《我的1919》黃健中導(dǎo)演，陳道明和許晴主演。是以第一次世界大戰(zhàn)之后巴黎和會事件為題材的，在這次會議上，西方列強(qiáng)強(qiáng)迫作為戰(zhàn)勝國一方的中國接受喪權(quán)辱國的戰(zhàn)后條約，從而引發(fā)了中國現(xiàn)代歷史上具有劃時代意義的五四運動。五四運動對于中國的意義當(dāng)然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是舉起了中國反對帝國主義的戰(zhàn)旗，而更深刻的意義在于它使國人意識到中國作為一個泱泱文明古國，由于自身政治經(jīng)濟(jì)文化的落伍，因而現(xiàn)代化實際上成為了五四精神最核心的關(guān)鍵詞，這一歷史性的階段，對于這以后中國的百年歷史，應(yīng)該說都產(chǎn)生了深刻而復(fù)雜的影響。

我的1919_《我的1919》 -演職人員

我的1919_《我的1919》 -故事梗概

1919年初，年輕的駐美公使顧維鈞作為中國政府的全權(quán)代表赴法國參加巴黎和會。剛剛跨上巴黎的顧維鈞就受到街頭妓女的奚落和一群傷殘退伍兵的洗劫。一戰(zhàn)后的巴黎已經(jīng)推動往日的浪漫、饑餓、變態(tài)、仇恨彌漫整個社會，顧維鈞的好友肖克儉力爭取華工與法國工人同工同酬舉行游行、罷工，遭到法國警察逮捕，肖克儉年輕美麗的妻子梅，只身帶著兩箱沉重的報紙、書籍從國內(nèi)來到巴黎，顧維鈞受肖克儉的委托，到火車站接梅時，梅暈倒在車站大廳里。

一戰(zhàn)中國是戰(zhàn)勝國，但在巴黎和會上處處受到歧視。日本野心繼承德國在山東的特權(quán)。和會的辯論會上，面對日本咄咄逼人的攻勢，顧維鈞以他特有的機(jī)智、幽默，巧取日本全權(quán)代表收野的一塊金懷表，激怒牧野，指責(zé)斥之為盜賊，這正落入顧的圈套。顧維鈞反詰：日本掠奪了中國山東省，是不是世界的盜賊呢？一塊懷表引起牧野如此憤怒，那么山東三千六百萬百姓丟失山東該不該憤怒，四萬萬中國人民該不該憤怒呢？繼而，顧維鈞慷慨陳詞，從歷史、人文、主權(quán)、經(jīng)濟(jì)等諸方面闡明中國必須收回山東的嚴(yán)正立場，發(fā)言獲得全世界與全國一致稱贊。

肖克儉獲釋后一直積極投入發(fā)動民眾、喚醒民眾的工作。但是，他的偏激也使他和朝鮮的革命者一起采取極端的手段爆炸日本代表團(tuán)的旅館，恰巧，巴黎發(fā)生了刺殺法國總理，巴黎和會執(zhí)行主席克列孟梭，一時間人們議論的矛頭紛紛指向朝鮮和中國。 顧維鈞和肖克儉對巴黎和會的前景，采取的斗爭方式產(chǎn)生分歧。梅處在兩人之間，她從崇拜肖克儉，漸漸轉(zhuǎn)向同情、支持、繼而贊成顧維鈞。與此同時，顧維鈞住所女房東的女兒讓娜（一個法國沒落貴州家庭的姑娘），也對顧維鈞產(chǎn)生傾慕之心。 和會最終拒絕中國的正義要求，決定由日本繼孫德國在山東的特權(quán)。國內(nèi)爆發(fā)了聲勢浩大的“五四”運動。肖克儉也在巴黎集會抗議。顧維鈞和中國代表團(tuán)多方斡旋，試團(tuán)扭轉(zhuǎn)和會決定，均遭失敗。軟弱的北洋政府竟逼代表團(tuán)曲從列強(qiáng)旨意，在和約上簽字，代表團(tuán)團(tuán)長陸徽祥等人既不愿簽字，又無力抗?fàn)?，只好避走巴黎，最后代表團(tuán)剩下顧維鈞和南方軍政府代表王正廷兩人。顧維鈞在尋找更好的外交斗爭途徑時，被肖克儉領(lǐng)導(dǎo)的華工、留學(xué)生、華僑誤以為軟弱而遭毆打。法國姑娘讓娜鳴槍救出顧維鈞。此時，連同對中國始終冷漠、輕視的讓娜母親也同情中國，向顧維鈞表示：“中國不應(yīng)該簽字，那是不公平的！”她贊賞顧維鈞的智慧和愛國情懷...

我的1919_《我的1919》 -故事背景

1919年，參加巴黎和會的中國代表團(tuán)拒絕在“凡爾賽和約”上簽字，震動了世界，影片《我的1919》正是以此為背景，講述了中國外交才子顧維鈞作為中國代表團(tuán)一員參加巴黎和會的經(jīng)歷。

顧維鈞無疑是片中最耀眼的人物，作為一名年輕的外交官，他勇敢，機(jī)智，才華橫溢，具有極強(qiáng)的愛國情感，他為捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)，維護(hù)國家利益傾盡了全力。面對法國總理克里孟梭待客的無禮，他表現(xiàn)得不卑不亢，嚴(yán)肅而自信，得到了對方的尊重；在巴黎和會的發(fā)言中，他機(jī)智地利用日本代表的一個懷表痛斥日本帝國主義強(qiáng)占山東的強(qiáng)盜行為，這更是轟動了整個巴黎；而在日本代表的威逼利誘下，他表現(xiàn)出了極大的蔑視，體現(xiàn)了高尚的民族氣節(jié)。

可是，顧維鈞更是一個悲劇性的人物。

他的政府讓他悲哀，一心想當(dāng)皇帝的袁世凱，只是在想著如何維護(hù)自己的利益，他領(lǐng)導(dǎo)的北洋政府，腐敗無能，膽怯懦弱，早已把國家利益、民族尊嚴(yán)拋到一邊。顧維鈞這邊還在義正詞嚴(yán)，據(jù)理力爭，那一頭卻一封封電報催著要代表團(tuán)在喪權(quán)辱國的和約上簽字。我在想，當(dāng)他接到這一封封要命的電報時，是多么的心灰意冷。

他的同事讓他悲哀。同樣是外交官，同樣是談判代表，他的同事卻害怕承擔(dān)責(zé)任，沒有人敢出席會議，出席會議也不敢發(fā)言，都把重?fù)?dān)往顧維鈞身上推，而當(dāng)顧維鈞的演講取得成功時，又指責(zé)他“耍小伎倆，非大國風(fēng)范”，表現(xiàn)出的更多是一種嫉妒，和這樣的同事共事，讓他是多么寒心。

我的1919_《我的1919》 -幕后花絮

陳道明接受顧維鈞這個角色前，曾詢問誰導(dǎo)演這部戲，這對他很關(guān)鍵。答曰：黃健中。他點點頭，表示信得過。不過，他還是向黃健中發(fā)出了兩個疑問：
其一：你準(zhǔn)備將影片拍成什么樣？
其二：是你自己有信心、有激情，還是作為一項任務(wù)，不得不拍？（“任務(wù)”，蕎麥注：本片是國慶50周年的獻(xiàn)禮片。拍成后，官方評價很好。廣電總局主管電影的副局長趙實對本片的思想性和藝術(shù)性都做了很高評價）

黃健中的坦然與真誠使陳道明相信他付出的是一個藝術(shù)家的良心和使命。
影片最后一場戲，陳道明十分看重。他認(rèn)為，影片結(jié)尾的發(fā)言絕對不能慷慨激昂。顧維鈞在和會的每一次發(fā)言黃健中都是一次拍兩條，一次比較慷慨激昂，一次比較平和地處理。陳道明說，黃導(dǎo)，你最后選擇哪一種對我很重要。黃健中告訴他，全部選擇慷慨激昂的。陳道明說，如果和會第一次發(fā)言你選擇慷慨激昂，我希望“拒簽”的發(fā)言我要冷靜些，帶有比較沉痛的低調(diào)。黃健中說可以。陳道明說從這個角度來說，現(xiàn)在的臺詞都沒有力量，必須有相當(dāng)感性化的臺詞。黃健中說不妨由你來寫。所以結(jié)尾這段臺詞就是陳道明自己寫的。黃健中一個字也沒有改。拍攝的時候，陳道明說黃導(dǎo)我能不能一個鏡頭一氣呵成。黃健中又表示同意。這樣這個鏡頭從他離開座位走到臺前一直到發(fā)言結(jié)束他離開會場，都是一條鏡頭下來的。

我的1919_《我的1919》 -導(dǎo)演介紹

黃健中，中國電影導(dǎo)演，祖籍福建晉江縣，生于印度尼西亞泗水。1960年進(jìn)入北京電影制片廠，師從崔嵬、陳懷皚。曾任場記、副導(dǎo)演、導(dǎo)演。他的作品《小花》獲第3屆大眾電影百花獎最佳影片獎；《龍年警官》獲第14屆"百花獎"最佳影片獎和廣電部優(yōu)秀影片獎；《過年》獲第15屆百花獎最佳影片獎和廣電部優(yōu)秀影片獎、第4屆東京國際電影節(jié)評委特別大獎及最佳女演員獎、臺灣中時晚報大陸電影推薦獎；《如意》獲新時期人道主義優(yōu)秀影片獎；《良家婦女》獲第25屆卡羅維?發(fā)利國際電影節(jié)主要獎和國際評委獎、第18屆西班牙大西洋國際電影節(jié)最佳影片獎、印度電影節(jié)最佳影片獎等，該片在國際電影節(jié)先后獲八項獎。除導(dǎo)演外，十年來發(fā)表了多篇電影理論、評論文章，有《從電影的藝術(shù)容量談視覺元素》、《人、美學(xué)、電影》、《日常生活元素的聚合體》、《電影應(yīng)該是電影》等。

我的1919_《我的1919》 -獲獎項目

劇本獲第三屆夏衍電影文學(xué)獎一等獎

我的1919_《我的1919》 -精彩視點

該片作為建國50周年獻(xiàn)禮影片中唯一一部歷史題材影片，選取了一個全新的角度，從一個外交官的經(jīng)歷展示了80年前中華先驅(qū)的英雄壯舉，在今天看來，仍然令人深思。可謂"思想精深、藝術(shù)精湛、制作精致"。

我的1919_《我的1919》 -影響

拍攝在1999年的《我的1919》，敘述故事的年代與事件產(chǎn)生的年代相距已經(jīng)整整80年，事件的當(dāng)時性已經(jīng)不是最重要的了，講述故事的年代注定了對故事的講述。所以，影片盡管所塑造的主要"正面形象"顧維鈞、肖克儉等都具有西方教育背景，故事的環(huán)境也在法國巴黎，但五四前后，以國家的現(xiàn)代化為背景的中西文化沖突，以魯迅、胡適、李大釗、陳獨秀等人為代表的知識分子對中國歷史和文化的反省，五四運動那種前所未有的革命性精神在影片中都很少被感受到，影片整個敘事結(jié)構(gòu)是以西方國家對中華民族肆無忌憚的欺辱和中國人對這種屈辱的義正詞嚴(yán)的抗?fàn)帪榛緮⑹隹蚣艿?，影片極力渲染和烘托一種民族尊嚴(yán)和民族情緒，很少關(guān)注西方各國為什么能夠如此無視中國的國家利益和數(shù)千千萬人的民族利益；更很難回答既然中國從官到民、從內(nèi)到外，從陸征祥這樣的高官到顧維鈞這樣的青年外交家，從肖克儉這樣的熱血青年到梅這樣的巾幗志士，有如此眾多的仁人志士為什么中國還是如此任人宰割。

我的1919_《我的1919》 -評論

《我的1919》在制作上的精良，場景氛圍營造上的細(xì)膩，光調(diào)色調(diào)上的造型感，甚至表演上的激情投入應(yīng)該說都使影片在工藝藝術(shù)上達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)，但是作為一個歷史故事，似乎它顯得多少缺乏歷史本身的厚重，也缺乏穿越這段厚重歷史的理性力量，它是一部融入了許多現(xiàn)實規(guī)定和現(xiàn)實情景而虛構(gòu)出來的一部主流情節(jié)劇，1919的歷史提供了一個虛擬的舞臺，演出的更像是1999那種慷慨激昂的國族想象。《我的1919》的虛構(gòu)策略并不偶然，它通過國族想象努力融合國家意識與民眾心理，演繹了一出凝聚民眾同甘共苦、一致對外的耐人尋味的現(xiàn)實戲劇。

陳道明性格中有道家的清氣、隱逸之氣，他的一些角色總能給人一股清爽感，如八王、如劉非、也比如這個顧維鈞（比如我看曾江的黃藥師，也有很清爽的感覺）。劉非和八王的共同特點是帶點慵懶（恰似扮演者本人～）。英風(fēng)俊朗中帶著繾倦慵懶，這種奇妙的綜合氣質(zhì)，是單純的造型達(dá)不到的效果。劉非在表演上呈現(xiàn)出詼諧機(jī)趣的生活化特點，八王劍眉入鬢，悠然淺笑，蘊藉舒緩，英氣逼人，眉目流轉(zhuǎn)之際醉人無算。

《我的一九一九》我一共看過三次。后兩次都是在學(xué)校看的。此片是愛國主義教育片，學(xué)校一到什么重大紀(jì)念日，就拿出來給學(xué)生放。還記得當(dāng)時看片的情景，陳道明一出場，女生就尖叫；到了在巴黎和會上慷慨陳詞，“中國不能失去山東，就像西方不能失去耶路撒冷！”，那個此起彼伏的尖叫和雷鳴般的掌聲就更不用說了；到了顧維鈞為國事委屈，被不明真相的群眾暴打圍毆，陳道明那個狼狽，渾身是血，眼鏡破裂，衣衫破碎，頭發(fā)凌亂，我卻看到銀幕上陳道明一言不發(fā)，面無表情，薄薄的鏡片后寫滿了淡定，身邊的女孩尖叫聲又起，“好酷啊！”――群眾的眼睛還是雪亮的，竊以為陳道明這時的酷，去形存骸，已然酷過了聶明宇的黑衣墨鏡皮手套；而到了片末，陳道明散發(fā)白衣，薄薄的鏡片蒼白的臉，一個人默默彈鋼琴，琴聲如訴，顧維鈞臉上卻無絲毫表情，仿佛哀莫大于心死，痛到深處已不知痛了。

我的1919_《我的1919》 -參考文獻(xiàn)

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