愛華網《西城故事》是由羅伯特?懷斯、杰羅姆?羅賓斯導演，娜塔利?伍德、理查德?貝梅爾、喬治?查金思主演的一部美國愛情歌舞片。該片講述紐約西區(qū)貧民窟集中地。那里有兩個少年流氓集團。一個叫“火箭”，由白人組成，頭目是里弗；一個叫“鯊魚”，由波多黎各人，頭頭是貝爾納爾多。兩幫勢不兩立。經常挑釁格斗，釀成流血事件。
東區(qū)故事_《西城故事》 -影片資料：
片名：西城故事導演：羅伯特?懷斯、杰羅姆?羅賓斯
主演：娜塔利?伍德、理查德?貝梅爾、喬治?查金思
類型：愛情、劇情、歌舞
國家/地區(qū)：美國
片長：152分鐘
分級：USA:Approved
語言：英語、西班牙語
發(fā)行公司：聯(lián)美電影公
上映日期：1961年10月18日美國
東區(qū)故事_《西城故事》 -劇情簡介：
西城故事 劇照
影片里的西區(qū)是紐約的貧民窟集中地。那里有兩個少年流氓集團：一個叫"噴氣機"，由白人組成，頭頭是里夫；另一個叫"鯊魚"，由波多黎各人組成，頭頭是貝納多。這兩個集團勢不兩立，經常在街頭挑釁格斗。后來，里夫的好友托尼同貝納多的妹妹瑪利婭一見鐘情。為了所愛的瑪利婭，托尼想讓雙方化干戈為玉帛，但又事與愿違，他也被卷入沖突的漩渦里。最后，里夫，貝納多，瑪利婭，托尼都死于互相的手下，應該說，是一個絕對的悲劇。
東區(qū)故事_《西城故事》 -獲得獎項：
影片以曼哈頓西部貧民區(qū)為背景，展現(xiàn)了現(xiàn)代羅密歐與朱麗葉的愛情悲劇以及流氓阿飛的暴力活動情景。另外，《西區(qū)故事》乃是美國"街頭音樂歌舞片"的經典之作，音樂的處理頗有獨到之處，充滿美國式的活力，因此獨占一九六一年奧斯卡十項獎。分為最佳影片，最佳男配角(喬治.蔡克里斯)，最佳女配角(里.莫雷諾)，最佳導演，藝術指導，剪輯，音響，攝影，音樂配樂以及最佳服裝設計。
1961年，音樂劇《西城故事》被搬上大銀幕，該片獲得奧斯卡多項大獎，莎翁的劇情再度成就了一個電影銀幕的經典。
東區(qū)故事_《西城故事》 -幕后制作：
【歌舞片的典范】
西城故事 劇照
《西城故事》是一部精美、感人、富于情感糾葛、觀之蕩氣回腸的歌舞片。它暴露社會問題的傾向，現(xiàn)實主義的表達，使之成為歌舞片的典范之作。熒屏藝術對百老匯音樂劇做出全新的闡釋，這種更有表現(xiàn)力更加引人入勝的藝術手法有效的擴展了原作的藝術空間，為人們呈現(xiàn)出更富生命力的畫面。這部羅伯特?懷斯耗資六百萬美元的力作，從展播到正常上映，回報巨大。
以波多黎各移民與美國當?shù)貓F伙的對抗和仇恨作為背景，這個現(xiàn)代版《羅蜜歐與朱麗葉》的故事，重新發(fā)生在曼哈頓西區(qū)，一樣的交織著兇殘與溫柔，一樣的混合著浪漫的愛情與悲慘的死亡。影片技巧華麗，色彩炫目，鏡頭的晃動，快速的剪輯伴隨著劇情的沖擊，使作品扣人心弦，渾然一體。
恩斯特?萊赫曼的劇本改編自亞瑟?勞倫的百老匯歌劇，真實地反映了團伙間彼此發(fā)泄著仇恨和他們對世界的憎惡。雖然這部影片感覺上缺少對流行文化的致敬，但是全面分析影片結構，我們會發(fā)現(xiàn)它的制作高超，足以產生強大的沖擊力。在拍攝中，懷斯有機的結合舞臺與熒屏技術，比如，長鏡頭關照一個場景，或者運用運動的鏡頭捕捉一個個動感的瞬間，效果緊張刺激。杰羅姆?羅賓斯在影片中突破了舞臺空間的限制，設計出眾多激動人心的舞蹈。他的舞蹈總是引人入勝而富于表現(xiàn)力，不斷地推動情節(jié)的發(fā)展，調動觀眾的情緒。
【表演】
娜塔利?伍德的演出出神入化，她飾演的波多黎各女孩與理查德?貝梅爾雙雙墜入愛河，但這份愛卻被嚴格的種族法令所禁止，而后，他的歌聲給觀眾留下深刻的印象。波多黎各鯊魚幫的首領，女主角的哥哥的扮演者喬治?克瑞奉獻出華美的演出。與克瑞演對手戲的是扮演火箭幫的頭領拉斯?坦波雷恩。坦波雷恩深入地刻畫了這一角色，并因為他雜耍般的舞蹈大放異彩。麗塔?莫爾，克瑞的愛人，扮演一位火辣的角色，同樣好評如潮。
【音樂】
在音樂方面，最好的是《美國》，它揭示了美國敵對波多黎各人的精神實質。接下來是《酷》，由塔克?史密斯演唱，以另一場令人驚悸的舞蹈為背景，就像《滾吧！克拉克警官》一樣。坦波雷恩領唱的《火箭歌》迅疾、狂暴、豪放，必然會給觀眾留下深刻印象。
電影中多半歌曲悅耳迷人，包括貝爾梅演唱的《瑪膜麗亞》，還有他獨唱的那段《有一個地方》；《我覺得我是美人》由伍德小姐領唱；《今夜》是貝爾梅與女聲的二重唱；歌手瑪尼?尼克松在《我戀愛了》和《一只手，一顆心》中的配唱也甚為完美，以致觀眾不會注意到，那其實并不是女主人公的聲音。
最值得關注的當然是倫納德?伯恩斯坦制作的音樂，他的樂章，加上精彩的表演，把影片推出層層高潮。 【
演員選秀】
阿爾維斯?普雷斯里（貓王）曾受邀出演托尼。然而，他的經理人派克上校堅持認為這個角色不適合阿爾維斯，從而使他受到影響。當這部電影一舉成功并且贏得十項奧斯卡大獎時，阿爾維斯很后悔錯了這次演出的機會。他是眾多年輕歌星中唯一一個被考慮出演此片男主角托尼的人。
因為阿爾維斯不同意演出，而其他的演員又不適合，制片人只得把這一人選固定于所謂的“最后五人”：沃倫?比蒂、安東尼?博金斯、加里?洛克伍德、托埃?唐納荷、理查德?貝爾梅。雖然已經二十八歲，但是博金斯還是一臉的孩子氣，加之百老匯的演出履歷，讓他成為這一角色的有力競爭者，而且心理分析成功的顯示他的加盟可以避免人物性格的重塑。懷斯選定比蒂出演，并稱比起經驗來，年輕更重要。最終，以前的童星貝爾梅，這個最不被看好的候選人贏得了飾演托尼的機會。
吉爾?圣約翰、奧戴莉?赫本與蘇珊妮?普雪特都曾經是瑪麗亞這一角色的競爭者。然而，奧戴莉?赫本不久就因懷孕退出了角逐。
威廉?勃拉姆利是唯一一個在舞臺劇與電影中同樣飾演警官克拉克的演員。其他的演員都出現(xiàn)在舞臺劇和電影里，卻扮演了不同的角色。
【羅伯特?懷斯訪談】
在電影史上很少有藝術家能像羅伯特?懷斯那樣好的掌握自己的絕技。他曾五次獲得奧斯卡大獎，如果算上1967年那次的話。在邁入導演行列之前，他曾做過幾部重要電影的編劇。比如1939年的《鐘樓怪人》、1941年的《公民凱恩》和1942年的《偉大的安伯遜家族》。大多數(shù)導演都有自己特殊的偏好，而多才多藝的懷斯卻能輕松的從一個類型跨越到另一個類型。他的事業(yè)跨越了難以置信的八十個春秋，幾乎對每一種事物，他都有點石成金的能力。
安德魯?洛向克：巴伯?伯蒂徹有一次曾暗示我，奧遜?威爾斯是一位電影史上被絕對高估了的導演。您與威爾斯一起工作過，對這樣的評價您有什么想法？
懷斯：我認為不是這樣的。我確實和他共過事。我給他最早的兩部電影做編劇，就是《公民凱恩》和《偉大的安伯遜家族》，我認為他絕對的才華橫溢。我必須承認這個事實，他拍《公民凱恩》時，只有二十五歲，它已經被稱為史上最偉大的電影，至少我是這樣認為的，這才是對他天賦公正的贊許和評價。
安德魯?洛船克：威爾斯被人證實抱怨過這部電影，因為公司對電影的改動。他曾向您抱怨過嗎？
懷斯：沒有。我想他理解我是一名編劇，我在公司的指導下工作。那時我和杰克?莫斯在一起工作，他是奧遜的人，負責影像處理。所以，我并不認為奧遜對我們會有什么抱怨。我想他能夠理解，我們只做了我們必須做的。
安德魯?洛克：作為一名電影導演，你認為，提到《西區(qū)故事》，最大的挑戰(zhàn)是什么？
懷斯：讓人們接受在街上跳舞。這不是一種常規(guī)的行為。作為事實，我一直都堅持，在紐約我們是開放的。我曾說過，大白天紐約可以做一切。我不能在舞臺上騙人。一旦你穿過白晝，步入黃昏，而在舞臺上你可以讓這一刻燈火通明，晚上也一樣。然而事實是，城市的街就是城市的街。所以，最后他們同意了。我知道，我必須用一種方式表現(xiàn)紐約，但那不是老一套的東西，橫穿市區(qū)的河、大橋、地平線。我要開啟驚奇――從直升機上鳥瞰這個城市是什么樣子。這就是我們的序幕。那是紐約，一個真正的紐約，一個嶄新的紐約，一個從未被如此觀望的紐約。我想，這是一種概括，它把觀眾引入一種情緒的結構中，在那里他們可以接受幾分鐘以后孩子們在街上跳舞。隨后我們走出籃球場，舞動的節(jié)拍響了起來。
安德魯?洛克：盡管這是一部美輪美奐歌舞片，卻有一種強勁的現(xiàn)實主義風格。您是如何達到兩者的統(tǒng)一的？
懷斯：這樣，我認為一部分應該回溯到開幕的拍攝，其余的就是諸種設置的自然結果，其中有我們所做的，又有演員們的塑造。
花絮
?該片情節(jié)源自莎士比亞的名劇《羅密歐與朱麗葉》
?貝蒂?沃德由于持有瑞塔?莫爾的唱段配音，曾向法院申請獲得影片的百分比收益。起訴被駁回。
?雖然制片人竭盡全力要在影片中制造兩派的分裂，以維持影片的緊張感，但是拉斯?坦波雷恩說，他知道至少有一名火箭幫成員與一名鯊魚幫成員是舍友。
?劇本原來的設置是讓一名天主教男孩愛上一名猶太教女孩。作品的名稱是“東區(qū)故事”。因為上世紀四五十年代聲勢浩大的波多黎各移民問題，故事才被改變。
?男孩們的牛仔褲，被染了一遍又一遍，一直到不能再受折磨。為了適應高難度的舞蹈，它們都用特殊的高彈力線縫制而成。
?李?西奧多曾在百老匯的舞臺劇中扮演重要角色，后來在影片中擔任舞美助理。拉斯?坦波雷恩聲稱他與大多數(shù)的舞蹈演員脛骨都打過夾板，這是因為在電影中要長期在街道上跳舞，水泥地畢竟不同于木質的舞臺地板。
?外景拍攝點是紐約第六十一街區(qū)。
穿幫鏡頭
?當瑪麗亞靠到托尼身上時，她的項鏈在鏡頭間跳躍。
?從口型可以看出，大多數(shù)的幫眾在唱歌時唱錯了詞。
?當兩個幫派的成員入座開始戰(zhàn)前會議時，瑞夫在椅子上改變了他的位置
?在最后一個場景中，這有一個男性的旁觀者，穿著藍色的衣服靠近一輛雙開門汽車。在下一個廣角鏡頭中，他站到了右側的軍用汽車處。
?在影片開始，瑞夫的第一個近景鏡頭，猛吸手指。在那后面，你會看到一個小男孩騎著自行車，而在前一個鏡頭中，他并不在那兒。
?達克店里的門上有防賊的屏障，但是窗上沒有。
?在最后一個場景中，他們在看著瑪麗亞，然后鏡頭掠過火箭幫與鯊魚幫。當他們的眼光再次回到瑪麗亞身上時，她的一部分頭發(fā)已經神奇的消失了。
