣播的軟實力和競爭力，這恐怕是《午夜拍案驚奇》欄目從另一個維度提示我們廣播文藝從業(yè)者關注和探尋的。
在國人漫長的“說話”歷史中，《午夜拍案驚奇》正殫精竭慮，力圖留下自己的聲音。我們在努力――是為序。
午夜拍案驚奇_《午夜拍案驚奇》 -作者簡介
郝衛(wèi)群畢業(yè)于北京師范大學中文系，文學碩士，主任編輯，1994年至北京人民廣播電臺工作，任《小說連播》等文學欄目編輯，多次獲得中國廣播文藝政府將。1999年9月創(chuàng)辦《午夜驚奇》欄目并任第一任編輯。
午夜拍案驚奇_《午夜拍案驚奇》 -目錄
序文／邵軍
前言>>>暗夜里的狂歡文／郝衛(wèi)群
蔡駿>>>向哥特傳統(tǒng)回歸
余以鍵>>>在黑暗中對人性的執(zhí)著拷問
周德東>>>恐怖文學的東方破題
宋毓健>>>聽老宋講故事
鬼谷女>>>在驚悚戰(zhàn)栗中脈脈含情
丹?布朗>>>知識型懸疑――懸疑小說的世界圖景
張震>>>在分秒的流逝中將恐怖定格
何馬>>>問詢探詢追尋
天下霸唱>>>東方古老文明與西方流行文化元素的當代性融合
快意地逃離文／郝衛(wèi)群張美華――從《鬼吹燈》的播出談廣播連播類欄目的選材
跋>>>說的比唱的好聽文／艾寶良――我在《午夜拍案驚奇》演播了十年
午夜拍案驚奇_《午夜拍案驚奇》 -媒體評論
《午夜拍案驚奇》，用聲音刻錄中國懸疑文學的成長史――蔡駿
《午夜拍案驚奇》欄目是我的良師益友，聽《鬼吹燈》，我常常從中獲得啟發(fā)與靈感，廣播升華了文字，?！段缫古陌阁@奇》，越辦越好！――天下霸唱
《午夜拍案驚奇――尋話當代懸疑小說家》――揭開中國當化懸疑小說創(chuàng)作人的神秘面紗，其精彩程度是經比肩欄目本身，――鬼谷女
十載拍案猶未止，緣因午夜太驚奇。太平盛世說驚悚，百花園中又一枝――艾寶良
收聽《午夜拍案驚奇》是我大學生活的重要內容，我懷念那些在驚悚中尖叫的歲月，我的青春與《午夜拍案驚奇》緊密相連。――《午夜拍案驚奇》一聽眾
午夜拍案驚奇_《午夜拍案驚奇》 -試讀章節(jié)
蔡駿>>>向哥特傳統(tǒng)回歸
蔡駿，1978年12月生于上海。中國懸疑作家，中國作家協(xié)會會員。2000年其短篇小說《綁架》獲“貝塔斯曼?人民文學”新人獎。2001年，創(chuàng)作中文互聯(lián)網(wǎng)首部長篇驚悚懸疑小說《病毒》，并于2002年出版。
至今已出版《地獄的第l9層》(獲2005新浪年度圖書獎)、《荒村公寓》、《蝴蝶公墓》、《天機》(四季)等長篇小說總計十八部。最新作品為《人間》(上、中、下三卷本)，本書開創(chuàng)全球化與現(xiàn)實化懸疑寫作之先河。
已有兩部作品在俄羅斯翻譯出版，并被俄羅斯媒體稱贊為“中國的斯蒂芬?金”。另有近十部作品在越南、泰國以及中國臺灣出版。
蔡駿作品已被改編拍攝為一部電視連續(xù)劇《魂斷樓蘭》，三部電影《地獄的第19層》、《荒村客?！贰ⅰ痘拇骞ⅰ罚鶆?chuàng)下當年在中國公映的懸疑驚悚片票房最高紀錄。
蔡駿被譽為中國最具有全球暢銷潛力的作家。“蔡駿心理懸疑小說”已獲得商標保護。2008年6月，中國作家協(xié)會在北京主辦“蔡駿作品暨中國類型小說研討會”。截至2009年7月，蔡駿作品在中國大陸銷售發(fā)行累計達500萬冊，連續(xù)五年保持中國懸疑小說暢銷冠軍紀錄。
問：蔡駿您好。
答：你好。
問：按說您應該算得上是一個老資格的恐怖小說作家了，因為我們的《午夜拍案驚奇》欄目播出已經十年了，我們節(jié)目的最早期就曾播出過你的小說《貓眼》。
答：是是，很早就播過。
……
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