《兄弟》分上、下兩部，是余華的重要代表作，講述了江南小鎮(zhèn)兩兄弟李光頭和宋鋼，重新組合成的家庭在文革劫難中的崩潰過程。

兄弟 余華_《兄弟》[余華著] -文學(xué)簡(jiǎn)介

兄弟 余華_《兄弟》[余華著] -作者簡(jiǎn)介

兄弟 余華_《兄弟》[余華著] -作者后記

2003年8月余華去了美國(guó)，在美國(guó)東奔西跑了七個(gè)月。當(dāng)他回到北京時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己失去了漫長(zhǎng)敘述的欲望，然后開始寫作這部《兄弟》?！缎值堋贩稚?、下兩部，講述了江南小鎮(zhèn)兩兄弟李光頭和宋鋼，重新組合成的家庭在文革劫難中的崩潰過程。《兄弟》是兩個(gè)時(shí)代相遇以后產(chǎn)生的小說，前一個(gè)是“文革”中的故事，后一個(gè)是現(xiàn)在的故事。余華曾說過：“寫作不是一種生活，而是一種發(fā)現(xiàn)，它通過一個(gè)什么事情，調(diào)動(dòng)過去的生活積累，同時(shí)又給它一種新的生活容貌?！?/p>

《兄弟》在敘述過去的生活時(shí)，雖然并沒有繞開那些共識(shí)性的歷史記憶，但是，它卻從特定的歷史苦難中發(fā)現(xiàn)了愛的寬廣。余華說，“事實(shí)上，我是寫到下部的時(shí)候，才知道自己是在寫作一部什么樣的小說。作家都愿意去寫作久遠(yuǎn)的故事，因?yàn)樵诰眠h(yuǎn)的時(shí)代里更容易找到文學(xué)中最引人入勝的傳奇性。當(dāng)我寫到下部時(shí)，我突然發(fā)現(xiàn)今天的中國(guó)充滿了傳奇性，應(yīng)該說是現(xiàn)實(shí)和傳奇合二為一了。這是一個(gè)敘述者千載難逢的時(shí)代，只要寫下了真實(shí)的現(xiàn)在，也就同時(shí)寫下了持久的傳奇?！?/p>

起初作者的構(gòu)思是一部十萬字左右的小說，可是敘述統(tǒng)治了他的寫作，篇幅超過了四十萬字。寫作就是這樣奇妙，從狹窄開始往往寫出寬廣，從寬廣開始反而寫出狹窄。這和人生一模一樣，從一條寬廣大路出發(fā)的人常常走投無路，從一條羊腸小道出發(fā)的人卻能夠走到遙遠(yuǎn)的天邊。所以耶穌說：“你們要走窄門?！彼嬲]我們，“因?yàn)橐綔缤觯鞘菍挼?，路是大的，去的人也多。引到永生，那門是窄的，路是小的，找著的人也少?！?/p>

我想無論是寫作還是人生，正確的出發(fā)都是走進(jìn)窄門。不要被寬闊的大門所迷惑，那里面的路沒有多長(zhǎng)。

兄弟 余華_《兄弟》[余華著] -暢銷原因

首先，《兄弟》（上）得益于良好的市場(chǎng)運(yùn)作。自該書出版以來，關(guān)于《兄弟》的討論鋪天蓋地，余華本人頻頻舉辦個(gè)人講座，作者全程參與了諸多書店舉辦的首發(fā)式并現(xiàn)場(chǎng)簽名售書，關(guān)于余華的個(gè)人訪談瞬間出現(xiàn)在媒體的大小版塊，甚至連以前從未接受媒體采訪的余華妻子陳虹也破例為《兄弟》和余華感言，更有媒體開始討論余華是否會(huì)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的討論，也有對(duì)余華退化、煽情化的質(zhì)疑，無論是褒是貶，《兄弟》自開售以來始終處在大眾傳媒和受眾視線范圍之內(nèi)?！缎值堋芬讶鐣充N書的模式包裝出來，上海書展的簽名售書，接二連三的媒體轟炸，暢銷書排行榜名列前茅，余華新浪博客門庭若市，這些高調(diào)的亮相是商業(yè)的宣傳策略。

其次，作者的品牌效應(yīng)。畢飛宇的《平原》、東西的《后悔錄》、余華的《兄弟》（上）三部作品皆是敘寫文革荒誕和生命苦難，出版時(shí)間也幾乎同期，個(gè)人認(rèn)為這兩部作品的藝術(shù)價(jià)值勝《兄弟》一籌，但在"如火如荼，人氣巨旺"的《兄弟》面前，《平原》和《后悔錄》在銷售數(shù)量上則顯得黯然失色。除去出版社運(yùn)作機(jī)制的因素之外，余華的品牌效應(yīng)在《兄弟》的圖書營(yíng)銷過程中起了關(guān)鍵作用。這也意味著，余華的知名度和以前作品的"美譽(yù)度"使余華的作品成為富有吸引力的文化符號(hào)，在書店看到一部新長(zhǎng)篇小說，作者署名是"余華"，就會(huì)有人掏錢購(gòu)買。同時(shí)，余華的十年沉寂，又為"余華品牌"增添了一層朦朧神秘的色彩，很多讀者對(duì)作者的創(chuàng)作潛力和創(chuàng)作能力期待值甚高，也勢(shì)必認(rèn)為余華"十年磨一劍"的作品"不同凡響"，這也是《兄弟》（上）在上海書展面世"即遭圍搶"和銷量創(chuàng)下書展銷售記錄的原因之一。

第三，小說內(nèi)容和裝幀形式等方面具備了諸多"暢銷元素"?！缎值堋罚ㄉ希┮晕母餅楣适卤尘?，以偷窺、性啟蒙為引子展開敘述，小說中保持殘酷細(xì)節(jié)描寫的寫作特征，雖有嘩眾取寵之嫌，但易于大眾讀者接受;小說敘事直白簡(jiǎn)煉，口語化特征明顯，不乏幽默風(fēng)趣，在部分章節(jié)以兒童視角進(jìn)行敘事，血腥慘烈場(chǎng)景和童趣天真的溫情場(chǎng)景交織融合，大場(chǎng)面和小細(xì)節(jié)的交錯(cuò)更迭使敘事節(jié)奏張馳有度而又變化多姿;此書封面以雙人頭疊加設(shè)計(jì)帶來強(qiáng)烈的視覺刺激，擺放于書店暢銷書系列中最顯眼位置，吸引眼球;用紙選材具有獨(dú)特之處，無論封面裝幀還是內(nèi)文用紙都給人一種仿舊風(fēng)格的感覺，這種裝幀和用紙容易引發(fā)讀者"內(nèi)容一定很經(jīng)典"的閱讀想像;出版時(shí)機(jī)也是重要因素，在80后的作品和魔幻類小說已在市場(chǎng)上火一陣子，讀者需要換口味，出版市場(chǎng)也需要開辟其他風(fēng)格作品銷售增長(zhǎng)點(diǎn);此書定價(jià)為16元，讓大多數(shù)讀者能接受;本書在由上海文藝出版社出版，而該出版社在文學(xué)書圖書出版方面口碑不錯(cuò)等。

兄弟 余華_《兄弟》[余華著] -推薦理由

《兄弟》其實(shí)絕不只是寫了兄弟倆的事?！缎值堋返牧咙c(diǎn)在于對(duì)文革揭露的深度以及表現(xiàn)出的人間的一種真情。《兄弟》也的確不完全是反映文革為根本目的，其目的則在于寫人性，文革只是一種背景，是一種大環(huán)境?！缎值堋纷屓烁袆?dòng)的是人與人之間的那種真情，這種真情在那個(gè)混亂的年代更加感人。余華告訴讀者，社會(huì)及人心永遠(yuǎn)是向善的，都是應(yīng)該充滿真情的，這一點(diǎn)其實(shí)無關(guān)于時(shí)代。

兄弟 余華_《兄弟》[余華著] -相關(guān)評(píng)論

從人物塑造、敘事視角到價(jià)值立場(chǎng)、篇章結(jié)構(gòu)，余華始終沒有將我們?cè)臼煜さ哪莻€(gè)憤世嫉俗的具有鮮明個(gè)體意識(shí)的“我”放進(jìn)《兄弟》里去，相反的，他都在刻意地規(guī)避自我，規(guī)避一種個(gè)性化的把握；而一直在有意識(shí)地靠攏當(dāng)下生活，將自己融進(jìn)平庸，小心翼翼地按照這個(gè)時(shí)代流行的觀念、趣味和習(xí)性，以認(rèn)同“成功”、制造財(cái)富傳奇的方式，摸索一種迎合一般的平庸趣味的文學(xué)產(chǎn)品。因而，如果說，在上冊(cè)中，我們還能依稀看到《活著》、《許三觀賣血記》那種小人物的悲慘境遇構(gòu)成的對(duì)大時(shí)代的疏離、反諷的話，那么在下冊(cè)中，作者對(duì)以李光頭為代表的眾多張揚(yáng)欲望的人物的成功史有聲有色的鋪陳，很明顯就與當(dāng)下社會(huì)中人們建立在物質(zhì)利益基礎(chǔ)上的較為流行的價(jià)值觀念構(gòu)成了一種呼應(yīng)。

《兄弟》的上、下冊(cè)之間，就不能如作者原先設(shè)想的那樣，能夠在“批判”的層面上建立起有機(jī)的關(guān)聯(lián)，從而成為一個(gè)整體了。如果要將《兄弟》放到精英文學(xué)的框架中加以評(píng)判的話，人們會(huì)認(rèn)為，上述的斷裂當(dāng)然是一種敗筆，而《給余華拔牙》中的許多評(píng)論家對(duì)于《兄弟》的冷嘲熱諷都言之成理，切中肯綮。但是，如果承認(rèn)從成為簽約作家起，余華與此呼應(yīng)的很多創(chuàng)作都不能被單純地?cái)R置在純文學(xué)的平臺(tái)上，而更應(yīng)該被視為當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)的一種結(jié)果的話，那么，也許我們的評(píng)判會(huì)從另外一些方面展開。

如果與以出版為核心的當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制聯(lián)系在一起，余華放棄“我”而投向“我們劉鎮(zhèn)”的敘事立場(chǎng)和角度，就是可以理解的。在余華與讀者面對(duì)面的交流中，可以發(fā)現(xiàn)，讀者并不關(guān)心他在《兄弟》中寄予了個(gè)人怎樣的想像，而更關(guān)心比如美處女大賽的短信投票形式是否受到“超女”比賽形式的啟發(fā)，自動(dòng)驗(yàn)鈔機(jī)是否在上個(gè)世紀(jì)80 年代初就出現(xiàn)了，用吸管吸的湯包是否是一種獨(dú)特的發(fā)明，等等。在讀者與余華的交流中，已經(jīng)很容易讓人感受到，這一代人通過記錄歷史并強(qiáng)調(diào)這種歷史記錄的真實(shí)性，曲折地傳達(dá)了需要建立自己存在合法性的潛在呼吁。因而，在面對(duì)暢銷書召喚的盡可能廣泛的讀者群時(shí)，余華“我們劉鎮(zhèn)”的敘事策略選擇，應(yīng)該是與出版社的基本目標(biāo)一致的。

《兄弟》上冊(cè)對(duì)時(shí)代的疏離和下冊(cè)對(duì)時(shí)代自覺不自覺的認(rèn)同，也許就是這個(gè)時(shí)代的平庸者做人生掙扎的真實(shí)寫照。在這個(gè)意義上，余華不認(rèn)為《兄弟》的分冊(cè)是錯(cuò)誤，就有一定的道理。一方面可以視為，那種追隨主流的歷史分期與記憶方式，依然是他恪守的基本寫作前提；另一方面，也就是從這個(gè)裂痕中，他清楚地把自己的寫作姿態(tài)告知大眾，那就是并不把自己打扮成一個(gè)救世主，奢望能找到一種救贖的力量；而只想說，上冊(cè)提供的那種善惡理念固然是好的，而下冊(cè)展現(xiàn)的欲望化的生活方式更是可行的，兩者在“庸人”的立場(chǎng)上既是矛盾的，又可以并行不悖地一起存在。如果這樣的解釋可以行得通的話，那么可以說，余華的分冊(cè)出版以及由此形成的斷裂，依然是一種迎合了大多數(shù)人生存觀念的嘗試。

由此，《兄弟》是出版社、作者和讀者自覺聯(lián)手打造的成功的文化商品。它有著相當(dāng)清晰的市場(chǎng)定位，有著較為務(wù)實(shí)的市場(chǎng)推廣策略，也因其對(duì)轉(zhuǎn)型期讀者群生存心態(tài)與閱讀興趣的準(zhǔn)確把握與迎合，制造了廣泛的市場(chǎng)影響。

愛華網(wǎng)本文地址 » http://www.klfzs.com/a/8103280103/40022.html