愛華網(wǎng)《圍城》是錢鐘書所著的長篇小說，是中國現(xiàn)代文學史上一部風格獨特的諷刺小說。被譽為“新儒林外史”。第一版于1947年由上海晨光出版公司出版。1980年由人民文學出版社出版修訂本，增加了作者補寫的“重印前記”一篇。故事主要講述的是20世紀30年代一群知識分子的故事。小說以從歐洲留學回國的方鴻漸為中心，以調(diào)侃、幽默和極富諷刺意味的筆觸，描繪了一群留學生與大學老師在生活、工作和婚姻戀愛等方面遭遇到的重重矛盾和糾葛，揭示了受西方文化影響的知識分子的猥瑣靈魂和灰色人生，表現(xiàn)了作者對舊中國西式知識分子的無情嘲弄，以及對中國化了的西方文明的精心審視。
圍城_圍城[小說] -內(nèi)容簡介
《圍城》
《圍城》是錢鐘書所著的長篇小說，小說的主人公方鴻漸一踏上闊別四年的故土，就接二連三地陷入了“圍城”。方鴻漸回國時，正是一九三七年夏天，小說以他的生活道路為主線，反映了那個時代某些知識分子（主要是部分歐美留學生、大學教授等等）生活和心理的變遷沉浮。他們不屬于那個時代先進的知識分子行列，當抗戰(zhàn)烽煙燃燒起來的時候，他們大都置身于這場偉大斗爭的風暴之外，先在十里洋場的上海，繼在湖南一個僻遠的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，圍繞著生活、職業(yè)和婚姻戀愛等問題，進行著一場場勾心斗角的傾軋和角逐。這也是場戰(zhàn)爭，雖然不見硝煙，卻處處閃現(xiàn)著舊社會你搶我奪的刀光劍影，騰躍著情場、名利場上的廝殺和火拼；雖然沒有肉體的傷亡，卻時時看得到灰色的生活是怎樣蠶食著人們的年華和生命，那惡濁的空氣腐化著人們的操守和靈魂。自然，這里也有真誠的友誼，善良的愿望；但這些在那個強大的舊社會壁壘面前，是顯得多么軟弱和無力。
圍城_圍城[小說] -作者簡介
錢鐘書
錢鐘書（1910―1998），原名仰先，字哲良，字默存，號槐聚，江蘇無錫人，育有一女錢瑗（1937年-1997年），中國現(xiàn)代著名作家、文學研究家，，曾為《毛澤東選集》英文版翻譯小組成員，晚年就職于中國社會科學院、任副院長。其父是著名國學家錢基博，在父親的影響和督導(dǎo)下，自幼打下了良好的國學基礎(chǔ)。其后就讀于蘇州桃塢中學和無錫輔仁中學。書評家夏志清先生認為小說《圍城》是“中國近代文學中最有趣、最用心經(jīng)營的小說，可能是最偉大的一部”。錢鐘書在文學，國學，比較文學，文化批評等領(lǐng)域的成就，推崇者甚至冠以“錢學”。
1946年寫成并發(fā)表了長篇小說《圍城》，同年發(fā)表短篇小說《人?獸?鬼》?？箲?zhàn)及解放以后，先后擔任南京國立中央圖書館總纂、上海國立暨南大學外文系教授、清華大學外文系教授、北京大學文學研究所研究員、中國社會科學院副院長等職務(wù)，主要進行翻譯和中國文學的研究，出版了《宋詩選注》《舊聞四篇》《七綴集》以及《管錐編》等學術(shù)著作。
《圍城》是錢鐘書唯一的長篇小說，于1944年動筆，1946年完成，1947年由晨光出版公司印行。這是作者在困頓之中“錙銖積累”而成的，小說“從他熟悉的時代、熟悉的地方、熟悉的社會階層取材。但組成故事的人物和情節(jié)全屬虛構(gòu)。盡管某幾個角色稍有真人的影子，事情都子虛烏有；某些情節(jié)略具真實，人物卻全是捏造的?！保罱{《記錢鐘書與〈圍城〉》）比如方鴻漸取材于兩個親戚：一個志大才疏，常滿腹牢騷；一個狂妄自大，愛自吹自擂。但兩個人都沒有方鴻漸的經(jīng)歷，倒是作者自己的經(jīng)歷，比如出國留學、擔任大學教授，與作品有相合之處，作者可能從他們身上獲得了些啟示，但并不能對號入座。
小說問世之后，頗受歡迎，不到兩年就出了三版。解放后，一度絕版30年，1980年再次重印，在青年中激起了強烈反響。
圍城_圍城[小說] -人物介紹
圍城人物關(guān)系圖在寫《人?獸?鬼》的時候，錢鐘書似乎還是著迷于諷刺嘲笑，著迷于妙語連珠，著迷于意蘊題旨，人物形象卻都還模模糊糊。而《圍城》則不然，不但有李梅亭、曹元郎、高松年、周經(jīng)理、范小姐等寥寥勾勒幾筆卻給人深刻印象的漫畫式人物系列，更值得珍視的是方鴻漸和孫柔嘉這兩個獨特的人物。
方鴻漸
方鴻漸是個被動的、無能的、意志不堅定的、經(jīng)不住誘惑的人，更是一個失敗的人，他的失敗是因為他面對現(xiàn)代社會殘酷的生存競爭和嚴重的精神危機而缺乏與之對抗所應(yīng)有的理性、信仰、熱情和力量，也因為他還不算是個卑鄙的人，還有點自知之明，有時候還想保持一點做人的尊嚴。這不上不下的位置是尷尬的。很多學者把他與俄羅斯文學中的“多余人”的形象聯(lián)系起來，但“多余人”的悲劇在于思想上開始覺醒而缺乏行動的勇氣和歷史條件，而“圍城人”的悲劇在于他的庸常。“多余人”會給人以時代的前衛(wèi)和英雄的感覺，而“圍城人”卻跟我們一樣，作為普通人徒勞于找尋解脫或依附。
就像一無用處的賈寶玉是《紅樓夢》中幾乎唯一的好男人一樣，方鴻漸也是《圍城》中最好的人――或許除掉唐曉芙。在整部小說里，只有一個唐曉芙，是純潔而可愛的。這是因為她對方鴻漸來說，還是虛無縹緲的，可望而不可即的，所以，她是一個幻象。而但凡有真實感的人，就都是可笑的、猥瑣的、虛榮的、卑鄙的。方鴻漸優(yōu)于里面的每一個人。我們知道，亂世是英雄或梟雄的天下，懦弱者是注定要失敗的。所以，既不作惡也無英雄氣概、既與世無爭又于事無補的方鴻漸，是注定要失敗的。方鴻漸的悲劇是現(xiàn)代社會人性異化的結(jié)果和對比。
孫柔嘉
《圍城》人物譜里更有獨特意義的是孫柔嘉。這個怯生生的小女生，這個似乎沒有什么主見的小女生，這個小鳥依人地交付方鴻漸照顧的小女生，卻是個最工于心計的人。這種既柔又嘉、卻暗自陰柔而且柔能克剛的人，就像一個甜蜜的圈套，卻掌控著自己的婚姻、生活和命運，也掌控著方鴻漸的婚姻、生活和命運。這是一個極具中國文化內(nèi)涵的人物形象，中國道家文化中的所謂“陰柔”，中國政治文化中的所謂“權(quán)謀”，都可以在她身上找到影子。在錢鐘書之前，甚至之后，似乎還沒有人寫出來過。但她不是一個文化符號，而是一個活生生的具有全部復(fù)雜性的人，當她掌控一切后，婚姻、生活和命運，卻又似乎全都失控了，這個轉(zhuǎn)折表達了另一個層面的“圍城”困境，也使我們無法用三言兩語來概括這個人，就像莎士比亞的哈姆雷特是說不盡的一樣，她也是說不盡的。[1]
蘇文紈
蘇文紈之名可引謝惠連的《雪賦》：“憑云升降，從風飄零，素因孤立，污隨染成，縱心皓然，何慮何營?！贝嗽娬⑨屘K文紈在小說中的際遇，空有蘇小妹才名及法國博士帽，卻淪落到先與方鴻漸諸人玩愛情與智力的雙重游戲，待理想破碎，容顏漸老時草草下嫁，及至為人婦時，又誘惑趙辛媚與之發(fā)生私情，演繹了一出人生鬧劇。她工于心計，喜歡男人簇擁在自己周圍，男人之間越是嫉妒吃醋，她越能欣賞玩味并從中得到所謂的愛情的滿足。偽潔與易染使她追求的女性新生活注定是媚俗的。[2]
唐曉芙
唐曉芙之名，大約來自《楚辭?九歌》。詩中“湘君”一節(jié)唱到：“采薛荔兮水中，攀芙蓉兮木末。”唐曉芙純真天然，恰似“出水芙蓉”，她與方鴻漸同屬理想青年，是方的最愛。但她偏執(zhí)于女性徹底解放，竟要求“占領(lǐng)愛人整個生命”，方鴻漸也窺破她“不化妝便是心中沒有男人”的私心偏見，于是兩人誤會不斷、喜悲更迭，方鴻漸最終不能隨他心愿?？蓱z一對進步戀人，雙雙為理想所眈。唐曉芙縱是滿腹詩書也枉然，到頭來連婚姻都虛無縹緲。
圍城_圍城[小說] -目錄
重印前記
序
圍城
附錄
記錢鐘書與《圍城》
圍城_圍城[小說] -序言
在這本書里，我想寫現(xiàn)代中國某一部分社會、某一類人物。寫這類人，我沒忘記他們是人類，只是人類，具有無毛兩足動物的基本根性。角色當然是虛構(gòu)的，但圍城是有考據(jù)癖的人也當然不肯錯過索隱的楊會、放棄附會的權(quán)利的。
這本書整整寫了兩年。兩年里憂世傷生，屢想中止。由于楊絳女士不斷的督促，替我擋了許多事，省出時間來，得以錙銖積累地寫完。照例這本書該獻給她。不過，近來覺得獻書也像“致身于國”、“還政于民”等等佳話，只是語言幻成的空花泡影，名說交付出去，其實只仿佛魔術(shù)家玩的飛刀，放手而并沒有脫手。隨你怎樣把作品奉獻給人，作品總是作者自已的。大不了一本書，還不值得這樣精巧地不老實，因此罷了。。
圍城_圍城[小說] -寫作背景
《圍城》動筆于1944年，完稿于1946年，當時，作者正蟄居上海，耳聞身受日本侵略者的蠻橫，同時又堅韌地把自己對人生、對學術(shù)的感悟與思考付諸筆端，錢鐘書同小說主人公方鴻漸一樣，出身于中國的一個書香門第，1930年代去牛津和巴黎留學，1938年初回國。與方鴻漸不同的是，錢鐘書是位成就斐然學者，中、英文學方面都有很深的造詣，得牛津大學學士學位，論文內(nèi)容是17、18世紀英國文學作品中對中國的描寫。但同方鴻漸一樣，抗戰(zhàn)初期錢鐘書在中國內(nèi)地教過書，其同事是來自上海和北平的流亡學者，在西南的昆明市合力興辦一所大學。在昆明和湖南的一所大學短期教書之后，錢鐘書回到上海（1941年），在上海教書、寫作，直到抗戰(zhàn)結(jié)束。說到當時因過推崇西方文學和美學而帶來了惡果。錢鐘書認為，中國的正統(tǒng)因此而受到侵蝕，儒家道德體系分崩離析，本來已經(jīng)面臨困境的中國文化更是雪上加霜。在這個問題上方鴻漸倒是過錯可言，他的謙詞是自己所知甚少，對文化事宜不好妄加評論。但方鴻漸周圍的朋友同事卻毫無顧慮，都是些裝腔作勢、自命不凡的所謂學者?！秶恰返哪承┱鹿?jié)說的就是這些人自吹自擂，貽笑大方。方鴻漸旅途中遇到不少人，他們很像當時文學界和學界的某些角色。但錢鐘書自己在小說前言中懇請讀者不要把《圍城》當作一部影射小說。[2]
圍城_圍城[小說] -作品特色
《圍城》從藝術(shù)成就來看，大量的、層出不窮的、精妙新奇的比喻，高超的諷刺幽默手法，以及豐富深廣的知識容量，構(gòu)成了《圍城》獨特的藝術(shù)風格。而這些，正是我所認為的錢鐘書創(chuàng)作的主要風格。
錢鐘書的作品中，比喻的運用堪稱一絕?！秶恰分械拿钣饔袃煞N，一是真實的寫景寫事物的形象比喻；二是抽象的思維和感覺運用具體的物象來比喻。蘇文紈剛出場時，作者這樣對她進行描寫：“那時蘇小姐把自己的愛情看得太名貴了，不肯隨便施與?，F(xiàn)在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，鎖在箱里，過一兩年忽然發(fā)現(xiàn)這衣服的樣子和花色都不時髦了，有些自悵自悔?！边€有如“鴻漸餓得睡不熟，身子像沒放文件的共事皮包，幾乎腹背相貼?！笔嵌嗝吹男蜗?。想招鴻漸為女婿的張先生，喜歡中國語里夾雜一些無謂的英文字，作者稱其“說話里嵌的英文字還比不得嘴里嵌的金牙，因為金牙不僅妝點，尚可使用，只好比牙縫里嵌的肉屑，表示飯菜吃得好，此外全無用處”。這一比，比的既準確又生動，一個虛榮的假洋鬼子的嘴臉經(jīng)這一比，原形畢露！有些比喻身后的道理也是值得讓人深思的,如"一個人的缺點正像猴子的尾巴,猴子蹲在地面上的時候,尾巴是看不見的,知道他向樹上爬,就把后部供大眾瞻仰,可是這紅臀長尾巴本來就有,并非地位爬高了的新標識."
戲說調(diào)侃的行文風格，使讀者感到輕松詼諧和耳目一新。而調(diào)侃與諷刺，是錢鐘書作品當中，貫串始終的特點。為了達到諷刺幽默的效果，作者對主人公所見所聞所感的一切事物無不進行另類的詮釋和無情地批判。如作者對文憑的戲說“這一張文憑，仿佛有亞當、夏娃下身那片樹葉的功用，可以遮羞包丑；小小一方紙能把一個人的空疏、寡陋、愚笨都遮蓋起來。”關(guān)于結(jié)婚和離婚，作者安排“哲學家”褚慎明說住這樣的一段話“結(jié)婚仿佛金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進去，籠內(nèi)的鳥想飛出來；所以結(jié)而離，離而結(jié)，沒有了局?！标P(guān)于圖書館，作者調(diào)侃道：“一切圖書館本來像死用功人大考試時的頭腦，是學問的墳?zāi)?。”絕妙的諷刺。作者采用機智、幽默俏皮、夸張等重要藝術(shù)手段，使這部小說形成了絕妙的諷刺的藝術(shù)風格。假道學李梅亭“想吊膀子揩油”不著，反見那寡婦與男仆在胡搞，妒火中燒。小說寫道：“李梅亭義憤填膺，背后咕了好一陣，‘男女有別，尊卑有分’?！北扔魇址ǖ倪\用，形成智者的幽默和反諷。諸如“絕對真理”“局部真理”“絕對理念”等比喻的運用。運用詞語變異的手法，入根據(jù)“賠了夫人又折兵”，仿造了“賠了夫人又折朋”。為了諷刺買辦的女兒，便稱呼她為“你我他“小姐。
豐富深廣的知識容量增強了小說的可讀性、趣味性和思想性，也是《圍城》的一大特色。錢鐘書不僅是一位出色的文學家，更是一位淵博的學者。書中內(nèi)容涉及到諸如文學、歷史、哲學、生物學等許多學科門類，也談到古典詩詞、新詩、書畫、中外典故以及許許多多的三教九流的東西。深而廣的知識容量，不僅增加了作品的興味，而且加強了諷刺的效果，開掘了作品題材的意義，使這部小說有著發(fā)人深省的思想力量！
《圍城》是現(xiàn)代杰出的諷刺小說。錢鐘書在廣闊的生活背景下，精細入微地描繪了中國知識分子的眾生相，無情揭示了人性的弱點和人生、社會的荒涼。通過主人公方鴻漸的命運變遷，藝術(shù)地概括了20世紀30年代末至40年代的半封建半殖民地中國社會一代歐化知識分子的特征和命運，寫出了一部現(xiàn)代中國的“儒林外史”。在這一群現(xiàn)代新儒的生活里，充滿了情敵之間的爭雄奪雌，同路人之間的互相折磨，婆媳妯娌之間的勃
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