愛華網彭修文(1931年―1996年12月28日)，中國湖北武漢人，中國當代著名作曲家、指揮家，現(xiàn)代民族管弦樂團的奠基人之一。彭修文是杰出的民族音樂大師，曾任中國廣播民族樂團首席指揮。1931出生在湖北武漢。彭修文從小學習二胡、琵琶等民族樂器。195O年到重慶人民廣播電臺搞音樂工作。1954年調中央廣播民族樂團任指揮和作曲，指揮、創(chuàng)作和改編了不少深受群眾歡迎的作品，如《步步高》、《彩云追月》、《花好月圓》、《豐收鑼鼓》、《月兒高》、《瑤族舞曲》等。1957年在莫斯科第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)藝術比賽上，由彭修文指揮的民族樂團獲金質獎章。1977年和1978年赴南、羅、意、馬耳他等國指揮演出，頗受歡迎。
彭修文_彭修文 -個人簡介
彭修文，中國湖北武漢人，中國當代著名作曲家、指揮家，現(xiàn)代民族管弦樂團的奠基人之一。1931年生于湖北漢口，從小學習二胡、琵琶等民族樂器，喜愛戲曲和民間音樂，但并沒有受過音樂學院的科班訓練。1949年，他畢業(yè)于商業(yè)?？茖W校，并在1950年到重慶人民廣播電臺從事音樂工作。1952年，彭修文調到中央廣播民族樂團，并
彭修文作品在次年（1953年）任該樂團指揮兼作曲。在此期間，他創(chuàng)作和改編了一系列民樂樂曲，并建立了中國新型民族管弦樂隊的最初編制。1957年，在莫斯科第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)藝術比賽上，彭修文指揮其樂團演出了由他改編的《春江花月夜》、《金蛇狂舞》和《關山月》，獲得了金質獎章。文革期間，彭修文的音樂事業(yè)被迫中斷，他在家里為唐詩和宋詞譜曲，并以此排解心中郁悶。1981年，彭修文受聘為香港中樂團客席指揮。同年出任中國廣播藝術團民族樂團藝術指導，在他的指揮下，該團成為中國大陸水準最高的樂團之一。80年代中，彭修文創(chuàng)作了許多大型民樂作品，如二胡協(xié)奏曲《不屈的蘇武》、交響詩《流水操》、《懷》、《秦兵馬俑幻想曲》等。1996年12月28日凌晨，彭修文于北京逝世。在他辭世前一周，他完成了《香港節(jié)日序曲》的總譜。因時值香港回歸，香港中樂團剛剛宣布了他將于香港特別行政區(qū)成立時就任該團新藝術總監(jiān)的消息，卻最終未能履職。
彭修文為現(xiàn)代中國民族管弦樂隊的創(chuàng)立和發(fā)展做出了杰出貢獻。他參照西方古典音樂的和聲學、配器法、樂器制作標準和樂隊編制建立起來的中國民族樂隊，被稱為“彭修文模式”，是中國在20世紀中葉最有代表性樂隊形式，在他之后成立的中樂團都或多或少的借鑒了他的模式。另外，40余年來他先后創(chuàng)作、改編了400余部民族管弦樂曲，其配器之精妙廣為人所稱道。
他去世后，音樂界評價他為“民族音樂大師”。
彭修文_彭修文 -職業(yè)生涯
彭修文（1931－1996）彭修文先生1931年2月7日(農歷庚午年臘月二十日)生于湖北省武漢市。五歲喪父，生活靠外祖父供養(yǎng)?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，隨外祖父一家逃難到四川。由于父輩的愛好，自幼耳濡目染民族樂器，深受中國傳統(tǒng)音樂文化的熏陶。7歲從叔父學胡琴，后從劉澤隆、何軼群先生學習琵琶和小提琴，1944年就讀四川江津國立九中，師從二胡演奏家、教育家瞿安華先生。1946年在重慶求精商業(yè)?？茖W校求學期間，參加當?shù)貜V播電臺國樂團的演奏活動。1950年進入重慶西南人民廣播電臺任文藝組編輯，開始接觸世界諸多音樂大師的經典作品，同時
彭修文作品刻苦研讀大量音樂專著，正式開始了他的音樂生涯。1952年調入中央人民廣播電臺文藝部，他從此踏上了探索、實踐、發(fā)展中國民族音樂的艱辛的藝術道路。在黨的培養(yǎng)教育下，在黨的文藝方針指導下，逐步成為中國當代杰出的民族音樂大師。
1953年4月，彭修文先生應調參加中國廣播民族樂團的創(chuàng)建工作。在廣播民族樂團首任團長張晉德的倡導下，彭修文先生首先抓樂隊編制和樂器改革。在吸收前人改革成果的基礎上，確定了以弓弦、彈撥、吹管、打擊四個聲部組合的中國現(xiàn)代民族樂隊編制的構想，使民族管弦樂隊進一步擴大音域，增加音量、提高音質，并以此為指導思想首創(chuàng)了新中國第一支新型的專業(yè)民族管弦樂隊---中國廣播民族樂團。1954年12月開始，他任該團責任指揮，此后又任副團長、團長、藝術指導、首席指揮。他為中國現(xiàn)代民族管弦樂隊編制的科學化、規(guī)范化做出了開拓性的貢獻。這一貢獻被民樂界所公認，并為許多海內外民樂團體所效仿。
與此同時，他還積極倡導和推動樂器改革。并被國家文化部聘任為中國民族樂器改革專家組組長。在他的推動下，廣播民族樂團改革取得了重大成果，并獲多項國家科技進步獎和發(fā)明獎。許多樂器改革成果被海內外民樂界廣泛推廣和應用。
彭修文先生堅持正確的文藝方向，堅持革命的現(xiàn)實主義與浪漫主義相結合的創(chuàng)作原則，改編創(chuàng)作了一大批久演不衰的作品。據(jù)不完全統(tǒng)計，他創(chuàng)作改編的民族管弦樂曲四百余首。在繼承中國傳統(tǒng)音樂文化的基礎上，致力于中國民族管弦樂多聲部寫作及交響性的研究和探索。代表作品有五十年代的《步步高》、《彩云追月》、《瑤族舞曲》、《氣壯山河》、音樂傳奇《秦香蓮》；六十年的《月兒高》、《抗日戰(zhàn)爭歌曲主題狂想曲》；七十年代的《豐收鑼鼓》、二胡協(xié)奏曲《不屈的蘇武》、《亂云飛》、交響詩《流水操》；八十年代的《靈山梵唄》、《云
彭修文作品中鶴》、交響詩《懷》、幻想曲《秦。兵馬俑》；九十年代的套曲《十二月》、第一交響樂《金陵》等，都成為中國民族管弦各個發(fā)展階段的典范和標志。交響詩《流水操》曾獲1984年中國民族器樂作品評選一等獎，《懷》獲三等獎。他的作品數(shù)量多、題材廣、體裁豐富，體現(xiàn)了他高深的文學、歷史和藝術修養(yǎng)，為中國民族樂器演奏法、中國民族器樂作曲法和中國民族管弦樂器法提供了范本，做出了重要的貢獻。
作為一位東西方音樂文化融合與交流的實踐者，他有意識地將世界音樂經典如莫扎特《弦樂小夜曲》、貝多芬《雅典的廢墟》、拉威爾的《鵝媽媽組曲》、德沃夏克《自新大陸》、比才《卡門》組曲，莫索爾斯基《圖畫展覽會》、德彪西《云》、斯特拉文斯基《火鳥》組曲等三十余部作品，移植改編為中國民族管弦樂，雄辯地驗證了中國現(xiàn)代民族樂隊廣泛的兼容性和豐富的表現(xiàn)力。
作為中國現(xiàn)代民族樂隊杰出的指揮家，彭修文先生的指揮藝術堅持“以情入曲、以曲傳情”，注重形象思維。詮釋作品構思恢弘縝密，獨具匠心。指揮手法自成一家，雄渾大度，嚴謹細膩，富于激情和感染力，具有鮮明的性格特征。體現(xiàn)出中國民族音樂特有的氣派、風格與韻味。他在中國廣播民族樂團執(zhí)棒43年之久，這在世界樂壇是罕見的。中國廣播民族樂團由此成為活躍在世界音樂舞臺的著名樂團。1989年獲得中國唱片總公司頒發(fā)的《金唱片獎》。1992年彭修文被中國唱片總公司授予《金唱片獎》指揮特別獎。
彭修文_彭修文 -個人作品
彭修文彭修文先生出版的音樂作品有：板胡獨奏《大姑娘美》、民間音樂《紫竹調》、廣東音樂《凱旋》、民族管弦樂《瑤族舞曲》、《偉大的北京》、《豐收鑼鼓》、《亂云飛》、二胡與樂隊《二泉映月》、二胡協(xié)奏曲《不屈的蘇武》等。他指揮錄制的音像制品近百種。其中以中國唱片總公司出版的《春江花月夜》、《金蛇狂舞》、《彩云追月》，日本EMI公司的《將軍令》、《圖畫展覽會》，荷蘭寶麗金公司的《賽龍奪錦》，臺灣福茂唱片公司的《十二月》，香港BMG有限公司的《舞臺巨人》等專輯傳播影響最為廣泛。
彭修文_彭修文 -個人貢獻
彭修文先生為傳播中國民族音樂做出了不懈的努力。1957年在莫斯科第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)上，他和中國廣播民族樂團演奏的《春江花月夜》和《關山月》，獲得金質獎章。此后的幾十年中，他先后率團赴南斯拉夫、阿爾巴尼亞、羅馬尼亞、馬耳他、意大利、德國、日本、新加坡以及香港、臺灣等國家和地區(qū)演出，無不引起轟動，受到贊譽。1994年在新加坡舉辦的“亞洲表演藝術節(jié)”上他以驚人的毅力，三天指揮演出了四套內容完全不同的音樂會，引起海外華人的強烈共鳴。特別是改革開放以來，他應邀指揮香港中樂團、臺北市立國樂團、新加坡華樂團、臺灣高雄市實驗國樂團等，并在這些地區(qū)舉辦個人作品音樂會，擴大了中國民族音樂的影響，推動了當?shù)氐拿褡逡魳钒l(fā)展。
彭修文作品彭修文先生作為中國民族音樂活動家和其他知名專家一起，于1986年創(chuàng)建中國民族管弦樂學會，并被推選為會長。學會成立十年來，他盡管工作繁忙，體弱多病，但仍以極大的熱情組織領導學會工作，為團結民樂同仁，推動民樂發(fā)展，組織了一系列重要活動，他親自指揮千人《中華大樂》演奏，組織了多次全國民族管弦樂展播，95國際中國民族器樂獨奏大賽等活動。在他的組織領導下，學會已從最初四十多人發(fā)展到包括中國內地、香港、新加坡、馬來西亞、日本、美國會員在內的近兩千名會員的大型民間社會團體。彭修文先生十分重視青少年一代音樂啟蒙和藝術教育，在他僅有的休息日子里，他還熱情參加對大中小學民族樂隊的輔導工作，為少年兒童創(chuàng)作歌曲數(shù)十首。
鑒于彭修文先生高深的藝術造詣和突出貢獻，1987年被評為國家一級指揮，1985年被任命為中國廣播藝術團藝術指導，1991年被批準享受政府特殊津貼。
彭修文_彭修文 -個人評價
彭修文先生的一生，為中國民族音樂事業(yè)奮斗不息。真正做到了“鞠躬盡瘁，死而后已”。他生活儉樸，淡泊名利，他所追求的惟有中國民族音樂的繁榮和發(fā)展，他冥思苦想和日夜操勞的就是要“為后人留下有價值的東西”。無論是身處逆境，還是病魔纏身，他始終初衷不改。十年浩劫中，他受到沖擊，在非常困難的環(huán)境中，他
彭修文編創(chuàng)了《我愛北京天安門》、《偉大的北京》、《豐收鑼鼓》、《亂云飛》等作品，表達了他對黨、對人民、對祖國的無限熱愛，為處境艱難的中國民族音樂闖出了一條生路。1996年8月，他因肝病住院，醫(yī)生禁止他工作。出于藝術家的責任感和使命感，他仍在構思為香港九七回歸祖國譜寫新的樂章。出院后不久，他拖著虛弱多病的身體，以令人難以置信的毅力投入到創(chuàng)作當中，幾次因病情發(fā)作而擱筆，但他強忍病痛，終于在他逝世的前九天，完成了他最后一部作品《揭天鼓吹――香港節(jié)日序曲》。他在題示中寫道：“為香港1997回歸祖國而作。這個作品，醞釀到寫譜，為時甚久。從八月初開始醞釀，考慮素材，八月二十一日因肝病住院，十月上旬即進入寫草稿階段，由于幾度鬧病，總譜直至今日(十二月十九日十八時)開始脫稿。總算了卻一樁大心事。僅以此祝賀香港回歸。愿祖國繁榮昌盛。吉祥之光普照大地?！?p>為香港回歸祖國譜寫新的樂章，他耗盡了最后的心血。1996年12月26日深夜他被送到醫(yī)院搶救，時而昏迷，時而清醒。但就在他瞬間清醒的時候，他不談個人，不談家事，關心的仍然是民族音樂的發(fā)展。
看到他嘔心瀝血譜寫的最后樂章，讀完他沁人肺腑的題示，聽到他彌留之際的感人話語，人們不禁潸然淚下，崇敬之情油然而生。一個滿懷愛國激情，為中國民族音樂事業(yè)奮斗終身的藝術大師形象展現(xiàn)在人們面前！
