法國(guó)是最早發(fā)明電影的國(guó)家之一。里昂照相器材制造商A.盧米埃爾和L.盧米埃爾兩兄弟在前人研制的基礎(chǔ)上于1894年制成了一種既可用于放映、又可用于拍片和沖洗底片的活動(dòng)電影機(jī)。盧米埃爾派他們的學(xué)生到世界各地去，一方面放映影片招徠觀眾，一方面就地拍一些街頭風(fēng)光和官方慶祝典禮的影片。由于盧米埃爾兩兄弟研制的“活動(dòng)電影機(jī)”在世界各地進(jìn)行廣泛的放映，因此cinmatographe簡(jiǎn)化的cinma一字從此成了“電影”的國(guó)際名詞。

法國(guó)電影_法國(guó)電影 -內(nèi)容

法國(guó)是最早發(fā)明電影的國(guó)家之一。里昂照相器材制造商A.盧米埃爾和L.盧米埃爾兩兄弟，在前人研制的基礎(chǔ)上，于1894年制成了一種既可用于放映、又可用于拍片和沖洗底片的活動(dòng)電影機(jī)(cin matographe)盧米埃爾用這種手搖的電影機(jī)拍攝了一些紀(jì)錄日常生活情景的短片《工廠的大門》、《嬰兒的午餐》、《火車到站》、《水澆園丁》等，于1895年12月28日在巴黎大咖啡館首次公映,獲得成功這一天被公認(rèn)是電影誕生的日子。以后盧米埃爾派他的學(xué)生和助手到世界各地去，一方面放映影片招徠觀

眾，一方面就地拍一些街頭風(fēng)光和官方慶祝典禮的影片。由于“活動(dòng)電影機(jī)”在世界各地進(jìn)行廣泛的放映，由cinmatographe簡(jiǎn)化的cinma一字從此成了“電影”的國(guó)際名詞。活動(dòng)電影的放映時(shí)間只有兩三分鐘。因此觀眾的新奇感很快消失。尤其是在1897年 5月巴黎義賣市場(chǎng)放映電影時(shí)的一場(chǎng)大火，燒死了許多貴夫人以后，電影被看作是危險(xiǎn)的娛樂(lè)，更加速了它的危機(jī)。要擺脫這一危機(jī)，就必須把電影從單純的紀(jì)錄工具引向戲劇的道路，用戲劇的藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)故事。法國(guó)電影先驅(qū)G.梅里愛(ài)在這方面作出了重要貢獻(xiàn)。

梅里愛(ài)原是一位魔術(shù)師和戲劇導(dǎo)演兼演員。1897年，他在巴黎附近的蒙特勒伊建造了一個(gè)攝影棚，開始拍攝一系列的幻景片和神話片。他的攝影棚四壁和棚頂都用玻璃鑲成。棚里有一個(gè)可移動(dòng)的舞臺(tái)，演員在舞臺(tái)上演出，攝影機(jī)固定在舞臺(tái)正面，靠日光拍攝。從1897年到1913年，梅里愛(ài)拍了許多神話故事片，如《灰姑娘》、《小紅帽》、《圣誕節(jié)之夢(mèng)》、《格利弗游記》、《仙女國(guó)》、《月球旅行記》、《北極征服記》等。此外還有一些排演的新聞片，如《德雷福斯案件》、《戰(zhàn)艦緬因號(hào)的爆炸》。在拍攝幻影片時(shí)，他除了使用舞臺(tái)上的機(jī)械裝置，還采用了幻燈、照相技術(shù)（如疊印、疊化、合成照相、多次曝光等）和他自己發(fā)明的特技（慢速度攝影、調(diào)換的特技攝影、應(yīng)用模型和通過(guò)玻璃魚缸的攝影來(lái)表現(xiàn)海底景象等）。梅里愛(ài)的故事片深受大眾的歡迎，他的事業(yè)在20世紀(jì)初達(dá)到頂峰。但由于他故步自封，固守舞臺(tái)劇的格式，用手工方式制作影片，終于在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中成為一個(gè)失敗者，直至破產(chǎn)。1901年，經(jīng)營(yíng)留聲機(jī)起家的C.百代在巴黎萬(wàn)塞納建立了一個(gè)攝影棚，委托出身于游藝場(chǎng)演員的F.齊卡來(lái)監(jiān)制影片。齊卡效仿英國(guó)G.A.斯密士、J.威廉遜和W.R.保羅的影片，以群眾感興趣的社會(huì)新聞和暢銷小說(shuō)為題材，拍了一些迎合觀眾口味的故事片，其中最獲成功的有《一個(gè)罪犯的故事》(1901)和《酗酒的犧牲者》(1902)。在他領(lǐng)導(dǎo)下集合了L.農(nóng)居埃、G.威爾、L.加斯尼埃、G.蒙卡、A.卡普拉尼等導(dǎo)演,形成了一個(gè)萬(wàn)塞納制片集團(tuán)。從1907年起,百代又在全國(guó)建立放映網(wǎng),用租片制度代替出售影片,由此建立了一個(gè)從制片到發(fā)行、放映影片的全面壟斷組織──“百代兄弟公司”。

經(jīng)營(yíng)照相器材的L.高蒙在1897年也制成了一種連續(xù)放映機(jī)，并從1899年起由A.居伊拍了一批故事片，但質(zhì)量遠(yuǎn)不如梅里愛(ài)的作品。

藝術(shù)影片1907～1908年世界經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)，電影陷入第二次危機(jī)。為了擺脫這次危機(jī)，電影必須從改進(jìn)質(zhì)量著手。此時(shí),電影技術(shù)已具備了放映長(zhǎng)片的條件,可以用“高尚的”題材來(lái)吸引上流社會(huì)有錢的觀眾。于是拉菲特兄弟在財(cái)團(tuán)的支持下，組建了藝術(shù)影片公司。藝術(shù)影片公司請(qǐng)著名的作家寫劇本，重金聘請(qǐng)著名的戲劇導(dǎo)演擔(dān)任導(dǎo)演，請(qǐng)法蘭西喜劇院的著名演員當(dāng)演員。1908年12月第一部藝術(shù)影片《吉斯公爵被刺》拍成上映，獲得法國(guó)文藝界的廣泛好評(píng)。這一成功立即引起國(guó)內(nèi)外的競(jìng)爭(zhēng)。百代公司除了買下這家公司28部影片的發(fā)行權(quán)之外，自己又組織了作家與文學(xué)家電影協(xié)會(huì)。由A.卡普拉尼擔(dān)任導(dǎo)演，拍了一些著名的文藝題材影片。如《阿爾勒城的女人》(1909)、《巴黎圣母院》(1911)、《悲慘世界》(1912)等。雖然藝術(shù)影片公司不久被百代公司擠垮,但它在法國(guó)以至世界都產(chǎn)生了重大影響。在法國(guó),從此開始了拍攝文藝題材影片的時(shí)期，故事片長(zhǎng)度增加到可放映一小時(shí)；從此影片被劃分為長(zhǎng)片、短片兩類。為使觀眾了解故事情節(jié),影片中開始穿插一些字幕說(shuō)明,過(guò)去放映影片時(shí)專人在幕后解說(shuō)的作法逐漸被淘汰。美國(guó)、意大利、丹麥和英國(guó)采取同樣的作法，競(jìng)相拍攝“藝術(shù)影片”；“藝術(shù)影片”被認(rèn)為是無(wú)聲電影藝術(shù)的開始。

在第一次世界大戰(zhàn)之前，法國(guó)電影除了藝術(shù)影片之外,成套的喜劇片和偵探故事片是另兩種主要樣式M.林戴、J.杜朗、A.第特、R.波塞蒂等人主演或?qū)а莸南盗邢矂∑?，形成一個(gè)獨(dú)特的法國(guó)喜劇流派；V.H.雅塞導(dǎo)演的《尼克?卡特》(1908)、《齊哥?偵探片風(fēng)行一時(shí)。

1910年前，法國(guó)電影以其創(chuàng)造性、藝術(shù)性和多樣性而稱霸世界。百代公司攝制的舞臺(tái)紀(jì)錄片、喜劇片和新聞紀(jì)錄片控制了整個(gè)世界電影市場(chǎng)。1910年后，因美國(guó)和德國(guó)影片的競(jìng)爭(zhēng)，其霸權(quán)有所削弱，但法國(guó)影片產(chǎn)量仍居世界首位,在國(guó)外市場(chǎng),法國(guó)影片仍占優(yōu)勢(shì)。直到第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，法國(guó)電影的霸主地位才被摧毀。由于戰(zhàn)爭(zhēng)，法國(guó)影片生產(chǎn)完全停頓。美國(guó)影片乃乘虛而入，占領(lǐng)了法國(guó)的電影市場(chǎng)。

第一次大戰(zhàn)期間，為了宣傳的需要，法國(guó)陸軍部成立了陸軍電影處。調(diào)集一批攝影師，拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)新聞片和紀(jì)錄片,發(fā)行電影新聞周報(bào)《戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)事》。1915年后,西線戰(zhàn)局比較穩(wěn)定。一部分電影工作者復(fù)員退役。百代公司和高蒙公司又恢復(fù)了生產(chǎn),拍了一些戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳片,其中有L.梅爾康東與R.埃爾維勒合導(dǎo)的《法蘭西的母親們》(1917)、M.萊皮埃導(dǎo)演的《法蘭西的玫瑰》（1919）等。這些影片由于制作粗糙，情節(jié)簡(jiǎn)單，受觀眾歡迎的時(shí)間不長(zhǎng)。因此，兩公司恢復(fù)了戰(zhàn)前的作法。L.費(fèi)雅德拍了成套恐怖片《吸血鬼》（1915～1916）、《鳩臺(tái)克斯》(1917)，L.A.安東尼拍了《海上勞工》（1918）、《科西嘉兄弟》（1916），A.岡斯拍了《帕迪的英雄氣概》(1915)、《廢墟之花》(1915)。這些影片大多是在攝影棚外拍攝的，限于戰(zhàn)時(shí)條件，質(zhì)量不高，不能和美國(guó)影片相抗衡。

電影中的現(xiàn)代主義流派大戰(zhàn)結(jié)束以后，由于好萊塢影片的競(jìng)爭(zhēng)、國(guó)外市場(chǎng)的喪失，加上百代采取全面清理的政策,關(guān)閉了他經(jīng)營(yíng)的制片、發(fā)行機(jī)構(gòu),賣掉了掌握法國(guó)主要影院網(wǎng)的百代交易公司和萬(wàn)塞納膠片廠，使法國(guó)電影瀕于消亡的邊緣,影片產(chǎn)量大幅度下降,影片輸出幾乎等于零為了重振法國(guó)電影,L.德呂克發(fā)起組織電影俱樂(lè)部的運(yùn)動(dòng)，并以他為中心創(chuàng)立了一個(gè)包括G.杜拉克、M.萊皮埃、J.愛(ài)浦斯坦、A.岡斯等人的電影流派──印象派。

他們從印象主義的繪畫獲得啟發(fā)，企圖用畫面來(lái)表現(xiàn)直接的感性印象。他們不注重影片的故事情節(jié)，著重于氣氛的創(chuàng)造。他們攝制的影片雖然不相同，但一般具有以下的特點(diǎn)：詩(shī)意的畫面、強(qiáng)烈的表現(xiàn)力、以風(fēng)景或背景作為影片中重要角色、自然主義與主觀主義的表現(xiàn)手法或象征主義的比喻手法。印象派電影的重要作品有杜拉克的《西班牙的節(jié)目》（1920）、《太陽(yáng)的死亡》(1921)、《微笑的布迭夫人》(1923)、萊皮埃的《海上的人》（1920）、《無(wú)情的女人》（1924）、《金錢》(1929)、愛(ài)浦斯坦的《巴斯德傳》（1922）、《忠實(shí)的心》(1924)、《美麗的尼維爾納斯河》(1924)、岡斯的《車輪》(1923)、《拿破侖》（1927）。印象派電影由于追求造型美、尋求新奇的視覺(jué)形象和新穎的拍攝角度，發(fā)展到完全否定人和社會(huì)，脫離現(xiàn)實(shí)。1924年德呂克故世后印象派便告衰落。印象派雖然只曇花一現(xiàn)，但在電影美學(xué)和電影技巧上卻有所貢獻(xiàn)，其中有德呂克在《狂熱》(1921)中的深焦距鏡頭，岡斯在《車輪》中的加速蒙太奇、在《拿破侖》中疊印的人物及合成銀幕和多種角度拍攝的主觀鏡頭，萊皮埃在《黃金國(guó)》中從人物眼中看到的各種景像等。

1923～1933年間出現(xiàn)了達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的先鋒派電影。達(dá)達(dá)主義的電影沒(méi)有主題，沒(méi)有情節(jié)，純粹是一種形式主義的游戲，追求奇異效果的怪誕表演。這種電影常由達(dá)達(dá)主義者拍攝或參加演出，如達(dá)達(dá)派美國(guó)攝影師M.雷伊在法國(guó)拍攝的象一系列抽象照片的《回到理性》(1923)，立體派畫家F.萊謝爾拍攝的表現(xiàn)物體和齒輪運(yùn)動(dòng)的《機(jī)器舞蹈》(1924)，R.克萊爾導(dǎo)演的插在F.皮卡比亞編寫的一出芭蕾舞劇內(nèi)、在演出幕間休息時(shí)放映的《幕間節(jié)目》(1924)，片中有雷伊、M.杜尚、皮卡比亞這些達(dá)達(dá)主義者的演出。此外，還有H.修梅特拍攝的《光和速度的反射》（1923）、J.格萊米永拍攝的《機(jī)械照相機(jī)》(1924)，因?yàn)樗麄兌际潜憩F(xiàn)抽象的物體，因此達(dá)達(dá)主義電影也被叫做“抽象電影”或“純電影”。1925年，達(dá)達(dá)主義電影為超現(xiàn)實(shí)主義電影所代替。超現(xiàn)實(shí)主義電影強(qiáng)調(diào)潛意識(shí)和心理分析，表現(xiàn)夢(mèng)幻世界，追求詩(shī)意和強(qiáng)烈的效果。它和達(dá)達(dá)主義的電影都是一種反傳統(tǒng)的電影，不同處是超現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)的對(duì)象由物轉(zhuǎn)向人，因此多少帶有故事情節(jié)。代表作有《貝殼與僧侶》（1927，杜拉克導(dǎo)演）,《一條安達(dá)魯狗》（1928,L.布努艾爾導(dǎo)演）、《一個(gè)詩(shī)人的血》（1930，J.谷克多導(dǎo)演）、《黃金時(shí)代》（1930，布努艾爾導(dǎo)演）、《尼斯的景象》（1930，J.維果導(dǎo)演）、《諾讓──星期天的樂(lè)園》(1929，M.卡爾內(nèi)導(dǎo)演)、《無(wú)糧的土地》（1932，布努艾爾導(dǎo)演）。后 3部影片是超現(xiàn)實(shí)主義電影轉(zhuǎn)向紀(jì)錄電影的作品。

有聲電影的興起和1929年開始的世界性經(jīng)濟(jì)危機(jī)，給予先鋒派電影以雙重的打擊。對(duì)白片出現(xiàn)以后，攝制影片的費(fèi)用大大提高。沒(méi)有巨額資金，根本不可能攝制影片；另一方面，那些為放映先鋒派電影而開設(shè)的專門性影院也由于經(jīng)濟(jì)危機(jī)、觀眾稀少而停業(yè)或改映有藝術(shù)性或有歷史趣味的外國(guó)影片。在這種情況下，法國(guó)先鋒派電影運(yùn)動(dòng)終于不得不宣告結(jié)束。印象派，達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義影片的產(chǎn)生并非偶然，它們是第一次世界大戰(zhàn)前后席卷整個(gè)歐洲的現(xiàn)代主義思潮在電影藝術(shù)上的反映，表現(xiàn)了人們，特別是知識(shí)分子對(duì)資本主義制度的不滿和找不到出路的苦悶。1918～1930年間法國(guó)電影的主流是商業(yè)性影片，有很多是從文學(xué)名著改編而成，文學(xué)名著知名度高，吸引觀眾，所以制片商競(jìng)相攝制。被改編的作品不僅有法國(guó)本國(guó)的文學(xué)名著，而且有世界各國(guó)的文學(xué)名著。此時(shí)期最活躍的制片公司之一是電影故事公司，它專門攝制分集的古裝片（如《三劍客》）。另一方面，十月革命以后有一批俄國(guó)的電影導(dǎo)演和演員流亡到巴黎，組織制片公司，攝制了一些異國(guó)情調(diào)的俄國(guó)故事片。德、法合作制片也有很大發(fā)展。德國(guó)資本家用來(lái)自柏林、羅馬、維也納、倫敦、斯德哥爾摩等地的演員拍片，企圖以所謂“歐洲電影”來(lái)征服法國(guó)市場(chǎng)和歐洲市場(chǎng)；法國(guó)制片商則企圖用合資制片方式拍攝一些豪華的大場(chǎng)面影片,和好萊塢影片競(jìng)爭(zhēng)。由于這些原因,在無(wú)聲電影的末期，法國(guó)電影愈來(lái)愈帶有世界主義的色彩。

有聲電影的發(fā)展由于法國(guó)制片商對(duì)新興的有聲電影估計(jì)不足，使法國(guó)電影業(yè)受到有聲電影的沉重打擊。美國(guó)派拉蒙影業(yè)公司和德國(guó)的托比斯公司乘虛而入，在巴黎設(shè)立了制片廠。派拉蒙公司先是制作由不同國(guó)家的演員演出的不同語(yǔ)言版本的故事片，后來(lái)又研制成功譯制對(duì)白的辦法，從而攫取高額的利潤(rùn)。托比斯公司的作法比較慎重，它聘請(qǐng)法國(guó)的導(dǎo)演和演員來(lái)演出法國(guó)的劇本或改編的德國(guó)戲劇。它生產(chǎn)的影片數(shù)量雖不及派拉蒙公司，但質(zhì)量超過(guò)了派拉蒙。面對(duì)這一局面，法國(guó)為了保護(hù)自己的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，向民族制片業(yè)投下大量資本，終于迫使派拉蒙公司結(jié)束了在法國(guó)的業(yè)務(wù)。

法國(guó)早期有聲電影質(zhì)量很差，是一些歌劇和游藝節(jié)目的紀(jì)錄。拍攝時(shí)，攝影機(jī)被固定在隔音的小木板房里，結(jié)果使移動(dòng)攝影完全消失。另外，由于聲音和對(duì)白是和人物形象同時(shí)錄在膠片上的，蒙太奇的效果也大受限制，致使電影藝術(shù)倒退了20年。所以許多影片導(dǎo)演起先都反對(duì)有聲電影。1930年克萊爾的第一部有聲片《巴黎屋檐下》一反常規(guī)，用了移動(dòng)攝影“音響運(yùn)動(dòng)”“音畫分離”等方法，影片拍得很出色,在國(guó)內(nèi)雖未引起注意,在國(guó)外卻備受推崇?？巳R爾繼此片之后又?jǐn)z制了通俗笑劇《百萬(wàn)法郎》(1931)、諷刺劇《自由屬于我們》(1933)和表現(xiàn)法國(guó)國(guó)慶日情景的《七月十四日》(1933)。這些影片都是在托比斯制片廠拍攝的。1934年攝制的喜劇片《最后的億萬(wàn)富翁》，由于諷刺獨(dú)裁，被當(dāng)時(shí)控制托比斯公司的戈培爾禁止上映。維果在1933年根據(jù)他對(duì)童年的回憶拍了《零分的操行》，因片中有小學(xué)生造反的鏡頭也被禁映了10年。維果的另一部有聲片《駁船阿塔蘭特號(hào)》(1934)描寫駁船上一對(duì)夫妻的糾紛，被稱為是一部復(fù)活通俗性題材的影片。除克萊爾和維果的作品之外，在有聲片出現(xiàn)的最初 5年中攝制的影片很少有真正的藝術(shù)價(jià)值。30年代世界性的經(jīng)濟(jì)危機(jī)使剛剛興旺起來(lái)的法國(guó)影片生產(chǎn)又趨衰落。1934年，百代－納登公司宣告破產(chǎn)，高蒙公司也債臺(tái)高筑，搖搖欲墜。

壟斷制片公司的垮臺(tái)使獨(dú)立制片人獲得機(jī)會(huì)，導(dǎo)演在選擇題材和演員上享有較多的自由。1934年后，由于對(duì)電影劇本的注意，產(chǎn)生了一系列現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)秀作品。在人民陣線運(yùn)動(dòng)興起后，又開始出現(xiàn)以工人和普通人為主人公的影片,如《托尼》(1935,J.雷諾阿導(dǎo)演)、《蘭基先生的犯罪》（1936，J.普萊衛(wèi)編劇，雷諾阿導(dǎo)演）、《同心協(xié)力》（1936,C.斯派克編劇,J.杜維威爾導(dǎo)演），這一切促成了法國(guó)電影的復(fù)興。1935年，以J.貝蓋爾、R.克萊爾、J.維果、J.費(fèi)代爾、J.雷諾阿，M.卡爾內(nèi)為代表，形成了一個(gè)稱為“詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義”的流派，在他們的影片中，夢(mèng)或幻想與現(xiàn)實(shí)世界結(jié)合在一起，自然主義的文學(xué)傳統(tǒng)與浪漫主義或象征主義的手法結(jié)合在一起，充滿詩(shī)意的畫面（特別是大自然的景像）和現(xiàn)實(shí)生活的景象或社會(huì)底層的生活情景結(jié)合在一起。對(duì)影片主題的重視,對(duì)人物性格的著意刻畫,使他們的影片常帶有深刻的社會(huì)含意。在技巧上，雷諾阿拍的《幻滅》(1937)用了長(zhǎng)焦距鏡頭。使遠(yuǎn)景和近景同樣清楚，為以后景深鏡頭的流行開了先河?！霸?shī)意現(xiàn)實(shí)主義”一直延續(xù)到1945年。從1937年起，隨著戰(zhàn)爭(zhēng)陰云的迫近，悲觀主義成為這一流派的特征。如杜維威爾的《逃犯貝貝》(1937)、《窮途末路》（1939）、卡爾內(nèi)的《霧碼頭》(1938)、《北方旅館》(1939)、《太陽(yáng)升起》(1939)，費(fèi)戴爾的《北方的法律》(1939)，它們的主人公不是以自殺告終，就是陷入可悲的失敗與絕望之中。大戰(zhàn)爆發(fā)前夕，法國(guó)影片中充滿一種宿命論的沮喪氣氛，但有些影片也帶有揭露資產(chǎn)階級(jí)腐朽生活的意義，如雷諾阿的名作《游戲的規(guī)則》(1939)。

1939年法國(guó)淪陷后，戈培爾在巴黎設(shè)立了“宣傳總部”，創(chuàng)辦了“大陸制片公司”，控制了法國(guó)的影片生產(chǎn)。一些著名的電影導(dǎo)演與演員，如克萊爾、費(fèi)戴爾、雷諾阿和迦本等人流亡國(guó)外，維希政府想要控制電影的企圖未能得逞，絕大部分電影工作者拒絕與占領(lǐng)者合作。演員P.白朗恰爾，導(dǎo)演格萊米永、L.達(dá)更、J.班勒維、貝蓋爾等秘密組織的“法國(guó)電影解放委員會(huì)”，在抵制合作方面起了很大作用。當(dāng)時(shí)留在法國(guó)的電影工作者采取回避現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)而從神話、偵探故事或歷史中尋找題材，迂回曲折地表達(dá)愛(ài)國(guó)抗敵思想，如德蘭諾瓦的《帝國(guó)上校邦卡拉》(1942)、卡爾內(nèi)的《夜間來(lái)客》(1942)、格萊米永的《天空屬于你們》(1944)。1941～1944年拍攝的 200多部影片中，真正附敵影片僅10余部。

大戰(zhàn)結(jié)束以后,好萊塢影片大量涌入法國(guó),法國(guó)制片業(yè)又面臨危機(jī)。各地紛紛組織“保衛(wèi)法國(guó)電影委員會(huì)”，呼吁議會(huì)采取拯救法國(guó)電影的措施在公眾壓力下,1948年末法國(guó)政府宣布，提高法國(guó)影片的放映比額，恢復(fù)對(duì)美國(guó)影片輸入的限額，并對(duì)美國(guó)影片的放映課以附加稅，作為資助法國(guó)影片生產(chǎn)的一部分基金。議會(huì)在1953年 4月又通過(guò)另一個(gè)法令，授權(quán)全國(guó)電影中心建立“電影基金”（從征收電影票附加稅籌得），用以資助本國(guó)影片的生產(chǎn)和電影院更新設(shè)備或擴(kuò)建。在創(chuàng)作上，由于資金缺乏，1945～1950年仍沿襲戰(zhàn)前的作法，主要是拍一些低成本、模仿戰(zhàn)前成功的作品或好萊塢樣式的影片。如卡爾內(nèi)的《夜之門》(1946)，Y.阿萊格雷的《昂維斯的黛黛》(1948)、《如此美麗的小海濱》(1949)、H.- G.克魯佐的《巴黎警察局》(1947)，C.奧當(dāng)－拉哈的《魔鬼附體》（1947）等。戰(zhàn)后 5年間法國(guó)生產(chǎn)的影片絕大部分是一些脫離現(xiàn)實(shí)生活、描寫過(guò)去時(shí)代的虛構(gòu)故事片，但制作精美，富于詩(shī)意。

1950年以后由于經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的好轉(zhuǎn)和電影資助法的實(shí)施，制片業(yè)漸趨興旺，長(zhǎng)片的年產(chǎn)量保持在 100部以上，其中國(guó)際合制片（主要是和意大利合制的影片）占著相當(dāng)大的比例，在創(chuàng)作上，以第二次世界大戰(zhàn)為題材的影片日漸增多：其中著名的有《禁止的游戲》（1952，R.克雷芒導(dǎo)演）、《逃亡者》（1955，J.P.勒?夏諾阿導(dǎo)演）、《橫越巴黎》（1956，奧當(dāng)－拉哈導(dǎo)演）、《死刑犯的越獄》（1956，R.布萊松導(dǎo)演）等。此時(shí)期還出現(xiàn)了一些批判性的社會(huì)片，如A.卡葉特導(dǎo)演的《伸張正義》(1950)、《黑色檔案》（1955）、《我們都是殺人犯》(1952)和《洪水之前》(1954)等，此外還有勒?夏諾阿的《沒(méi)有留下地址》(1951)、阿萊格雷的《中堅(jiān)力量》(1956)。根據(jù)法國(guó)著名文學(xué)作品或民間故事改編的影片有克里斯興－雅克的《郁金香方方》（1952，中國(guó)上映時(shí)譯《勇士的奇遇》）、奧當(dāng)－拉哈的《紅與黑》(1954)、德蘭諾瓦的《巴黎圣母院》(1956)、克雷芒的《謝爾蕙斯》（1956）。此外還有R.克萊爾回國(guó)后拍的《魔鬼的美》(1950)、《夜來(lái)香》(1952)、《大演習(xí)》(1955)、《百合門》(1957)，J.雷諾阿回國(guó)后拍的《法國(guó)康康舞》（1955）、《艾倫娜和她的男人們》(1956)，卡爾內(nèi)的《海港的瑪麗》（1950）、《朱麗葉或夢(mèng)的關(guān)鍵》(1951)、《梯麗莎?拉更》(1953)。喜劇片有J.塔蒂自編自導(dǎo)自演的《于洛先生的休假》(1953)、《我的舅舅》(1958)。

在此時(shí)間，法國(guó)的故事片，大多質(zhì)量平庸。制片商固守商業(yè)片的老套作法。導(dǎo)演常常被迫接受他們不想拍攝的題材，結(jié)果是大導(dǎo)演、名編劇、大演員，卻很難發(fā)揮自己的聰明才智。年輕一代，要想在電影界有所作為更難。這時(shí)，法國(guó)影壇上出現(xiàn)的“新浪潮”沖擊了這種局面，并對(duì)世界影壇產(chǎn)生了巨大的影響。

新浪潮及其余波“新浪潮”是指從1958年興起于法國(guó)的新一代電影導(dǎo)演的電影觀念和在這種觀念下涌現(xiàn)出來(lái)的一大批影片，這批導(dǎo)演主要有兩部分：一是做過(guò)多年導(dǎo)演助手及拍過(guò)短片、具有專業(yè)知識(shí)的電影工作者，包括A.雷乃、C.馬爾凱、 L.馬勒、 P.卡斯特等。二是《電影手冊(cè)》雜志的評(píng)論家們，即所謂“電影手冊(cè)集團(tuán)”，包括A.阿斯特呂克、J.-L.戈達(dá)爾 、F.特呂弗、C.夏布羅爾、G.弗朗敘、.羅梅爾'" class=link>.羅梅爾、J.里維特等。這些人沒(méi)有共同的綱領(lǐng),并不組成一個(gè)流派,唯一共同點(diǎn)是他們都反對(duì)傳統(tǒng)電影的作法,強(qiáng)調(diào)電影是一種個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作,要求電影從傳統(tǒng)藝術(shù)的束縛中解放出來(lái)。他們繼承意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的作法,不用攝影棚,不

用電影明星，使用輕便攝影機(jī)，用非專業(yè)的或不出名的演員在實(shí)景中拍片。這種作法主要是由于拍片資金不足所決定的，在他們的影片獲得成功后就被逐漸放棄?！靶吕顺薄彪娪安惶岢鲋卮蟮恼螁?wèn)題或社會(huì)問(wèn)題，主要是表現(xiàn)個(gè)性，有的是導(dǎo)演個(gè)人的經(jīng)歷，如F.特呂弗描寫他的童年的《四百下》(1959)、成年后戀愛(ài)的《二十歲的愛(ài)情》(1962)、服兵役生活的《裝病躲差的士兵》(1961)；有的是導(dǎo)演所熟悉或感興趣的資產(chǎn)階級(jí)、知識(shí)分子、寄生者或歹徒的生活和他們所關(guān)心的事情，如C.夏布羅爾的《漂亮的塞爾日》(1958)、《表兄弟》(1959)，L.馬勒的《情人們》(1958)， J.-L.戈達(dá)爾的《精疲力盡》(1960)。在表現(xiàn)方法上,他們拋棄傳統(tǒng)的電影手法(倒敘、反打鏡頭、背景放映法、劃入劃出、疊化等),打破傳統(tǒng)的影片樣式和戲劇演出概念，廣泛使用短鏡頭、移動(dòng)攝影、畫外音、內(nèi)心獨(dú)白、自然音響和從人物背后拍攝，畫面具有相當(dāng)?shù)恼鎸?shí)感。他們也使用長(zhǎng)時(shí)間的搖拍、長(zhǎng)鏡頭、空格、鏡頭搖晃顫動(dòng)等技巧。在剪接手法上，他們的影片節(jié)奏快，切割頻繁，鏡頭直接跳接。出身于《電影手冊(cè)》評(píng)論家的導(dǎo)演們信奉A(yù).巴贊的理論。

“新浪潮”歷時(shí)不長(zhǎng)，1962年后漸趨衰落，它的導(dǎo)演有的走上商業(yè)性電影的老路（如夏布羅爾），有的轉(zhuǎn)向“作家電影”或“真實(shí)電影”(如A.雷乃、C.馬爾凱)，有的標(biāo)新立異，企圖全盤否定傳統(tǒng)的電影，創(chuàng)造一種新電影（如戈達(dá)爾）。但總的說(shuō)來(lái)，“新浪潮”對(duì)法國(guó)電影，乃至世界電影都有很大影響。

“作家電影”是“新浪潮”中產(chǎn)生的一個(gè)流派。由一些趣味相投的短片導(dǎo)演和文藝作家組成，其成員有A.雷乃、A.瓦爾達(dá)、C.馬爾凱、A.羅伯－格里耶（“新小說(shuō)”派作家）、M.杜拉斯（“新小說(shuō)”派作家、戲劇作家）、A.迦蒂（新聞?dòng)浾?、戲劇作家）、H.科爾比（戲劇與散文作家、音樂(lè)家）。他們的共同點(diǎn)是把電影看作為一種加強(qiáng)文學(xué)的表達(dá)方式。他們?cè)谥破铣；ハ嗪献?，如雷乃替瓦爾達(dá)的《短岬村》(1955)剪輯，馬爾凱參加雷乃的短片《雕像也在死亡》(1953)的編劇工作，杜拉斯為雷乃的《廣島之戀》(1959)和科爾比的《長(zhǎng)別離》(1961)寫作劇本，雷乃的《去年在馬里昂巴德》(1961)由羅伯－格里耶編劇、科爾比剪輯。除上舉影片之外，“作家電影”的作品還有杜拉斯編劇并導(dǎo)演的《她說(shuō)要摧毀》（1969）、《印度之歌(1963)、《橫越歐洲的快車》（1966）?！白骷译娪啊钡膶?dǎo)演們重視劇本和導(dǎo)演手法，注重細(xì)節(jié)的描寫,探索人的內(nèi)心世界,在人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難、原子彈的威脅和對(duì)世界的荒謬反應(yīng)中尋找題材。在表現(xiàn)方法上他們運(yùn)用意識(shí)流的手法和布萊希特的間離效果，經(jīng)常用大特寫和閃回打亂時(shí)間順序，把過(guò)去和現(xiàn)在、現(xiàn)在和回憶、現(xiàn)實(shí)和幻想滲合在一起，沒(méi)有敘事的邏輯和完整的故事，影片情節(jié)撲朔迷離，意義曖昧不明，讓觀眾置身于觀察員的地位，自己去作判斷。

“真實(shí)電影”是紀(jì)錄電影的一個(gè)流派，創(chuàng)始者是人種學(xué)家J.盧什，成員主要是一些紀(jì)錄片導(dǎo)演。他們繼承美國(guó)R.弗拉哈迪和蘇聯(lián).維爾托夫'" class=link>.維爾托夫的傳統(tǒng)，主張電影應(yīng)表現(xiàn)處于社會(huì)中間的普通人的生活，紀(jì)錄真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)象，抓住生活的瞬間。他們采用輕便的攝影機(jī)，微型錄音機(jī)，到街頭或事件發(fā)生地點(diǎn)拍攝影片，或者用采訪的方式到要訪問(wèn)的人的家里或工作場(chǎng)所，向他們提出問(wèn)題。J.盧什曾于1958年在非洲象牙海岸（科特迪瓦）用真人在實(shí)地即興演出的方法拍攝《我是一個(gè)黑人》，描寫一個(gè)參加過(guò)越南戰(zhàn)爭(zhēng)的碼頭工人的貧窮潦倒的生活，1959年拍攝《人類之塔》，表現(xiàn)一個(gè)中學(xué)里黑人學(xué)生與白人學(xué)生之間的友誼。1961年他回到巴黎，拍了《一個(gè)夏天的故事》,用訪問(wèn)的方式表現(xiàn)巴黎市民對(duì)自己的生活,對(duì)阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)、剛果獨(dú)立等問(wèn)題的看法。C.馬爾凱模仿盧什的作法，在1963年拍了《美麗的五月》，用訪問(wèn)和插入新聞片鏡頭的方法表現(xiàn)阿爾及利亞停戰(zhàn)協(xié)定簽字后法國(guó)社會(huì)各階層的精神面貌。這兩部影片被譽(yù)為“真實(shí)電影”的代表作。還有一些導(dǎo)演用“真實(shí)電影”的方法拍攝故事片，如F.雷興巴什導(dǎo)演的表現(xiàn)拳擊手阿伯杜拉葉?法耶艱難經(jīng)歷和孤獨(dú)生活的《傷心人》（1961，由法耶本人演出）、讓?埃爾芒的《邪路》（1962）、J.羅齊埃的《再見(jiàn)，菲律賓》(1962)?！罢鎸?shí)電影”由于故事簡(jiǎn)單、制作粗糙,商業(yè)上不成功,1966年后就趨消失,但它的拍片方法卻為很多導(dǎo)演所采用1968年“五月風(fēng)暴”中興起的“戰(zhàn)斗電影”實(shí)際上就是“真實(shí)電影”的直接繼續(xù)和發(fā)展。在席卷全國(guó)的政治風(fēng)潮中出現(xiàn)了一些制片小組拍攝群眾游行示威、學(xué)生罷課占領(lǐng)學(xué)校、工人罷工占領(lǐng)工廠的紀(jì)錄片。戈達(dá)爾在“五月風(fēng)暴”中提出一套“電影革命的理論”，宣稱他信奉“電影眼睛”派創(chuàng)始人維爾托夫，他提出“為了攝制革命的電影，首先應(yīng)對(duì)電影進(jìn)行革命”的口號(hào)，認(rèn)為革命的電影應(yīng)同資產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù)觀念徹底決裂。創(chuàng)造新的表現(xiàn)方法來(lái)喚起觀眾的批判意識(shí)和獨(dú)立思考。從1958年到1972年，他的制片小組拍了10部影片，除《一切順利》(1972)外，其余都沒(méi)有故事情節(jié)。對(duì)戈達(dá)爾的這些影片和理論，影評(píng)界褒貶不一。

上述這些電影藝術(shù)家的探索，一方面豐富了電影的表現(xiàn)手段和電影理論，另一方面也使一部分影片嚴(yán)重脫離廣大觀眾的要求，刻意追求新奇，因而遭到失敗。與此同時(shí)，一些老導(dǎo)演雖然在新的觀念的影響下也拍了一部分難以理解的影片，但還是創(chuàng)作了一些手法新穎、頗受觀眾和評(píng)論界好評(píng)的影片，如布努艾爾的《資產(chǎn)階級(jí)謙恭的魅力》(1972)、《自由的幽靈》(1974)、《欲望的隱晦目標(biāo)》(1977)，布萊松的《幻想家的四個(gè)夜晚》（1971）、《大概是魔鬼》（1977），雷乃的《天命》(1976)、《我的美國(guó)叔叔》(1980)等。

政治影片1968年后，在法國(guó)還出現(xiàn)了一股攝制政治影片的熱潮。這類影片以發(fā)生在國(guó)內(nèi)外的政治事件為題材，創(chuàng)始者是C.科斯塔－加夫拉斯。他在1969年拍的《Z》（根據(jù)希臘瓦西里科斯的同名小說(shuō)改編,表現(xiàn)1963 年希臘左翼議員和平主義運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖蘭布拉基斯被暗殺事件）獲得極大成功之后，又根據(jù)A.朗登的自傳小說(shuō)，拍了《招供》(1970)；1973年以1970年烏拉圭城市游擊隊(duì)綁架和審訊美國(guó)中央情報(bào)局官員的實(shí)事為題材拍了《戒嚴(yán)令》。另一導(dǎo)演Y.波瓦塞在1970年拍了揭露法國(guó)警官與盜匪集團(tuán)狼狽為的《巡捕》后，于1972年又以摩洛哥進(jìn)步黨領(lǐng)袖本?巴爾卡在巴黎被秘密警察綁架殺害的事件拍了《謀殺》；1976年又拍了《法官法雅爾》。這類影片還包括一些根據(jù)法國(guó)淪陷時(shí)期敵偽勾結(jié)殺害愛(ài)國(guó)志士、搜捕猶太人等真實(shí)材料拍攝的影片。這些影片往往帶有以古諷今的含意。如加夫拉斯在1975年根據(jù)文學(xué)作品改編的《特殊法庭》、M.奧弗爾斯根據(jù)舊新聞片和訪問(wèn)談話的紀(jì)錄制成的《哀傷與憐憫》（又名《占領(lǐng)時(shí)期法國(guó)某城記事》,1970）F.卡桑蒂編導(dǎo)的《紅告示》(1975)、M.德拉克編導(dǎo)并主演的《舞會(huì)小提琴》(1974)以及特呂弗的著名影片《最后一班地鐵》(1980)等。

色情片的泛濫盡管在法國(guó)電影史上出現(xiàn)過(guò)各種探索性、實(shí)驗(yàn)性的影片和各種流派，但從整個(gè)電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，商業(yè)性的娛樂(lè)片始終是法國(guó)電影的主流，其中包括相當(dāng)一部分色情片、性電影（即 X片）。由于電視業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)，觀眾人次自1957年的4.11億下降到1978年的1.77億，而影片年產(chǎn)量卻從142部增加到326部，增加的主要是 X片。色情片濫觴于“新浪潮”（如1958年L.馬勒導(dǎo)演的《情人們》），此后愈演愈烈，至70年代的《艾曼努夫人》(1974)達(dá)到登峰造極的地步。這引起了輿論界的抗議，要求政府予以取締。法國(guó)政府在1976年規(guī)定色情片與充滿暴力的影片只準(zhǔn)在指定影院放映，未成年人不得觀看，并對(duì)這類影片課以重稅。盡管如此， X片由于獲利極大，有增無(wú)減,僅1978年就生產(chǎn)了167部，1979年產(chǎn)量也猛降至68部。

當(dāng)代電影進(jìn)入80年代以來(lái)，法國(guó)電影總的形勢(shì)較為平穩(wěn)。①法國(guó)電影基于其深厚的傳統(tǒng)，仍然具有旺盛的生命力。就數(shù)量而言，80年代前幾年法國(guó)影片的年產(chǎn)量一直

保持在120～130部以上,有時(shí)甚至超過(guò)200部，是本國(guó)影片在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)上占優(yōu)勢(shì)的唯一西歐國(guó)家；②法國(guó)電影繼續(xù)保持了題材、樣式、風(fēng)格的多樣化，偵探片、喜劇片、歷史片、黑色影片、青春片、驚險(xiǎn)片、哲理片情節(jié)片等均不乏佳作,且有多部影片在國(guó)際上獲獎(jiǎng)，如1983年獲戛納國(guó)際電影節(jié)電影創(chuàng)作大獎(jiǎng)的《金錢》、獲威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)的《芳名卡門》、獲該電影節(jié)最佳處女作獎(jiǎng)的《黑人小茅屋街》，1984年獲戛納國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的《鄉(xiāng)間星期天》、獲威尼斯電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)的《月亮的寵兒》、獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的《瘋子的對(duì)角線》，1985年獲戛納國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的約會(huì)、獲威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)的《浪跡天涯》，1986年獲戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)的《德肋撒》、獲威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)的《綠光》，1987年獲戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的《在撒旦的陽(yáng)光下》等；③雖有幾位著名影人辭世（如F.特呂弗、R.施奈德、L.凡杜拉等）造成的損失，但眾多的影壇中堅(jiān)依舊活躍在電影創(chuàng)作第一線，新的人才不斷涌現(xiàn)，給法國(guó)影壇帶來(lái)了勃勃生機(jī)；④私人及國(guó)家投資有所增加，與電視業(yè)的關(guān)系更為密切，國(guó)際合作更為廣泛。另一方面，在平穩(wěn)中又有起伏與變化，“法國(guó)電影面臨危機(jī)”的呼聲亦時(shí)有所聞，其背景有以下原因：①外國(guó)影片，主要是美國(guó)影片，對(duì)法國(guó)電影市場(chǎng)造成的沖擊；②法國(guó)電影的藝術(shù)水準(zhǔn)不容樂(lè)觀；③長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)探索性電影過(guò)分宣傳，忽略了供大眾觀賞的電影，致使法國(guó)電影有失去國(guó)內(nèi)觀眾的危險(xiǎn)，在國(guó)際市場(chǎng)上的地位也被削弱；④電視，尤其是迅速崛起的錄像業(yè)，與電影既合作又競(jìng)爭(zhēng)的復(fù)雜關(guān)系；⑤制片費(fèi)用的不斷提高和發(fā)行渠道的過(guò)分集中。

80年代初期，社會(huì)黨政府對(duì)電影業(yè)實(shí)行了一些改革，并于1982年 4月公布了法國(guó)30多年來(lái)第一個(gè)有關(guān)電影的法律草案，以保護(hù)法國(guó)電影在國(guó)內(nèi)外的利益。

與此同時(shí)，在制片業(yè)中出現(xiàn)了一股“復(fù)舊”的潮流，即重新致力于拍攝廣大觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的傳統(tǒng)式電影，回到30年代“詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義”或50年代的道路上，以好故事、 大明星、 精心結(jié)構(gòu)的劇本和對(duì)話來(lái)迎合廣大觀眾，對(duì)影片的商業(yè)性、娛樂(lè)性、通俗性予以更多的注意。一些曾極力反對(duì)商業(yè)電影傳統(tǒng)電影,致力于“探索電影”、“知識(shí)分子電影”或主張電影為純藝術(shù)的導(dǎo)演，也程度不等地加入了這一潮流。

電影機(jī)構(gòu)二戰(zhàn)后法國(guó)有兩個(gè)半官方的電影領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)，即法國(guó)全國(guó)電影中心和法國(guó)電影對(duì)外傳播協(xié)會(huì)。電影中心的職責(zé)主要是指導(dǎo)電影生產(chǎn)、發(fā)行、放映以及與外國(guó)在電影方面的合作。經(jīng)費(fèi)來(lái)源主要是依靠征收全國(guó)電影發(fā)行收入稅。傳播協(xié)會(huì)的主要活動(dòng)為對(duì)外宣傳法國(guó)電影，推動(dòng)其在世界的傳播。該協(xié)會(huì)在意大利、西班牙、日本、美國(guó)等國(guó)和拉丁美洲設(shè)有常駐代表處，活動(dòng)經(jīng)費(fèi)的 98％靠全國(guó)電影中心提供。

法國(guó)全國(guó)約有 150家制片公司，絕大部分屬中小制片商，各制片商資本登記一般在30萬(wàn)法郎左右。只要經(jīng)過(guò)全國(guó)電影中心注冊(cè)批準(zhǔn)，即可進(jìn)行拍片活動(dòng)。

法國(guó)80年代以后主要通過(guò)5大發(fā)行網(wǎng)來(lái)發(fā)行影片,它們是高蒙公司、百代公司、 UGC公司、巴拉弗朗茲公司和AMLF公司。這些公司各擁有100～200家影院，尤其是首都巴黎一些主要的大影院,是最大的幾條發(fā)行系統(tǒng),控制著全國(guó)的電影發(fā)行。

法國(guó)共有4個(gè)保存電影文化遺產(chǎn)的機(jī)構(gòu),按影片收藏量計(jì)依次為：法國(guó)全國(guó)電影中心電影檔案處、法國(guó)電影資料館、圖盧茲電影資料館、大學(xué)電影資料館。法國(guó)電影資料館是法國(guó)歷史最長(zhǎng)、世界最著名的電影資料館。該館收藏有5萬(wàn)多部影片、2.5萬(wàn)部電影史上有價(jià)值的原版紀(jì)錄片，100多萬(wàn)幅劇照，1萬(wàn)冊(cè)電影書籍以及大量海報(bào)、廣告、布景、劇本和各種刊物。

法國(guó)最著名的電影教育機(jī)構(gòu)為巴黎高等電影學(xué)院，創(chuàng)立于1943年，其資金由國(guó)家提供，學(xué)制為三年，一般每年招收18名法國(guó)學(xué)生，4名外國(guó)學(xué)生。

1982年,法國(guó)又成立了法國(guó)國(guó)立視聽(tīng)傳播研究所,其任務(wù)為收集與發(fā)行視聽(tīng)資料、培訓(xùn)專業(yè)人員、從事研究工作。除此之外，法國(guó)電影界還有著眾多的工會(huì)、同業(yè)公會(huì)、電影俱樂(lè)部，它們都為促進(jìn)法國(guó)電影的發(fā)展起著一定的作用。

法國(guó)電影_法國(guó)電影 -清單與獎(jiǎng)項(xiàng)

大清單

法國(guó):27個(gè)遺失的吻SUMMEROR27MISSINGJCISSES爛泥地?做緝私NANADIORDJADZE

27個(gè)遺失的吻

法國(guó):400下THE400BLOWS弗朗索瓦?特呂弗(楚浮)FRANCOISTRUFFAUT

法國(guó):O地的女侯爵THEMARQUISEOFO埃里克?侯麥爾ERICROHMER

法國(guó):Z康斯坦丁?克死他-加夫拉斯

法國(guó):阿黛爾雨果的故事弗朗索瓦?特呂弗(楚浮)FRANCOISTRUFFAUT

法國(guó):阿爾伐城ALPHAVILLE讓－呂克?戈達(dá)爾(高達(dá))JEAN-LUCGODARD

法國(guó):阿拉伯花飾（作曲：德彪西）謝爾曼?杜拉克(實(shí)驗(yàn)電影）

法國(guó):阿門AMEN哥斯大加夫拉斯導(dǎo)\馬蒂厄?卡索維茨KASSOVITZ演出

法國(guó):愛(ài)吵架的美人雅克?里維特

法國(guó):愛(ài)的挽歌ELOGEDEL?AMOUR

法國(guó):愛(ài)撫AIBU

法國(guó):愛(ài)麗斯的情人ALICEETMATIN

法國(guó):愛(ài)情重傷damage伊力?玉馬

法國(guó):愛(ài)上不該愛(ài)的人ERICROHMER埃里克?侯麥爾ERICROHMER

法國(guó):暗流馬蒂厄?卡索維茨KASSOVITZ導(dǎo)演

法國(guó):奧爾菲的遺言讓?谷克多

法國(guó):八音盒康斯坦丁?克死他-加夫拉斯

法國(guó):巴爾塔扎爾的機(jī)遇羅貝爾?布萊松

法國(guó):巴黎的約會(huì)埃里克?侯麥爾ERICROHMER

法國(guó):巴黎屋檐下雷內(nèi)?克萊爾

法國(guó):巴黎野玫瑰（37度2）37?2L?OMTEGRALE讓―雅克貝奈克斯四JEANJACQUESBEINEIX

法國(guó):巴黎怨曲；奔跑吧CODEUNKNOWN

法國(guó):白色婚禮

法國(guó):白衣天使2白淫夢(mèng)CHEEKY

法國(guó):百合門雷內(nèi)?克萊爾

法國(guó):百萬(wàn)法郎雷內(nèi)?克萊爾

法國(guó):包和他的兄弟PAUYSUHERMANO維斯康蒂

法國(guó):悲慘世界LESMISERABLES

法國(guó):北方旅店馬賽爾?卡爾內(nèi)

法國(guó):貝殼與僧侶謝爾曼?杜拉克(實(shí)驗(yàn)電影）

法國(guó):被偷拍的女人LAFEMME/WATCHME

法國(guó):碧海藍(lán)天THEBIGBLUE呂克?貝松JEAN-LUCGODARD

法國(guó):表兄弟克勞德?夏布羅爾CLAUDECHABROL

法國(guó):波拉XPOLAX雷奧斯?卡拉克斯LEOSCARAX

法國(guó):駁船阿塔蘭特號(hào)讓?維果JEANVIGO

法國(guó):不凋的花阿蘭，羅伯―格里時(shí)

法國(guó):不羈的心靈ONTHEEDGE

法國(guó):不知不覺(jué)愛(ài)上你nenetteetboni

法國(guó):布勞涅森林的婦人羅貝爾?布萊松

法國(guó):操行零分讓?維果JEANVIGO

法國(guó):猖婦(母狗)讓?雷諾阿

法國(guó):長(zhǎng)別離亨利?高爾比

法國(guó):車輪阿貝爾?岡斯

法國(guó):沉睡的巴黎雷內(nèi)?克萊爾

法國(guó):癡戀THEGIRL

法國(guó):出走GOINGPLACES

法國(guó):初吻LABOUM克勞德?皮諾特CLAUDEPINOTEAU

法國(guó):雛妓路易斯?馬勒LOUISMALLE

法國(guó):吹闊愛(ài)天空THEPROMPTER浩大海牙HIDEHEIER

法國(guó):雌雄莫辨VICTORVICTORIA

法國(guó):翠堤春曉于利恩?杜維威爾

法國(guó):大幻滅GRANDILLUSION讓?雷諾阿JEANRENOIR

法國(guó):大黎明梅爾維爾

法國(guó):大西洋城ATLANTICCITY路易斯?馬勒BYLOUSMALLE

法國(guó):的士終極殺陣杰哈?畢雷斯

法國(guó):地平線交響樂(lè)維金?艾格林(實(shí)驗(yàn)電影）

法國(guó):地鐵/地下鐵呂克?貝松JEAN-LUCGODARD

法國(guó):第5元素thefifthelement呂克?貝松JEAN-LUCGODARD

法國(guó):第927號(hào)唱片（根據(jù)肖邦的樂(lè)曲攝制）謝爾曼?杜拉克(實(shí)驗(yàn)電影）

法國(guó):第七封印THESEVENTHSEAL英格瑪?伯格曼INGMARBERGMAN

法國(guó):冬之心

法國(guó):賭徒鮑伯梅爾維爾

法國(guó):對(duì)角線交響樂(lè)維金?艾格林(實(shí)驗(yàn)電影）

法國(guó):對(duì)你來(lái)說(shuō)她太美了貝特朗達(dá)?布列爾

法國(guó):奪命太陽(yáng)下LEMAGNIFIQUE

法國(guó):俄爾浦斯雷內(nèi)?克雷芒

法國(guó):發(fā)熱BOBLEFLAMBEBR

法國(guó):梵高里斯?皮亞拉

法國(guó):芳芳FANFAN亞歷山大?賈丹

法國(guó):芳名卡門讓－呂克?戈達(dá)爾(高達(dá))JEAN-LUCGODARD

法國(guó):緋紅色的帷幕亞歷山大?阿斯特旅客

法國(guó):分居LASEPARATION克里斯蒂娜?文森特CHRISTIANVINCENT

法國(guó):瘋狂的雷伊雷內(nèi)?克萊爾

法國(guó):瘋狂夜西里爾?科拉爾

法國(guó):浮宮魅影BELPHEGOR

法國(guó):感謝你?生活

法國(guó):革命PACINO休?好德森HUGHHUDSON

法國(guó):光芒萬(wàn)丈THEDANCER呂克?貝松JEAN-LUCGODARD

法國(guó):廣島之戀（編?。含敻覃愄?杜拉）HIROSHIMAMONAMOUR阿侖?雷乃ALAINRESNAIS

法國(guó)逛街SHOPPING

法國(guó)鬼火路易斯?馬勒LOUISMALLE

法國(guó)橫跨歐洲的特別快車阿蘭，羅伯―格里時(shí)

法國(guó)紅磨坊的幽靈雷內(nèi)?克萊爾

法國(guó)紅蘋果NIGHTEYES4

法國(guó)虎口脫險(xiǎn)

法國(guó)花樣年華法國(guó)激情篇

法國(guó)華盛頓廣場(chǎng)/華府艷聞艾格尼依斯禮?霍蘭

法國(guó)壞女孩邁克爾?維爾霍文

法國(guó)壞痞子里歐?卡霍LEOSCARAX

法國(guó)黃太陽(yáng)瑪格麗特?杜拉斯

法國(guó)毀滅（烈火情人）路易斯?馬勒LOUISMALLE

法國(guó)機(jī)械的舞蹈費(fèi)爾南德?萊謝爾(實(shí)驗(yàn)電影）

法國(guó)激烈周日弗朗索瓦?特呂弗(楚浮)FRANCOISTRUFFAUT

法國(guó)激情維納斯

法國(guó)甲胄騎兵[法意]

法國(guó)街女PRINCESA赫里克?戈德曼

法國(guó)筋疲力盡BREATHLESS讓－呂克?戈達(dá)爾(高達(dá))JEAN-LUCGODARD

法國(guó)禁忌游戲雷尼克萊曼

法國(guó)禁止的游戲雷內(nèi)?克雷芒

法國(guó)軍中禁戀BEAUTRAVAILCLAIREDENIS

法國(guó)卡賓槍手/槍兵LESCARABINIERS讓－呂克?戈達(dá)爾(高達(dá))JEAN-LUCGODARD

法國(guó)卡車場(chǎng)瑪格麗特?杜拉斯

法國(guó)柯南上尉CAPITAINECONAN塔維涅BERTRANDTAVERNIER

法國(guó)狂熱路易?德呂克

法國(guó)狂人皮埃羅讓－呂克?戈達(dá)爾(高達(dá))JEAN-LUCGODARD

法國(guó)朗基先生的犯罪讓?雷諾阿

法國(guó)老調(diào)重彈/我們會(huì)唱這首歌ONCONNAITLACHANSON阿侖?雷乃ALAINRESNAIS

法國(guó)冷酷祭典克勞德?夏布羅爾CLAUDECHABROL

法國(guó)理發(fā)師的情人

法國(guó)戀人（孽戀）路易斯?馬勒LOUISMALLE

法國(guó)兩極天使埃里克?宗卡

法國(guó)鄰家女弗朗索瓦?特呂弗(楚浮)FRANCOISTRUFFAUT

法國(guó)零用錢弗朗索瓦?特呂弗(楚浮)FRANCOISTRUFFAUT

法國(guó)六個(gè)道德故事埃里克?侯麥爾ERICROHMER

法國(guó)呂培卡/馬略卡公爵風(fēng)流夫人REBECCA

法國(guó)綠芥刑警WASABI呂克?貝松JEAN-LUCGODARD

法國(guó)羅馬風(fēng)情畫FELLINI?SROMA弗朗索瓦?特呂弗(楚浮)FRANCOISTRUFFAUT

法國(guó)羅塞塔ROSETTA

法國(guó)裸露的真理JENDERIETHEHEART

法國(guó)洛麗塔/一樹梨花壓海棠LOLITA

法國(guó)馬賽曲讓?雷諾阿

法國(guó)瑪戈皇后帕特里斯?謝羅

法國(guó)瑪姬絲（路易十四的情婦）

法國(guó)瑪利亞的情人MARIA?SLOVERS

法國(guó)沒(méi)有人給他寫信的上校ELCORONELNOTIENEQUIENLEESCRIBA

法國(guó)玫瑰的名子讓－雅克?阿諾

法國(guó)美的過(guò)火貝特朗?布利埃

法國(guó)美麗的毒藥PLAYDOLL克里拉

法國(guó)美麗誘惑布魯諾?戈迪朗BRUNOGANTILLON

法國(guó)美女與野獸（與讓?谷克多合作導(dǎo)演并編?。├變?nèi)?克雷芒

法國(guó)美人與獅子讓―雅克貝奈克斯四JEANJACQUESBEINEIX

法國(guó)秘密LESECRET

法國(guó)秘密花園/神秘的花園艾格尼依斯禮?霍蘭

法國(guó)明月照陰溝讓―雅克貝奈克斯四JEANJACQUESBEINEIX

法國(guó)末路刑警POLICEMAURICEPIALAT

法國(guó)木頭人BUCHE德尼埃爾?湯普森DANIELETHOMPSON

法國(guó)穆里埃爾，或返回的時(shí)光（編?。鹤?凱洛爾）阿侖?雷乃ALAINRESNAIS

法國(guó)拿破侖傳阿貝爾?岡斯

法國(guó)奈利和阿爾諾先生（真愛(ài)情未了克勞德?索泰CLAUDESAUTET

法國(guó)男性女性讓－呂克?戈達(dá)爾(高達(dá))JEAN-LUCGODARD

法國(guó)難以抗拒的溫柔THENANNY/LABALIA

法國(guó)尼基塔/墮落花LAFEMMENIKITA呂克?貝松JEAN-LUCGODARD

法國(guó)尼斯的景象（紀(jì)錄片)讓?維果JEANVIGO

法國(guó)寧?kù)o城市羅伯特?圭迪基安

法國(guó)濃情巧克力CHOCOLAT萊賽?活兒斯卓姆LASSEHALLSTROM

法國(guó)怒火青春LAHAINE馬蒂厄?卡索維茨KASSOVITZ導(dǎo)演

法國(guó)女孩TEHGIRL

法國(guó)女鹿克勞德?夏布羅爾CLAUDECHABROL

法國(guó)女人就是女人/卡拉比尼/輕蔑AWOMANISAWOMAN讓－呂克?戈達(dá)爾(高達(dá))JEAN-LUCGODARD

法國(guó)女收藏家（床上故事）埃里克?侯麥爾ERICROHMER

法國(guó)歐羅巴?歐羅巴艾格尼依斯禮?霍蘭

法國(guó)拋開你的手帕GETOUTYOURHANDKERHIEFS

法國(guó)皮革下的裸露GIRLONAMOIORCYCLE杰克?伽迪夫

法國(guó)漂亮的塞爾其克勞德?夏布羅爾CLAUDECHABROL

法國(guó)企業(yè)戰(zhàn)士YAMAKASI

法國(guó)前世今生（人皆有死――波伏瓦原著改編）

法國(guó)巧克力男孩ADVENTURESOFFELIX

法國(guó)親密INTIMITE

法國(guó)親親兩顆心THEPARENTRAP

法國(guó)情毒巧克力MERCIHOURIECHOCOLAT克勞德?夏布羅爾CLAUDECHABROL

法國(guó)情感的命運(yùn)LESDESTINEESSENTIMENTALES阿賽亞斯OLIVIERASSAYAS

法國(guó)情迷伊膝上（克萊爾之膝）埃里克?侯麥爾ERICROHMER

法國(guó)情人thelover*ajean-jacquesannaudflim

法國(guó)情人奴奴LOULOUMAURICEPLALAT

法國(guó)情殺案中案CONFIDENTIALLYYOURS弗朗索瓦?特呂弗(楚浮)FRANCOISTRUFFAUT

法國(guó)情陷夜巴黎安德列?特希納ANDRETECHINE

法國(guó)情欲寫真LAFIDELITE

法國(guó)情證今生雷吉?瓦格涅

法國(guó)請(qǐng)抽張牌PICKACARD朱利?施勒斯

法國(guó)窮途末路于利恩?杜維威爾

法國(guó)秋天奏鳴曲AUTUMNSONATA英格瑪?伯格曼INGMARBERGMAN

法國(guó)去了解VASAVOIRJACQUESRIVETTE

法國(guó)去年在馬里安巴德（編劇：羅布―葛利葉）阿侖?雷乃ALAINRESNAIS

法國(guó)去年在馬里昂巴德阿侖?雷乃ALAINRESNAIS&蘿卜格里葉

法國(guó)人?性天堂LAVALLEE巴比特?史卡羅迪

法國(guó)人間有情天/兒子的房間LASTANZADELFIGLIONANNNIMORETTI

法國(guó)仁啊仁HUMANITY般奴杜蒙BRUNODUMONT

法國(guó)仁義（紅圈）梅爾維爾

法國(guó)日全蝕[法英比]TOTALECLIPSE艾格尼依斯禮?霍蘭

法國(guó)三個(gè)男人和一個(gè)搖籃柯林娜?塞羅

法國(guó)三心二意（三分鐘戀愛(ài)）埃里克?侯麥爾ERICROHMER

法國(guó)瑟堡的雨傘牙科?德米

法國(guó)殺人的夏天讓－貝克

法國(guó)沙之夏娃UNDERTHESAND

法國(guó)上帝創(chuàng)造了女人羅杰?瓦迪姆

法國(guó)少婦安吉娜LAVENEXIANA

法國(guó)射殺鋼琴師弗朗索瓦?特呂弗(楚浮)FRANCOISTRUFFAUT

法國(guó)神游天地讓－呂克?戈達(dá)爾(高達(dá))JEAN-LUCGODARD

法國(guó)生活是一部小說(shuō)阿侖?雷乃ALAINRESNAIS

法國(guó)生命以外馬魯安.巴達(dá)迪

法國(guó)圣保羅的鐘表匠THECLOCKMAKER塔維涅BERTRANDTAVERNIER

法國(guó)圣女貞德THEMESSENGER呂克?貝松JEAN-LUCGODARD

法國(guó)詩(shī)人之血讓?谷克多

法國(guó)時(shí)間外表TIMEOUT勞倫?坎特CAURENTCANTET

法國(guó)史塔文斯基STAVISKY阿侖?雷乃ALAINRESNAIS

法國(guó)死亡轉(zhuǎn)帳MORTELTRANSFERT讓―雅克貝奈克斯四JEANJACQUESBEINEIX

法國(guó)死刑臺(tái)與電梯（通往絞刑架的電梯）路易斯?馬勒LOUISMALLE

法國(guó)蘇珊的戀愛(ài)短跑埃里克?侯麥爾ERICROHMER

法國(guó)太陽(yáng)升起馬賽爾?卡爾內(nèi)

法國(guó)掏出你的手帕貝特朗?布利埃

法國(guó)逃犯貝貝于利恩?杜維威爾

法國(guó)逃亡者羅貝爾?布萊松

法國(guó)桃色情人節(jié)DILEMMECHARND

法國(guó)天國(guó)的孩子們馬賽爾?卡爾內(nèi)

法國(guó)天命阿侖?雷乃ALAINRESNAIS

法國(guó)天使艾蜜麗[法德]AMELIE/LEFABULEUXDESTINO?AMELIEPOULAIN馬蒂厄?卡索維茨KASSOVITZ演出

法國(guó)鐵路上的戰(zhàn)斗克雷芒RENECLEMENT

法國(guó)同心協(xié)力于利恩?杜維威爾

法國(guó)童年失魂夜THECITYOFLOSTCHILDREN馬可?卡侯MARCCARO

法國(guó)托尼讓?雷諾阿

法國(guó)駝子leb0ssu菲利普?德?布羅卡philippebroca

法國(guó)萬(wàn)雅在42街口路易斯?馬勒LOUISMALLE

法國(guó)王中王

法國(guó)旺多姆廣場(chǎng)尼科爾?加西亞

法國(guó)維納斯美女沙龍VENUSBEAUTYINSTITUTE

法國(guó)未完的戰(zhàn)爭(zhēng)LAGUERREESTFINIE阿侖?雷乃ALAINRESNAIS

法國(guó)吻感妒火線

法國(guó)我愛(ài)你，我愛(ài)你阿侖?雷乃ALAINRESNAIS

法國(guó)我的愛(ài)情遺忘在秋天LATEAUGUSTEARLYSEPTEMBER阿賽亞斯OLIVIERASSAYAS

法國(guó)我的舅舅雅克?塔蒂

法國(guó)我的美國(guó)舅舅阿侖?雷乃ALAINRESNAIS

法國(guó)我的男人（欲望街情人）貝特朗?布利埃

法國(guó)我記得，想當(dāng)年AMARCORD弗朗索瓦?特呂弗(楚浮)FRANCOISTRUFFAUT

法國(guó)我略知她一二讓－呂克?戈達(dá)爾(高達(dá))JEAN-LUCGODARD

法國(guó)屋頂上的騎兵THEHORSEMANONTHEROOF讓－保羅?拉普洛

法國(guó)五月傻瓜（秘魯在五月）路易斯?馬勒LOUISMALLE

法國(guó)午后之愛(ài)CHLOEINTHEAFTERNOON埃里克?侯麥爾ERICROHMER

法國(guó)武士梅爾維爾

法國(guó)舞會(huì)手冊(cè)于利恩?杜維威爾

法國(guó)霧碼頭馬賽爾?卡爾內(nèi)

法國(guó)西班牙的節(jié)日謝爾曼?杜拉克(實(shí)驗(yàn)電影）

法國(guó)西班牙殖民地軍團(tuán)于利恩?杜維威爾

法國(guó)西哈諾?德?貝爾熱拉克/大鼻子情圣cyrano讓－保羅?拉普洛

法國(guó)喜劇與箴言系列之綠光（難得有情郎）埃里克?侯麥爾ERICROHMER

法國(guó)喜劇與箴言系列之女朋友的男朋友埃里克?侯麥爾ERICROHMER

法國(guó)喜劇與箴言系列之沙灘上的寶蓮埃里克?侯麥爾ERICROHMER

法國(guó)夏日的誘惑ASUMMER?STALE埃里克?侯麥爾ERICROHMER

法國(guó)夏日記事讓?魯什

法國(guó)夏夜的微笑SMILESOFASUMMERNIGHT英格瑪?伯格曼INGMARBERGMAN

法國(guó)鄉(xiāng)村教士日記羅貝爾?布萊松

法國(guó)鄉(xiāng)村星期日貝特朗?塔維尼埃

法國(guó)項(xiàng)鏈?zhǔn)录HEAFFAIROFTHENEXKLACE

法國(guó)小情人法國(guó)版/你的媽媽也一樣阿方索?卡隆CUARON

法國(guó)心動(dòng)的感覺(jué)L?ETADIANTE克勞德?皮諾特CLAUDEPINOTEAU

法國(guó)心火FIRELIGHT

法國(guó)新孤星淚克勞德?萊洛奇

法國(guó)新基督山伯爵THECOUNTOFMONTECRISTOKEVINREYNOLDS

法國(guó)新浪潮讓－呂克?戈達(dá)爾(高達(dá))JEAN-LUCGODARD

法國(guó)新橋戀人卡拉克斯LEOSCARAX

法國(guó)熊讓－雅克?阿諾

法國(guó)雪地里的魅影LACLASSEDENEIGE

法國(guó)雪地上的情人THEWIDOWOFSAINT-PINERRE

法國(guó)雪中的戀人BRIDEOFTHEWING/LEBRALOUNGE

法國(guó)血婚BODASDESANGRE

法國(guó)揚(yáng)帆/與船同行ANDTHESHIPSAILSON弗朗索瓦?特呂弗(楚浮)FRANCOISTRUFFAUT

法國(guó)陽(yáng)光普照克雷芒RENECLEMENT

法國(guó)野孩子WILDCHILD弗朗索瓦?特呂弗(楚浮)FRANCOISTRUFFAUT

法國(guó)野蘆葦WINDREEDS安德列?特希納ANDRETECHINE

法國(guó)夜與霧阿侖?雷乃ALAINRESNAIS

法國(guó)一個(gè)死氣沉沉的夏天ETEMEURFRIERJEANBECKER

法國(guó)一夜心情（我與幕德的一夜）埃里克?侯麥爾ERICROHMER

法國(guó)意大利草帽雷內(nèi)?克萊爾

法國(guó)音樂(lè)瑪格麗特?杜拉斯

法國(guó)印度之歌瑪格麗特?杜拉斯

法國(guó)影子部隊(duì)梅爾維爾

法國(guó)郵差邁克爾?雷德福

法國(guó)游戲規(guī)則讓?雷諾阿

法國(guó)誘餌（新鮮誘惑）貝特朗?塔維尼埃BERTRANDTAVERNIER

法國(guó)于洛先生的假日雅克?塔蒂

法國(guó)欲望巴黎VATEL羅蘭岳飛

法國(guó)欲望之翼THEKEY

法國(guó)圓舞曲女郎貝特朗?布利埃

法國(guó)緣份的春天

法國(guó)再見(jiàn)，孩子們路易斯?馬勒LOUISMALLE

法國(guó)在撒旦的陽(yáng)光下里斯?皮亞拉

法國(guó)在一起TOGRETHER魯卡斯?牧笛森MICHAELNYQVIST

法國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束阿侖?雷乃ALAINRESNAIS

法國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)與和平阿貝爾?岡斯

法國(guó)找一只丘比特的箭JEANNEANDTHEPERFECTGUY

法國(guó)這個(gè)殺手不太冷/殺手雷昂THEPROFESSIONALLEON呂克?貝松JEAN-LUCGODARD

法國(guó)偵探讓－呂克?戈達(dá)爾(高達(dá))JEAN-LUCGODARD

法國(guó)真愛(ài)未了情/奈麗NELLY克勞德?索泰CLAUDESAUTET

法國(guó)至愛(ài)的季節(jié)MRFAVORITESEASON

法國(guó)中國(guó)女人/向瑪莉至敬讓－呂克?戈達(dá)爾(高達(dá))JEAN-LUCGODARD

法國(guó)鐘點(diǎn)情人THEESCORT

法國(guó)周末讓－呂克?戈達(dá)爾(高達(dá))JEAN-LUCGODARD

法國(guó)追逐黑暗亞歷山大?阿斯特旅客

法國(guó)墜胎讓?雷諾阿

法國(guó)姊妹情色AMASOEUR

法國(guó)自由屬于我們雷內(nèi)?克萊爾

法國(guó)最后一班地鐵THELASTMETRO弗朗索瓦?特呂弗(楚浮)FRANCOISTRUFFAUT

法國(guó)最危險(xiǎn)的游戲DANGEROUS

法國(guó)罪惡的天使羅貝爾?布萊松

法國(guó)愛(ài)情的革命齊內(nèi)卡羅巴克

法國(guó)無(wú)法觸碰弗朗索瓦?克魯塞奧馬?希

法國(guó)凱撒電影獎(jiǎng)

法國(guó)國(guó)內(nèi)電影的最高評(píng)獎(jiǎng)，有“法國(guó)奧斯卡”之稱，由法國(guó)電影藝術(shù)與技術(shù)學(xué)會(huì)和法國(guó)電視二臺(tái)合作舉辦。并組織評(píng)選投票產(chǎn)生。它以法國(guó)著名雕塑家巴勒達(dá)西尼?凱撒命名（因凱撒獎(jiǎng)獎(jiǎng)座由他設(shè)計(jì)）。始于1976年，每年一屆。首屆設(shè)13個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)，即最佳法國(guó)片、導(dǎo)演、編劇、男女主角等。1982年開始增設(shè)最佳處女作獎(jiǎng)。1984年又增設(shè)最佳男女青年演員希望獎(jiǎng)。

法國(guó)電影_法國(guó)電影 -電影觀感

原以為是去看一部“法國(guó)的007”電影，結(jié)果是“法國(guó)的AustinPowers”。OSS117是一個(gè)法國(guó)喜劇系列，主角是一個(gè)魯莽無(wú)知卻又總能蒙混過(guò)關(guān)的間諜。這部電影繼

承了法國(guó)喜鬧片的傳統(tǒng)，與AustinPowers系列的差別是，有更多“政治不正確”的敏感政治笑料，比如OSS117在開羅因?yàn)橄映嘲汛巴馇逭嫠潞魡酒矶\的人暴打一頓，這種笑話恐怕難以在英語(yǔ)喜劇片中看到。當(dāng)然免不了的當(dāng)然還是性、性別、性取向的玩笑。我覺(jué)得比AustinPowers玩得更開放。

MyBestFriend和IDo是比較常規(guī)的喜劇片。MyBestFriend的主角(DanielAuteuil)是一個(gè)事業(yè)成功，交游廣闊的古董商，有一次被同事指出他的所謂朋友其實(shí)都是有著利害關(guān)系的，于是決定找出一個(gè)真正的朋友來(lái)證明自己還是有朋友的，發(fā)現(xiàn)自己還真是沒(méi)有朋友。在偶遇一個(gè)與人見(jiàn)面熟的出租汽車司機(jī)(DanyBoon)后，決定拜他為師，學(xué)習(xí)結(jié)交朋友。這是一部情節(jié)非常主流化，更象是美國(guó)片的喜劇，DanielAuteuil和DanyBoon的搭配倒是不錯(cuò)，可惜情節(jié)無(wú)驚喜，笑料一般，屬于不過(guò)不失，還看得下去片子。

MyBestFriend(2006)

在IDo中，男主角(AlainChabat)同樣是一個(gè)事業(yè)成功、享受自由的中年獨(dú)居人士，不過(guò)他有著一個(gè)大家庭，有母親和眾多姐妹替他的婚姻大事著急，于是想到了一個(gè)借假女朋友(CharlotteGainsbourg)的妙計(jì)，計(jì)劃在讓假女友贏得全家歡心后，再上演逃跑新娘，然后自己做遭受打擊狀，讓家人再不敢提讓自己結(jié)婚。這部有著喜鬧劇的風(fēng)格，人物性格更加卡通化，還有點(diǎn)法國(guó)電影Amelie式的快速情節(jié)切換。故事仍然過(guò)于落入俗套，最大敗筆是GharlotteGainsbourg，總是作漫不經(jīng)心狀。

IDo(2006)

如果說(shuō)MyBestFriend對(duì)于花錢可以買到友情還有些保留，IDo則是全盤接受了花錢買假女友服務(wù)的正當(dāng)性，已經(jīng)不再是對(duì)于人際關(guān)系即金錢關(guān)系的諷刺，而是贊美金錢可以買到愛(ài)情的兩全其美。

無(wú)法觸碰

影片改編自真實(shí)的故事。在一次跳傘運(yùn)動(dòng)事故后，菲利普，一位富有的貴族下肢癱瘓，只能坐在輪

椅上，生活無(wú)法自理，因此他找了黑人青年Driss來(lái)家里幫傭。這是一位郊區(qū)的年輕人，剛從監(jiān)獄出來(lái)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)這是最不適合這份工作的人選。兩個(gè)世界相互碰撞，融合，于是一段不可思議的、奇妙的友情誕生了。這是獨(dú)一無(wú)二的關(guān)系，碰撞出許多火花。而這段關(guān)系也使他們變得……無(wú)堅(jiān)不摧

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