它是由眾多明星：羅伯特?德尼羅、詹姆斯?伍茲、珍妮弗?康納利、喬?派西、丹尼?艾洛、威廉?弗西斯、伊麗莎白?麥戈文、塔斯黛?韋爾德主演的純粹的作者電影，導(dǎo)演賽爾喬?萊翁內(nèi)強(qiáng)烈的“美國(guó)情結(jié)”造就了這部電影。他所要講述的并非是一個(gè)邏輯完整的傳統(tǒng)故事，而是他本人對(duì)他一生所鐘愛(ài)的美國(guó)歷史、文化與精神的一次純粹自我的表達(dá)。因?yàn)樗麑?duì)于大洋彼岸的理解并非像科波拉這樣在街邊成長(zhǎng)起來(lái)的意裔美國(guó)人，而是通過(guò)銀幕上的美國(guó)電影所獲得和積累的，所以他才會(huì)拍攝一部帶著非美國(guó)氣質(zhì)的美國(guó)題材的電影來(lái)完成自己一生所求證的事物。

美國(guó)往事女主角_《美國(guó)往事》[電影] -影片劇情

金獎(jiǎng)影帝羅伯特?德尼羅(RobertDeNiro)飾演面條，是四位主要人物中的主角，本片以艾隆索與其伙伴的犯罪生涯為主軸，是一部描寫友誼與對(duì)立、忠誠(chéng)和背叛等人性沖突的黑幫史詩(shī)電影，時(shí)代背景跨越經(jīng)濟(jì)大恐慌、禁酒令及第一次世界大戰(zhàn)等美國(guó)史上的重要大事。

演技派演員詹姆斯?伍茲(JamesWoods)也在片中出飾一角；本片當(dāng)年曾入圍金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，而曾為多部膾炙人口的電影配樂(lè)，堪稱意大利國(guó)寶級(jí)大師的埃尼奧?莫里康（EnnioMorricone）也以本片獲得金球獎(jiǎng)的最佳原著音樂(lè)提名，埃尼奧?莫里康以憂傷懷舊的配樂(lè)，將觀眾帶回多年前紐約的猶太人區(qū)，重溫昔日風(fēng)情。

這是瑟吉?dú)W?萊昂內(nèi)“美國(guó)三部曲”之一，是意大利人眼中的20-60年代的美國(guó)形象。導(dǎo)演一改好萊塢傳統(tǒng)西片的格局，以獨(dú)特的視角塑造了美國(guó)黑社會(huì)人出生入死的人物形象。

二十年代的美國(guó)，綽號(hào)“面條”的紐約少年和幾個(gè)同齡朋友一起認(rèn)識(shí)了聰明狡黠的麥克斯。他們開(kāi)始從事走私活動(dòng)。不久，面條在一場(chǎng)械斗中殺傷人命，被關(guān)進(jìn)監(jiān)牢。

若干年后面條被釋放出獄，當(dāng)年的小伙伴們已經(jīng)變成了成熟健壯的青年。在麥克斯的帶領(lǐng)下，他們重操舊業(yè)，開(kāi)始了一系列的搶劫、盜竊、敲詐活動(dòng)。隨著犯罪活動(dòng)的不斷深入，麥克斯似乎被勝利沖昏了頭腦，竟然把美國(guó)聯(lián)邦儲(chǔ)備銀行也列入了行動(dòng)目標(biāo)。有過(guò)鐵窗經(jīng)驗(yàn)的的面條不忍眼看好友走向毀滅，偷偷打電話報(bào)警，想逼迫麥克斯收手。警察與面條的朋友展開(kāi)激烈槍戰(zhàn)，麥克斯等人全部被殺。面條在極端的悔恨與痛苦之下，離開(kāi)了自己生長(zhǎng)的地方，離開(kāi)了心愛(ài)的姑娘，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。

幾十年后，幾近垂暮的面條潦倒回鄉(xiāng)，意外發(fā)現(xiàn)原來(lái)當(dāng)年的一切都是麥克斯的精心策劃。他借面條和警察之手除去伙伴，自己則金蟬脫殼，吞沒(méi)了團(tuán)伙的巨款，改頭換面之后躋身政界，成為上層社會(huì)的名流。麥克斯懇求面條殺死自己，幻想以此贖回自己的罪孽，，被面條所拒絕。麥克斯走投無(wú)路之下跳進(jìn)垃圾粉碎機(jī)自殺。

1.電影開(kāi)始：1933年

一群殺手在到處尋找“面條”。在他住處打死他女人，在友人“肥摩”的餐館殺手們里得知面條在唐人街的皮影劇院。皮影劇院樓上是煙館。抽大煙的面條在新聞上看到他的三個(gè)同伙被打死：曼克斯，斜眼和派翠。虛幻中他聽(tīng)到電話鈴聲，腦海里出現(xiàn)一個(gè)狂歡酒會(huì)。在酒會(huì)上他曾給警察局打過(guò)個(gè)電話，那個(gè)電話導(dǎo)致三人喪生。

從煙館出來(lái)后他在街上看到三具尸首。從死者面部他可以清楚認(rèn)出斜眼和派翠。曼克斯的臉被嚴(yán)重?zé)龤?，難以辨認(rèn)。他來(lái)到肥摩的餐館，放開(kāi)反綁在地上的肥摩，他打死留在那里的殺手，從立式大鐘里拿走一把鑰匙，說(shuō)他現(xiàn)在有了花不完的錢。

面條來(lái)到紐約中心火車站，打開(kāi)一個(gè)小件寄存廚，從中取出一個(gè)重重的行李包。打開(kāi)包，里面全是舊報(bào)紙，讓他感到震驚。迷茫之下不知何去。他胡亂買了一張車票離開(kāi)了紐約。

2.1968年。年邁的面條再次出現(xiàn)在紐約中心火車站。租了一輛車來(lái)到一座猶太人墓地，那里施工人員正在搬移墓碑。面條又來(lái)到友人肥摩的餐館。他告訴肥摩他收到一封寄自猶太教堂的信，通知他教堂的墳場(chǎng)遷址，讓他來(lái)處置親友墳?zāi)埂５齻€(gè)友人的墳?zāi)乖诖酥岸家呀?jīng)搬遷到一個(gè)很漂亮的新址。教堂說(shuō)他收到的通知是八個(gè)月前發(fā)出的，而他上禮拜剛剛收到，說(shuō)明寄信給他的不是教堂。他告訴肥摩這說(shuō)明有人找到了他的下落，邀請(qǐng)他回紐約另有目的，他有一種不祥預(yù)感。

在肥摩的餐館里面條看到兒時(shí)一群朋友的照片，還有肥摩妹妹黛比拉的照片。他走進(jìn)熟悉的廁所，墻上的磚孔把他帶回到遙遠(yuǎn)的過(guò)去。

3.1921年。在音樂(lè)聲中一個(gè)美麗的小女孩在廁所后面的雜屋里跳芭蕾。少年的面條常在廁所里偷看黛比拉跳舞。一次被她發(fā)現(xiàn)，把他奚落了一頓。女孩也喜歡他。但很不滿他的骯臟和無(wú)聊。

那時(shí)的面條是一個(gè)街混子。跟另外三個(gè)同伴掏醉漢腰包，并受雇于一個(gè)叫霸哥的混子，勒索商販。一個(gè)偶然機(jī)會(huì)結(jié)識(shí)了一個(gè)比他大一點(diǎn)的混子，名叫曼克斯。他們幾個(gè)從此一起靠偷搶掙錢。趁一個(gè)不光彩的機(jī)會(huì)制服了街上的巡警，在當(dāng)?shù)睾鞣菫?。曼克斯帶他們?cè)诨疖囌静亓艘粋€(gè)行李箱，大家同意每次作案收入的1/2存在箱內(nèi)共用。因?yàn)椴幌肼?tīng)命于霸哥，他們被霸哥一幫人揍了一頓。因此面條發(fā)誓要?dú)⑺腊愿鐖?bào)仇。

他們剛從火車站存錢出來(lái)，被霸哥開(kāi)槍追逐，最小的多米尼格被當(dāng)場(chǎng)打死。面條瘋狂的殺死了霸哥，還刺傷了一個(gè)警察，并因此下獄。

4.1968年。年邁的面條來(lái)到新墳地，看到一座嶄新的紀(jì)念堂，里面放了三個(gè)漢白玉石棺，分別刻有35年前死去的三個(gè)朋友的名字：斜眼，派翠和曼克斯。在門后的墻上看到一個(gè)銅牌，上面說(shuō)明這座紀(jì)念堂是由死者的友人面條出資興辦的。他很吃驚。還看到那里有一把鑰匙，正是打開(kāi)小件寄存箱的鑰匙。面條拿了鑰匙再次來(lái)到火車站，打開(kāi)寄存的皮箱，里面裝滿了現(xiàn)金。上面還說(shuō)明這是預(yù)付報(bào)酬。付款人在雇他完成一項(xiàng)大事，但并無(wú)細(xì)節(jié)。

面條拿了現(xiàn)金回家。路上熟悉的街景又把他帶到過(guò)去：那時(shí)他剛被刑滿釋放，曼克斯開(kāi)了一輛黑色運(yùn)棺車來(lái)接他出獄。

5.20年代末。曼克斯把他拉到肥摩餐館的后面，遠(yuǎn)離界面的樓房。外表平淡的樓房里是一個(gè)不夜樂(lè)園。在禁止賣酒的時(shí)代他們酒天花地，紙醉金迷。曼克斯他們已經(jīng)干大了：開(kāi)賭場(chǎng)，地下夜總會(huì)，妓院，橫發(fā)黑財(cái)。因?yàn)檫@里是肥摩飯店的后樓，面條在這里見(jiàn)到已經(jīng)成人的黛比拉。黛比此時(shí)已經(jīng)是初有成就的演員。

在后面的密室面條被引見(jiàn)給一個(gè)黑社會(huì)老大，對(duì)方告訴他們?cè)诘滋芈捎幸粰n交易請(qǐng)他們幫忙，可以搶到一大筆鉆石。他們搶了珠寶店，面條還強(qiáng)奸了店里的一個(gè)女人?；貋?lái)之后在交貨時(shí)一箭雙雕，打死前來(lái)取貨的一幫人。曼克斯主張跟此事背后的黑手老大聯(lián)手，面條不以為然，這使曼克斯感到尷尬不快。

6.1968年。面條住在肥摩的店里。電視上正在播講紐約州商務(wù)秘書長(zhǎng)的“貝利丑聞”，說(shuō)在此案件調(diào)查中已經(jīng)有兩個(gè)人神秘喪命。電視上又出現(xiàn)一個(gè)他們認(rèn)識(shí)的面孔，此人是全美運(yùn)輸工會(huì)領(lǐng)袖。這使面條想起當(dāng)年認(rèn)識(shí)此人的經(jīng)歷。

30年代初。工會(huì)正在組織罷工時(shí)，工會(huì)領(lǐng)袖吉米被資本家走狗綁架，要挾他簽署復(fù)工協(xié)約。面條和曼克斯綁架了資本家，迫使對(duì)方放出工會(huì)領(lǐng)袖。紐約警察局長(zhǎng)破壞罷工，讓警察進(jìn)駐工廠。就在警長(zhǎng)得意時(shí)發(fā)現(xiàn)有人在醫(yī)院把他的寶貝兒子掉了包。面條和曼克斯通過(guò)嬰兒調(diào)包要挾警長(zhǎng)，迫使他把警察撤出工廠，罷工得以繼續(xù)。一位政客因此建議他們跟政府官員們和實(shí)力雄厚的工會(huì)聯(lián)手，在禁酒令終止后大干一票。面條不喜歡政客，主張不要涉政。從此他和曼克斯結(jié)下疙瘩。

7.1933年。在地下夜總會(huì)的后屋，黑幫四兄弟再次見(jiàn)到了底特律珠寶店的女人凱露。此女很留戀當(dāng)時(shí)強(qiáng)奸過(guò)他的男人，但沒(méi)認(rèn)出面條，只希望和曼克斯親近。她建議跟曼克斯、面條一起來(lái)一次三人樂(lè)。面條拒絕，因?yàn)樗安皇悄欠N人”。

原來(lái)他特意約了黛比拉出去見(jiàn)面。因?yàn)榘l(fā)了財(cái)，他獨(dú)自包下一家淡季停業(yè)的海濱飯店，請(qǐng)黛比拉吃飯。單獨(dú)交談中他得知黛比拉仍然單身，而且仍然懷念兒時(shí)的朋友。面條向黛比示愛(ài)。黛比也說(shuō)他是她一生唯一在乎的男人。她所以答應(yīng)獨(dú)立見(jiàn)他，是因?yàn)樗稳找獑⒊痰胶萌R塢，正好道別。在離開(kāi)飯店的車上黛比吻了面條。面條強(qiáng)暴了黛比。不歡而散。

1933年12月，禁酒令就要解除。黑社會(huì)老大仍然在盯著這四兄弟，希望他們聯(lián)手介政，干更大的交易。面條不干。曼克斯說(shuō)他或許應(yīng)該從此甩掉面條。他們一起到弗洛里達(dá)度假。此時(shí)他們已經(jīng)存有一百萬(wàn)元積累，面條覺(jué)的應(yīng)該就此洗手了。曼克斯說(shuō)他要干到兩千萬(wàn)、五千萬(wàn)時(shí)才會(huì)洗手。他告訴面條他已經(jīng)想好一個(gè)主意，去搶劫聯(lián)邦儲(chǔ)備銀行。

曼克斯的女人凱露勸面條向警察告密曼克斯砸銀行的計(jì)劃。這樣可以把他關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，不致在作案時(shí)喪命。面條認(rèn)為這是好主意。為了保護(hù)朋友的性命，在結(jié)除禁酒令當(dāng)晚的狂歡會(huì)上面條向警方打電話告密。很快發(fā)現(xiàn)曼克斯等人仍然行劫，三人喪命，自己從此避禍他鄉(xiāng)。

8.1968年。面條由于認(rèn)出了跟“貝利丑聞”有關(guān)的工會(huì)領(lǐng)袖吉米，覺(jué)得自己的處境跟這個(gè)事件或有關(guān)聯(lián)。他開(kāi)始調(diào)查貝利其人。首先走訪了豪華的貝利基金會(huì)。基金會(huì)的主持人是當(dāng)年曼克斯的女人凱露。她說(shuō)基金會(huì)是十五年前由富商政客貝利發(fā)起的，但貝利本人沒(méi)有到場(chǎng)。在基金會(huì)開(kāi)幕式上代表貝利揭幕的是一個(gè)漂亮的女演員。面條認(rèn)出那是他當(dāng)年的戀人黛比拉。

面條收到貝利秘書長(zhǎng)的邀請(qǐng)，次日前往長(zhǎng)島貝府參加一個(gè)宴會(huì)。面條到大都會(huì)劇場(chǎng)后臺(tái)拜訪黛比拉，希望知到貝利到底是誰(shuí)，為什么請(qǐng)他赴會(huì)。交談中得知貝利是從洛杉磯搬過(guò)來(lái)的富商；黛比拉雖然仍舊未婚，但已經(jīng)跟貝利同居多年。黛比拉不知道貝利為什么邀請(qǐng)面條赴宴，但勸他不要去，不然會(huì)很失望。她勸他離開(kāi)，那樣還可以保留對(duì)往事的記憶。

離開(kāi)劇院時(shí)面條無(wú)意中看到一直很禮貌的在門外等候的黛比拉的兒子，跟少年曼克斯長(zhǎng)得一模一樣。這才恍然認(rèn)識(shí)到貝利不是他人，正是35年前的故人曼克斯。

9.知道了是曼克斯的邀請(qǐng)，面條按時(shí)赴會(huì)。就在黛比拉焦急等待面條出現(xiàn)時(shí)，曼克斯已經(jīng)把面條請(qǐng)到書房單獨(dú)會(huì)談。曼克斯說(shuō)他已經(jīng)活不了幾天，因?yàn)楹芏嗾透壳暗某舐動(dòng)嘘P(guān)，自己一定會(huì)被他們除掉。曼克斯認(rèn)為只有面條有權(quán)利殺死他，因?yàn)樗妨嗣鏃l一生債務(wù)：獨(dú)吞了當(dāng)年的百萬(wàn)資金，還搶了他的女友黛比拉。

原來(lái)曼克斯才是從外地請(qǐng)面條到紐約的神秘人物，目的是了還債。他告訴面條當(dāng)年砸銀行的行動(dòng)從一開(kāi)始就是騙局。連讓面條告密都是他一手操縱的周密計(jì)劃。讓面條親自殺死他就可以了結(jié)這一生恩怨。

但面條拒絕動(dòng)手，因?yàn)樗缫严词?，更不想介入政界是非。他從貝府離開(kāi)。貝利默默消失在垃圾粉碎車背后。

結(jié)尾：1933年。面條在煙館過(guò)足了癮，想象著自己一個(gè)人將擁有一百萬(wàn)，笑著進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)……

美國(guó)往事女主角_《美國(guó)往事》[電影] -演職員表

演員表

職員表

美國(guó)往事女主角_《美國(guó)往事》[電影] -幕后制作

創(chuàng)作背景

這是一部描寫友誼與對(duì)立、忠誠(chéng)和背叛等人性沖突的黑幫史詩(shī)電影，以拍攝意大利西部片成名的意大利導(dǎo)演賽爾喬?萊昂內(nèi)執(zhí)導(dǎo)，是萊昂內(nèi)“美國(guó)三部曲”之一，是意大利

影片投資
1971年，派拉蒙影業(yè)公司邀請(qǐng)賽爾喬?萊昂內(nèi)執(zhí)導(dǎo)電影《教父》，但萊昂內(nèi)正專注于《美國(guó)往事》的劇本修改，因此婉轉(zhuǎn)地拒絕了邀請(qǐng)。但當(dāng)萊昂內(nèi)一切籌備完畢，甚至聯(lián)系到由羅伯特?德尼羅來(lái)出演主角后，《教父》已經(jīng)上映，制片人因此對(duì)類型與《教父》非常相似的《美國(guó)往事》是否成功沒(méi)了信心，投資計(jì)劃也因此擱淺 。
在等待影片投資的11年間，每年戛納電影節(jié)萊昂內(nèi)都會(huì)手捧劇本坐在會(huì)場(chǎng)，等待投資商。直到1983年，制片人艾隆?貝爾認(rèn)出了萊昂內(nèi)并聽(tīng)取了他三個(gè)小時(shí)的劇本描述，于是決定投資拍攝此片 。

取景拍攝
為了拍攝該片，導(dǎo)演賽爾喬?萊昂內(nèi)在意大利的羅馬復(fù)制了紐約市，此外他還在蒙特利爾找到許多建筑作為拍攝地點(diǎn)。電影中的紐約長(zhǎng)島酒店其實(shí)坐落于威尼斯，片中的“紐約中央車站”其實(shí)是攝于巴黎，而片中人物“莫胖”的餐廳則是按照賽爾喬?萊昂內(nèi)和原著作者討論小說(shuō)時(shí)的意大利餐廳搭建的 。

后期制作
在粗剪完成后，塞吉?里昂洗印好的電影片長(zhǎng)10個(gè)小時(shí)。導(dǎo)演賽爾喬?萊昂內(nèi)最初打算將影片剪輯成上下兩部公映，每部3小時(shí) 。后來(lái)在影片發(fā)行之時(shí)，萊昂內(nèi)本打算剪成4個(gè)小時(shí)的版本，然而電影公司對(duì)此不甚滿意，又請(qǐng)人把電影縮減到更短一些，最終影片被削減至139分鐘的版本 。139分鐘的劇場(chǎng)版剪去了大量男主人公“面條”回憶往事的段落，片中所有閃回段落幾乎全盤遭刪減，影片普魯斯特式的結(jié)構(gòu)被剪成了“美國(guó)”猶在而“往事”難尋的單線直敘 。

美國(guó)往事女主角_《美國(guó)往事》[電影] -精彩影評(píng)

美國(guó)往事:生命的鄉(xiāng)愁，時(shí)間的灰燼

多少海洋消失在沙中

多少沙子在石頭中苦苦祈禱

多少時(shí)間在貝殼

歌唱的角里哭泣掉

多少魚群珍珠般的眼睛里

放棄了生命

多少清晨的珊瑚里的號(hào)角

多少水晶中星星的影子

多少笑的種子在鷗鳥(niǎo)的喉間

多少思鄉(xiāng)的游絲在夜間群星的軌道穿梭

多少肥沃的土壤

為了這個(gè)字的根:

你――

在一切砰然作響的

秘密的帷幕之后

你――――內(nèi)利?薩克斯

我的記憶已經(jīng)模糊.比如,當(dāng)我第一次站在家里的凳子上,點(diǎn)起腳尖,偷偷翻檢藏錄像帶的柜子,那是什么時(shí)候?比如,當(dāng)我第一次學(xué)會(huì)擺弄松下L15錄像機(jī),那是什么時(shí)候?再比如,當(dāng)我的父親指著一盤貼著《美國(guó)往事》標(biāo)簽的錄像帶說(shuō)"整個(gè)人生都在里面",那又是什么時(shí)候?

何止記憶,連我的眼睛,都開(kāi)始模糊.

那盤錄像帶還在,但L15已經(jīng)放不出聲音.帶子里的人都說(shuō)外語(yǔ),只是偶爾有一個(gè)聽(tīng)不出年齡的阿姨突兀的冒出聲來(lái)講解劇情,說(shuō)"面條"什么的,后來(lái)知道這東西叫"內(nèi)參".

我把從里面看到的東西當(dāng)成了自己的童年,這奇怪就像高中那會(huì)兒把《陽(yáng)光燦爛的日子》當(dāng)成自己的少年.

不同的是,看美國(guó)往事的時(shí)候才幾歲啊,我就覺(jué)得我老了.

友誼

"Yousee,Ihaveastorytoo,Mr.Bailey.Ihadafriendonce.Adearfriend.Iturnedhimintosavehislife.Hedied.Buthewanteditthatway.Thingswentbadformyfriend,andtheywentbadformetoo."――Noodles

沒(méi)有哪部電影把友誼的忠誠(chéng)與背叛寫的如此滄海桑田。

一切都無(wú)法言說(shuō).

除了兩個(gè)白發(fā)蒼蒼的老人,彼此沉默著看到過(guò)去,仿佛面對(duì)遠(yuǎn)古的海洋,埋藏著人類最深沉的情感.

救贖

"現(xiàn)在時(shí)辰到了,你們讓你們回復(fù)了的天性懺悔,讓眼淚的滾油煎凈了的,讓悲慟的雷霆震醒了的天性懺悔,默默的懺悔,悠久的懺悔,沉徹的懺悔,像冷峭的星光照落在一個(gè)寂寞的山谷,像一個(gè)黑衣的尼僧匍伏在一座金漆的神龕前."

Noodles:自我逃避

如影片的首尾所暗示,他的一生就像鴉片,是場(chǎng)幻夢(mèng)。

他一直在逃,卻始終被過(guò)去追殺,被影子纏繞。

鴉片館里無(wú)人接聽(tīng)的電話鈴聲,讓他想起向警居的告密,這告密把三個(gè)朋友送向了死亡;仇人的追殺,讓他坐上離開(kāi)家鄉(xiāng)的列車,這列車把他送向了35年的逃亡;"貝利"部長(zhǎng)的請(qǐng)柬,讓他看到掩蓋過(guò)去的面紗,這面紗幾乎欺騙了他的一生;即使Max的出現(xiàn)使真相大白,他也仍然不愿承認(rèn)35年前的一幕是場(chǎng)戲,仍然不愿承認(rèn)眼前就是奪走他一切的曾經(jīng)的摯友,他悲愴到欺騙自己.

最后,年邁的Noodles仿佛又回到35年前的鴉片館,他躺在床上,靜靜的等待那無(wú)人接聽(tīng)的電話鈴聲,但電話沒(méi)有響.于是他面對(duì)鏡頭,露出了笑容.一切的悔愧和傷痛,被幻夢(mèng)洗清。

幻象消滅是人生里命定的悲劇......轉(zhuǎn)瞬間,或許,便已斂息了最后的焰舌,只留存有限的余燼與殘灰,在未滅的余溫里自傷與自慰。"

Max:自我了斷

他就像一輪信仰燃燒的太陽(yáng),周圍聚集著被他的光輝照亮的行星.他注定要驚天動(dòng)地,但如果毀滅在劫難逃,他會(huì)選擇耀眼的爆炸,讓整個(gè)星系陪他滅亡。

他的野心使他不顧一切,搶劫聯(lián)邦儲(chǔ)備銀行是他的夢(mèng)想;他不會(huì)像父親一樣死在瘋?cè)嗽?他向往結(jié)局的輝煌.當(dāng)Noodles對(duì)他說(shuō)"You'rereallycrazy"他憤怒到痛苦,于是在閃著輝光的海灘上來(lái)回踱步,那宿命的步伐里傾瀉出無(wú)盡的孤獨(dú).

他猛烈的報(bào)復(fù)Noodles的背叛."Whenyou'vebeenbetrayedbyafriendyouhitback."

但當(dāng)"末日審判"來(lái)臨,他又只能指望Noodles親手解決自己的生命.那將證明他償還了一個(gè)朋友一生的債.他甚至拿出那塊懷表(那友誼的信物和見(jiàn)證!),布滿皺紋的眼角祈求著"讓我的心靈在平靜中死去",然而當(dāng)Noodles回答"Ihaven'thadaguninmyhandsformany,manyyears.Myeyesaren'twhattheyusedtobe,evenwiththeglasses.Myhandsshake.AndIwouldn'twanttomiss.",他知道他將無(wú)法獲得救贖.于是他絕望如心死般的,消失在粉碎垃圾的卡車?yán)?/p>

愛(ài)情

"雖然歲月在這個(gè)廣大人間不息的成毀一切,在任何人事上都有新的和舊的交替,但間或也有例外,就是屬于個(gè)人的青春美麗的常駐......那些陌生的熟悉的遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的男子因她那青春而來(lái)的一點(diǎn)癡處,一點(diǎn)魯莽處,一點(diǎn)從淡淡的友誼而引起的憂郁或沉默,一點(diǎn)從微笑或一瞥里新生的愛(ài),都好好保存,毫無(wú)損失."

35年之后,Noodles在戲院后臺(tái)的化妝間里見(jiàn)到了Deborah.她一點(diǎn)一點(diǎn)的卸裝,我們驚奇的看到她的樣貌仍然青春美麗,歲月的風(fēng)蝕沒(méi)有在她身上刻下任何痕跡.也許我們看到的只不過(guò)是Noodles眼中的又一個(gè)幻象,一個(gè)在他心中永遠(yuǎn)不會(huì)老去的女神.如同Deborah在舞臺(tái)上飾演的埃及艷后Cleopatra,"agecannotwitherher".

就像Max,Deborah永遠(yuǎn)熱烈的追求夢(mèng)想.她清楚的感知著自己想要的一切同時(shí)矛盾的預(yù)見(jiàn)到這種選擇的結(jié)果.當(dāng)他們還是少年,她讀了一首詩(shī)給他:"Mybeloved...willalwaysbeatwo-bitpunk,sohe'llneverbemybeloved.Whatashame.";當(dāng)他們都已成年,她溫存的對(duì)他說(shuō)"you'retheonlypersonIevercaredabout,""buttomorrowi'llgotoollywood".

這種左右為難使她總是對(duì)Noodles欲拒還迎并最終任由理智戰(zhàn)勝了情感.當(dāng)他從廁所的墻眼里偷看她跳舞,她會(huì)背過(guò)身去脫掉衣服,到出門時(shí)才提醒哥哥廁所里有"蟑螂"(那是年幼時(shí)的詹妮佛?康納利);當(dāng)他趁聚居區(qū)里的人們做禮拜時(shí)跟蹤她回家,她會(huì)故意留門,嘴上卻說(shuō)"要有人留下來(lái)看店以防小偷";當(dāng)他一言不發(fā)的坐在車?yán)锼退x去,她會(huì)溫柔的送上親吻但又拒絕進(jìn)一步發(fā)生關(guān)系;即使在他強(qiáng)暴她之后,她也只是把火車窗簾半拉下來(lái),看到他出現(xiàn)才緩緩的掩上.

在這里,Noodles的性格悲劇再一次毀掉了他的愛(ài)情.他總是在朋友和女人之間難以取舍搖擺不定(Deborah:"Run,Noodles,yourmom'scallingyou.");而當(dāng)他在分別前的最后一刻意識(shí)到Deborah將永遠(yuǎn)離去時(shí),長(zhǎng)久以來(lái)積壓在心底的苦悶和欲望便只能如獸性爆發(fā),以強(qiáng)暴的方式占有Deborah的美麗和青春.

35年之后,Noodles在戲院后臺(tái)的化妝間里見(jiàn)到了Deborah.她一點(diǎn)一點(diǎn)的卸裝,問(wèn)他為什么還來(lái)看她.他說(shuō)第一個(gè)原因是想看看她當(dāng)年拒絕自己去當(dāng)演員是不是明智,他說(shuō)"Yes,youdid,you'reterrific."但一切早已物是人非,她成了Max的女人。

時(shí)間

本片導(dǎo)演Leone曾經(jīng)指出閃回結(jié)構(gòu)在《美國(guó)往事》中的核心地位:"becausetimeisoneoftheleadingcharactersinthefilm-thisfilmisaboutmemory,nostalgiaanddeath."

可見(jiàn),與其說(shuō)《美國(guó)往事》是《教父》的同宗兄弟,不如說(shuō)它是《公民凱恩》的旁室嫡孫.

比如那塊從醉漢身上偷來(lái)的懷表,不僅見(jiàn)證了友誼的生與滅,而且暗示著Noodles和Max的一生都活在不屬于自己的時(shí)間里.

比如1968年胖子和面條重逢時(shí)的對(duì)話.Moe:"Whathaveyoudoneallthistime?"Noodles:"Goingtobedearlier".這不僅比喻Noodles像普魯斯特的小說(shuō)人物一樣丟失了時(shí)間,而且說(shuō)明他的現(xiàn)在就是過(guò)去的不斷蘇醒.

再比如片中一處史詩(shī)化的細(xì)節(jié):用背景畫面中布魯克林橋的興起象征Noodles的成長(zhǎng)，當(dāng)大橋還在打樁的時(shí)候,他是個(gè)青春期的少年;當(dāng)大橋完工的時(shí)候,他成了一個(gè)幫派的領(lǐng)袖;當(dāng)35年后大橋周圍布滿了高速公路的時(shí)候,他和大橋一樣變得老態(tài)龍鐘,世界拋棄了他們.

"電影使我們有機(jī)會(huì)在無(wú)法看到的那個(gè)世界中努力塑造,而敘事本身也是在重新結(jié)構(gòu)時(shí)間,那些時(shí)間帶給我們的美感似乎無(wú)法言表......在日常生活中,時(shí)間使人與人之間形成穿插關(guān)系,使事與事之間形成穿插關(guān)系.導(dǎo)演便是要在安排這樣的安插中顯示才華......他俯身檢起了一跟柴火,但經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的時(shí)間,又告訴我們這只是一根火柴.在這個(gè)過(guò)程中我們感覺(jué)到了時(shí)間的存在."

夢(mèng)想

Noodles有他的夢(mèng)想,Max有他的夢(mèng)想,Deborah也有她的夢(mèng)想.

然而當(dāng)每個(gè)人的夢(mèng)想都跌得粉碎,我們知道,這是――美國(guó)夢(mèng)的失去.

本片融匯了相當(dāng)多的時(shí)代特征――20年代:滿眼的深褐色,猶太人的店鋪,住民,馬,篷車,蛋糕,衣服,腐敗的警察;禁酒令;混雜著溫和和暴力的社會(huì);廢棄的海港,倉(cāng)庫(kù),褪色的招牌;地下酒吧和鴉片館,巨大的裝潢藝術(shù)的餐廳;60年代:作背景音樂(lè)的Beatles,聲音古怪的嬉皮士,揭露腐敗和丑聞的電視節(jié)目......

在60年代,有肯尼迪總統(tǒng)在達(dá)拉斯的遇刺,有日益高漲的民權(quán)運(yùn)動(dòng),有一浪高過(guò)一浪的反戰(zhàn)呼聲,一時(shí)間所有虛偽的美國(guó)神話都被打破,浮出表面的只有血腥和骯臟的真相.在《美國(guó)往事》中,我們看到協(xié)會(huì),法律,政策甚至宗教團(tuán)體是如何迅速變臉以求適者生存的.如同Conway對(duì)Max所說(shuō),現(xiàn)在的混混一夜之間包攬的生意比他在過(guò)去兩年里談成的還多.

1968年,Leone拍攝了《西部往事》(OnceUponATimeInTheWest),深刻揭示了隱藏在美國(guó)歷史后面的推動(dòng)力:"makebelieveitdidn'thappen"

《美國(guó)往事》是Leone審視美國(guó)三部曲的終結(jié)篇.前兩部是《OnceUponATimeInTheWest》和《Duck,YouSucker!》(法文標(biāo)題意為OnceUponATimeTheRevolution).三部曲分別從西部世界,墨西哥革命和外國(guó)移民的角度闡述導(dǎo)演對(duì)美國(guó)的反思.而《美國(guó)往事》的真正主題即是夢(mèng)想的破滅.與之相似的是卡夫卡在小說(shuō)《亞美利加》(Amerika)中同樣以歐洲移民(KarlRossman)的視角反映理想的顛倒/曲解和失去.不同的是,Leone似乎對(duì)夢(mèng)想的痊愈和失而復(fù)得不報(bào)任何希望.

Noodles,一個(gè)在現(xiàn)實(shí)中敏感的懷想過(guò)去的角色,是浪漫主義理想的典型代表.相似的,我們可以參考Allen在1979年的《曼哈頓》中飾演的IsaacDavis.兩個(gè)故事不僅都發(fā)生在曼哈頓,而且均呈現(xiàn)了角色對(duì)已建立起來(lái)的表面事物的對(duì)抗.因此二者也都可以理解為作者對(duì)同時(shí)期文化的拒絕,一種主人公試圖把自己的感知強(qiáng)加給"理想曼哈頓"的努力.同時(shí),兩部電影還各自呈現(xiàn)了獨(dú)具魅力的布魯克林橋:一個(gè)是煙霧彌漫下的黑與白,一個(gè)是在興衰起落中映襯出的逝去的童年.最后,兩部電影又都表現(xiàn)出在頹廢中的價(jià)值觀的保存――即使美國(guó)的轉(zhuǎn)變使這種道德堅(jiān)持越來(lái)越失去價(jià)值,以致其他人都已宣稱和它的斷絕.

自我的映像

"鏡子"在本片中飾演了一個(gè)很重要的角色,即:揭示人物的本質(zhì).

第一處:車站.出逃的Noodles站在鏡子面前,然后,變成了35年后的自己.此時(shí)的背景音樂(lè)是Lennon和McCartney的《Yesterday》,但抹去了歌詞,只有隱約的"yesterday","suddenly"提示我們記憶的模糊,容顏的改變,逝去的青春,和無(wú)盡的鄉(xiāng)愁.凝視中他似乎記起了50年前Deborah的話:"Lookatyourselfinthemirror,Noodles."

第二處:即50年前Noodles在街頭看到的鏡子,那時(shí)的他傷感但帶著希望.除此之外,年輕和年邁的Noodles遭受著同樣的打擊----面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí),面對(duì)Deborah永不可及/高高在上的美.

第三處:化妝間.Noodles和Deborah進(jìn)行著35年前未完的談話.她坐在大大的化妝鏡前,他遠(yuǎn)遠(yuǎn)的站在一邊,鏡子中有兩張愛(ài)人的臉.她的依然青春美麗,他的已然衰老疲倦.她在心底原諒了他.但他們一句話也說(shuō)不出.

要理解Noodles這個(gè)角色,我們要時(shí)時(shí)記住"鏡子"的提示:Noodles始終背負(fù)著沉重的自我映像.一個(gè)從小就被Deborah言行傷害的令自己討厭的身體形象,一種長(zhǎng)久不曾改變的精神的焦慮和困擾.雖然后來(lái)同Eve(一個(gè)純真的女人)的關(guān)系使他有所抒解,但最后同Deborah的見(jiàn)面再次加深了這種由于無(wú)法企及的距離而造成的深深的自卑.

但化妝間的"鏡子"也同樣使Deborah重新審視自己.她看上去永不凋謝的美被一層化妝品的假面覆蓋.當(dāng)她一點(diǎn)一點(diǎn)的卸裝,一個(gè)像Noodles一樣脆弱和痛苦的普通人便代替了"女神".

所謂的勝利者和失敗者，僅僅一步之遙(如同Max的結(jié)局).

美國(guó)往事女主角_《美國(guó)往事》[電影] -關(guān)于電影

《美國(guó)往事》并不是一部風(fēng)格明顯的類型片，雖然它從30和70年代鼎盛的黑幫片中獲取了影片的故事背景(此片的小說(shuō)原作者哈利?格瑞也的確是個(gè)真正的前幫派分子)，黑幫電影僅僅只是提供了一個(gè)故事載體而已。影片主人公面條并不象一個(gè)傳統(tǒng)黑幫電影中黑幫人物，他更像一個(gè)屈從于環(huán)境和直覺(jué)的平凡之人，同時(shí)也為此付出了一生的代價(jià)來(lái)尋求最終的救贖。事實(shí)上導(dǎo)演賽爾喬?萊翁內(nèi)(SergioLeone)是非常細(xì)心地對(duì)這部影片進(jìn)行了挑選和斟酌，這也是為何他身為意大利人，卻把此片的人物設(shè)置在猶太黑幫的背景之下。大部分美國(guó)黑幫電影講述的都是意大利裔幫派或者愛(ài)爾蘭裔幫派，但曾經(jīng)在禁酒時(shí)期空前活躍的猶太幫派卻很少有電影提及。
《美國(guó)往事》從某種程度上講，是一部純粹的作者電影，它承載的是導(dǎo)演賽爾喬?萊翁內(nèi)所有的“美國(guó)情結(jié)”(賽爾喬?萊翁內(nèi)本人并非在美國(guó)出生且未在美國(guó)長(zhǎng)期生活過(guò))，他所要講述的并非是一個(gè)邏輯完整的傳統(tǒng)故事，而是他本人對(duì)他一生所鐘愛(ài)的美國(guó)歷史、文化與精神的一次純粹自我的表達(dá)。因?yàn)樗麑?duì)于大洋彼岸的理解并非像科波拉這樣在街邊成長(zhǎng)起來(lái)的意裔美國(guó)人，而是通過(guò)銀幕上的美國(guó)電影所獲得和積累的，所以他才會(huì)拍攝一部帶著非美國(guó)氣質(zhì)的美國(guó)題材的電影來(lái)完成自己一生所求證的事物。

美國(guó)往事女主角_《美國(guó)往事》[電影] -導(dǎo)演介紹

SergioLeone,1921年生于羅馬,默片導(dǎo)演VincenzoLeone的兒子.以創(chuàng)造"意大利西部片"(spaghettiwesterns)而聞名.1964年拍攝《AFistfulofDollars》,由當(dāng)時(shí)名不見(jiàn)經(jīng)傳的ClintEastwood出演.第二部《AFewDollarsMore》和第三部《TheGood,TheBad,andtheUgly》仍由Eastwood主演,且角色均無(wú)姓名,因此被視作三部曲.

至此,Leone形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格,如Morricone的譜曲(作曲EnnioMorricone是Leone的小學(xué)同學(xué),從《afistfulofdollars》開(kāi)始合作的御用作曲家),戲劇性的鏡頭移動(dòng),以及角色眼部的極近特寫.

1968年Leone拍出風(fēng)格迥異的經(jīng)典之作《OnceUponaTimeintheWest》,這標(biāo)志著Leone藝術(shù)生涯的一次飛躍.該片場(chǎng)面緩慢,優(yōu)美而震撼,是一次向老西部樸素誠(chéng)實(shí)精神的完美致敬。

在此之后的《Duck,YouSucker》被人稱作"薩帕塔的西部"("ZapataWestern",薩帕塔,1877-1919,墨西哥的革命家、土地改革運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖,農(nóng)民起義軍的指揮者);此類型的另一代表作是馬龍白蘭度出演的《Burn!》,但場(chǎng)景設(shè)置在18世紀(jì)初葉的南美島嶼。

1984年,Leone拍攝了他的第二部杰作(也是他的最后一部作品)《OnceUponaTimeinAmerica》.影片長(zhǎng)近4小時(shí),在美國(guó)發(fā)行時(shí)遭到十分惡劣的刪減.這是Leone所有作品中情節(jié)最好的一部,節(jié)奏不急不徐,完美緊湊.永遠(yuǎn)在我的十佳之列。

sergioLeone卒于1989年。

美國(guó)往事女主角_《美國(guó)往事》[電影] -原聲資料

電影配樂(lè)大師埃尼奧?莫里康內(nèi)選用了排蕭等非常符合影片“神秘”、“夢(mèng)幻”特色的樂(lè)器，以其或悠遠(yuǎn)嗚咽、或夢(mèng)幻飄忽的聲音，再配上弦樂(lè)和人聲的合襯，使音樂(lè)表達(dá)了畫面所無(wú)法表達(dá)的東西。當(dāng)老年面條重歸舊地時(shí)，莫里康使用舒緩，柔和的節(jié)奏和旋律，音樂(lè)巧妙的暗示了時(shí)代的變遷和歲月的流逝，表現(xiàn)了面條在平靜的外表下那顆動(dòng)蕩的心。當(dāng)面條在酒館與岱博拉單獨(dú)相會(huì)時(shí)，莫里康用了溫柔，感傷的岱博拉主題，采用優(yōu)美，委婉的弦樂(lè)重奏。音樂(lè)在美妙中透著感傷，似乎早已鋪墊了兩人那不幸的結(jié)局。當(dāng)面條在人潮如流的火車站目送已注定失去的岱博拉的火車緩緩開(kāi)去時(shí)，女高音歌唱家艾達(dá)那哀傷、飄逸的無(wú)言哼嗚在耳邊響起。又充分表現(xiàn)了面條那種幽怨和失去的感覺(jué)。作曲家埃尼奧?莫里康憑該片無(wú)可爭(zhēng)議的獲得1984年美國(guó)奧斯卡最佳配樂(lè)獎(jiǎng)。甚至很多人認(rèn)為，該片經(jīng)典的配樂(lè)掩蓋了影片本身的出色。

專輯曲目

1.2:16OnceuponaTimeinAmerica

2.3:40Poverty

3.4:29Deborah'sTheme

4.3:26ChildhoodMemories

5.5:24Amapola

6.1:39Friends

7.4:25ProhibitionDirge

8.4:25Cockeye'sSong

9.3:11AmapolaPartII

10.1:44ChildhoodPoverty

11.1:04PhotographicMemories

12.1:28Friends

13.4:19Friendship&Love

14.2:27Speakeasy

15.6:19Deborah'sTheme-Amapola

美國(guó)往事女主角_《美國(guó)往事》[電影] -精彩花絮

當(dāng)羅伯特?德尼羅扮演的“面條”在看電視的時(shí)候，節(jié)目是采訪一個(gè)名叫詹姆斯?康威?奧東尼爾的人。而在羅伯特?德尼羅1990年的電影《好家伙》Goodfellas中,德尼羅的角色名叫詹姆斯?康威。為了準(zhǔn)備影片中大衛(wèi)?艾倫遜這個(gè)角色，羅伯特?德尼羅曾請(qǐng)求與著名的江湖老大梅耶?蘭斯基私人面談，他正是該片角色的原型。但很不幸的是，這一請(qǐng)求遭到拒絕。

據(jù)詹姆斯?伍德說(shuō)，羅伯特?德尼羅曾經(jīng)建議他，為了符合所演角色是個(gè)上了年紀(jì)的富有而空虛的人，伍德應(yīng)該有外表光鮮的衣著和明亮的牙齒，但是制片人擔(dān)心預(yù)算經(jīng)費(fèi)超支，最后是德尼羅自己掏錢承擔(dān)了這筆開(kāi)支。

導(dǎo)演的靈感來(lái)源于哈里?格雷的自傳體小說(shuō)“TheHoods”,據(jù)說(shuō)為了將小說(shuō)拍攝為電影，塞吉?里昂花了好幾年時(shí)間才爭(zhēng)取到原著作者本人的許可。斯圖亞特?卡明斯基是編劇之一，他回憶說(shuō)當(dāng)時(shí)他拿到電影大綱就已經(jīng)超過(guò)了400頁(yè)。在粗剪完成后，塞吉?里昂洗印好的電影片長(zhǎng)10個(gè)小時(shí)，此后又削減到令他自己較為滿意的6個(gè)小時(shí)的版本。后來(lái)，在發(fā)行之時(shí)，本打算剪成4個(gè)小時(shí)的版本，但他強(qiáng)烈認(rèn)同兩至三小時(shí)版本更為合適。然而，電影公司對(duì)此不甚滿意，又請(qǐng)人把電影縮減到更短一些。

羅伯特?德尼羅把伊麗莎白?麥克加文帶出去來(lái)到一家酒店，影片中這座富麗堂皇的酒店實(shí)際上是在威尼斯。隨后不久，這個(gè)亡命騎士在海上乘風(fēng)破浪的地方則是在美國(guó)新澤西的海岸線上。

美國(guó)往事女主角_《美國(guó)往事》[電影] -精彩對(duì)白

[NoodlesseeingMaxafter10yearsinprison]

Max:You'relookinggood.

Noodles:You'relookingalittlebetter.

FatMoe:Whathaveyoubeendoingalltheseyears?

Noodles:I'vebeengoingtobedearly.

Max:Somewegivethemthegoodlife,otherswegiveitrightuptheass.

Max:Whenyou'vebeenbetrayedbyafriendyouhitback.

Max:Youknow,ifwelistenedtoyouwewouldstillbeoutrollingdrunks.

PoliceChiefAiello:I'mthechiefofpolicenotthechiefofthepeople.

美國(guó)往事女主角_《美國(guó)往事》[電影] -穿幫鏡頭

時(shí)代錯(cuò)誤：1968年11月，“面條”在車站等候開(kāi)鎖的人，隨之拿出一筆美元，支票上面的簽名是W.MichaelBlumenthal，而這位卡特總統(tǒng)的財(cái)政部長(zhǎng)，實(shí)際任期是從1977年1月23日到1979年8月4日。

肥貓用鎖打開(kāi)大鐘，把保險(xiǎn)柜的鑰匙交給了“面條”。鏡頭中掛在大鐘上的鎖還有，但是在“面條”的幾個(gè)鏡頭之后，鎖就不見(jiàn)了。

警長(zhǎng)阿伊洛戴的不是警官而是海軍的徽章。

一個(gè)20世紀(jì)50年代紐約的住房供給工程，在巴吉斯槍擊多明克時(shí)可以看到，這時(shí)的時(shí)間則是1920年代的早些時(shí)候。

按照推測(cè)，在賓館拍攝的場(chǎng)景應(yīng)該是佛羅里達(dá)州的邁阿密，實(shí)際上是位于圣彼得堡的海濱。

美國(guó)往事女主角_《美國(guó)往事》[電影] -相關(guān)資料

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