南陽烙花是南陽傳統(tǒng)的民間工藝，具有獨特的民族風(fēng)格和濃郁的地方色彩，自清代問世以來，在國內(nèi)外久負(fù)盛名，被譽為一枝獨秀，故南陽為"烙花之鄉(xiāng)"。

烙花_南陽烙花 -概述

南陽烙花是南陽傳統(tǒng)的民間工藝，具有獨特的民族風(fēng)格和濃郁的地方色彩，自清代問世以來，在國內(nèi)外久負(fù)盛名，被譽為一枝獨秀，故南陽為"烙花之鄉(xiāng)"。烙花是用特別的烙具在木、紙、絹上面烙繪出各種圖畫。由于烙筆的高溫使木、紙、絹發(fā)糊變色，顯出線條和輪郭及濃淡。它近于繪畫中的國畫、線條流暢、富于變化。畫面呈茶褐色、古樸清雅，美觀大方，別具一格。還有"套色烙花"和"填彩烙花"給傳統(tǒng)烙花藝術(shù)錦上添花。

烙花_南陽烙花 -史料記載

烙花又叫烙畫，史料記載其源于西漢，盛于東漢，起源傳說很多。相傳西漢末年，王莽驅(qū)攆劉秀，此時南陽城中有一名為李文的烙花高手救下了劉秀，并贈送一只烙花葫蘆做盤纏，劉秀感念在心。后來，劉秀做了皇帝，賜李文千金以報前恩，封其為“烙畫王”，并把烙畫列為貢品，從此烙畫揚名。

后由于災(zāi)荒戰(zhàn)亂，烙畫技藝曾一度失傳，直到清光緒年間，才被一名叫趙星三的民間繪畫藝人重新掌握。書載，清光緒三年，趙氏藝人在吸食鴉片之后，興致所致，信手拿起燒紅的煙扦在煙桿上燙畫，偶得一品。隨后他又在其他材料上實驗，獲得成功。遂潛心鉆研，整理出系統(tǒng)的烙畫工藝，由此名聲漸響，后來被列為南陽貢品送入宮廷。

共和國成立后，烙畫得到快速發(fā)展。烙花是利用碳化原理，通過控溫技巧，在木材上熨燙作畫，并利用木材本身的天然紋理，呈現(xiàn)浮雕效果。后來，更是發(fā)展到在宣紙、絲絹等材質(zhì)上烙畫。

烙花_南陽烙花 -傳說

“烙畫王”的傳說：西漢末年，南陽城里有一姓李名文的烙花工匠，是遠(yuǎn)近聞名的烙能手。無論是尺子、筷子、還是手杖、扇墜、經(jīng)他一烙燙，各式各樣人物、花鳥、山水，走獸等栩栩如生，躍然其上，精美絕倫，巧奪天工，人稱“李烙花”為人忠厚，心地善良，老兩口以烙花為營生在城里開了個門面。此外，方圓百十里若有集鎮(zhèn)起會，他總要帶些烙花品去湊熱鬧。有一天，“李烙花”在紫山邊的一棵大樹下小憩，(紫山今距南陽城西北約三十里)忽然有一慌不擇路的男孩氣喘吁吁地朝他跑來，“噗通”一聲跪在他面前，說有壞人追殺。求他相助，這小孩不是別人，正是年僅十二歲的劉秀，被王莽追殺?！袄罾踊ā奔敝猩牵?把劉秀扮作逃飯的啞巴，引到一塊隱蔽的大石板面前，讓他睡在上面， 躲過了莽兵的追殺。臨分手時，“李烙畫”看他可憐，送給他一只精美的烙畫葫 蘆作為盤纏，并囑咐他一路多加小心。 劉秀和“李烙花“分手后，風(fēng)餐露宿，歷經(jīng)了千辛萬苦。后來，劉秀起兵南陽，于公元二十五年建立東漢王朝，定都洛陽，號稱光武帝。此時身為帝王的劉秀并沒有忘記昔日“李烙花“的救命之恩，差遣心腹攜帶葫蘆暗中查訪，找到“李烙花“后，即宣進(jìn)京賜銀千兩，加封“烙花王“。并把南陽烙畫列為貢品，供宮廷御用。從此，南陽烙花便蓬勃發(fā)展，名揚四海。而當(dāng)年劉秀睡過的大石板，人們后來叫他“劉秀床”并延續(xù)至今。

烙畫重現(xiàn)－據(jù)志書記載，清光緒三年(公元一八七七年)，擅長繪畫的南陽人士趙星在一次吸食鴉片時，煙隱過后，頓生畫興，以燒紅的煙扦代筆在煙槍桿上烙燙作畫，得一小品，喜出望外。繼而又在其它木玩上施藝，均獲成功。隨潛心究研，久而久之，逐磨出一整套烙畫工藝。其烙畫作品也逐漸成為達(dá)官貴族之間禮尚往來饋贈之佳品。以至作為南陽的貢品進(jìn)入清宮，一些烙畫上品頗受皇親國戚的青睞。以后，趙星三又收了四個弟子：大徒弟李潘之能寫會畫，精通各種花色，技藝嫻熟；二徒弟邱義亭擅長博古；三徒弟楊殿奎專功花鳥；四徒弟張西凡則精通山水。

烙花_南陽烙花 -特點

南陽烙花，始于清光緒年間，烙花工具簡單，只有一盞油燈，一支鐵簽。起初只能在煙斗、尺子、筷子上烙字畫。現(xiàn)在烙花用的是特制電烙筆，操作方便。烙花工藝發(fā)展到在木板、宣紙、絹上創(chuàng)作各種題材的大型藝術(shù)作品。其中"臥龍牌"烙花筷子、榮獲國家銀質(zhì)獎，遠(yuǎn)銷國外。烙板"八駿圖"、"黃河在前進(jìn)"、烙紙"清明上河圖"、"江天樓閣"，象略花筷子"頤和園"和"佛香閣"等，工藝精美，深受國內(nèi)外人士歡迎。

烙花_南陽烙花 -趣聞

由于烙筆的高溫使木板等發(fā)煳變色，從而顯出線條和輪廊。它近似于繪畫中的白描，線條流暢，富于變化。畫面呈茶褐色，古樸清雅，美觀大方，別具一格。它始于清朝光緒年間(1875―1908)。當(dāng)時有一小官吏(祖籍開封，姓名不詳)，閑暇之余，百無聊賴，忽然靈機(jī)一動，用燒紅的鐵簽子在木頭上隨手烙了幾個字，贈給同僚，以示風(fēng)雅。想不到同僚大為贊賞，前來求字者越來越多，同僚們也群起仿效，極普通的物件，如煙斗、尺子等，一經(jīng)烙字，立刻價高百倍。后來流傳到民間，又逐漸發(fā)展，由單純的烙字發(fā)展烙花鳥魚蟲、人物風(fēng)景等。同時，烙花的技藝也日漸成熟，形成了自己的工藝特色。

烙花_南陽烙花 -工藝創(chuàng)新

解放前烙花藝人一直是一家一戶單干，技術(shù)上互相保密。烙花工具非常簡單，只有一盞油燈，一把鐵簽子，只能烙些煙斗、尺子、筷子等小件物品。烙花藝人難以糊口，解放前夕瀕于絕藝的境地。?解放后烙花藝術(shù)又獲得了新生。

烙制工具改革為特制的電烙筆，構(gòu)造和形狀很象電烙鐵，操作使用非常方便。烙花工藝由原來只在小物件上烙花發(fā)展到在木板、宣紙、絹綢上創(chuàng)作出各種題材的大型藝術(shù)作品。在僅有半公分寬的冬青木筷面上，能烙繪出各種鮮明、生動、逼真的形象，工人僅用48秒鐘，即能一氣呵成。在木板上烙竹，寥寥數(shù)筆，清秀挺拔的翠竹就躍然板上，翠竹的質(zhì)感、臨風(fēng)的姿態(tài)、清逸的神韻都得到了充分的表現(xiàn)。

南陽烙花廠的展覽室里陳列著各種各樣的烙花工藝品，有花鳥魚蟲，有山水風(fēng)景，有根據(jù)歷史題材創(chuàng)作的《三國演義》、《西廂記》全套作品，僅烙花筷子就有《紅樓夢》人物、南陽臥龍崗全圖，還有專門給頤和園餐廳加工制作的象牙烙花筷子“頤和園佛香閣”。還陳列著1對取材于神話傳說的大型烙花屏風(fēng)《八仙過?！?，烙花工人創(chuàng)造性地運用“套色”和“填彩”的新技法。將8個不同性格的人物烙繪得栩栩如生。

藝術(shù)家膠還對烙花筷子進(jìn)行了物理和化學(xué)處里，使之使用后仍能回復(fù)到潔白無瑕的程度。解決了耐臟度差的問題，同時還提高了耐高溫性能，使南陽“臥龍”牌冬青木烙花筷子的質(zhì)量大大提高，加強(qiáng)了在?國內(nèi)外市場上的競爭能力。1981、1983、1984年在全國同行業(yè)質(zhì)量評比中三度奪魁。宣紙烙花是南陽烙花廠于1974年報據(jù)北宋著名畫家張擇端的名作《清明上河圖》首創(chuàng)的新穎藝術(shù)品，它標(biāo)志著中國傳統(tǒng)烙花工藝發(fā)展到了嶄新的水平。它在烙花工藝中難度很大，用燒紅的烙筆在極薄的宣紙上輕重烘色，細(xì)烙淡描，稍一蔬忽就會紙燒圖毀，前功盡棄。烙花藝術(shù)師們卻在長8米、寬40厘米的宣紙紙上精心地烙繪出人物5000多個、牲畜3000多頭、亭臺200多座、各種船只100多艘，無不形神兼?zhèn)?、活靈活現(xiàn)、生動逼真、維妙維肖，可謂“巧奪天工”。

烙花_南陽烙花 -榮譽

在廣交會上被陳列于“珍寶館”，并在日本、法國、丹麥、意大利等十幾個國家巡回展出，被國際友人譽為“價值連城”。木板烙花亦是南陽烙花的新產(chǎn)品。1958年開始試制，其代表作《紅樓夢大觀園圖》清秀雋永，千變?nèi)f化。圖中亭臺樓閣上百座，錯落有致，井井有條；各類人物300余，神態(tài)各異；園中小橋流水，曲徑環(huán)繞，雕欄畫棟，山翠柳綠。木板烙花《黃河在前進(jìn)》懸掛在全國人民大會堂河南廳內(nèi)。國內(nèi)務(wù)大賓館飯店紛紛定制，還遠(yuǎn)銷日本、東南亞、’西歐等國家和地區(qū)。

烙花_南陽烙花 -評價

“南陽有三寶，玉器、烙花、《出師表》?！薄冻鰩煴怼芳丛里w夜宿南陽武侯祠時書寫的諸葛亮的名篇《出師表》，有極高的史料和藝術(shù)價值。玉器和烙花則是享譽全國的兩種特產(chǎn)，烙花更是國內(nèi)罕見的一種高水平藝術(shù)。

烙花_南陽烙花 -民間傳承藝人

南陽烙花早期最出名的，要數(shù)以烙制高檔筷子為主的西關(guān)臥佛寺街張家，不僅從業(yè)早，而且人員多，剛解放時達(dá)10余人，稱“烙花張”。其中的頂尖人物是筆者的外祖父張西藩（1892―1972）。外祖父兄弟四人，他排行老四，上過私塾，練過書法，身體健壯，精神極好，人又聰明勤奮，做任何事情要求標(biāo)準(zhǔn)都非常高、嚴(yán)，所以他的烙花堪稱南陽一絕，不僅各種畫都畫得好，而且款識寫得好。

外祖父是臥工，烙花姿勢酷似吸鴉片煙，剛解放時還差點被公安部門誤查。他對山水、人物、花鳥各種題材都很精通，最擅長烙博古花瓶、雄雞、喜鵲以及紅樓、西廂、八仙古裝人物畫。他的畫構(gòu)圖簡練，布景嚴(yán)謹(jǐn)，線條流暢，著色潤澤，花鳥、人物都干凈利索，生動傳神。他能根據(jù)不同情況，精確掌握用筆粗細(xì)、輕重、疾徐，所以畫面層次分明，濃淡對比講究?？钭R更是筆筆精到，瀟灑勁秀，有趙體之風(fēng)；個別頓筆較重，有碑刻的韻味；字的間隔適中，大小錯落有致，字多而小的款識直得像一炷香。

外祖父在南陽頗有名氣，講究的人家專買他制作的筷子。解放前，有一戶名門要送禮，特意到家訂做，還多付了若干銀兩。

外祖父是全家的核心和技術(shù)指導(dǎo)，誰的活稍顯粗糙，他就大聲斥責(zé)，不允許充數(shù)出品。由于家風(fēng)嚴(yán)，張家烙花總體水平高。1958年南陽成立烙花廠，張家有七、八人參加，舅舅張文瑞還當(dāng)上了工會主席。外祖父是全廠唯一的臥工，德高望重，技藝超群，所以廠里特許他在家里工作。

1962年，正值國家困難時期，外祖父已是古稀老人了，由于畫畫太辛苦，廠里只讓他填款識。當(dāng)時我在南陽第一高中讀書，外祖父常對我講筆劃搭配、避讓的知識，以及古人刻苦學(xué)書的故事，對我啟發(fā)很大。為減輕外祖父的工作量，我也開始學(xué)習(xí)烙花填款，經(jīng)過千百次的磨練，終于得到外祖父的認(rèn)可，讓我替他填寫一部分。他還高興地拿著我填款的筷子讓親朋好友看，這些筷子走外貿(mào)遠(yuǎn)銷東南亞各國，主要供華僑使用。

“烙花張”藝術(shù)水平很高，但可惜留傳下來的極少。主要原因是購買者沒把它當(dāng)作藝術(shù)品，只把它當(dāng)作生活用品，隨用隨壞隨丟。而家人認(rèn)為自己會做，不稀罕，也不注意保存。

幸而我手里還保存一枚手章盒。這是我上初中時，舅舅張文瑞親自烙制的。這枚手章盒系長方體，寬、高各2厘米，長10厘米，正面盒蓋上烙的是手拿扇子款款走動的紅娘，身后配以院墻、竹子、花草。布景嚴(yán)謹(jǐn)，線條流暢，人物形象很美。加之在香油里浸泡過，所以通體滑潤亮澤。這件制品逾45年而得以保存下來，是彌足珍貴了。

和我一起插隊的農(nóng)友、邢臺的劉瑞生還保存了一雙筷子。那是在1969年，我們大學(xué)畢業(yè)到河北威縣插隊勞動不久，我舅舅張文瑞親自烙制贈送的。同村的幾個男生每人一雙，畫的是一幅“雄雞一唱天下白”的“旭日東升圖”。劉瑞生舍不得用，裹了好幾層布，細(xì)心保存起來，秘不示人。即使他的孩子也只見過一次。今年春天我到他家，才有幸觀賞一下，如同看一件稀世珍寶。

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