《黎巴嫩》是由以色列年輕導(dǎo)演塞繆爾?毛茨執(zhí)導(dǎo)的處女作，以色列戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片。講述了1982年以色列入侵黎巴嫩時(shí)，幾名坦克士兵的情感歷程：戰(zhàn)爭(zhēng)的目的，就是最大限度的消滅敵人，保全自己。在整個(gè)行動(dòng)過(guò)程中，四位戰(zhàn)友不斷地爭(zhēng)吵，磨合，判斷，生存下來(lái)是唯一的目標(biāo)，犧牲不可避免，但并不是就此屠殺敵人。當(dāng)24小時(shí)的噩夢(mèng)過(guò)后，坦克兵們終于撤出襲擊時(shí)，他們才發(fā)現(xiàn)，向日葵是如此的燦爛。2009年9月13日，第66屆威尼斯電影節(jié)正式落下帷幕，影片《黎巴嫩》最終摘得金獅獎(jiǎng)。

黎巴嫩電影_《黎巴嫩》 -劇情簡(jiǎn)介

影片改編自一個(gè)真實(shí)的故事，確切的說(shuō)，是來(lái)自導(dǎo)演本人的生活經(jīng)歷。
1982年的一天，黎巴嫩戰(zhàn)場(chǎng)上來(lái)了四名年輕的坦克兵，他們獨(dú)自駕駛著一輛坦克駛進(jìn)了一個(gè)平民村莊。這四名年輕的士兵沒(méi)有任何作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，甚至連駕駛坦克也是剛剛學(xué)會(huì)的。在這個(gè)村莊里，他們的任務(wù)是配合地面作戰(zhàn)部隊(duì)清除那些看上去是巴勒斯坦解放組織的恐怖分子。

他們的指揮官是賈米利，在他的指揮下，這次行動(dòng)的要點(diǎn)是"快速、簡(jiǎn)單"。然而當(dāng)坦克進(jìn)入村莊那一刻起，這次的任務(wù)就不那么簡(jiǎn)單了。他們和地面部隊(duì)失去了聯(lián)系，毫無(wú)作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的坦克兵們電影下載像是無(wú)頭蒼蠅一樣亂跑亂撞。一次簡(jiǎn)單的軍事任務(wù)也就變成了屠殺。

雖然戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束了，但是戰(zhàn)爭(zhēng)的夢(mèng)魘卻留在了馬斯?舒姆里克的體內(nèi)。他說(shuō)："在戰(zhàn)爭(zhēng)接受的7、8年后我開(kāi)始寫作這個(gè)故事，但是每當(dāng)我提筆的時(shí)候就能聞到一股人肉燒焦的味道。我不想被這種感覺(jué)折磨，于是就放棄而來(lái)。兩年前，我覺(jué)得我一定要做點(diǎn)什么，因?yàn)槲乙呀?jīng)浪費(fèi)了25年時(shí)間。我必須要把這個(gè)東西寫出來(lái)，因?yàn)樵趹?zhàn)場(chǎng)上我已經(jīng)失去了自己最寶貴的東西，我早就一無(wú)所有了。奇怪的是這次，當(dāng)我拿起筆，那種人肉燒焦的味道就不再有了。"

影片的大部分鏡頭都發(fā)生在幽閉、狹窄的坦克內(nèi)部，面向外界的唯一出口就是有一個(gè)十字準(zhǔn)星的瞄準(zhǔn)鏡。在這么狹小的空間內(nèi)拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)的確是一項(xiàng)"創(chuàng)舉"。當(dāng)馬斯?舒姆里克向自己的朋友闡述了3E看看自己的拍攝手法后，他的朋友無(wú)一例外地表示的反對(duì)，有的人認(rèn)為在坦克里拍戰(zhàn)爭(zhēng)是不可能的；有的人認(rèn)為用第一人稱視角拍電影只是一種可笑的噱頭；還有人說(shuō)馬斯?舒姆里克這么做只會(huì)讓他失去觀眾。但是馬斯?舒姆里克卻堅(jiān)持了自己的做法，而結(jié)果也令人滿意。

他說(shuō)："作為一個(gè)導(dǎo)演，可以選擇不同的視角和技巧來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)。無(wú)論是什么樣的拍攝手法所表現(xiàn)出的都不是士兵看到的戰(zhàn)爭(zhēng)。而我就想用這種方法來(lái)展示我看到的戰(zhàn)爭(zhēng)。這種做法讓我吃盡了苦頭，因?yàn)闀?huì)出現(xiàn)很多預(yù)想不到的困難。比如說(shuō)我沒(méi)有辦法用長(zhǎng)鏡頭拍攝；因?yàn)榭臻g太小，所有人物的鏡頭都是特寫；而在坦克內(nèi)部，我時(shí)時(shí)刻刻都在做統(tǒng)籌安排，比如攝影機(jī)怎么放，話筒怎么擺等等。當(dāng)然，最終的結(jié)果還是令人滿意的，也達(dá)到了我的預(yù)期。"

黎巴嫩電影_《黎巴嫩》 -影片花絮

本片在2009年的威尼斯電影節(jié)上摘得了金獅獎(jiǎng)。

本片是以色列年輕導(dǎo)演馬斯?舒姆里克的處女作。

1982年，馬斯?舒姆里克在黎巴嫩戰(zhàn)場(chǎng)上服役，當(dāng)時(shí)他就是一名坦克兵。本片的故事來(lái)源于他的真實(shí)的作戰(zhàn)經(jīng)歷。

那次戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，馬斯?舒姆里克就沒(méi)有再流過(guò)眼淚，默默承受著良心和靈魂的重壓。當(dāng)影片在威尼斯電影節(jié)上首映結(jié)束，他哭了。

本片只用了33天的時(shí)間便拍攝完畢。

只有人才是鋼鐵之軀，坦克不過(guò)是一攤金屬。"

《黎巴嫩》在拍攝時(shí)遇到了不小的麻煩。鑒于導(dǎo)演是以色列人，再加上主題和時(shí)局的敏感，令投資方之一的法國(guó)MK2影業(yè)中途退出。幸好有以色列電影基金的支持，才得以向人們?cè)佻F(xiàn)真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)慘劇。

黎巴嫩電影_《黎巴嫩》 -影片看點(diǎn)

《黎巴嫩》表現(xiàn)了混亂復(fù)雜的中東戰(zhàn)爭(zhēng)，這部電影不可避免要涉及到政治問(wèn)題。但最重要的則是，導(dǎo)演希望通過(guò)電影描繪四個(gè)二十出頭年輕人的驚醒，他們突然發(fā)現(xiàn)自己身處殺害平民的殘酷現(xiàn)實(shí)中，殺人成為他們必需做的事情。他們都不是英雄，也沒(méi)有人想成為英雄。他們的生存本能和人性價(jià)值觀在激烈斗爭(zhēng)，這是一出毛骨悚然的人間悲劇。

《黎巴嫩》整部影片都在一個(gè)封閉空間內(nèi)完成，只有操縱員的一個(gè)主觀視角向外眼神。這種獨(dú)特且堅(jiān)決的手法，讓此片有種難得的真實(shí)感和臨場(chǎng)感，從第一個(gè)鏡頭就把觀眾帶入到電影中，帶入到戰(zhàn)火紛飛的境地。

這就是以色列士兵的世界，伸手可觸的，不過(guò)幾立方米油膩膩的戰(zhàn)車內(nèi)部，眼里除了黑糊糊的戰(zhàn)友，就只有通過(guò)炮塔口能看到的一小塊圓形。這巴掌大的鏡口，就是士兵與外界唯一的交流途徑，可能看到的景象，都是被放大后的慘狀。老人在殘喘，女人在燃燒，男人不是被屠殺，就是在準(zhǔn)備襲擊自己。這就是坦克兵的世界，困在殺人機(jī)器里，裝甲隨時(shí)隨地都會(huì)變成自己的棺材。

黎巴嫩電影_《黎巴嫩》 -相關(guān)評(píng)價(jià)

黎巴嫩電影_《黎巴嫩》 -影片獲獎(jiǎng)

北京時(shí)間2009年9月13日凌晨，第66屆威尼斯電影節(jié)正式落下帷幕，以色列導(dǎo)演塞繆爾?毛茨的影片《黎巴嫩》最終摘得金獅獎(jiǎng)，這部90%都在坦克中拍攝的影片在電影節(jié)放映期間贏得的較高贊譽(yù)。

黎巴嫩電影_《黎巴嫩》 -電影美學(xué)

《黎巴嫩》的觀影感覺(jué)是給人以震憾的，可以說(shuō)完全的顛覆了戰(zhàn)爭(zhēng)片的拍攝模式。最具特質(zhì)的地方就是它的鏡頭美學(xué)，幾乎一多半的時(shí)候是直接通過(guò)瞄準(zhǔn)鏡拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的鏡頭，這種感覺(jué)把觀眾完全的帶入了戰(zhàn)爭(zhēng)，能夠迅速刺激觀眾的神經(jīng)，給人以錯(cuò)覺(jué)好像就是我們這些和平時(shí)期的平民參與了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。那么再加上導(dǎo)演讓戰(zhàn)爭(zhēng)中的坦克士兵極具人性化的表演，原本就帶有批判的電影語(yǔ)言就很輕松讓觀眾通過(guò)這種創(chuàng)新的表達(dá)感受到了。導(dǎo)演在表達(dá)人性，是觀眾在感受戰(zhàn)爭(zhēng)，這一切都是通過(guò)導(dǎo)演獨(dú)創(chuàng)的視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

這部電影除了創(chuàng)新式的拍攝帶來(lái)的震憾外，其他方面也是極為出色的，對(duì)比式的敘事通過(guò)坦克外的戰(zhàn)爭(zhēng)與坦克內(nèi)的心理描述實(shí)現(xiàn)，讓人始終處于道德審判之中，這就是導(dǎo)演想要達(dá)到的效果。觀影的過(guò)程也是很刺激的，我覺(jué)得導(dǎo)演在聲效的使用上也達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?，而且是極為成功的，特別是是坦克被攻擊的場(chǎng)景時(shí)，那種聲效的處理讓人緊張至極，這和很多好萊塢的科幻災(zāi)難片，特別是斯皮爾伯格的電影有相似之處。

所以綜合來(lái)說(shuō)，這部電影不僅技術(shù)上創(chuàng)新，劇情也極為好看，思想的人性表達(dá)更加出色，獲得去年的威尼斯大獎(jiǎng)是名至所歸的。

黎巴嫩電影_《黎巴嫩》 -解讀影響

《黎巴嫩》真是一部非同尋常的戰(zhàn)爭(zhēng)片，沒(méi)有大場(chǎng)面，沒(méi)有多少人，不知道怎么開(kāi)始的，也不知道怎么結(jié)束的，但是卻獲得了去年的威尼斯金獅大獎(jiǎng)。那么這部電影到底是在講什么？好在哪里，如何去欣賞？在充滿玄機(jī)的叮咚聲和炮筒造就的鏡頭感中我結(jié)束了這一場(chǎng)完美的電影旅行，現(xiàn)在開(kāi)始以我的視角來(lái)對(duì)這部電影：

“人乃鋼鑄之軀，戰(zhàn)車不過(guò)廢鐵一塊”

電影一開(kāi)始就是四個(gè)坦克中的士兵接到新的做戰(zhàn)任務(wù)開(kāi)始出發(fā)，不過(guò)新來(lái)的瞄準(zhǔn)射擊手Shmulik第一眼看的到就是坦克內(nèi)的銘牌“人乃鋼鑄之軀，戰(zhàn)車不過(guò)廢鐵一塊”。不知道以色列軍隊(duì)坦克中都有這樣的東西，還是導(dǎo)演刻意安排的，總之導(dǎo)演讓我們明白戰(zhàn)爭(zhēng)終歸是人的游戲，不過(guò)是生與死的較量，至于目的是為了什么，導(dǎo)演、大家和我都明白那就是用各種輔助人的武器，比如坦克，為了某種利益去殺人和被殺。――――人才是戰(zhàn)爭(zhēng)中最重要的因素

說(shuō)到電影中的人，導(dǎo)演的安排極為重要。坦克中有四個(gè)人，射擊手，裝彈員，駕駛員，指揮官。按照中國(guó)人的思維，領(lǐng)導(dǎo)的權(quán)威必然是最大的，軍隊(duì)中指揮官具有生殺大權(quán)，如果部隊(duì)是戰(zhàn)爭(zhēng)武器那么人就是這個(gè)武器中的一個(gè)零件，必須絕對(duì)的服從和執(zhí)行任務(wù)。可是在這個(gè)坦克中，卻完全的顛覆了我剛才的說(shuō)法，指揮官和裝彈員的談話讓我們知道，他們?cè)谄匠＞褪桥笥眩栽谔箍藘?nèi)部領(lǐng)導(dǎo)的權(quán)威性就大打折扣，裝彈員為了夜間巡視的事情和指揮官吵的不可開(kāi)交，貌似他就是個(gè)刺頭，說(shuō)什么裝彈員是體力活要好好休息之類的，非要讓自己的好朋友指揮官去找剛剛調(diào)來(lái)沒(méi)多久剛學(xué)會(huì)開(kāi)炮的射擊手去巡視，三個(gè)人就這樣糾結(jié)了一晚上。如果電影看到這里，我們會(huì)非常的疑惑，號(hào)稱全世界最精良部隊(duì)之一的以色列坦克兵就這樣散漫？但是，清醒一下我們就知道，這是導(dǎo)演自己導(dǎo)演的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，他這樣做必然有自己的意圖，那么意圖是什么呢？通過(guò)電影后面的劇情，或許就能明白了。

作戰(zhàn)任務(wù)：東北面城市，已經(jīng)被轟炸機(jī)掃平，7點(diǎn)到達(dá)保障暢通，然后推進(jìn)，9：30到達(dá)安全區(qū)旅店，吃飯然后繼續(xù)前進(jìn)――――行動(dòng)負(fù)責(zé)人JAMIL(行動(dòng)指揮官不是坦克指揮官）

剛才的爭(zhēng)吵是在他們接到戰(zhàn)爭(zhēng)任務(wù)，準(zhǔn)備去掃平黎巴嫩的一座城市的時(shí)候進(jìn)行的，那是為了奪取別人的生命。而指揮官的安排上，讓射擊員休息裝彈員巡視，或許就是內(nèi)心中以為這次任務(wù)射擊員要有好體力免得濫殺保持注意力，裝彈員因?yàn)榭赡懿恍枰鋼羲圆惶珪?huì)有裝彈的工作。但是電影的最后為了保命逃出戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)，指揮官承認(rèn)自己的錯(cuò)誤，他認(rèn)為應(yīng)該讓裝彈員好好休息，這具時(shí)候?yàn)榱嘶蠲龅墓ぷ鞅厝粫?huì)很重要。一前一后指揮官兩種不同的態(tài)度讓我們看出，在戰(zhàn)爭(zhēng)中的這四個(gè)菜鳥完全是不稱職的軍人，因?yàn)樗麄儾](méi)有泯滅掉人性。

在這個(gè)坦克為期三周的作戰(zhàn)任務(wù)中，我們看到的不是紀(jì)律和戰(zhàn)爭(zhēng)，我們是通過(guò)坦克那機(jī)械的炮口看到的戰(zhàn)爭(zhēng)中的影像，導(dǎo)演通過(guò)這些影像讓坦克里的四個(gè)人產(chǎn)生心理反應(yīng)和行為，這是極為震憾的觀景感受，坦克的炮口變成了攝像機(jī)，而真正的攝像機(jī)變成了心理變化紀(jì)錄儀。

這個(gè)電影中，影像可以分為坦克內(nèi)和坦克外。當(dāng)坦克外時(shí)，觀眾通過(guò)瞄準(zhǔn)鏡看到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，在和士兵一起掙扎。

在這次作戰(zhàn)任務(wù)中由于坦克外的戰(zhàn)爭(zhēng)情況變化一共讓坦克做了三次開(kāi)炮的動(dòng)作：

第一炮，一輛敵方武裝人員的小車偽裝成平民，結(jié)果射擊手由于內(nèi)心的掙扎，害怕傷害無(wú)辜結(jié)果違抗指令沒(méi)有射擊，造成己方一名士兵死亡。

第二炮，真正的平民車輛經(jīng)過(guò)坦克，完全沒(méi)有經(jīng)過(guò)預(yù)警就直接干掉，造成無(wú)辜平民死亡。

第三炮，在市中心，敵方武裝人員把平民做為人質(zhì)，阻檔陸戰(zhàn)人員進(jìn)攻，在經(jīng)過(guò)多次掙扎后，在盡可能最小的犧牲情況下開(kāi)炮。

三次炮擊把一個(gè)士兵在戰(zhàn)爭(zhēng)中的心理變化完全的展現(xiàn)在觀眾面前，導(dǎo)演讓觀眾來(lái)衡量戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的道德考驗(yàn)，這種做法即是主觀的也是客觀的，主觀的把畫面強(qiáng)加給觀眾，客觀的讓觀眾去參與戰(zhàn)爭(zhēng)，思考人性。

關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)和人性：

關(guān)于人性，貌似導(dǎo)演提出了一個(gè)奇怪的論調(diào)，就是性的作用，總共提到了兩次。

第一次，在市中心的那次炮擊后，我們通過(guò)炮筒的鏡頭看到了奇異的一幕：人質(zhì)中的母親生還，小孩失蹤，巷戰(zhàn)卻在繼續(xù)。母親悲痛的用阿拉伯語(yǔ)說(shuō)著尋找兒子的話說(shuō)，以色列士兵在分不清這個(gè)母親是恐怖分子還是平民的情況下，讓她強(qiáng)制停在遠(yuǎn)方粗暴的不讓她靠近，隨時(shí)都有對(duì)她開(kāi)槍的危險(xiǎn)。此時(shí)一次燃燒彈把女人衣服點(diǎn)著，士兵幫她把著火的衣服脫光，裸體的女人在羞辱和悲痛中掙扎，這種畫面讓觀眾無(wú)不動(dòng)容。此時(shí)的士兵在果體的感召下仿佛也恢復(fù)了人性，不再是敵對(duì)的方式對(duì)待她甚至主動(dòng)幫他蓋上衣物。

第二次，在被敘利亞人包圍無(wú)法脫困的時(shí)候，坦克內(nèi)的人開(kāi)始談?wù)撚H人和生活，射擊手說(shuō)起了父親葬禮上的故事：當(dāng)他父親去世時(shí)，一位女老師抱住安慰他，結(jié)果讓他硬了。而老師并沒(méi)有認(rèn)為有什么錯(cuò)誤，鼓勵(lì)他哭出來(lái)，并且讓他硬著繼續(xù)在她身體上摩擦，最終悲傷的情感用這種奇怪的方式釋放了出來(lái)。射擊手的這個(gè)故事讓坦克內(nèi)的人興奮不已，也讓坦克內(nèi)的人對(duì)生抱有了希望。

導(dǎo)演用這兩次性的挑逗，仿佛在說(shuō)著生與死的哲理故事。性是人的本能，是生的希望，而戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的是死亡，在戰(zhàn)爭(zhēng)中的性的挑逗會(huì)讓士兵帶來(lái)生的期望，這也是人最原始的本能。

像這樣人性的表達(dá)，導(dǎo)演還運(yùn)用了很多手段，比如向死亡戰(zhàn)場(chǎng)前進(jìn)時(shí)大家的不和指揮官的軟弱。而在陷入困境后大家孤注一擲，指揮官也開(kāi)始變的具有強(qiáng)硬的指揮能力。戰(zhàn)爭(zhēng)中坦克駕駛員希望指揮官向后方的母親報(bào)平安，結(jié)果當(dāng)平安信息送到家時(shí)，他卻犧牲了，這是電影中極為悲痛的一幕。特別值得注意的細(xì)節(jié)是導(dǎo)演安排坦克開(kāi)進(jìn)戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)，炮筒式的攝像鏡頭里出現(xiàn)的是對(duì)向日葵的踐踏，而逃出戰(zhàn)場(chǎng)，打開(kāi)坦克出現(xiàn)的就那一片生機(jī)盎然的向日葵，生命原來(lái)如此美好...................

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