愛華網(wǎng)《紅色娘子軍》[現(xiàn)代芭蕾舞劇]是根據(jù)謝晉導演、梁信編劇的同名電影集體改編。演出單位：中央歌劇舞劇院芭蕾舞劇團(中央芭蕾舞團)，1964年首演，1971年由北京電影制片廠制作成影片。
舞劇紅色娘子軍_《紅色娘子軍》[現(xiàn)代芭蕾舞劇] -簡要概述
海報《紅色娘子軍》[現(xiàn)代芭蕾舞劇]是根據(jù)同名電影改編而成。演出單位：中央歌劇舞劇院芭蕾舞劇團(中央芭蕾舞團)，1964年首演，1971年由北京電影制片廠制作成影片。領(lǐng)銜主演：劉慶棠、薛菁華、宋琛、李新盈、李承祥、萬琪武等。編導：李承祥、王錫賢、蔣祖慧；作曲：吳祖強、杜鳴心等。
《紅色娘子軍》[現(xiàn)代芭蕾舞劇]是中國芭蕾史上的一座里程碑，她從中國人的審美觀出發(fā)，以中國革命歷史作為創(chuàng)作的歷史依托，將西方芭蕾的技巧與中國民族舞蹈的表現(xiàn)手法相結(jié)合，創(chuàng)造出了民族芭蕾的世紀精品，并成就了中西文化在芭蕾藝術(shù)領(lǐng)域完美融合的世界奇跡?！都t色娘子軍》問世50多年來，一直深受中國觀眾的愛戴，并成為了伴隨幾代人共同成長的歷史記憶。
舞劇紅色娘子軍_《紅色娘子軍》[現(xiàn)代芭蕾舞劇] -劇情梗概
劇照十年內(nèi)戰(zhàn)時期，海南島農(nóng)家姑娘吳清華，由于家中貧窮，被惡霸地主南霸天強搶為奴。她幾次想逃出地主的樊籠，結(jié)果還是被抓了回去投進陰森的水牢。有一天，南霸天家來了一個華僑巨商，清華又被作為禮品轉(zhuǎn)到了那位“巨商”手中。巨商把她帶到路途中，把她放了。清華回頭看看這位年輕英俊的巨商，感到驚奇和迷惘。她冒著風雨，越過樹叢，一路急速奔跑，來到革命根據(jù)地，找到了中國工農(nóng)紅軍，參加了瓊崖獨立師里一支完全由勞動婦女組成的戰(zhàn)斗連隊――紅色娘子軍。她見到黨代表洪常青，這時她才明白，放走她的那位華僑巨商就是黨代表洪常青喬裝改扮的。清華與地主南霸天有不共戴天之仇，她要復仇。在一次偵察任務(wù)中，清華見到南霸天，兩眼冒出怒火，她不顧偵察紀律，擅自開槍射擊南霸天，結(jié)果暴露了目標，使南霸天逃脫。洪常青對她的錯誤進行了批評教育，使她提高了覺悟。后來，南霸天勾結(jié)國民黨軍隊進犯根據(jù)地，洪常青完成了阻擊敵人的任務(wù)后，為了掩護戰(zhàn)友撤退，負重傷被俘，英勇就義。不久，紅軍解放了椰林寨，擊斃了南霸天。戰(zhàn)斗中，清華因表現(xiàn)英勇，加入了中國共產(chǎn)黨，并接任娘子軍連黨代表職務(wù)。
舞劇紅色娘子軍_《紅色娘子軍》[現(xiàn)代芭蕾舞劇] -主創(chuàng)人員
劇照【創(chuàng)作】
編導：李承祥、王錫賢、蔣祖慧。
作曲：吳祖強、杜鳴心、戴洪威、施萬春、王燕樵。
舞美設(shè)計：馬運洪（景）、梁宏洲（燈光）、李克瑜（服裝）。
【主演】
白淑湘、鐘潤良（飾瓊花A、B）
劉慶棠、王國華（飾洪常青A、B）宋琛、吳靜珠（飾娘子軍連長）李新盈（飾通訊員小龐）李承祥（飾南霸天）萬琪武（飾團丁頭目老四）許龍珠（飾南太太）。
【演奏】
樂隊：中央歌劇舞劇院芭蕾舞劇團管弦樂隊。伴唱：中央歌劇舞劇院歌劇團。指揮：黃飛立、李華德。
【編舞】
舞劇排練：丁寧、石圣芳。
舞劇紅色娘子軍_《紅色娘子軍》[現(xiàn)代芭蕾舞劇] -主題歌曲
《紅色娘子軍連歌》歌譜 《紅色娘子軍歌詞》向前進，向前進。
戰(zhàn)士的責任重
婦女的冤仇深
古有花木蘭替父去從軍
今有娘子軍扛槍為人民
向前進，向前進。
戰(zhàn)士的責任重
婦女的冤仇深
共產(chǎn)主義真當是領(lǐng)路人。
奴隸得翻身，奴隸得翻身。
奴隸要翻身，奴隸要翻身。
向~前~進~，向~前~進~
我們戰(zhàn)士責任重，婦女的冤仇深。
舞劇紅色娘子軍_《紅色娘子軍》[現(xiàn)代芭蕾舞劇] -獲獎情況
1994年革命現(xiàn)代舞劇《紅色娘子軍》獲中國文聯(lián)及舞協(xié)頒發(fā)的“中華民族二十世紀音樂經(jīng)典”和“中華民族二十世紀舞蹈經(jīng)典”殊榮。舞劇紅色娘子軍_《紅色娘子軍》[現(xiàn)代芭蕾舞劇] -主演簡介
李承祥
李承祥（飾演：南霸天）李承祥（1931年――）中國芭蕾一級編導，生于黑龍江哈爾濱。1949年入北京華北大學.同年開始舞蹈表演與創(chuàng)作.曾任中央戲劇學院舞蹈團、中央歌舞團演員、主要演員、編導，曾任北京舞蹈學校教員，中央芭蕾舞團團長，1959年參與創(chuàng)作舞劇《魚美人》。1964年作為主創(chuàng)人員參與創(chuàng)作芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，獲得成功.自己創(chuàng)作或與他人合作的作品還有《沂蒙頌》、《驕楊》、《林黛玉》等.其創(chuàng)作的舞劇情節(jié)精煉，人物性格鮮明，動作語言運用恰當，富于激情和感染力.曾在舞劇《和平鴿》、《天鵝湖》、《吉賽爾》、《白毛女》、《紅色娘子軍》中扮演重要角色.其中“南霸天”的形象塑造得生動鮮明，有廣泛的知名度.曾在全國各地講學，并著有《舞蹈編導基礎(chǔ)知識》和一些理論文章。
劉慶棠
劉慶棠（飾演：洪常青）劉慶棠（1932年――）遼寧人。當年白山藝術(shù)學校招生，遼寧蓋縣聯(lián)合中學的學生劉慶棠16歲，初中還沒畢業(yè)，報考文學系。1951年，全國范圍內(nèi)選拔節(jié)目參加“柏林第三屆世界青年聯(lián)歡會”,劉慶棠參與演出的《扇子舞》，獲得了“柏林第三屆世界青年聯(lián)歡會”的金獎。后來組成中央歌舞團，劉慶棠成了這個團的民族舞演員。1956年，劉慶棠在24歲時開始正式學習芭蕾舞。劉慶棠曾主演并首演芭蕾舞劇《天鵝湖》、《海俠》、《淚泉》、《紅色娘子軍》、《沂蒙頌》，他親自領(lǐng)導的舞劇創(chuàng)作有《紅色娘子軍》、《沂蒙頌》、《草原兒女》、《紡織女工》、《杜鵑山》、《苗嶺風雷》、《閃閃的紅星》等。1964年10月，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》公演，頓時轟動全國。因在劇中出色的表演，劉慶棠也獲得贊揚無數(shù)。1966年5月，“文革”開始。躋于“樣板戲”的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》成為政治斗爭的利器之一。剛被任命為芭蕾舞團副團長的劉慶棠積極投身“運動”，在政壇上迅速走紅，成為那個昏天黑地年代家喻戶曉的“政治明星”。1971年，39歲的劉慶棠成為“國務(wù)院文化組副組長”。副部長級。1972年春天，劉慶棠參加了為美國總統(tǒng)尼克松演出的芭蕾舞《紅色娘子軍》；這年秋季，為招待日本首相田中角榮，他最后一次扮演洪常青。1974年，全國四屆人大召開。劉慶棠成為文化部副部長。1976年10月，“文革”結(jié)束。劉慶棠先是被隔離審查，后被判刑17年。被關(guān)押在奉城監(jiān)獄時，妻子硬性和他離了婚。劉慶棠有兩女一子。大女兒在美國，二女兒和小兒子在北京。他自己一人獨處。近幾年，他曾應聘到廣州某大學教授舞蹈，他編了一出古代題材的芭蕾舞劇《岳飛》。
薛菁華
薛清華（飾演：吳清華）薛菁華（1945年――）祖籍江蘇無錫，出生在上海一個知識分子家庭，母親喜愛藝術(shù)，尤其是舞蹈表演。1956年北京芭蕾舞學校特邀蘇聯(lián)專家授課并在報上刊登招生消息時，母親帶著女兒千里迢迢趕往北京應試。薛菁華以其純真姣好的面容，符合芭蕾舞表演的體形以及適中的年齡，通過三試，撞開了舞蹈藝術(shù)之門。自1956年至1963年，整整7年的專業(yè)學習。畢業(yè)后的第二年，中央芭蕾舞團開始排練現(xiàn)代劇目《紅色娘子軍》，薛菁華擔任第三場黎族舞的領(lǐng)舞，她高挑的身材，靈活的舞姿，征服了臺下的觀眾，也引起周恩來總理的關(guān)注。他向陪同觀看的劇團領(lǐng)導提出建議：“你們看能不能讓那個跳黎族舞的演員試一試連長？”于是，作為初進“中芭”不久的薛菁華，幸運地改跳戲份較重的“娘子軍連長”了?！都t色娘子軍》被作為保留節(jié)目一直公演，周總理再次點名，讓薛菁華試演女主角吳瓊花。薛菁華心里沒底，當著總理的面，推辭說：“我不能演女主角，第一，我個頭太高；二是我身體不好；其三，我的基本功不行?！钡?，后經(jīng)組織決定，女主角還是由薛菁華出演，劇中人名由原來的吳瓊花改為吳清華。從1968年開始，經(jīng)過長達三年時間的反復排練和修改，以及一年多的電影拍攝，在1971年春節(jié)，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》被拍成彩色藝術(shù)片，在全國隆重上映，薛菁華“倒踢紫金冠”的優(yōu)美造型，還有“逃出椰林”、“常青指路”、“手捧紅旗”、“陣地受命”等經(jīng)典造型，使25歲的她成為紅透國內(nèi)外的“芭蕾舞明星”……。薛菁華80年代曾擔任深圳藝術(shù)學校芭蕾舞系主任和香港舞蹈團特約專職導師。
舞劇紅色娘子軍_《紅色娘子軍》[現(xiàn)代芭蕾舞劇] -劇目簡介
劇照序幕
海南島，惡霸地主南霸天的土牢內(nèi)，關(guān)押著南府丫頭瓊花。團丁頭目老四奉命要賣掉她，瓊花乘老四不備，踢滅燈籠，奪門而逃。
第一場
黑夜，瓊花逃出南府，但又與前來搜捕她的老四相遇，瓊花落入魔爪。南霸天怒不可遏，命人狠狠鞭打，瓊花昏迷不醒。南霸天認為瓊花已死，率奴仆回府。紅軍娘子軍連黨代表洪常青率領(lǐng)通訊員小龐化妝去執(zhí)行任務(wù)，路遇蘇醒過來的瓊花，遂指引瓊花去投奔即將成立的紅色娘子軍連。
第二場
紅軍獨立師建立了紅色娘子軍連。瓊花趕到會場，受到軍民的親切關(guān)懷。瓊花看到“打倒南霸天”的標語，憤怒地控訴南霸天對她的迫害，群情激憤。黨代表洪常青接受瓊花入伍。
第三場
南霸天壽辰，黎族少女在皮鞭下被迫起舞。洪常青化妝為歸國探親的華僑巨商的兒子假意前來祝壽，而真意是約定午夜后與娘子軍里應外合，一舉消滅南霸天的團丁并生擒南霸天。入夜，瓊花和戰(zhàn)友潛入南府與小龐聯(lián)絡(luò)，指點南府道路，并待機接應大隊。適遇南霸天送客，瓊花按捺不住心頭怒火，不顧戰(zhàn)友阻攔，開槍打傷南霸天，破壞了原定的計劃。紅軍聽到槍聲，出擊南府，南霸天與老四從地洞潛逃。瓊花因自己違犯紀律，打亂了作戰(zhàn)部署，懊悔異常。紅軍打開了南霸天的糧倉，把糧食分給群眾。
第四場
在紅軍的營地上，洪常青正給娘子軍上政治課。瓊花學習后更深刻地認識到自己的錯誤。老鄉(xiāng)們摘了荔枝，編了斗笠來慰問紅軍。軍民歡舞。哨兵報告國民黨軍隊大舉進犯，紅軍決定主力轉(zhuǎn)移，留一小分隊阻擊敵人。
第五場
黎明前，紅軍主力部隊已插入敵后。洪常青率領(lǐng)小分隊阻擊敵人，堅守山口。小分隊任務(wù)完成，全隊安全撤退后，洪常青等人邊戰(zhàn)邊撤。但一顆炮彈在他們旁邊爆炸，洪常青受傷被俘。
過場
紅軍主力進軍南霸天老巢。
第六場
南府庭院混亂不堪。團丁接二連三向南霸天報告紅軍逼近的消息。南霸天幻想威脅洪常青寫信退兵。洪常青大義凜然，斷然拒絕，被綁在大長青樹上火焚，洪常青慷慨就義。紅軍解放了椰林寨，群眾歡慶解放。瓊花與小龐尋找洪常青，得悉洪常青就義，悲痛萬分。軍民悼念先烈，很多人要求參軍。紅軍隊伍壯大、前進。
舞劇紅色娘子軍_《紅色娘子軍》[現(xiàn)代芭蕾舞劇] -劇團介紹
劇照中央芭蕾舞團是中國國家芭蕾舞團。1959年12月31日誕生于舞蹈家的搖籃―北京舞蹈學校，當時稱“北京舞蹈學校實驗芭蕾舞團”。1954年的北京舞蹈學校及其實驗芭蕾舞團在初創(chuàng)的十年里，系統(tǒng)接受了由蘇聯(lián)芭蕾舞專家傳授的俄羅斯學派，并于1958年至1960年在彼?安?古雪夫等專家指導下排練、演出古曲芭蕾名劇《天鵝湖》、《海盜》、《吉賽爾》，為我國第一代芭蕾舞演員及其他藝術(shù)人才獲得鍛煉和培養(yǎng)創(chuàng)造了良機，同時積累了一批古典芭蕾劇目，為中央芭蕾舞團日后的健康成長打下了堅實基礎(chǔ)。
中央芭蕾舞團確立的建團方針，是在介紹西方古典芭蕾、現(xiàn)代以及各流派芭蕾經(jīng)典的同時，努力探索西方芭蕾與中國民族文化的結(jié)合，創(chuàng)作具有中國民族特色的芭蕾作品，如《紅色娘子軍》、《沂蒙頌》、《草原兒女》、《祝?！贰ⅰ读主煊瘛?、《黃河》、《梁?！贰ⅰ逗見A子》、《大紅燈籠高高掛》等。創(chuàng)排了如《葛蓓莉婭》、《緣》、《夜之虹》、《時代舞者》、《春之祭》、新版《天鵝湖》等一批在國際舞臺上有較大影響力的現(xiàn)代作品。以李承祥、蔣祖慧、王希賢編導的中國芭蕾舞劇《紅色娘子軍》等，已成為中國芭蕾人探索、尋求西方芭蕾藝術(shù)形式同中國文化融合的成功范例。
舞劇紅色娘子軍_《紅色娘子軍》[現(xiàn)代芭蕾舞劇] -影片看點
劇照【創(chuàng)作：源于生活生動感人】
《紅》劇的動人之處首先在題材本身。1931年在海南島建立的“紅色娘子軍連”英勇斗爭的事跡是十分感人的，作為中國革命歷史上第一支女兵隊伍，她們的參軍、練兵、戰(zhàn)斗、犧牲總能引起人們在情感上的強烈共鳴。
【舞蹈：中西合璧強調(diào)特色】
《紅色娘子軍》的“好看”主要體現(xiàn)在舞蹈上。為了在芭蕾舞臺上塑造中國風格、中國氣派的人物，《紅》劇的創(chuàng)作人員在編舞上堅持從生活出發(fā)，從內(nèi)容出發(fā)，從人物出發(fā)，在舞蹈語匯上努力將西方的芭蕾舞和軍事動作加以融匯，在此基礎(chǔ)上去創(chuàng)造符合劇中人物性格的新的舞蹈語匯。因此，與過去演出的歐洲古典芭蕾劇目相比，《紅色娘子軍》的演員們更加注重角色的內(nèi)心情感的挖掘，完善地去掌握那些“中西合璧”的舞蹈語匯，并使之融為人物的語言。
【音樂：膾炙人口廣為流傳】
一部舞劇的成功往往也是音樂的成功，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》不僅故事感人，舞蹈優(yōu)美、剛?cè)岵?，而且其音樂成就也是有口皆碑的。由著名作曲家吳祖強、杜鳴心等精心打造的《紅色娘子軍》的音樂，總體構(gòu)思可概括為“三個主題一個歌”。一個歌是指黃準在電影中所寫的《紅色娘子軍連歌》，它流傳很廣、家喻戶曉，是娘子軍戰(zhàn)士群體形象的生動寫照，是在芭蕾舞劇中貫穿運用的。據(jù)李承祥介紹，作曲家為了寫好瓊花、常青和南霸天的音樂主題，設(shè)計了很多方案，經(jīng)過深思熟慮后，最終精選出來了這“三個主題”。這三個人物的主題音樂隨著戲劇情節(jié)和人物的行動逐漸變化和發(fā)展，并形成高潮。今天看來，作曲家的心血沒有白費，他們創(chuàng)作的“序曲”、“娘子軍操練”、“快樂的女戰(zhàn)士”、“女戰(zhàn)士與炊事班長”、“娘子軍連歌”等音樂成為膾炙人口、廣為流傳的經(jīng)典曲目。
【演員：兢兢業(yè)業(yè)代代傳承】
現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》作為中央芭蕾舞團的經(jīng)典劇目，不僅是中芭的驕傲，也是我們中華民族的驕傲，這要感謝為該劇兢兢業(yè)業(yè)奉獻著的一代又一代演員，他們以自己的辛勤勞作讓《紅》劇藝術(shù)精髓不變，藝術(shù)震撼力不變，并永遠根植于觀眾之中。
舞劇紅色娘子軍_《紅色娘子軍》[現(xiàn)代芭蕾舞劇] -幕后花絮
總理出題
劇照現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的創(chuàng)意，源自周恩來總理的一次談話。1963年，北京舞蹈學校實驗芭蕾舞團（中央芭蕾舞團的前身）演出了芭蕾舞劇《巴黎圣母院》，周總理在演出中對編導蔣祖慧等人說：“你們可以一邊學習排演外國的古典芭蕾舞劇，一邊創(chuàng)作一些革命題材的劇目……為了適應這種外來的藝術(shù)形式，可以先編一個外國革命題材的芭蕾舞劇，比如反映巴黎公社、十月革命的故事。”
中國的芭蕾，從1954年北京舞蹈學校建校以來就一直受到周總理的關(guān)懷，先后聘請了六位著名的蘇聯(lián)芭蕾專家，成功地演出了歐洲經(jīng)典舞劇《無益的謹慎》、《天鵝湖》、《海俠》、《吉賽爾》。每一部舞劇的演出，周總理都不止一次地親臨劇場觀看，給予熱情的肯定和鼓勵。正是依據(jù)周總理“對外來藝術(shù)首先學到手、學到家”的指示，北京舞蹈學校用了近十年的時間，學習和繼承歐洲古典芭蕾舞的優(yōu)秀傳統(tǒng)，培養(yǎng)出中國自己的芭蕾舞人才，包括演員、教員、編導、作曲家、舞臺美術(shù)家以及舞臺技術(shù)人員。所以周總理認為當時的芭蕾舞團已經(jīng)具備了自己獨立創(chuàng)作的條件，提出了明確的要求，事后還委托文化部副部長林默涵落實這件事。
確定劇目
劇照根據(jù)周總理的設(shè)想，林默涵在1963年底邀請了北京舞蹈學校、中央音樂學院、中國舞蹈家協(xié)會的有關(guān)同志，一起討論舞劇的選題。參加會議的有陳錦清、趙諷、胡果剛、游慧海、李承祥、王錫賢等人。林默涵在會上首先傳達了周總理底意見，并提出了他自己的設(shè)想：“我們不熟悉外國的生活，不如大膽一些，創(chuàng)作一個本國現(xiàn)代題材的劇目。”他提議改編電影《達吉和她的父親》。在討論中我代表幾位編導提出了改編電影《紅色娘子軍》，認為這部作品故事感人，人物鮮明，娘子軍連連歌家喻戶曉，適合發(fā)揮芭蕾舞以女性舞蹈為主的藝術(shù)特點，并當場講述了舞劇的初步構(gòu)思。與會者一致贊同，由林默涵當場拍板，決定將《紅色娘子軍》改編為芭蕾舞劇。事后組成了創(chuàng)作班子，由吳祖強、杜鳴心、戴洪威、施萬春、王燕樵作曲，李承祥、蔣祖慧、王錫賢編導，馬運洪負責舞臺美術(shù)設(shè)計。大家滿懷激情地投身到第一部中國題材的大型芭蕾舞劇的創(chuàng)作中去。
深入生活
劇照對于創(chuàng)作人員來說，首要的是生活。1964年2月，組成了赴海南島深入生活的創(chuàng)作班子，由李承祥任組長，吳祖強、劉慶棠任副組長，成員有王錫賢、蔣祖慧、馬運洪、擺淑湘、鐘潤良、王國華、李莉盈。途經(jīng)廣州時，與電影原作者梁信討論了關(guān)于劇本改變的問題，梁信表示熱情支持，還主動寫了一個舞劇大綱供我們參考。到達海南島后得到海南軍區(qū)的大力支持，主動與各地聯(lián)系并提供了車輛，使劇組的環(huán)島活動得以順利展開。
劇組訪問了當年老革命根據(jù)地，當時的老赤衛(wèi)隊隊長，講述了海南人民英勇斗爭的事跡，帶著劇組去看當年開萬人大會的紅場，訪問經(jīng)常掩護紅軍的革命老媽媽，使大家受到深刻的教育。在瓊海現(xiàn)縣，大家見到了當年的娘子軍戰(zhàn)士，聽她們講述當年海南婦女的悲慘生活：她們象牛馬一樣被買賣，作童養(yǎng)媳、給地主當丫頭，不但承受了最沉重的勞動，而且常常挨打受折磨，生命隨時都會失去。海南婦女受壓迫很重，所以反抗性也特別強。當年眾多婦女逃出牢籠，找紅軍要求當女兵，在貼布告的當天就有四百多婦女跑來報名，她們的共同特點是：勇敢、樂觀、覺悟高、能吃苦，對壓迫者有刻骨的仇恨。
創(chuàng)作排練
劇照現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的成功，在很大程度上應該歸功于電影原作，梁信的劇本、謝晉的導演藝術(shù)、黃準的娘子軍連連歌，以及祝希娟、王心剛、陳強等表演藝術(shù)家所塑造的鮮明的人物形象，為芭蕾舞劇的創(chuàng)作提供了典型的基礎(chǔ)。當然，芭蕾舞與電影終究是兩種不同的藝術(shù)形式，有著截然不同的藝術(shù)規(guī)律。從熒幕形象到芭蕾舞形象的轉(zhuǎn)換能否獲得成功，主要從兩方面加以審視，第一要體現(xiàn)原著的精髓，包括思想主題、時代特征、風格樣式、人物形象等方面，第二要充分發(fā)揮芭蕾舞藝術(shù)的獨特魅力，使觀眾在形象轉(zhuǎn)換的觀賞中獲得有別于熒幕的美感享受。舞劇臺本完成以后，很快進入音樂和舞蹈的創(chuàng)作排練，舞劇的音樂形象是從音樂開始的，經(jīng)過作曲家們的深思和苦思，使主題音樂伴隨著情節(jié)的發(fā)展和人物的行動，逐漸形成了高潮，給舞劇編導和演員提供了豐富的靈感與想象的空間。
芭蕾舞民族化是編導在進入編舞時的主導思想。為了在芭蕾舞臺上塑造出中國風格、中國氣魄的人物形象，在編舞上堅持從生活出發(fā)、從內(nèi)容出發(fā)、從人物出發(fā)。在肢體語言上努力將西方芭蕾舞與中國民族、民間舞蹈加以融合，與軍隊的生活和軍事動作加以融合，在此基礎(chǔ)上去創(chuàng)造符合劇中人物性格的新的舞蹈語言。
首演成功
劇照1964年9月26日，《紅色娘子軍》在天橋劇場正式公演，請周總理觀看，他在演出結(jié)束后上臺看望演員，高興地說：“我的思想比你們保守了，我原來想，芭蕾舞要馬上表現(xiàn)中國的現(xiàn)代生活恐怕有困難，需要過渡一下，先演外國革命題材的劇目，沒想到你們演出的這樣成功。過兩天，一位外國元首來訪問，就由你們演出招待?！卑爬傥鑸F在成功完成招待柬埔寨國王西哈努克的演出后，于10月8日為中央領(lǐng)導同志組織了專長演出，毛澤東、劉少奇、朱德、周恩來等中央領(lǐng)導前來觀看，毛主席在觀看演出中說了兩句話：“方向是正確的，藝術(shù)是成功的?！毖莩鼋Y(jié)束后他走上舞臺與全體演出人員合影留念，給大家了極大的鼓舞。10月份《紅》劇到廣交會演出，同時應邀到深圳為港澳同胞和海外人士演出，受到普遍好評。在廣州演出期間，廣州市工會組織了工人座談會，會上發(fā)言踴躍：“過去看《天鵝湖》，不懂它什么意思，這次看《紅色娘子軍》看懂了，合工農(nóng)兵的口味，很激動，被吸引住了?！保鞍爬龠@種形式雖然是‘進口貨’，但是把它變成了中國的，很成功，舞蹈民族化做的好?！碑敃r正在廣州演出的古巴芭蕾舞團的演員看完演出，都激動地跑上臺，與我們的演員擁抱在一起。在后來的座談會上，古巴著名芭蕾舞蹈家阿麗西婭?阿隆索抑止不住內(nèi)心的激動，連連稱贊：“在芭蕾歷史上第一次出現(xiàn)了拿著刀槍的足尖舞，很精彩，你們太了不起了！”。
幾經(jīng)波折
劇照《紅》劇能得到國家領(lǐng)導人的肯定和廣大觀眾的熱烈歡迎，的確使芭蕾舞團的全體人員感到欣喜萬分。然而“文革”開始了，紅衛(wèi)兵沖擊芭蕾舞團，貼大字報，叫囂著：“砸爛芭蕾舞團，禁止芭蕾舞演出”的口號，仿佛芭蕾舞就要從中國的土地上消失了。江青出于政治的需要，提出：“八個樣板戲占領(lǐng)舞臺”。一頂“樣板戲”的桂冠戴在了《紅》劇頭上，一夜之間，芭蕾舞團又神氣起來，成為了樣板團。但是接下來的日子并非順利，在后來所謂的“清隊”中，芭蕾舞團有45％的人受到不同程度的迫害，15％的人被劃為“反革命”，其中包括作曲、編導、指揮、主要演員和相當一部分群眾，它對藝術(shù)家們以及《紅》劇本身的傷害是可想而知的。
由于“文革”中的輿論誤導，使得海內(nèi)外很多不明真相的人都對所謂“樣板戲”產(chǎn)生不同程度的反感。在粉碎“四人幫”之后一度停演“樣板戲”是很自然的現(xiàn)象。1988年4月林默涵接受記者采訪時講述了《紅》劇的創(chuàng)作過程，說明這部舞劇是在周總理的關(guān)懷下眾多藝術(shù)家智慧的結(jié)晶。1991年當時文化部部長賀敬之把重演“樣板戲”說成是“把強盜奪走的東西又奪回來”。1992年芭蕾舞團在征得文化部的同意后，重新上演了《紅》劇。1993年到上海演出時，《文匯報》以“中央芭蕾舞團昨晚在滬首場演出，《紅色娘子軍》再度傾倒上海觀眾，場上出現(xiàn)曲終人不散的熱烈氣氛”為題報導演出盛況。《紅》劇的命運正如評論家所說；“先是無處不在，后是銷聲匿跡，然后是劫后重生，掀起熱潮?！币徊堪爬傥鑴∧軌蚪?jīng)歷如此不平凡的遭遇，在世界芭蕾史上應該說是少有的，也值得人們深思。
走向世界
劇照四十多年來，據(jù)不完全，單中央芭蕾舞團而言，演出《紅》劇已超過兩千場。在六十年代末，加上全國各省市歌舞團的演出，累計演出場次超過三千場，這在芭蕾舞史上也算是一個難得的記錄了。
1970年，北京電影制片廠接受了把芭蕾舞劇《紅色娘子軍》拍攝成電影的任務(wù)，組成了以著名攝影師李文化為組長的攝制組。為了熟悉芭蕾舞劇的藝術(shù)特點，他們住進了芭蕾舞團，與演員整天生活在一起。在拍攝中間又請來著名導演謝鐵驪、著名攝影師錢江現(xiàn)場指導，拍攝工作進展順利。71年元旦，彩色芭蕾舞影片《紅色娘子軍》在全國上映，并走向海外市場，獲得普遍贊賞。1994年《紅》劇先后榮獲“中華民族二十世紀音樂經(jīng)典”和“中華民族二十世紀舞蹈經(jīng)典”的殊榮。
就飾演瓊花的演員就有五代人了，1964年首演時的瓊花是白淑湘、鐘潤良、趙汝蘅；緊隨其后的第二代瓊花是郁蕾娣、薛菁華、張婉昭；改革開放以后的馮英、張丹丹、王珊、蔣梅、李顏是第三代；第四代是李寧、鄒之瑞；目前活躍在舞臺上的第五代是孟寧寧、張劍、金瑤、侯宏瀾?！都t》劇能一代代傳下來成為劇團的保留節(jié)目，除了編導和教員外，主要依靠老演員，他們對年輕演員十分愛護，教舞、教戲、還帶藝術(shù)作風。
海報多年來，中國芭蕾遍訪亞、歐、美、非的許多國家，《紅》劇受到多國觀眾的熱烈歡迎，以成為中國芭蕾與世界對話的載體。中央芭蕾舞團訪美時，《紐約時報》在評論中這樣寫道：“中國的演員們能自如地拜托古典芭蕾的固定程式，充分體現(xiàn)了中國民間舞蹈的風格，使舞臺表現(xiàn)力更具戲劇性，從而樹立了自己獨特的表演風格……從中可以看到東方和西方藝術(shù)完美的結(jié)合?！睓?quán)威舞評家安娜?基塞爾柯夫?qū)懙溃骸霸谥袊醒氚爬傥鑸F舞藝純熟的年輕舞蹈家身上，我們看到了芭蕾舞界中一個珍貴的現(xiàn)象，成功地運用了一種基本上是外國地語言。完全征服了美國觀眾。舞蹈演員輕而易舉地表現(xiàn)了從古典芭蕾語匯到民間舞風格的過渡，他們舞姿優(yōu)美，受過規(guī)范的訓練，具有強大的實力?！眹H的評論中普遍認為中央芭蕾舞團“受到了世界上各流派的影響，同時又形成了自己的獨特風格?！?br>
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